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本文目錄一覽

1，康熙王朝前面是哪個王朝
2，順治王朝里最重要的一些人大臣或妃子什么的要全都做了些什么
3，順治是哪個朝代的
4，少年天子之順治王朝女主是誰
5，順治是哪個朝代
6，少年天子之順治王朝的劇集評價

1，康熙王朝前面是哪個王朝

順治王朝！！！

雍正王朝

康熙王朝前面是哪個王朝

2，順治王朝里最重要的一些人大臣或妃子什么的要全都做了些什么

孝莊多爾袞輔佐順治登基董鄂妃是順治的紅顏知己

大大縮短

順治王朝里最重要的一些人大臣或妃子什么的要全都做了些什么

3，順治是哪個朝代的

順治是清朝第一個皇帝第一個是順治第二個是康熙第三個是雍正了

順治是清朝的但是第一個皇帝是皇太極

清

清朝的皇帝

清朝的

清朝

順治是哪個朝代的

4，少年天子之順治王朝女主是誰

32集

郝蕾霍思燕各自都表現不錯，戲份也差不多

烏云珠，扮演者霍思燕

電視劇里女主是廢后靜妃（說是孝莊也行）。劇名為少年天子，自然表現順治是重點，而不是表現順治董鄂的愛情，雖然董鄂是順治所愛，但廢后這個角色比其他女角色更能烘托出順治形象，戲份也最多，所以是女主。

我覺得是靜妃

5，順治是哪個朝代

順治皇帝愛新覺羅·福臨（1638年3月15日—1661年2月5日），清世祖，清朝第三位皇帝，也是清軍入關以來第一位皇帝，年號“順治”。

順治帝是清朝入關的第一位皇帝，本命愛新覺羅.福臨。

清代。順治是清世祖愛新覺羅·福臨（1638年—1661年）的年號，通常也代指清世祖

清朝，皇太極之第九子子，清世祖順治皇帝，愛新覺羅福臨。六歲登基，十四歲（1651年）親政

6，少年天子之順治王朝的劇集評價

40集古裝歷史言情劇《少年天子》改編自凌力同名小說，原著曾獲第三屆茅盾文學獎（中國長篇小說最高獎，三年一評）。這是一部飽蘸文墨的劇集，擁有著一般熒屏作品缺乏而通常專屬文字的博大與張力，這種文學意境主要是通過該劇不僅傳情達意而且耐人尋味的臺詞來勾勒，新老演員入木三分的表演來描繪，難怪行家評論該劇是一部“養眼的廣播劇”。　　該劇圍繞著少年天子順治多折的情感經歷與維艱的執政生涯兩條主線，通過層出不窮的宮闈禍亂和朝堂爭斗展開。順治（福臨）勤勉聰穎、至情至性、雖有施仁政、求真愛之心，卻無御朝堂、逆宗族之力，最終不容于社稷與蕭墻，幾度抗爭失敗，只能在爆發后以自我毀滅來逃避。自尊與偏激背后是自卑與迷茫，“他的悲劇就是他活得太真了”。鄧超完美的塑造了這個令人嘆惋的角色，這個剛出校園的新人也一躍成為國內影視圈一線小生。孝莊太后是近年來熒屏的熱點角色，演孝莊其實就是在演一種抉擇：《康熙王朝》中，斯琴高娃版孝莊在家事和國事之間抉擇，最后偏重于國事；《孝莊秘史》里寧靜版孝莊在親情和愛情之間搖擺，最后連自己也無從抉擇，成功的是連觀眾也無從抉擇；而《少》劇潘虹版孝莊從年齡上來講是38歲到48歲，介于前兩者之間，愛情已經隨著多爾袞死去，兒子和社稷成了她最終的寄托。她既要維護滿蒙權貴的統治利益，也無法規避作為一個母親的自私和溺愛。對于這個角色，潘虹把握得非常到位。皇后（靜妃），這個人物在原著中本無多少筆墨，但總導演兼編劇劉恒在二度創作中將這個角色完全發展了，成為整個后宮波瀾的始作俑者，周旋于皇上、寵妃、太后、太妃之間，在推演戲劇矛盾的過程中起著舉足輕重的作用。對于這一改編，凌力也高度贊許。郝蕾的表演更是深得劉恒和觀眾的認可。此外，當年的喜之郎“水晶女孩”霍思燕以其出水芙蓉般的氣質，成功的刻畫了那個滿漢交融的奇女子烏云珠（董鄂妃），成為滋潤順治焦苦心泉的最后一滴甘露；王輝飾演的安親王岳樂同樣寬厚仁愛而又不失堅毅，如明鏡般映射著福臨的性格與心跡；當然還有集中體現奴性的太監總管吳良輔，李建義的表演也是全劇亮點之一。　　雖然不是投資數千萬的大制作，但《少》劇在攝像、美術、服化造型、場景道具等方面絕對稱得上用心，更重要的是該劇擁有一部經典作品才能擁有的收視反映——至今還有眾多網友針對該劇進行著熱烈而極有深度的討論。　　-----不過我本人對該類電視劇只看港臺版本的

該劇圍繞著少年天子順治多折的情感經歷與維艱的執政生涯兩條主線，通過層出不窮的宮闈禍亂和朝堂爭斗展開。順治（福臨）勤勉聰穎、至情至性、雖有施仁政、求真愛之心，卻無御朝堂、逆宗族之力，最終不容于社稷與蕭墻，幾度抗爭失敗，只能在爆發后以自我毀滅來逃避。自尊與偏激背后是自卑與迷茫，“他的悲劇就是他活得太真了”。鄧超完美的塑造了這個令人嘆惋的角色，這個剛出校園的新人也一躍成為國內影視圈一線小生。孝莊太后是2010年來熒屏的熱點角色，演孝莊其實就是在演一種抉擇：《康熙王朝》中，斯琴高娃版孝莊在家事和國事之間抉擇，最后偏重于國事；《孝莊秘史》里寧靜版孝莊在親情和愛情之間搖擺，最后連自己也無從抉擇，成功的是連觀眾也無從抉擇；而《少》劇潘虹版孝莊從年齡上來講是38歲到48歲，介于前兩者之間，愛情已經隨著多爾袞死去，兒子和社稷成了她最終的寄托。她既要維護滿蒙權貴的統治利益，也無法規避作為一個母親的自私和溺愛。對于這個角色，潘虹把握得非常到位。皇后（靜妃），這個人物在原著中本無多少筆墨，但總導演兼編劇劉恒在二度創作中將這個角色完全發展了，成為整個后宮波瀾的始作俑者，周旋于皇上、寵妃、太后、太妃之間，在推演戲劇矛盾的過程中起著舉足輕重的作用。對于這一改編，凌力也高度贊許。郝蕾的表演更是深得劉恒和觀眾的認可。此外，當年的喜之郎“水晶女孩”霍思燕以其出水芙蓉般的氣質，成功的刻畫了那個滿漢交融的奇女子烏云珠（董鄂妃），成為滋潤順治焦苦心泉的最后一滴甘露；王輝飾演的安親王岳樂同樣寬厚仁愛而又不失堅毅，如明鏡般映射著福臨的性格與心跡；當然還有集中體現奴性的太監總管吳良輔，李建義的表演也是全劇亮點之一。雖然不是投資數千萬的大制作，但《少》劇在攝像、美術、服化造型、場景道具等方面絕對稱得上用心，更重要的是該劇擁有一部經典作品才能擁有的收視反映——眾多網友依然針對該劇進行著熱烈而極有深度的討論。