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1，拼音像面旗子是哪個

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2，澄海3c中如何得到2面旗子

一個是暗夜旗幟，一個是人族旗幟。倆旗子一個加攻一個加防，都加光環，都減速度。暗夜旗幟拿的前提：30級以上，至少雙英雄因為有暈的，防止單英雄一直暈。位置：上路第一個洞怪物：6級石頭怪地域火冰霜巫師和一個蜘蛛人族前提：35級以上，我個人認為要3個英雄以上。位置：上路第二個洞怪物：地域火狂暴水元素食人魔首領巨魔巫醫狂暴戰士冰霜巫師毀滅者

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3，面旗子怎么做好吃扁豆面旗子的家常做法

面粉放點鹽加水適量合成面團，醒一陣兒，用開后，用刀切成小旗型狀。將牛羊肉切碎，蔥姜蒜切碎，番茄切塊，綠葉菜切碎，土豆切小丁，扁豆洗凈。鍋中放食用油，油熱放蔥姜蒜炒香，放干辣椒，再放牛羊肉，放花椒粉，炒至肉水分略干，放番茄塊，待番茄炒爛，放生抽，醋，稍加點水水開后，放雞精，鹽出鍋。以上是稍子。鍋中添入高湯，再加水,1:2的比例，水開后放扁豆，煮至五成時放土豆丁。土豆丁煮五成時放面旗。等到面煮熟，放綠葉菜，倒入稍子，根據各自的口感和對湯的需求程度調味加水……放點香蔥或香菜，味道更佳。

食材主料扁豆150g面粉300g羊肉200g土豆1個番茄5個輔料油適量鹽適量醋適量姜粉適量花椒粉適量雞精適量生抽適量胡椒粉適量肉湯半碗生菜1把蒜2瓣蔥1根步驟1.面粉加適量鹽，用溫水和好面，面要和的稍硬點，醒面半小時；2.扁豆擇洗干凈，用清水泡半小時，羊肉切丁、土豆切丁、番茄切丁，生菜切段；3.土豆切丁備用；4.坐鍋起油，下入羊肉丁，炒至變色；5.調入姜粉、花椒粉、生抽，放入土豆丁翻炒片刻；6.加足水量，再加入些肉湯，3人份大約3碗水；7.水開放入扁豆煮5分鐘至扁豆軟爛，再放入番茄丁；8.用壓面機將面團壓成片狀；9.用刀先切成條狀，在切成菱形狀（即面旗子）；10.下入面旗子，湯開后調入醋、雞精；11.撒入蔥花、蒜末、生菜即可出鍋

用料面粉 1小碗扁豆 1把牛羊肉 100克蔥姜蒜少許干辣椒少許番茄 1個土豆適量香蔥 1根香菜 1撮綠葉菜適量高湯 1碗食用油適量鹽少許花椒粉適量生抽少許雞精少許扁豆面旗子的做法面粉放點鹽加水適量合成面團，醒一陣兒，用搟面杖搟開后，用刀切成小旗型狀。將牛羊肉切碎，蔥姜蒜切碎，番茄切塊，綠葉菜切碎，土豆切小丁，扁豆洗凈。鍋中放食用油，油熱放蔥姜蒜炒香，放干辣椒，再放牛羊肉，放花椒粉，炒至肉水分略干，放番茄塊，待番茄炒爛，放生抽，醋，稍加點水水開后，放雞精，鹽出鍋。以上是稍子。鍋中添入高湯，再加水,1:2的比例，水開后放扁豆，煮至五成時放土豆丁。土豆丁煮五成時放面旗。等到面煮熟，放綠葉菜，倒入稍子，根據各自的口感和對湯的需求程度調味加水……

面旗子怎么做好吃扁豆面旗子的家常做法

4，為什么戲劇中人物的裝扮背后要插4面旗子

戲劇人物行頭裝飾1·四面旗子，叫“靠旗”戲曲中扎靠的武將背后插的三角形繡旗。靠旗源于古代將官的令旗。古時候，將官傳令，一般是一手執旗，一手執馬韁繩，騎馬飛奔。當速度很快或道路不平時，就需要雙手執韁繩以保持身體的平衡，令旗就插在腰間。

武生的行頭 "靠"，中國戲曲服裝專用名稱，即甲衣。程式性：是武將所通用的戎服。在“靠”的使用上還具有一個特點：在背部扎系附加物“背壺”，內插四面三角形“靠旗”，其顏色與靠色相同，造型呈向外放射狀，這就形成服裝的向外延伸、擴展的感覺，從而更進一步地襯托出武將形象的高大英武。此種服裝造型方法，在中外服飾史上是極為罕見的。很明顯，四個旗子比兩個旗子要好看的多。中國戲曲服裝專用名稱，即甲衣。程式性：是武將所通用的戎服。在“靠”的使用上還具有一個特點：在背部扎系附加物“背壺”，內插四面三角形“靠旗”，其顏色與靠色相同，造型呈向外放射狀，這就形成服裝的向外延伸、擴展的感覺，從而更進一步地襯托出武將形象的高大英武。此種服裝造型方法，在中外服飾史上是極為罕見的。

戲劇人物行頭裝飾1·四面旗子，叫“靠旗”戲曲中扎靠的武將背后插的三角形繡旗。靠旗源于古代將官的令旗。古時候，將官傳令，一般是一手執旗，一手執馬韁繩，騎馬飛奔。當速度很快或道路不平時，就需要雙手執韁繩以保持身體的平衡，令旗就插在腰間。令旗演變為靠旗，由一面變為四面，由插在腰間變為固定在背部，雖然失去了傳令的功能，但保留了將官的身份。演員通過靠旗的靜與動，可以多層次地表達人物的喜怒哀樂，即使站立不動，也平添了三分帥氣，一旦開打，靠旗的左右擺動、上下翻飛，又充分展現了戰爭的激烈氣氛，調動了觀眾的情緒。2·冠帽絨球，叫“英雄膽”戲劇中武俠壯士專用，八角帽上綴的“絨球”叫“英雄膽”；高紗帽上綴的“三角形裝飾”叫“茨菇葉”。屬于裝飾物，表現人物身份、行當。

“靠”是京劇中對鎧甲類裝束的統一稱呼。一般分硬靠、軟靠和改良靠。背后插的旗子，叫“靠旗”，一般是硬靠才有。靠旗是插在背后的三角形的四面旗子，又叫護背旗。旗上有用各種彩線繡的龍紋。每面旗上附有一條彩色飄帶。動作時，旗子連同飄帶飛揚招展，瀟灑優美。靠旗在實際生活中是沒有的。有人認為靠旗是從古代傳令旗變化而來的，這只不過是一種猜想，沒有任何根據。在舞臺上可以看到，這四面旗子與發號施令沒有任何聯系。而且令旗只有一面，怎么發展也不會發展成四面。再說靠旗是插在背后，不是插在脖子里，也不能隨時拔下來。因此，靠旗只是一種裝飾性的舞蹈工具，是為了渲染武將的威風，顯示表演者的技巧，增加舞蹈時的動態美，以此來幫助塑造人物的一種專用舞蹈工具。后來，由于一些京劇表演藝術家運用靠旗設計了一些高難度的技巧動作，把靠旗從一般的舞蹈服裝裝飾又發展了一步。變成了高難度技巧的一種輔助工具。比如，云南的表演藝術家關肅霜，在打出手的時候，就運用靠旗桿的彈力，把對方的兵器彈回去。擴展資料京劇舞臺藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，通過無數藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規范化的程式。它作為創造舞臺形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。不能駕馭這些程式，就無法完成京劇舞臺藝術的創造。由于京劇在形成之初，便進入了宮廷，使它的發育成長不同于地方劇種。要求它所要表現的生活領域更寬，所要塑造的人物類型更多，對它的技藝的全面性、完整性也要求得更嚴，對它創造舞臺形象的美學要求也更高。當然，同時也相應地使它的民間鄉土氣息減弱，純樸、粗獷的風格特色相對淡薄。因而，它的表演藝術更趨于虛實結合的表現手法，最大限度地超脫了舞臺空間和時間的限制，以達到“以形傳神，形神兼備”的藝術境界。參考資料來源：搜狗百科——靠旗搜狗百科——京劇