故都的秋寫作背景，故都的秋作者描寫孤獨的秋景為什么要想寫孤獨舊院的秋

來源：整理時間：2023-06-08 14:12:01 編輯：好學習手機版

1，故都的秋作者描寫孤獨的秋景為什么要想寫孤獨舊院的秋

如果《故都的秋》用五副圖來表達的話，分別是民居秋意圖、秋槐落蕊圖、秋蟬殘鳴圖、斜橋話秋圖、勝日佳果圖，那孤獨舊院大概屬于民居秋意圖。郁達夫在這篇文章中總的要表達出清、靜、悲涼之感，孤獨舊院既契合作者沉郁悲涼的孤寂心緒，又寫出了故都的秋的特色，并且，這故都的秋也是因著作者的心境而顯現出來的。

沒看過耶，但可以給你點建議：看看寫作背景吧。一般，那都是作者心境或對境遇的一種表達

故都的秋作者描寫孤獨的秋景為什么要想寫孤獨舊院的秋

2，誰知道故都的秋的寫作背景和作者當時的處境

《故都的秋》系郁達夫在對故都北平的秋景細膩描摹中流露出自己內心的眷戀和落寞之情的作品，體現出這位文人當時的處境和濃重的“主觀色彩”。古往今來，對于“秋”，或謳歌，或詛咒；或因它而寓之于意，或借它而寄之以情。時有古今，地有南北，意有厚薄，于是“秋”也就顯示不同的姿、色、聲、味來。郁達夫在《故都的秋》中，通過獨特的表現手法，表現出了“秋”獨特的風姿，獨特的色彩，獨特的音響，獨特的韻味，獨特的意境。《故都的秋》中的“秋”是這樣的秋：“特別地來得清，來得靜，來得悲涼。”這“清”“靜”“悲涼”，便是故都北平的秋在作家意念上的總投影，它構成了文章的基調和底色。就全文看，作者意在頌秋，為什么一開始就在讀者感情上涂上一層悲涼的色彩呢？是不是違反了生活的邏輯？不，這種“清、靜、悲涼”正是故都秋的特色，是作者著力表現的東西，因為這色彩本身就是一種美。一片飄零的槐葉能打動情意，幾聲秋蟲的哀鳴更足以牽動心魄，這種深遠的憂思和孤獨者的冷落之感，正是郁達夫當時的心境。由于在客觀事物的描繪中融入了作家的情緒，自然要覺得落寞和悲涼，和故都北平一樣，作者的感情也蒙上了一層淡淡的秋意。郁達夫用他的情感繪出了一幅細膩深沉的主觀意境圖，它構成了文章的骨架。讀者可在對秋色、秋味、秋的意境和秋的姿態的體味中，感受作品美的力量。一切景語皆情語。這篇散文“物”“我”之間完美的交融和統一。顯示了作家卓越的藝術才華。它既是對北平秋的客觀描繪，又是作者當時心情的折射，在郁達夫大量的寫景抒情散文中，是很有特色的一篇

誰知道故都的秋的寫作背景和作者當時的處境

3，故都的秋詳寫部分的賞析及用的方法

郁達夫的《故都的秋》是一篇形神兼備、情景交融的好散文。關于其中心，課文自讀提示和教參都作了明確的分析和界定，認為“文章將自然界的?客觀色彩?——故都的秋色，與作家內心的?主觀色彩?——個人的心情，自然地融化在一起，……全文緊扣?清?、?靜?、?悲涼?落筆，以情馭景，以景顯情，信手寫來，渾然一體”，“通過對北平秋色的描繪，贊美了故都的自然風物，抒發了向往、眷戀故都的秋的真情，流露了深遠的憂思和孤獨感”，并且，為了增進學生對此的理解，自讀提示和教參還注意聯系了文章寫作的時代背景，指出了當時的社會環境和作家移居杭州的個人生活背景。 ??其實，郁達夫在文中流露的情感，固然跟當時的背景有關，也跟作家一生的身世命運和性格情趣有關，還跟中國傳統文人的悲秋情結有關，當時的背景因素前已提及，本文即就后兩點作些補充性的聯想與闡釋。身世命運和性格情趣作家贊美自然風物，抒發情感，其格調無非是熱烈高亢、平和淡遠和憂郁低沉三者之中各有選擇側重而已。而郁達夫偏偏持最后一種心態來描繪故都秋色，這和他的身世命運以及性格情趣是分不開的。作為一篇以真實為內核的散文，《故都的秋》所反映的這種清靜悲涼心境和郁達夫一生的身世命運以及由此形成的性格情趣是緊密相連的。

如果《故都的秋》用五副圖來表達的話,分別是民居秋意圖、秋槐落蕊圖、秋蟬殘鳴圖、斜橋話秋圖、勝日佳果圖,那孤獨舊院大概屬于民居秋意圖.郁達夫在這篇文章中總的要表達出清、靜、悲涼之感,孤獨舊院既契合作者沉郁悲涼的孤寂心緒,又寫出了故都的秋的特色,并且,這故都的秋也是因著作者的心境而顯現出來的.

故都的秋詳寫部分的賞析及用的方法

4，故都的秋為什么開頭和結尾都寫到了南國之秋呢

寫南國之秋,是為了南北對比,以“南”襯“北”.作者以南國之秋的“淡”來襯托北國之秋的“濃”,以這秋的深味在南方“嘗不透”,來同非要在北方“才感受得到底”作對比,這樣南北對比、襯托,突出了故都的秋感人至深.

全文既直接描寫故都的秋景,又通過寫南國之秋來間接寫故都之秋. 直接寫從故都的秋景的聲、色著手,抓住特點,突出了故都秋景的“清、靜、悲涼”,又間接寫江南的秋,通過二者的比較,襯托強調故都秋景的特點.

這是反襯，用自己對南國的秋態度來反襯對故都的秋的態度。突出自己對故都的秋的喜愛，同時也引出下文對故都的秋的特點的描寫。全文既直接描寫故都的秋景，又通過寫南國之秋來間接寫故都之秋。直接寫從故都的秋景的聲、色著手，抓住特點，突出了故都秋景的“清、靜、悲涼”，又間接寫江南的秋，通過二者的比較，襯托強調故都秋景的特點。寫南國之秋，是為了南北對比，以“南”襯“北”。作者以南國之秋的“淡”來襯托北國之秋的“濃”，以這秋的深味在南方“嘗不透”，來同非要在北方“才感受得到底”作對比，這樣南北對比、襯托，突出了故都的秋感人至深。擴展資料1934年7月，郁達夫從杭州經青島去北平（今北京），再次飽嘗了故都的“秋味”，并寫下該文。《故都的秋》全文1500多字，運用了42個秋字來潤色北國之秋的“清” “靜”和“悲涼”，也處處滲透著郁達夫消極與積極情緒在糾結與斗爭的痕跡。故都的“秋”，其實是郁達夫的“秋”，是表現了他主觀感情、審美取向、文學氣質和人生態度的“秋”。本文的悲涼美感，跟傳統的悲秋情結有關，跟作者的身世性格有關，跟作品的創作背景也有關。

《故都的秋》這種寫法是反襯，用自己對南國的秋態度來反襯對故都的秋的態度。突出自己對故都的秋的喜愛，同時也引出下文對故都的秋的特點的描寫。故都的“秋”，其實是郁達夫的“秋”，是表現了他主觀感情、審美取向、文學氣質和人生態度的“秋”。本文的悲涼美感，跟傳統的悲秋情結有關，跟作者的身世性格有關，跟作品的創作背景也有關。擴展資料：作品鑒賞《故都的秋》，作為寫景抒情的散文，其主體部分是摹繪故都的秋景。文章采用“橫式結構”，從故都“秋晨之景”、“秋槐之景”、“秋蟬之景”、“秋雨之景”、“秋果之景”五個方面，緊扣“故都”和“秋”兩個詞語，表現了“故都之秋”的“清、靜、悲涼”的特點。“摹繪”，作為一種修辭手法，是指“采用語言形式把事物的外在形貌特征（包括聲音、色彩、氣味等）生動形象地形容出來的一種修辭方式”。在文中，郁達夫是以較為委婉的方式來表現“故都”的。如“在皇城人海之中”“租一椽破屋”，“在破壁腰中，靜對著像喇叭似的牽牛花（朝榮）的藍朵”。如果不是“故都”，“皇城”怎會有“破屋”“破壁腰”，這分明暗示了歷史的變遷，正是這一“破”字給作者郁達夫帶來了“感覺到十分的秋意”。