比如飛輪海譜叫十面，是直隸的王俊喜傳的，十三段；《譜》名《隋陽平初》，隋秦漢時子所作；周金山瑞清后卿學校，那里有十八個科；鄭陽宣普叫十面，一個是睢陽平初，18段；瀛洲古典調叫十面埋伏，十段,十面埋伏何時產生沒有確切的日期，樂譜最早見于《花秋品琵琶譜》(1819),Tradition琵琶曲十面埋伏又稱綏陽平楚,自1818年華編著的《琵琶曲》問世以來，每部琵琶曲總集都有十面埋伏的譜。
Tradition琵琶曲十面埋伏又稱綏陽平楚。十面埋伏何時產生沒有確切的日期，樂譜最早見于《花秋品琵琶譜》(1819)。明代王有鼎(1598-1662)所著《四昭堂琵琶傳》記載了琵琶世家唐穎演奏楚漢的情況。自1818年華編著的《琵琶曲》問世以來，每部琵琶曲總集都有十面埋伏的譜。每個版本的分段和分段標題都不同。比如飛輪海譜叫十面，是直隸的王俊喜傳的，十三段；《譜》名《隋陽平初》，隋秦漢時子所作；周金山瑞清后卿學校，那里有十八個科；鄭陽宣普叫十面，一個是睢陽平初，18段；瀛洲古典調叫十面埋伏，十段。
2、 琵琶曲《 十面埋伏》是誰作的?傳統觀點認為十面是公元前202年楚漢戰爭的音樂當然可以表現出一種主觀意圖。我同意馮文慈同志的隨筆《論十面埋伏》(音樂隨筆第一輯，人民音樂出版社，1987年)中的觀點，音樂作為生活的反映，其主觀性和客觀性是應該加以區分的，這首歌的產生應該是明朝邊塞戰爭的歷史時期。人們總是用自己對當前管理水平的經驗和自己的音樂素材來寫古代題材，就反映生活的客觀性而言，作品實際上反映的是明朝邊塞戰爭的真實生活。原因之一是主旋律在新疆維吾爾自治區北部具有古典可看性的特點(七平調式與旋律的聯系)；據二，第一段有炮響，軍事上使用火炮不早于宋末，不僅楚漢戰爭時沒有大炮，就連李芳遠假扮的隋朝也沒有大炮。
