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1，誰知道寫隸書的口訣

隸書口訣方勁古拙如龜如鱉蠶頭雁尾筆必三折雁不雙飛蠶無二色點畫俯仰左挑右磔重濁輕清斬釘截

方勁古拙，如龜如鱉。蠶頭燕尾，筆必三折。

不知道lz想要哪種口訣。。。小時候先生倒是教過“蠶頭燕尾，一波三折。蠶不雙設，燕不雙飛。重濁輕清，斬釘截鐵”還說要高和寬要0.8:1。

誰知道寫隸書的口訣

2，隸書書寫16字口訣是什么

隸書書寫16字口訣是：方勁古拙，如龜如鱉。蠶頭雁尾，筆必三折。這首隸書口訣，概括了隸書的主要特點及寫法要求，是人們長期實踐的總結。解剖這首口訣，對我們認識隸書的面貌、寫法會有諸多幫助。具體分析隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。蠶頭雁尾，筆必三折指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然后慢慢提起向右運行，這就是平出；最后寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應采用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。

隸書書寫16字口訣是什么

3，寫隸書的訣竅是什么

隸書比楷書更飄逸、舒展，也比楷書古老。學習隸書要首先弄清隸書的筆畫特征，對比它和楷書的用筆有什么不同，“蠶頭燕尾”“逆入平出”是其最顯著的特點，解決基本的筆畫后就可以去嘗試寫簡單的字，要注意：隸書的字形相對于楷書而言是偏扁的，這是整體而言。隸書的風格很多，有的如大家閨秀，如“曹全碑”；有的如威猛壯士，如“張遷碑”；還有“禮器碑”，“石門頌”等可以作為初學者學習。

沒看懂什么意思？

寫隸書的訣竅是什么

4，隸書入門基本筆畫口訣

隸書入門基本筆畫口訣：蠶頭雁尾、筆必三折、雁不雙飛、蠶無二色、點化俯仰、左挑右疊、重熱門濁輕清、斬釘截鐵。隸書入門：1、點的寫法：正點：逆鋒起筆，稍頓既右下轉筆，然后轉勢向左下方行筆，漸提收筆出。2、橫的寫法；自然住筆，無燕尾式藏鋒入筆(蠶頭式）.橫乃隸書中主要筆畫,太多數為加挑露鋒(燕尾猜本文文檔式），但并非橫畫皆如此。3、豎畫的寫法提筆虛收勿頓勿懸。4、撇畫的寫法：長撇短微(裹鋒入筆)。5、捺筆的寫法：如楷捺相似。收筆處重按輕提出。注意入筆不要露鋒。《隸書口訣》是2008年1月1日由遼寧美術出版社出版，作者是劉增興。該書歷時十六個寒暑，經楊再春及大康先生等名家指導，分為甲骨文、金文、筒帛書、隸書、魏碑、正楷、大草共七種。并對于前人的三種《篆書三百韻》《章草草訣歌》和《草訣百韻歌》或作了闡釋，或增補。在這套叢書中，他從書法入門談起，由點及畫、結字成篇、間架結構、章法經營，將自己學習書法的深切體會和失敗經驗、創新主張都作了歸納和闡發，具有深厚的基礎，是實踐出來的結晶。

5，隸書字體怎么寫

隸書的口訣: 方勁古拙, 如龜如鱉: (字形扁方) 蠶頭雁尾, 筆必三折; (隸書字的一個特點是有蠶頭雁尾-----橫劃起筆,欲右先左,頓筆為一折,行筆略上拱為二折,收筆稍重并轉筆上挑成雁尾為三折. 蠶頭----像蠶的頭形; 雁尾----像鴨屁股) 雁不雙飛, 蠶無二設; (不管有多少橫劃,一個字只能安排一個雁尾,通常放在最下邊的橫劃或捺筆.同理,一個字一般也只能有一個明顯的蠶以) 墜石枯藤, 斬釘截鐵. (要見筆力,不能流于浮滑) 以上解釋, 僅供參考.

6，隸書體本真田園怎么寫

本真田園字漢儀中隸書寫法

西安德風堂畫廊隸書的口訣: 方勁古拙, 如龜如鱉: (字形扁方) 蠶頭雁尾, 筆必三折; (隸書字的一個特點是有蠶頭雁尾-----橫劃起筆,欲右先左,頓筆為一折,行筆略上拱為二折,收筆稍重并轉筆上挑成雁尾為三折. 蠶頭----像蠶的頭形; 雁尾----像鴨屁股) 雁不雙飛, 蠶無二設; (不管有多少橫劃,一個字只能安排一個雁尾,通常放在最下邊的橫劃或捺筆.同理,一個字一般也只能有一個明顯的蠶以) 墜石枯藤, 斬釘截鐵. (要見筆力,不能流于浮滑)

7，誰給我解釋下隸書口訣

“方勁古拙，如龜如鱉”。隸書是從篆書演變而來的，使漢字從原來的單一的筆畫發展成為多變的筆畫，把篆書圓轉筆畫變為了方折，所以有篆圓隸方的說法，而隸書是比較古老的字體，它的筆畫要寫得古樸、蒼老，給人一種滄桑殘缺美，方勁古拙道出了隸書的概貌。篆書和楷書多取縱勢，形狀成豎長方形，使筆畫縱向延伸；而隸書字形較扁，筆畫向橫的方向發展，用扁形動物龜、鱉比喻隸書字身的形狀最恰當無疑。 “蠶頭雁尾，筆必三折”。指的是隸書特有的橫畫波橫，寫波橫時先用逆鋒向左行筆，再往左下按筆，然后慢慢提起向右運行，這就是平出；最后寫挑腳時，筆峰向下按，再慢慢提起，向右上挑出，形狀好似大雁之尾，一般為露鋒收筆。在波橫需要變化時，雁尾也可輕挑出，使筆尖拖長，產生秀氣美，如清代鄭簠的隸書的波橫。寫挑腳應采用提引的方法，這樣筆勢舒展自然；不能“扭甩”出去，否則搖擺、輕浮。筆必三折概述了隸書的筆畫要注意落筆、行筆、收筆三個步驟，亦稱“三折法” ，藏鋒逆入，有的用“回鋒” ，有的用“停駐”。 “雁不雙飛，蠶無二色”。如一個字有兩筆或兩筆以上的橫畫，只能把其中的一橫寫成波橫，其余寫成平橫，這就叫“雁不雙飛”。蠶無二色是指起筆的蠶頭寫法不能相同，要有輕重、肥瘦變化。在練習隸書中，應做到以下幾點：①上下兩橫不能都寫成波橫，形成“雙飛”，應將其中一橫寫成平橫。②多筆橫畫不能都寫成波橫，呈“一路飄飛”，波橫只能保留一筆，其余寫成平橫。③上下出現兩個捺筆，稱為“二捺”，應將其中一筆改變筆形，保留一個捺筆。④波橫與撇捺共用，也屬于“雙飛”，應將波橫寫成平橫，保留撇捺。⑤包圍結構的筆畫不應有挑勢，不要隨意挑出。 “點畫俯仰，左挑右磔”。隸書的筆畫以方折伸開，中宮收緊，撇、捺、彎勾放縱，體型方扁為結體的基本特點。隸書字型的方扁取橫勢，很多筆畫對稱的展開，撇捺的組合猶如“雁展雙翅”，俯仰勢增強。 “重濁輕清，斬釘截鐵”。隸書派生出了8個基本筆畫和更多的變化筆畫，他們的筆畫變化多端，粗細不一，重的筆畫要寫得飽滿，輕的筆畫要寫得秀氣。隸書用筆時，有較好的力量和自然的節奏，從微小的動作中流露出筆意，但須寫出方勁有力的效果。當然，以上口訣只是隸書的一般特征及寫法要求，是隸書的共性，為初學者必須掌握的。不同的碑帖，其用筆、結體和個性是多樣的。如《張遷碑》的方勁沉穩，《曹全碑》的飄逸秀美，《史晨碑》的端莊秀雅，《乙英碑》的峻嚴峭謹......。書法愛好者們亦不能按照上面口訣或碑帖呆板的進行創作，要敢于打破常規，力爭創新，寫出自己的個性來，這樣才能在書法上有所造詣。正如米芾《海岳名言》中自謂：“壯歲未能立家，人謂吾書為集古字，遞取諸長，總而成之，既老始自成家，人見之，不知以何為祖也”。附：隸書，是源于篆書的書體，創始于秦代，盛行于漢代。今天所談的是東漢隸書成熟期的字體，亦是我們通常使用的隸書。這種書體，既古體巧拙又規矩易認，既工整嚴謹又生動活潑，不僅有其藝術價值--在書法園地中一直占有重要的地位，而且還有實用價值。漢字是中國古代廣大勞動人民創造、改革、發展起來的。書法藝術隨著文字的形成而孕育產生，是中國人民群眾辛勤勞動和廣泛實踐的產物。在漫長的書法史中，出現了很多著名的大書家，而有很多書寫得很好的碑刻、墨跡，卻是出自無從查考的民間書者的手筆，在中國民間，就流傳這樣的一首【隸書口訣】：方勁古拙，如龜如鱉蠶頭雁尾，筆必三折雁不雙飛，蠶無二色點畫俯仰，左挑右磔重濁輕清，斬釘截鐵這【隸書口訣】，雖不見經傳，亦難以確認是何人所撰。但確是概括了隸書的主要特點及寫法要求，是種體會和總結。解剖這首口決，對我們認識隸書的面貌、練習隸書的寫法會有不少的幫助。

方勁古拙如龜如鱉這一句是說字形你可以體會下方正有力度古樸拙不是笨拙是樸實龜鱉是字形狀蠶頭雁尾筆必三折第一句相比不用說筆三折式一橫來說頓筆（出蠶頭）弧筆（出脊梁）提（出燕尾）雁不雙飛蠶無二色一字之中燕尾只有一個蠶頭不能書寫一樣點畫俯仰左挑右磔這是說點畫的寫法，怎么說好呢，你體會下和諧其他點是一樣的重濁輕清斬釘截鐵這也不用說吧筆畫干脆有力度重濁輕清前兩個字和后兩個字是一個意思重則濁輕則清指筆畫的寫法和給人的感覺···