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1，行書書法優秀作品賞析
2，毛筆書法行書作品
3，書法作品欣賞行書

1，行書書法優秀作品賞析

　　行書出現的時間大約同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正書非常接近，只不過流走一些(所以稱為“行”)罷了。因此這相當于從隸書中變出(章)草書—由“正體字”中派生出別支來。所以行書又會被稱為行楷，或者行草。下面是我為你整理的行書書法優秀作品，希望對你有用! 　　行書書法優秀作品欣賞　　行書書法優秀作品圖片1 　　行書書法優秀作品圖片2 　　行書書法優秀作品圖片3 　　行書書法優秀作品圖片4 　　行書基本筆畫的應用　　行書是楷書與草書的結合體。他既具備了草書的幸運流暢又具備了楷書的端正大方。行書快而穩，圓而折?，F在很多孩子從小就學習行書，相對于篆書而言稍稍簡單。同時寫得一手好字也能代表一個人的品行。那么在學習行書時，應當掌握哪些要點呢? 　　1、點。行書的點與楷、草相比，多采用又斷又連的方法，如寫三點水和“以”字時，都是兩點相連，一處斷開。　　2、橫。橫的運筆都要注意上下俯仰的引帶關系，凡是橫上接筆的都要挑上，凡是橫下有筆畫或接寫下一字時，都用帶下橫相呼應。　　3、豎。近于楷書的懸針、垂露，可依楷字的方法去寫。有的豎因連接下筆而有一種圓曲的帶鉤豎，和照應左邊的向左豎，還有呼應右邊的向右豎。數字密排時，也可用一個加長的懸針豎疏透一下。　　4、撇。行書撇勢一部分出鋒，一部分要引帶下畫而不出鋒，這種撇叫回鋒撇;有的斜撇要在上端帶出筆畫，可以用挑鉤帶上，這種撇叫做挑腳撇。　　5、捺。在一個字里有兩個捺筆時，上捺用反捺，出鉤可以稍長、帶起下畫。在一連兩個字都有雙捺時，也可一用長捺，一用反捺以取變化。　　行書的捺最富于變化，在一篇字里，可以多種捺法交互使用，如回鋒捺，是把捺筆寫到收尾處又回鋒收筆;圓捺用在走之旁，末尾也須輕輕帶住。　　6、提。行書提筆除近楷書的一種寫法外，還有兩種連接上一畫的提法，如寫提手旁時，是用鉤帶起提筆;寫衣旁時，是用上撇帶出個長提，寫法是寫撇取虛筆。到撇尾又頓筆上提，改用實筆，形成撇提，這一提相連的折筆，勢在引帶下筆。　　7、鉤。行書環轉的筆勢增多，帶來了筆勢變化的不同，適量地減少了橫、直筆畫，如寫左向的豎鉤時，可以變的圓曲一些，稱為左曲鉤。鉤須右向時，也要圓曲轉過，稱為右曲鉤。不向左曲或右曲的就不能露出方折的刻板鋒棱，應要流暢飽滿，顯出精神。鉤多是上挑的，鉤多了使行書的行氣不便與下畫呼應，所以行書里有一種反鉤，就是到出鉤處不出鉤，反而回鋒折過，把筆帶向左下，但是反鉤只適用于浮鵝鉤，不適用于戈鉤。　　8、折。折在行書中有方、圓兩種折法，方筆折法與楷書差別不大，圓折筆在行書中用的范圍較大，常見的寫法是逢折處都是提筆圓轉過去，不再頓鋒另起，更不露方折鋒芒。許多筆畫的牽針引線，也靠這種圓折轉遞。折筆穿插在行書中，起到靈活調度筆畫的作用。

行書書法優秀作品賞析

2，毛筆書法行書作品

　　行書是介于楷書和草書之間的一種書體。它書寫起來既不像楷書那樣端正嚴謹,也不像草書那樣連綿飛舞,而是以一種簡略便捷的方法書寫出來的。下面是我為大家整理的毛筆書法行書作品，希望對你有幫助! 　　毛筆書法行書作品欣賞　　毛筆書法行書作品圖片1 　　毛筆書法行書作品圖片2 　　毛筆書法行書作品圖片3 　　毛筆書法行書作品圖片4 　　毛筆書法行書作品圖片5 　　行書的歷史起源　　行書的起源相傳有兩種說法：據張懷《書斷》說：“行書者，乃后漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務從簡易，故謂之行書?！庇墒钦f而知：“行書”是“正書”轉變而成的字體。據王僧虔《古來能書人名》云：“鍾繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也;二曰章程書，傳秘書，教小學者也;三曰行押書，相聞者也。河東衛凱子，采張芝法，以凱法參，更為草稿。草稿是相聞書也?！庇墒嵌袝喾Q行押書，起初當由畫行簽押發展而來。相聞者，系指筆札函牘之類。行書出現的時間大約同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正書非常接近。這相當于從隸書中變出(章)草書-由“正體字”中派生出別支來?；胳`朝的“正體字”除了隸書以外，其次就是“八分楷法”，所以人們又認為行書就是“八分楷法”的別支。其實它也是同其他書體一樣最初的創始還是一般的群眾書寫者，只要把八分書寫得同其他書法流走一些而去其隸體波勢，就變成行書了，在漢末一般出土的簡書中我們是可以隨處看到的。在漢末，行書沒有普遍地應用。直至晉朝王羲之的出現，才使之盛行起來。行書到王羲之手中，將它的實用性和藝術性最完美地結合起來。從而創立了光照千古的南派行書藝術，成為書法史上影響最大的一宗。　　行書創作五要點　　在創作前要充分醞釀。借鑒是一個方面，更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數，胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮，盡量不出現類同的字或筆畫;對章法要精心安排，可以事先打好小樣，但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節奏、力度，前人所謂的“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現。　　1、錯落大?。河捎凇胺趴v體勢”，行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同，甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行，橫無列”的章法。由于一行字的字數不固定，便容許寫得很長;由于橫向有一定的伸展余地，便容許寫得很寬。這樣，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。　　2、調整輕重：“平衡”是造型藝術美的一個重要因素，而要取得平衡，必須學會調整輕重。　　3、左右揮灑：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。　　4、上下貫穿：貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。　　5、力求和諧：以上四點是行書布局謀篇的具體方法，“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小，字數多寡，都是一個統一體，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一。

毛筆書法行書作品

3，書法作品欣賞行書

　　行書是介于楷書與草書之間的一種書體.行書脫胎于隸書,萌生于東漢而成形于魏晉,至東晉趨于成熟。下面我帶給大家的是行書書法作品欣賞，希望你們喜歡。　　行書書法作品欣賞　　行書書法作品欣賞圖片1 　　行書書法作品欣賞圖片2 　　行書書法作品欣賞圖片3 　　行書書法作品欣賞圖片4 　　行書書法作品欣賞圖片5 　　行書三大系　　行書是介于楷書與草書之間的一種書體。行書脫胎于隸書，萌生于東漢而成形于魏晉，至東晉趨于成熟。蘇東坡說：“楷如立，行如行，草如走?！睆垜岩舱f:“行書非草非真，離方遁圓，在乎季孟之間，兼真者謂之真行，兼草者謂之行草?！毙袝^楷書簡約、流暢，較草書易識、易學、實用。王羲之行書是行書的極至，他被稱為書圣，作品《蘭亭序》被稱為天下第一行書。歷代行書名家百出，行書風格多樣、個性豐富。　　行書分類大致可歸納為三大系: 　　一、二王行書　　由王羲之、王獻之所創，后世文人書家無不直接或間接受到王派行書體系的影響，代表書家有米芾、趙孟頫。　　二、顏體行書　　顏真卿所創，他在傳統筆法中摻入篆籀筆意，結體變背勢為向勢，易方為圓，代表作有《祭侄稿》、《爭座位帖》等。顏體行書的出現改變了王書一統天下的局面，為后世的行書創作提供了更多的模式，從而推動行書體系風貌的變化和發展。　　后世書壇宗王宗顏此起彼伏，時隱時現，或互相摻雜融合，使書壇更加絢麗多彩，生氣勃勃。　　三、魏碑行書　　清代書家將魏碑的體勢和用筆化入行書中形成的一種行書。代表書家有趙之謙、何紹基等。　　筆墨趨于放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其書法初師顏真卿，后取法北朝碑刻，所作楷書，筆致婉轉圓通，人稱“魏底顏面”。　　何紹基書法從顏真卿出，生動圓熟，是繼鄧石如后，極力推崇碑學。他主張“書家須自立門戶”。執筆用回腕法。這種執筆法遠離正常生理習慣，故每次寫字須“通身力到”，每次寫完“汗濕襦衣”。筆意縱逸超邁，融厚有味。　　行書臨帖建議　　1、臨帖是對行書理解力和功力的總和。　　臨帖要堅持讀、摹、臨三結合，讀以得其趣，通過讀將范本中的點、畫、構、勢、結體等特點深深印入腦海中;摹以得其形，字之神韻不能離開結構，在讀的基礎上就要專心致志于字跡中，記準各種字型;臨以得其意，經上兩步的努力，這一步就會如魚得水，再略參己意，發韌自己的積累，進入準創作。　　2、學習王體行書以臨摹《圣教序》為宜　　要把握此帖的藝術風貌和特征，如筆致遒潤儒雅、字態俊麗秀逸、氣息中和怡淡等，其用筆內掖收斂，線條瘦硬勁挺，點畫的組合、偏旁的揖讓、牽絲映帶、筆勢字勢等純出自然。通臨時注意糾正線條拖沓纖弱，即骨不健、氣不暢、墨不沉等通病。在通臨的基礎上，就要打好攻堅戰，從字型、字勢，筆型、筆勢及筆畫的粗細對比、墨色變化(可參照蘭亭墨跡)等方面，一個字一個字地過關。要在背字型上下功夫，達到在創作作品時如囊中探物般的熟練程度。　　一件作品水平的真正高低，甚至可以說書法的內行與外行的區別，往往取決于細微的一點點上，所謂“纖維向背，毫發死生”是也。所以臨寫時一定要特別注意細節，包括筆畫位置、粗細長短搭配、字形大小、墨色濃淡枯濕、筆畫及字形的揖讓、呼應關系等，哪怕是細微的變化也不放過，以訓練、提高自己的眼力。有了《圣教序》的基礎，學《蘭亭序》就容易得多，并重點學章法、貫氣及細微之處;然后再學王之諸手札，學習王羲之怎樣因字賦形、因情謀篇等等。　　3、對于“氣”的貫通和“勢”的生發的學習。　　行氣，當然與熟練程度有關，但關鍵是要有這個觀念，無論是“讀”、“臨”或“創”，有無這個觀念是大不一樣的，可從古今書論中找這方面的論述，仔細閱讀體會。　　4、黃庭堅行書筆勢縱橫。　　黃庭堅書法點畫開張，雖是輻射式結構，但并不疏松;體勢欹斜，但并不傾倒?！端娠L閣詩卷》是其晚年代表作，以上特點都有充分體現。臨寫時需注意體察黃所追求的“筆中有物”的內涵之美，或曰“氣韻”相勝。　　5、學米芾起步還是比較高的　　要臨好此帖，首先要對米芾書法的總體特點有所了解，牢牢把握住此帖的藝術特點，然后對其用筆、結構、章法及墨法等，都要一一仔細研究，特別是用筆的特點更要細究、掌握、記熟、會用，改變自己的用筆習慣;對字型要背下來，達到創作時能熟練運用的程度，切忌只臨個大概。米芾腕力充沛，筆鋒詭異，筆致滋潤華麗，非常講究筆力和筆勢。力倚勢所生，勢因力而彰，因此骨力遒婉，筆勢酣暢。

書法作品欣賞行書