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1，嬖媵饕餮賀同長秋意思

愛妾饕餮氏，一起在長秋宮祝賀

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2，篁籬菊苑對聯長秋已盡方知苦

露夢才生總堪憐

盛夏剛臨總盼涼

冬天來了，春天還會遠嗎

長秋已盡方知苦，寒夜將明會曉暖…

初冬已至方曉寒

短春一到總會甜

韶光嶄露星輝黯

篁籬菊苑對聯長秋已盡方知苦

3，王昌齡長信秋詞五首

王昌齡《長信秋詞五首其四》：　　真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。　　火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。　　【注釋】　　薄命：命運不好；福分差。《漢書·外戚傳下·孝成許皇后》：“妾薄命，端遇竟寧前。”　　尋思：思索；考慮。唐白居易《南池早春有懷》詩：“倚棹忽尋思，去年池上伴。”　　西宮：皇帝宴飲的地方。　　復道：兩層閣樓間的通道。《墨子·號令》：“守宮三雜，外環隅為之樓，內環為樓，樓入葆宮丈五尺，為復道。”　　【翻譯】　　果真成為薄命人長久陷入沉思，夢中又見到君王醒后心里生疑。燈火照耀著西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現復道蒙恩受寵時。　　【賞析】　　同樣是抒寫失寵宮嬪的幽怨，表現她們內心的深刻痛苦，在王昌齡筆下，卻很少藝術上的雷同重復。第四首詩則帶有更多的直接抒情和細致刻畫心理的特點。　　第一句就單刀直入，抒寫失寵宮嬪的內心活動。“真成薄命”，是說想不到竟真是個命運不幸的失寵者。這個開頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有很多省略。看來她不久前還是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時好惡，或純出偶然的機緣。因此這些完全不能掌握自己命運的宮嬪就特別相信命運。得寵，歸之幸運；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時，也總是提心吊膽地過日子，生怕失寵的厄運會突然降臨在自己頭上。“真成薄命”這四個字，恰似這位失寵宮嬪內心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時時擔心厄運降臨，而當厄運終于落到頭上時既難以置信，又不得不痛苦地承認的復雜心理和盤托出了。這樣的心理刻畫，是很富包蘊的。　　失寵的命運降臨之后，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢”，夢中又在重溫過去的歡樂，表現出對命運的希冀，對君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢畢竟代替不了現實，一覺醒來，眼前面對的仍是寂寞的長信宮殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽到的仍是悠長凄涼的銅壺清漏。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的希望原不過是無法實現的幻夢。以上兩句，把女主人公曲折復雜的心理刻畫得細致入微而又層次分明。　　就在這位失寵者由思而夢，由夢而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時刻，不遠的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的圖景。不用說，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽歌舞新承寵”的場面了。這情景對她來說是那樣的熟悉，使她一下子就喚起了對自己“新承寵”時的記憶，仿佛回到了當初在復道受君主恩寵的日子。可是這一切此刻又變得那樣遙遠，承寵的場面雖在重演，但華美的西宮已經換了新主。“分明”二字，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對往事歷歷分明的記憶和無限的追戀，也蘊含著往事不可回復的深沉感慨和無限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。

《長信秋詞五首》年代: 唐作者: 王昌齡金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。長信宮中秋月明，昭陽殿下搗衣聲。白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。

王昌齡長信秋詞五首

4，長信秋詞其一的賞析

長信秋詞五首（其一）——王昌齡　　金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。　　這首宮怨詩，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。　　在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看象是離開了這首詩所要表現的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題。這是因為：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務的。就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務的。　　這首詩，題為《秋詞》。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點破題，同時起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開頭就把讀者引入一個蕭瑟冷寂的環境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時間已是深夜，從而把這一環境描畫得更為凄涼。接下來，詩筆轉向室內。室內可寫的景物應當很多，而作者只選中了兩件用具。其寫熏籠，是為了進一步烘染深宮寒夜的環境氣氛；寫玉枕，是使人聯想到床上不眠之人的孤單。作者還用了“無顏色”三字來形容熏籠、玉枕。這既是實寫，又是虛寫。實寫，一是說明這是一個冷宮，室內的用具都已年久陳舊，色彩黯淡；二是說明時間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周圍物品也顯得黯然失色。虛寫，則不必是器物本身“無顏色”，而是伴對此器物之人的主觀感覺，是她的黯淡心情的反映。寫到這里，詩中之人已經呼之欲出了。　　最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。這時，回過頭來看前三句詩，才知道作者是遙遙著筆、逐步收縮的。詩從戶外井邊，寫到門戶之間的珠簾，再寫到室內的熏籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線最后引向一點，集中到這位女主角身上。這樣就使人物的出場，既有水到渠成之妙，又收引滿而發之效。　　在以濃墨重筆點染背景，描畫環境，從而逼出人物后，作者在末句詩中，只以客觀敘述的口氣寫這位女主角正在臥聽宮漏。其表現手法是有案無斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見。這一句中的孤眠不寐之人的注意點是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來透露怨情、表現主題的。他在漏聲前用了一個“清”字，在漏聲后用了一個“長”字。這是暗示：由于詩中人心境凄清、愁恨難眠，才會感到漏聲凄清，漏聲漫長。同時，這句詩里還著意指出，所聽到的漏聲是從皇帝的居處－－南宮傳來的。這“南宮”兩字在整首詩中是畫龍點睛之筆，它點出了詩中人的怨情所注。這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫法，就使詩句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。

賞析：由于王昌齡的籍貫、生卒年及其他重要的生平事跡記載不一，他的作品大都無法編年，因而，這一組《長信秋詞》寫于何時亦難以確知。根據新舊唐書本傳及近幾年有關論著的推考，大致可知他的生年在公元六九〇至六九八年之間，卒年在七五七年前后，是京兆長安（今陜西西安)人。開元十五年(727)，三十多歲始登進士第。補秘書省校書郎，又以博學宏詞登科，再遷汜水縣尉。曾兩次被貶，這組詩五首當寫于天寶年間(742—756)，第二次被貶之前。本詩為組詩的第一首。 “長信原是漢代宮殿名，太后所居。《三輔黃圖》三記載：“長信宮，漢太后常居之……后宮在西，秋之象也。秋主信，故宮殿皆以長信、長秋為名。”漢代雁門郡樓煩班況女、班彪姑，成帝時選入宮為婕妤，史稱班婕妤。婕妤，是漢代女官名，武帝時設置。據《漢書·外戚傳序》記載：“婕妤視上卿，比列侯”，地位很高。班婕妤曾被寵信，后為趙飛燕所譖失寵，懼讒主動請求到長信宮侍奉太后，成帝死后充奉園陵。樂府《婕妤怨》、《長信怨》均詠此事。王昌齡的《長信秋詞》亦是與此有關的一組宮怨詩。作為宮怨詩，這一首是很有特色的。“金井”，“珠簾”、“熏籠”、“玉枕” 等皆宮中華貴器物，同主人公索漠孤苦的心情形成鮮明對比，這位失寵宮人的內心痛苦，給讀者的印象是深刻的。如將它與作者的另一首《西宮秋怨》對讀，則感受更深。《西宮秋怨》曰：“芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。卻恨含情掩秋扇，空懸明月待君王。”不論南宮的器物如何華貴，也不論西宮的美人如何妝麗色艷，到頭來臥聽宮漏、空懸明月，君王未必臨幸。這就是古代宮人普遍的可悲命運。沈德潛《唐詩別裁》四稱王昌齡絕句“深情幽怨，意旨微茫，令人測之無端，玩之無盡，謂之唐人騷語可。”這一見解極為深刻。王昌齡的絕句主要表現四方面的內容：即邊塞、離別、閨怨和宮怨，尤以后二類的分量較重。追根溯源，歷來的閨怨詩也好，宮怨詩也好，無不包含作者自身的殷憂。王昌齡自謂“久于貧賤，是以多知危苦之事。”（《上李侍郎書》)宮中的令人同情的 “危苦之事”就是宮女特有的精神痛苦。王昌齡的宮怨詩所揭示的宮女所受的精神折磨，正是腐朽的宮廷制度和所謂“明主”、“君王”一手造成的，所以他的宮怨詩有很高的認識意義和思想價值。從藝術上看，這首詩不夠含蓄，從而使它的思想容量受到限制，讓人感到這個宮女只企望君主的臨幸，因而它的牢騷說穿了不過是一種被遺棄的“幽怨”而已。注釋①金井；飾有雕欄之井。珠簾：用珍珠綴成或飾有珍珠的簾子。②熏籠：與熏爐配套使用的籠子，作熏香或烘干之用。 ③清漏：精是古代計時器，利用滴水和刻度以指示時辰。清漏指深夜銅壺滴漏之聲。【作者】陳祖美