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1，兵馬俑是什么做的

陶土燒制而成

陶

兵馬俑是什么做的

2，兵馬俑是什么材料做的

兵馬俑材料為粘土。粘土是制作兵馬俑的主要材料，由氧化硅、氧化鋁、氧化鐵等成分組成。然后經(jīng)過陶冶燒制的方法制成兵馬模型。細(xì)泥，在燒制的初始模型上覆蓋一層細(xì)泥，在細(xì)泥上繼續(xù)加工刻畫，使兵馬俑的發(fā)束、表情、手勢更細(xì)膩，栩栩如生。相關(guān)資料對秦俑坑出土陶俑、陶馬的陶質(zhì)，經(jīng)過取樣分析表明，其中所含的主要化學(xué)成分是氧化硅、氧化鋁和氧化鐵。這和秦始皇陵出土的秦代磚瓦的化學(xué)成分基本相同，所用的原料都是黃色粘土。秦俑考古專家們曾做過模擬性試驗，取秦始皇陵附近的黃褐色土，經(jīng)曬干、碾軋、淘洗，除去土中的雜質(zhì)，仿制秦磚，經(jīng)測試其質(zhì)地、化學(xué)成分與秦磚大致相同，由此可以推知，陶俑、陶馬和秦始皇陵園出土的磚瓦，都是用始皇陵附近的泥土就地?zé)斓摹?

兵馬俑是什么材料做的

3，兵馬俑是什么材料做的

秦兵馬俑是陶冶燒制的。是用黏土或陶土經(jīng)成形后燒制而成的。秦兵馬俑的材質(zhì)和古建筑所用的磚瓦基本一致，原料就是泥土。當(dāng)然選用哪種性狀的泥土有所講究；從某種角度來說，秦兵馬俑和各種陶、瓷、磚、瓦屬于同一類東西。

兵馬俑是什么材料做的

4，兵馬俑是什么做的

兵馬俑是用黏土燒制的陶制品。兵馬俑的制作工藝并不復(fù)雜，也稱不上高科技，就是用黏土燒制的陶制品。粘土是制作兵馬俑的主要材料，由氧化硅、氧化鋁、氧化鐵等成分組成。然后經(jīng)過陶冶燒制的方法制成兵馬模型。細(xì)泥，在燒制的初始模型上覆蓋一層細(xì)泥，在細(xì)泥上繼續(xù)加工刻畫，使兵馬俑的發(fā)束、表情、手勢更細(xì)膩，栩栩如生。兵馬俑簡介兵馬俑，也就是秦始皇兵馬俑，是通過泥塑造成兵馬的形狀而焙燒形成的殉葬品?，F(xiàn)在被館藏在陜西西安的秦始皇兵馬俑博物館，同時它也被譽為“世界八大奇跡”。兵馬俑，分為兵俑和馬俑。其中，兵俑主要是有士兵和軍吏。那二者又怎么體現(xiàn)出不同？士兵一般不戴冠，這也是最多的一種俑。有以下幾種俑：車士和馭手俑：前者一般有兩人，分布在馭手兩側(cè)，而后者地位極其重要。立射俑和跪射俑：二者都持弓弩，一起組成弩兵軍陣。前者在陣表，后者在陣心。武士俑：也就是普通士兵，所有俑中數(shù)量也最多，有分布陣表的戰(zhàn)袍武士和分布在陣中鎧甲武士兩種。平均有1.8米！

5，秦兵馬俑是用什么材料制成的

秦兵馬俑是用西安當(dāng)?shù)氐狞S土燒制的陶制品．是土陶制品．和精雕細(xì)刻的陶瓷制品相比．有一定的差距．但是數(shù)量之多的秦兵馬俑．是中國人民勞動智慧的結(jié)晶！也是中華文化遺產(chǎn)的標(biāo)志．他讓世界各國都能感受到中華民族的輝煌的歷史背景．

【俑】古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死后奴隸要為奴隸主陪葬，是殉葬品。這是奴隸制社會的一個特征。后來進入封建社會，以俑代之，可視為人類社會進步的一個象征。俑系陪葬的偶人，由木、石、陶、銅等不同材料制成。《孟子．梁惠王》：“仲尼曰：始作俑者，其無后乎，為其像人而用之也”。趙岐注：“俑，偶人也，用之送死”。鄭玄釋為“與生人相對偶，有似于人”。古俑以楚國為代表，多木制，較簡單。秦代的秦始皇陵兵馬俑，形體比人略高，陶制，是已知最大的俑；另外還有銅俑等。漢俑種類比以前增多，有兵士、女侍、仆役及樂舞俑。南方以木俑為多，有的彩繪著衣。其他地方多陶、石、木、金屬等多種材質(zhì)的俑，注重傳神。兩晉南北朝制作多樣，南方承中原傳統(tǒng)并有了瓷俑；北方出了少數(shù)民族形象的陶俑。隋唐俑型大而精美，三彩俑為盛唐時的制作高峰?，F(xiàn)在能見到的，是保存在陜西省歷史博物館的唐三彩杰作，有陜西省乾縣懿德太子李重潤墓出土的、三彩紋胎騎馬狩獵俑，和西安市中堡村唐墓出土的唐三彩駱駝戴樂舞俑。這些俑的特點，普遍是形象高大雄健，神態(tài)生動富有傳神，可謂形神俱佳的作品。并反映了盛唐時期，中華民族富有創(chuàng)造性和豪邁自信的民族性格。五代以后，以俑殉葬的風(fēng)氣開始低落，金元墓葬中出現(xiàn)了陶塑、磚雕表演雜劇的俑，往往成組塑造，還有舞臺背景，較為生動，是制作俑的最后一個高潮，以山西出土為多。明清墓葬中俑的出現(xiàn)漸少。在高官王侯墓中出土有木俑和石俑，多以成群人物或輔以儀仗、侍從的龐大場面，用來炫耀死者地位為主，但作為雕塑制品已失去了藝術(shù)感染力。

6，兵馬俑是用什么材料做

【俑】古代墓葬雕塑的一個類別。古代實行人殉，奴隸是奴隸主生前的附屬品，奴隸主死后奴隸要為奴隸主陪葬，是殉葬品。這是奴隸制社會的一個特征。后來進入封建社會，以俑代之，可視為人類社會進步的一個象征。俑系陪葬的偶人，由木、石、陶、銅等不同材料制成?！睹献樱夯萃酢罚骸爸倌嵩唬菏甲髻刚撸錈o后乎，為其像人而用之也”。趙岐注：“俑，偶人也，用之送死”。鄭玄釋為“與生人相對偶，有似于人”。古俑以楚國為代表，多木制，較簡單。秦代的秦始皇陵兵馬俑，形體比人略高，陶制，是已知最大的俑；另外還有銅俑等。漢俑種類比以前增多，有兵士、女侍、仆役及樂舞俑。南方以木俑為多，有的彩繪著衣。其他地方多陶、石、木、金屬等多種材質(zhì)的俑，注重傳神。兩晉南北朝制作多樣，南方承中原傳統(tǒng)并有了瓷俑；北方出了少數(shù)民族形象的陶俑。隋唐俑型大而精美，三彩俑為盛唐時的制作高峰?，F(xiàn)在能見到的，是保存在陜西省歷史博物館的唐三彩杰作，有陜西省乾縣懿德太子李重潤墓出土的、三彩紋胎騎馬狩獵俑，和西安市中堡村唐墓出土的唐三彩駱駝戴樂舞俑。這些俑的特點，普遍是形象高大雄健，神態(tài)生動富有傳神，可謂形神俱佳的作品。并反映了盛唐時期，中華民族富有創(chuàng)造性和豪邁自信的民族性格。五代以后，以俑殉葬的風(fēng)氣開始低落，金元墓葬中出現(xiàn)了陶塑、磚雕表演雜劇的俑，往往成組塑造，還有舞臺背景，較為生動，是制作俑的最后一個高潮，以山西出土為多。明清墓葬中俑的出現(xiàn)漸少。在高官王侯墓中出土有木俑和石俑，多以成群人物或輔以儀仗、侍從的龐大場面，用來炫耀死者地位為主，但作為雕塑制品已失去了藝術(shù)感染力

秦代的秦始兵馬俑，形體比人略高，陶制，另外還有銅俑等

用粘土燒制成的

由土、木、石、陶、銅等不同材料制成。

如果我沒猜錯的話；泥巴做的~！呵呵

粘土做的

7，兵馬俑是怎么制作的

秦始皇兵馬俑的塑造技法是“模塑結(jié)合”，但這種模塑結(jié)合的歸納有許多地方值得探究，把握得不好，很可能影響對秦兵馬俑造型藝術(shù)成就的估價。兵馬俑塑造中，基本的塑造技法是用泥條盤筑出空心的陶俑陶馬形體，然后再二次覆泥或多次覆泥，并以堆、貼、捏、塑、刻、劃、刮、削、琢、抹等多種方法進行細(xì)部加工塑造，其中個別地方也用到了所謂的“模”制，如俑頭的內(nèi)殼、手和個別形體非常小的附貼件等。由于俑頭是人物造型中最重要也是公認(rèn)成就最高的地方，因而這里的“模”制情況很關(guān)鍵。按照考古工作報告提供的資料可以清楚看出，俑頭的制作非常復(fù)雜，工序似乎有十多種，其中就有模制粗胎，也就是模制出一個粗具頭形的橢圓狀內(nèi)殼，接下來是在這個內(nèi)殼上多次覆泥，塑作出不同的臉形，堆貼捏塑刻削描畫出眼鼻口耳胡須發(fā)髻冠飾來。不過，模制內(nèi)殼雖然是俑頭制作中的一道必要工序，卻遠(yuǎn)不是關(guān)鍵性工序。由于塑造中在內(nèi)殼上面的覆泥一般很厚，因而內(nèi)殼作用于人物塑造尤其是個性塑造方面的因素其實非常小，以至可以忽略不計。關(guān)鍵性的工序恰恰是隨后的幾道工序，真正的創(chuàng)作正是在后面的幾道工序中實現(xiàn)和完成的，不然就無法理解秦俑頭像千人千面的藝術(shù)成就了。其實，泥塑中使用粗胎是一個普遍現(xiàn)象，稍大一些的泥塑作品，其制作之初都要有一個粗胎，只是這種粗胎形式并無定法，多種多樣，大多則是用柴草綁扎起來的，然后就可以在上面敷泥塑作。由于不考慮燒造，敷泥便沒有嚴(yán)格限制，因此，粗胎的制作也不十分嚴(yán)格。秦始皇兵馬俑俑頭制作中先做出來的粗胎則不一樣，它必須符合燒造的要求，因此薄厚要盡可能均勻一些，以便能夠較容易地?zé)?，同時還必須留夠表面覆泥的余地，為面部個性刻畫創(chuàng)造充足條件。在這種嚴(yán)苛要求之下，粗胎制作顯然比普通泥塑制作要細(xì)致。秦人非常聰明地選擇了模制粗胎的技法，既滿足了上述要求，同時也兼顧到了俑頭的強度要求，顯示了秦代藝匠們的高超智慧。俑頭制作中的粗胎制作盡管如此復(fù)雜，其定位仍然是粗胎，是俑頭制作中的輔助部分，在秦俑整個藝術(shù)創(chuàng)作中，它所起的作用非常有限，這和現(xiàn)代泥塑中綁扎粗胎的作法意義相近，與“模制”傳遞的觀念卻是不同的，何況從俑頭粗胎的模制中，我們所感覺到的是秦俑作為陶塑比普通泥塑更難更復(fù)雜，絲毫體會不到一般模制藝術(shù)的那種感覺。比起來，秦俑的手多數(shù)是可以作為模制看待的，不過在秦俑藝術(shù)創(chuàng)作中，它畢竟只是次要的部分，在只有四字的秦俑塑造技法歸納中，不應(yīng)該有它的身影?！澳Ｋ芙Y(jié)合”作為對秦俑塑造技法的基本概括，會自覺不自覺地降低了人們心目中對秦俑造型藝術(shù)成就的感受。很多觀眾在詳細(xì)了解了秦兵馬俑制作之后，在為古人的創(chuàng)造肅然起敬的同時，也對這種簡單地概括提出了異議。有專家認(rèn)為秦兵馬俑的塑作中，“模制的意味”其實是非常淡薄的，秦兵馬俑陶塑作品是一件件精心塑造出來的精美藝術(shù)佳作，使用的許多輔助技法也都很有創(chuàng)造性，提高了而不是降低了它的藝術(shù)品位，這一點的確應(yīng)該強調(diào)再強調(diào)。

1．陶俑的制作工藝秦俑坑出土的數(shù)以千計的武士俑，在清理和修復(fù)過程中，經(jīng)過考古學(xué)家的反復(fù)觀察、對比、研究，總結(jié)出了陶俑的制作方法的共同規(guī)律。概括來講，陶俑的制作是塑模結(jié)合，以塑為主。即首先用泥塑成俑的粗胎，經(jīng)二次復(fù)泥加以修飾和刻劃細(xì)部。俑頭、手借助于模制成粗胎，再進行細(xì)部的刻畫。軀干部分則采用手塑。在頭、手、軀干分別制作完成后，再組裝套合為完整陶俑。俑頭的制作，首先采用合模法或單模制作與手塑結(jié)合制成俑頭的粗胎。在出土秦俑中，使用單模和手塑結(jié)合制作的陶俑數(shù)量較少，大多數(shù)俑頭是使用合模法制作完成的。合模法一般是將俑頭分為大致相等的前后兩半，分別用單片模制作，然后將兩片單模相合粘接成完整的俑頭大型，再進行面部五官部位的細(xì)部刻畫處理。陶俑的雙耳大多采用單模單獨制作成型后，貼接于頭的兩側(cè)。俑的發(fā)髻，有的采用在后腦堆泥雕刻成型；另一種系單獨模制后貼于頭頂。發(fā)辮有的是在頭上相應(yīng)的部位刻削成凹槽，將預(yù)制的發(fā)辮嵌鑲在凹槽內(nèi)。發(fā)辮為淺浮雕。俑頭的細(xì)部雕飾，重點是面部的五官、胡須及發(fā)紋，面部的五官是在模制的基礎(chǔ)上通過對細(xì)節(jié)的雕刻、修飾，刻畫出人物不同的性格和心理特征。如陶俑的眉骨、眉毛有的雕成山岳形，有的雕成彎月形、柳葉形，在眉骨上用陰線刻畫出細(xì)細(xì)的眉毛。陶俑眼部和口部刻畫也于細(xì)微處頗具匠心。怒目者眼球雕塑得暴出；舉目仰視者，上眼皮與眉骨交接處凹陷；性情恬靜者，口縫與嘴刻畫成直線；表情嚴(yán)肅者，口角折紋下垂。每個陶俑的表情不同，其面部的肌肉也相應(yīng)地有所變化。神態(tài)孔武者，眉間的肌肉雕得隆起，年老者，在額頭刻畫出皺紋；年輕者，用刮抹的技法使面部肌肉圓潤豐滿。面部的三庭、五岳的肌肉的厚薄，骨胳高低起伏的變化，經(jīng)過細(xì)致刻畫都表現(xiàn)得十分合理。陶俑的胡須有的是刻畫出來的，有的是貼接上去的，如雙角自然下垂的八字胡，大部分是采用減地法刻成的，上面再用陰線刻出細(xì)細(xì)的胡絲；平八字形的兩片板狀小胡，一般是貼接泥片再刻胡絲；圈腮大胡，是用堆泥或貼接泥片再經(jīng)刮削、雕刻而成。陶俑的發(fā)型變化多樣，其雕刻方法也各不相同。篦紋型發(fā)式，是在頭的初胎上覆層薄泥，再用蓖狀工具刮劃出發(fā)紋；弦紋發(fā)式，是在俑頭的初胎上覆厚泥，再用棒狀工具由下而上一圈圈刮劃而成螺旋紋狀，額角的鬢發(fā)，多數(shù)是用蓖狀的工具刻劃出發(fā)紋。為了表現(xiàn)出人物的不同個性特征，有的在額角堆泥，雕成凸起的繩索狀鬢發(fā)，藉以顯示人物性格的粗曠。經(jīng)過細(xì)部的雕飾、呈現(xiàn)出了豐富多彩的面貌特征。陶俑軀干的塑造，先用泥作成粗胎，在粗胎大型上再進行細(xì)部特征的刻畫，如衣紋、鎧甲、腰帶、帶鉤等等，陶俑軀干的粗胎是由下而上逐段疊塑制作而成。首先制作陶俑站立的腳踏板，腳踏板都是用方形的模具制作，制作方法和今天農(nóng)村脫泥坯的方法相同。腳踏板制成后，塑造陶俑的雙腳，并在其上接塑雙腿及短褲，由于腿部的裝束不同，俑腿有實心和空心兩種，實心俑腿一般是將泥片折疊反復(fù)錘打成圓柱形的泥棒，再接塑在腳跟上，為了顯現(xiàn)俑腿筋骨，肌肉的變化關(guān)系，要再進行細(xì)部的刮削修整?？招耐鹊淖鞣ㄊ怯镁砟嗥ɑ蚰鄺l盤筑法制成。陶俑下身短褲的制作，是在實心腿和空心腿的上段外側(cè)拍印一周粗繩紋，把預(yù)制的泥片包裹在上面塑成短褲的褲管。接著，是塑造陶俑的軀干。陶俑的軀干都是空腔，是用泥條盤筑法塑