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工筆花鳥畫技法,怎樣畫工筆花鳥畫

來源:整理 時間:2023-07-18 09:39:31 編輯:好學習 手機版

1,怎樣畫工筆花鳥畫

客官的問題太大了 不過我愿意回答你 我從小學習工筆花鳥 被絢麗細致的色彩所吸引 不知道您是否熟悉畫畫工具 準備好了基本繪畫工具 可以參考榮寶齋畫譜 花鳥系列 他們的書籍色彩比較明朗 線條潤澤清晰 適合臨摹 1鉛筆臨摹線稿 (初學者) 2花枝翹勾線 (也有沒骨法的畫法 不需要勾線 少見 高端) 擦去鉛筆線 3兩支筆分染 一枝筆沾色 建議小葉筋 一枝筆清水 在色彩未干時將顏色淡化分染 4罩色 淡淡顏色平涂 看畫面需要 都是需要染很多層的 每層顏色必須清透 淡雅 干凈 這樣畫出來的不臟不俗5 會有一些花蕊 鳥眼 樹干巖石的肌理之類的點睛之處 使畫面完美 /平常的工筆花鳥畫大概就是這些 看你是想具體了解哪些部分了
《》首先從整體上論述了學習花鳥畫的意義、中國花鳥畫的發展脈絡、院體花鳥畫的緣起、花鳥畫技法的衍變。進而具體到作者的學畫體會:“我所研究過的古典工筆花鳥畫”(除了經典名作,特別提到了宋人的絲繡),“我從臨摹中學到的花鳥畫”,“幫助我的一些古典文藝理論”,“幫助我用筆的書法”。在第三章中,于非闇特別對自己養花養鳥的體驗及其對創作的影響和作用進行了論述,并對他的寫生方法、創作過程進行了細致的分析。最為難得的是,他現身說法,將自己學習花鳥畫過程中所走的彎路及教訓“和盤托出”,對于學畫者無疑是難得的“金玉良言”。于非闇的作品色彩妍麗,經久不退,這與他對于工具材料的精研與講究分不開。在第四章中,他特意介紹了自己使用過的紙和絹、筆和墨、顏色及其相關的制作方法。

怎樣畫工筆花鳥畫

2,寫意花鳥有哪些技法

寫意花鳥畫主要筆墨技法 1. 執筆方法 食指,中指與拇指相對握住筆桿,無名指也小指相疊與后,以無名指第一關節向外砥住筆桿,總體要求是:指實,掌虛,肩松,壁通。 2. 運筆方法 主要靠指與腕的配合。無論動作的大小,都要以腕力為主,用筆才能生動。 3.用筆技法 筆法分執筆,用鋒,用筆。用筆方法有提,按,轉,折,頓,挫,輕,重,快,慢等。 用鋒的主要方法: (1) 中鋒:適用于勾勒,表現厚重實在的物象。 (2) 側鋒:痕跡薄而快,適用于畫竹葉,翅膀等。 (3) 逆鋒:適用于畫樹干,藤蔓以及石頭等粗糙的東西。 (4) 順鋒:適合畫草本,花卉的葉,莖等。 (5) 散鋒:適合表現蓬松的羽毛,樹石等。 用筆技法主要有勾,皴,擦,染,點等,是物體的常用主要表現方法。 (1) 點染法:要注意的有:轉折頓挫,輕重干濕快慢。 以點的各種形態塑造形象 (2) 勾染法:分先勾后染,先染后勾 是以線表現物體的畫法。除了造型的需要外,要要講究線條的流暢。 (3) 襯托法:在礦物性顏料周圍以植物行顏料來襯托突出。 (4) 立粉法:用礦物性顏料不沾水而干后突出,主要用于高光。 4. 用墨技法 墨分六色,焦濃重淡輕,注意“計白當黑 用墨技法主要有滲墨法,破墨法,潑墨法,積墨法四種。 (1) 滲墨法:筆上含水量較大,落筆后滲化出墨暈的效果。 (2) 破墨法:第一次墨未干時復加一次墨,可濃破淡,或淡破濃,產生濃淡互滲的效果。 (3) 潑墨法:大面積的墨一次性同時運用與紙上,有暢快淋漓之感。 (4) 積墨法:第一次墨干后,在加畫第二次墨,可層層加疊,先淡后濃。
疊加~ 渲染~ 描邊` 打底稿~
你可以參考一下這里: http://www.cguwan.com/Know_lib/html/200610/2494657.asp http://www.cguwan.com/search/Know_lib.asp?word=%D0%B4%D2%E2 這些都是"寫意"方面的.希望對你有所幫助
注意水墨的濃淡 干濕變化 在筆法上要果敢 技法是在練習的基礎上的~~

寫意花鳥有哪些技法

3,花鳥工筆要怎么畫啊

工筆畫使用什么種類的筆? (1)勾線筆 工筆畫多用中鋒勾勒細而勻的線條。一般選用狼毫類細而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭等等。 (2)染色筆 常用的染色筆有:大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。純羊毫筆過于軟,一般不太好用,白云筆較好,因為它外層是羊毫,中間部分是硬而挺的毛,因此既能含水分又有彈性。 (3)板刷類 工筆畫經常需要涂底色,或做大面積的平涂和渲染,因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。 工筆畫有哪些主要的染法? 1、分染:工筆畫繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色,另一支筆蘸水,將色彩拖染開去,形成色彩由濃到淡的漸變效果。 2、統染:在繪制工筆的過程中,根據畫面明暗處理的需要,往往需要幾片葉子、幾片花瓣統一渲染,強調整體的明暗與色彩關系,稱為統染。 3、罩染:在已經著色的畫面上重新罩上一層色彩并局部渲染。 4、提染:染色接近完工時用某種色小面積、局部提亮或者加深畫面稱為提染。 5、烘染:在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來襯托或掩映物體。 6、點染:用接近寫意的筆法,一筆蘸上深淺不同的色彩在畫面上連點帶染,取靈動之意。處理背景或小型花卉的時候時常用到此法。 7、斡染:將一塊色彩向四周染開。畫仕女臉頰的紅暈時即是采用此法,工筆牡丹的繪制中也會用到。 8、醒染:在罩色過后色彩略顯發悶的畫面上用淡淡的深色重新分染,以引出底色部分,重新使畫面醒目。 “沒骨”和“勾填色”的畫法特征是什么?   “沒骨”花鳥畫是不用墨勾線,直接用墨或顏色描繪物體形象,所以稱它為沒有骨干的工筆畫。   除了不勾輪廓線外,其他部位的線條,如葉筋、花脈、鳥羽等,在染色之后仍要用色線勾畫,并要做到線色融合一體,或是直接用色染出線的感覺來。   沒骨具有細致、豐富、和諧、艷麗明快而俊秀的效果。   勾填色,是沒有勾物體輪廓線,而是在輪廓線內填色的一種表現形式,又稱“雙勾廓填”。勾填色是我國民族繪畫最早、最基本的設色方法,也是工筆花鳥畫從古至今運用得最普遍的一種表現形式,它已形成一種體式。在勾填色這一表現形式中,由于使用顏色色質的不同以及著染方法繁簡的區別,又分為重彩法和淡彩法兩種。   “重彩”又叫重著色,多以礦物質顏料如朱砂、石青、石綠等色著染。染色步驟較為復雜,經多次疊染,色彩深沉厚重,富麗堂皇,精致工整,富于裝飾效果。   “淡彩”主要使用較透明的植物質色(又叫水色)著染。淡彩著染的基本方法與重彩相同,但比重彩著染要簡便一些。因此,淡彩具有線條清晰,色彩明快,清新淡雅朦朧的效果。 工筆畫怎樣用筆? 工筆畫在勾線時行筆不要太快,要有節奏。勾畫短線時執筆以腕肘著桌面,以手指活動為主;勾稍長一些的線應懸腕而肘著桌面,以腕部活動為主,手指執筆要實,使腕部活動靈活;勾更長一些的線應腕部著桌面而肘部懸起,線隨腕動(不要隨著手指動)。無論勾哪一種線,在行筆的過程中,都要摒住呼吸,不要太快,一氣呵成。總之無論哪一種執筆方法,都應保持線條的圓渾與流暢。 例如:白描勾線不是用細線沿著輪廓去“描”,而是書法中講究的用筆去“寫”出形象。工筆白描不只是講究工細,更重要的是追求線條的力感和美感,所謂“工細兼力”,反對纖細柔弱的線條。 勾線之初,先練習使用中鋒,避免側鋒。中鋒用筆飽滿而有彈性,線條圓潤渾厚,結實而有力感;開始練習勾線時,很容易出現側鋒,特別是在線條轉折的地方,因為毛筆是圓錐形,轉彎時必須提筆,并輕轉筆管扭轉方向,使筆鋒平行圓轉過來,才能保持中鋒。線條產生力感的關鍵在于筆鋒與紙面的摩擦,有的人勾線為了細,不敢用力,勾出的線浮滑在紙面上,不符合要求。勾線時要把筆按下去,使筆鋒對紙面有一個壓力,同時又要擎住毛筆,向上有一個提力,兩力平衡再用一個拖的力量行筆。只壓不提就是“抹”,容易出現側鋒敗筆;只提不壓就是“飄”,線條滑而無力,用線切忌“撩”、“挑”、“滑”。所以說,每勾一條線都應該有起筆、行筆、收筆三個動作。 (1)起筆藏鋒:如起筆欲向右行,先向左藏鋒頓筆,然后再向右行,這叫欲右先左,反之,則欲左先右。上下行筆也是這樣,欲下先上,欲上先下,這樣筆與紙就有了摩擦。 (2)行筆:行筆要穩,速度要慢,對紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化,中途轉向稍停為“頓”,向后折回為“挫”,頓挫時要調整筆鋒方向,不使出現側鋒。中鋒圓轉用筆為“轉”,側鋒方拐為“折”。 (3)收筆回鋒:每逢收筆都要向來的方向收回,所謂“天往不回”,“不垂不縮”,使線的結尾含蓄有力。 還要注意練習用線的各種筆墨變化,如中鋒與側鋒,順鋒與逆鋒,以及頓挫、轉折、粗細、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實等用筆的變化,再加上濃淡、干濕等墨色的變化,以達到白描在形式美感方面的要求。 什么是中鋒、側鋒用筆? 中鋒用筆要執筆端正,筆鋒在墨線的中間,用筆的力量要均勻,筆鋒垂直于紙面,其效果圓渾穩重。側鋒用筆執筆偏側,筆鋒在墨線的邊緣,筆鋒與紙面形成一定的角度,用力不均勻,時快、時慢、時輕、時重,其效果毛、澀變化豐富。

花鳥工筆要怎么畫啊

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