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1，聲聲慢內容

李清照-聲聲慢尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

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2，誰知道李清照的聲聲慢講解一下

【評析】　　這首詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之愁而作。這首詞最大的特點是成功地運用了疊字。開篇三句十四個疊字，表達出三種境界。“尋覓”，寫人的動作、神態；“冷清”，寫環境的悲涼；“凄慘戚”，寫內心世界的巨大傷痛。同時，這幾對疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性。第二個特點是借物抒情。上闋用“淡酒”、“晚風”、“過雁”，下闋用“黃花”、“梧桐”、“細雨”，都準確而形象地表達出內心的愁情，最后逼出“怎一個愁字了得”的強烈感情，突然作結，沉痛無限。全詞語言樸實，感受細膩，巧用疊字，滿紙嗚咽，動人心弦。

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3，聲聲慢的板書怎么寫啊

聲聲慢　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!從“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”幾句疊詞，反反復復之用意，不僅富于音樂美和韻律美，而且借以表達詞人對于晚年孀居之苦，喪夫之痛，亡國之恨的淋漓盡致的揮灑，一生在尋尋覓覓，只落得冷冷清清，凄凄慘慘戚戚，吟詠此句，不禁使人感同身受。　　“乍暖還寒”的多變氣候，又怎能修生養息，酒難御寒，伶仃一人，苦不堪言。　　從“三杯兩盞淡酒”的“淡”字可以看出作者心中滿是愁，酒力壓不住愁，壓不住心愁自然覺的酒味淡了。用酒之淡，更襯托詞人內心極其的苦楚愁悶，望北雁南飛，這幾個角度都寫出詞人內心的惆悵，寓情于景，通過意向使愁變得具體可感又意蘊無窮，耐人尋味。　　“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”正是化用“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦，一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”——《更漏子》溫庭筠雖為化用，但詞人卻善于融化前人的語句，自成意境，有天衣無縫之妙。梧桐這一意象不僅表現季節與時令，而且由此表現秋季的特點。　　“這次第，怎一個愁字了得！”中化多為少，表面有欲說還休之勢，實際上將愁苦之情以感嘆終句揮灑得淋漓盡致。用強調的語氣更能表達自己內心的愁。　　整首詩都用了悲涼凄慘的調，從作者角度分析，當時正值晚年，一些生活細節也看得如此悲涼，并以此來表現自己痛苦的心境，平實的語句中透的詞義卻是似淺實深。上片開筆連用七組疊詞字來概括悲切孤苦的心境，奇特而生動。下片繼續借眼前景物來傾訴憂愁，整首詩籠罩在一片凄涼悲苦的氛圍當中。以凄清蕭索的環境來烘托凄慘悲切的心境。在詞中，無論忽寒忽暖的天氣、淡薄的酒味、入夜忽起的秋風、天上的大雁、滿地的黃花，還是窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直是景景含愁，處處成愁。這種濃重的凄苦氛圍真切地表現了詞人的愁苦，強烈震撼讀者的心。

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4，宋詞聲聲慢如何運用以小見大的手法的

疊字的運用一）錘煉語言淡語化。李清照大部分詞的語言是經過錘煉的文學語言，生動、鮮明、自然流暢卻不見雕琢痕跡。乍一看，好像是不經意似的，而表情達意卻細致深入，耐人尋味。典型例子首推《聲聲慢》在疊字方面的運用，詞一開頭就連用七組疊詞寫詞人反復尋覓，而志趣相和的丈夫卻絲毫不見蹤影，眼前仍然是“冷冷清清”的景象，不由得內心不“凄凄慘慘戚戚”，詞人由外到內，由淺入深，層層遞進，將自己那無可寄托，若有所失的精神狀態，淋漓盡致地勾畫出來。言、聲、情三者和諧統一，寫得如此自然貼切卻絲毫沒有生造之感。女詞人還善于用一些精確的動詞或形容詞構成“詞眼”，抒情寫景，創造出感人的形象來。如《醉花陰》中“人比黃花瘦”一句，以菊花來比擬消瘦，以消瘦來說明詞人長時間的痛苦思念，一個“瘦”字用語平淡，卻成為全詞的畫龍點睛之筆，不說破情而情愈濃，顯示出她不同凡俗的錘煉功夫。（二）典雅語言家常化。與當時社會流行濃詞艷句顯然不同的是，李清照大膽地選用民間口語入詞，從而達到推陳出新、化俗為雅的目的。《聲聲慢》中李清照用家常之語，攝入淡酒、寒風、哀雁、黃花、梧桐等形象，構成一幅陰沉凄慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實感和心境。又大膽地把“將息”“得黑”“次第”“了得”等在當時看來又粗又俗的字眼寫進詞里，以淺俗之言，發清新之意。《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝”與“簾卷西風，人比黃花瘦”同樣把新鮮的口語和華美的辭藻統一在主人公內心情感和外化意境里，渾然一體，融合在優美的音樂之中，令人陶醉。李清照用典也已做到了天然渾厚，即使不作為典故看，也能構成極有感染力的藝術境界，涵蓋無盡的深厚意蘊。《醉花陰》中“東籬把酒黃昏后”用陶淵明《飲酒》中“采菊東籬下”之典，“有暗香盈袖”用《古詩十九首》中“馨香盈懷袖，路遠莫致之”之典，不僅寫了黃昏賞菊之實景，還委婉表達了思念遠人的深情。把典雅語言家常化，不僅有雅致的文人趣味，更有較濃的生活氣息。（三）優美語言韻律化。李清照精通音律，所以讀其詞，才會使人感受到一種強烈的韻律美，或疏緩、或緊促，皆聲情并茂。《聲聲慢》中那一系列疊字，輕重相間，抑揚起伏，由平和低緩到益發促迫、深沉，如泣如訴，讀來只覺意婉、情切！而詞中“戚、息、急、識、積、摘、黑、滴、得”等字，詞人皆有意選用入聲韻，構成一種激越凄厲的情調，再加上基本為兩字一頓的二節拍這么急促的節拍，更加切合表達凄苦激切的感情，讀來真似“大珠小珠落玉盤”！而《醉花陰》開頭用“薄霧濃云愁永晝”的頓挫之筆總起全詞，到“莫道不消魂”筆鋒一跌，然后又陡起奇筆“簾卷西風，人比黃花瘦”，內容上的抑揚頓挫，再加上“晝、獸、透、后、袖、瘦”的韻腳，讀來只覺節奏明快，流轉如珠,余韻悠然,具有極高的審美價值。李清照詞的語言有著與眾不同的鮮明個性，她遣詞造句，獨出機杼，既通俗而又雅致，既精心雕琢又出語平淡，確是常見而常鮮，令人再三吟詠而余味無窮！

5，李清照聲聲慢

聲聲慢①【宋】李清照尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。乍暖還寒時侯，② 最難將息。③ 三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？④ 守著窗兒，獨自怎生得黑！⑤ 梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次地，⑥ 怎一個愁字了得！⑦ 【作者】　1084－？，號易安居士，濟南（今屬山東）人。幼有才藻，十八歲適金石家趙　明誠，夫婦感情甚篤。南渡后，趙明誠病故，她顛沛流離于江浙皖贛一帶，在　孤寂中度過晚年。她工詩能文，詩尤為宋代大家，前期詞多寫閨情相思，后期　詞融入家國之恨與身世之感，風格頓變。她兼擅令慢，每能創意出奇，以經過　提煉的口語表達其獨特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱　玉詞》。【注釋】　①此調原名《勝勝慢》，后蔣捷用此調詠秋聲，全詞都以“聲”字押韻，因　改稱《聲聲慢》。上下闋，九十九字，有平韻、仄韻兩體。　②乍暖還寒：時　而暖和，時而寒冷。　③將息：養息，保養。　④誰：何，承上文指花。有誰　堪摘：猶言無甚可摘。一說：有誰堪與共摘。　⑤怎生得黑：看樣才能捱到天　黑。　⑥這次地：這光景，這情形。　⑦了得：怎得包含得了。【品評】　　　此詞亦于篇末托出一個“愁”字，這種愁遠非李清照前期詞中那種輕淡的　春愁、離愁可比，它融合了亡國之痛、孀居之悲、淪落之苦，而顯得格外深廣　與厚重。開頭連用十四個疊字，細致地描繪了她痛定思痛時“憂從中來，不可　斷絕”的心理過程。“尋尋覓覓”，包括尋思失墜的記憶，追念如煙的往事。　這種尋覓，只能使她更感到現實景況的孤苦。于是，“冷冷清清”，先感于外；　“恝悽慘慘戚戚”，后感于內，如此陷入愁境而不得解脫。但全詞除結句一語　道破外，都沒有直接說愁，而是從刻畫冷清蕭索的環境來烘托慘慘悲切的心境。　無論忽寒忽暖容易致病的天氣，淡薄的酒味，入夜猛起的秋風，天上的過雁，　滿地的黃花，窗外的梧桐和黃昏的細雨，無一不是生愁、助愁、牽愁的，簡直　是觸處成愁，成了愁的世界了。生活給予她精神的壓力這般深重，難怪她說不　是一個“愁”字所能包容得了的。在藝術上，此詞頗多獨到之處。前人一致贊　賞作者創造性地運用了這么多的疊字，猶如“大珠小珠落玉盤”。后來有不少　詞曲仿效這種寫法，都不如她用得出奇制勝而又自然生動。“守著窗兒” ，　“獨自怎生得黑”等語，幾乎純屬白話，寫的又都是普通的日常生活，卻典型　地表現了作者晚年孤獨無依的生活境遇。詞調取名《聲聲慢》，聲調上也因此　特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，　點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分　辨五音，此詞用齒音、舌音特別多：齒音四十一字，舌音十六字，共計五十七　字，占全詞一半以上的篇幅。尤其是篇末，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，　這次第，怎一個愁字了得”！二十余字中，舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意　用嚙齒丁寧的口吻，來表達憂郁惝恍的心情。這些，都是經過慘淡經營的，卻　絕無雕琢的痕跡，同時，用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術手腕的　高明。