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1，怎樣練好行楷字體

楷書是根本，沒有地基樓怎么會穩，朋友別誤導人間愛行嗎？還直接練行楷，你就是那么練的吧？練得好？樓主，你先從楷書練起，字的筆畫和結構先摸清，冰凍三尺非一日之寒，不要想著什么速成，沒有那個。功夫都是下在平時的，一點進步一點就是好的。這有個模本，是顧仲安先生的楷書，你可以看一下~

直接練習你想要的字體就可以重點在于記看它每一筆落到什么位置練習時間長了就可以了

怎樣練好行楷字體

2，怎么練行楷最好

　　行書是介于楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫的比較端正平穩，近于楷書的稱行楷。　　在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是牽絲。　　行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，就會發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。　　楷書結構的排列正好是中間階段。它是從隸書演變過來的，如果把楷書寫得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書。將書寫得簡便流動一些即是行書，行書再寫得簡便草化即是今草。如果從隸書開始，就難以掌握楷書的筆法，因為楷書的筆法要比隸書豐富復雜。可見，練好楷書基本功可以作為練寫各體的基礎。　　有了楷書的功底，掌握了楷書的間架結構和筆法，再寫魏碑、隸書和行書、草書。乃至篆書，就可以事半功倍。楷書又可以使魏碑、隸書的結體筆法得以豐富和變化，如諸遂良的楷書；楷書滲人行書、草書筆法可以增加靈動，如趙孟頫的某些楷書碑字。　　任何一種學習都有一個過程，心思靈動的人快些，反之慢些，但只要靜下心來認真學也是很快的。

怎么練行楷最好

3，怎么才能練好行楷

首先，要先從筆畫練起，不要用白紙覆蓋在上面寫，因為這樣是寫不出感覺的；其次，要懂一定的比例分割（也就是字的重心問題），建議最好能買回宮格的字帖看看，然后要懂得模仿，最后要有自己的一些看法：比如說如何處理好捺和反捺的使用......

買字帖，經常練，要堅持不懈啊…

說起來簡單，做起來要點毅力和恒心。 1.先從正楷練起，再練行書，行書練好了接著有興趣還可以練草書... 2.如果喜歡書法，想深入研習，想達到藝術的高度，建議還是用毛筆練習，練過毛筆書法的人，一法通萬法通，寫出的硬筆字有風骨，見神韻。 3.千萬不要把白紙蓋在范本上照描，那樣只能是簡單枯燥的COPY行為，對你寫好字不會有多少幫助，往往重復描了十幾遍，到自己寫的時候常常忘了樣本是什么樣子的，所以寫出來的味道完全不對，還是自己原先那一套。 4.模仿+領悟是最好的練字方法，就是把范本放在前面，然后自己看著范本里的字體，研究和觀摩它的架構，運筆態勢，再合上范本，自己單獨在空白紙上反復練寫，并和腦海里該字體的印象對比，寫出最接近的效果。最后打開范本，對比自己寫的和范本里的，找出差異最大的地方，思索為什么為出現這樣的情況，從而找出自己字體的弱點，這樣可以有針對性和有啟發性地練出一手漂亮的書法，并具備個人特制，有個性，因為不是完全機械照描，是靠觀摩，靠領悟，靠對比，靠研習，這樣練出來的書法才能體現你的個性和特質，只需觀摩和練習少量的字就能領悟到書法的奧妙，而不是機械性地臨描幾千個字卻還是不得法。5.中國的漢字是古老的藝術，建議你挑選100個左右的漢字進行高強度的大量觀摩練習，譬如“永”字，在書法界有“永字八法”的說法，是因為“永”字代表性地集中了漢字的八種運筆方法。同時，“永”字的八個方向上都有筆畫，是領悟字體結構平衡和美感表現方式的代表漢字。

怎么才能練好行楷

4，怎樣練好鋼筆行楷

如何練出一手漂亮的字——試卷第一印象《全日制義務教育語文課程標準》對書寫有明確目標：“在使用硬筆熟練地書寫正楷字的基礎上，學寫規范、通行的行楷字，提高書寫的速度。”要求“臨摹名家書法，體會書法的審美價值。”深圳市走在改革的前列，將書法課程化，對促進書法藝術的欣賞和傳承起著非常重要的作用，是大語文觀的體現，而且明年的中考書寫可能視全卷給分，所以練出一手漂亮的字至關重要。那么，初三的同學如何在有限的時間里練出一手漂亮的字呢？首先，在沒有教材的情況下，選一本好鋼筆字帖。字帖最好要有練習要領講解和基本筆畫練習，便于揣摩。其次，按書法的基本要求和練習步驟嚴格練習。1、坐姿。糾正彎腰駝背，身體側歪，翹腿等不良坐姿。2、握筆。避免手緊腕僵，做到“緊而不死，活而不松”。3、學會讀帖。讀帖就是與名家“談心”，讀字的間架結構，看字帖的筆畫是怎樣補承呼應，看“天覆者”怎樣用上闊之勢使下部安然，看“地載者”又是怎樣以其下寬之態令上部穩實，看體斜者如何斜中見正，體正者又如何正中寓奇。讀字帖不光是讀硬筆字帖，最好還要讀讀古代的王羲之、顏真卿等書法大家的毛筆名帖。只有這樣才能放開眼界，具備一定的審美高度。4、基本筆畫書寫要領。“作字如人，點如人之眉目，橫如人之肩背，豎如人之體骨，撇捺如人之手足，挑鉤如人之步履。”講究側轉頓提輕重。5、描字帖。摹寫時用“心”體現字的美感，雖然是描摹，但仍然要心中有字，而不要簡單機械地描摹。6、臨字帖。可延用小學生使用的田字本，這個階段應描和臨相結合。7、行楷練習。行楷要更重視“讀”帖，讀出“游絲”的自然之趣，讀出筆畫與筆畫間的呼應，讀出借代的變化之妙，讀出間架的俯仰生姿，每天練習的字可控制在三五個字。8、運用于所有的作業書寫之中。只是純練，不能在作業中運用的練習是無效的。再次，要練好字必須把握兩個原則：1、循序漸進。先練習正楷字體，再練行楷字體；先練筆畫再練組合；先描摹再臨摹，再練習字在“心中”，才能做到下筆即能寫出“神氣”。2、持之以恒。要求學生每天都必須寫，不必占時間太多，給學生造成不必要的負擔。練字中應注意克服兩種弊病：一是盲目，二是急躁。練字也是練“心”，練“氣”。教者如此，學者亦然。如果能這樣，用科學而有效的訓練方法，中考時還會害怕寫不出一手漂亮的字，讓閱卷老師眼前為之一亮嗎？

俗話說:百日練好字.

看看古代書法家行楷作品．多讀多看多寫幾個月有效

臨看這別人字寫先寫草書直接學跑走就不學而會了

5，如何練好行楷

這是我自己總結的方法，你看能不能對你有所幫助首先，先看你有沒有下面四樣東西,其他的字帖呀什么的都不是重要的部分.以下四點才是最重要的部分：第一.你有沒有興趣第二.你有沒有耐心第三.你悟性高不高第四.你能不能堅持上面四項中只有"第三"可以不高,但是其他三項必須有.沒有這三項別指望能很快的練好字.如果有了上面四項,那你練字就變的很容易了.具體方法很多.下面我以最常見的練字方式講：1.選本好的字帖(我個人認為司馬彥\司馬東父子的字可以選擇,字體不錯,最重要的是練起來容易上手.推薦你買那種8元/本的中間夾有白紙的字帖練習，方便使用，并且經濟實惠)2.每天印著白紙寫1~2頁,不需要寫太多(重要的是一定要慢,一筆一畫寫到位,用心細細的體會,琢磨字的運筆方式，可以記成順口溜“一筆一畫寫到位，用心琢磨細體會”).3.寫完了開始讀帖(看字帖上的字,一類字的偏旁的布局怎樣,怎樣擺放?體會它的運筆方向,在腦子里寫)說到讀帖再說一下.你除了看字帖,在大街上或者是其他什么地方,看到有些店鋪的招牌,牌匾什么的,只要覺得那字好就可以看一看.很有效果。“周末無聊沒事干，走到街上轉一轉，有事沒事看牌匾，不用動筆把字練”4.這個時候是你已經寫完字帖中的白紙的時候,你自我評價一下,感覺自己的字有沒有長進,長進大不大,是否能讓自己滿意,如果長進不大那你可以買點薄白紙裁小再印著字帖寫一段時間.如果已經很有效果了,你這時候就沒必要再印著字帖寫了.可以照著字帖模仿.照著字帖上的字寫.這個時侯應該很熟練了,可以加快速度,加大書寫量.5.這個時期你的字已經很有長進了,就可以扔開字帖了.呵呵.當然不能把字帖也扔了哦.有興趣的話還要看看,矯正你寫的字.以上是我總結的一些練習硬筆書法的經驗，有興趣可以借鑒一下，希望能對你書法水平的提高起到一定作用。

如何練好行楷？首先，要看你是否有過楷書的基礎了。如果有，依據自己的性格和以前所學的正楷字體選擇相應的行楷字帖進行臨摹便可。如果您從未涉及過書法，那麼，首先選一本帶講解的字帖，有點近于為老年大學設計的那種，因為里邊一般是從基礎學起，語言也較淺顯。其次，墨硯我想我不用多說了，紙開始時甚至可使用報紙一類的，免得浪費。筆要選擇筆鋒較長的（筆頭較長的筆）。無論是練習過與否，都要每天做一定練習，行楷比楷書更講求神韻，這種領會過程只能靠長期練習而成，要持之以恒。誰的字帖比較好~？如上所說,選擇適合你的、你喜歡的字帖．如果是毛筆字的話，王羲之的《蘭亭序》無疑是行楷中的第一。如果練鋼筆的話，我向你推薦梁鼎光的字帖。

你好，本人雖不是書法人士，但卻寫了一手好字。以前我上初中時字寫的很丑，又一次我表姐送給我一支鋼筆，鋼筆很好看，我漸漸就喜歡上寫字了，但后來覺得自己的字只能算是工整但沒有筆鋒沒有書法的味道，不是標準的正楷字，就下決心練字。我買了龐中華老師的正楷入門字帖，每天花半小時來練字，少而精，突破一點，每天連五個字左右，每個字練二十遍，三個月后，我的字已經寫很剛勁很有味道，語文老師還表揚過我^^大概五六個月后，我就開始練習行楷，由于正楷基礎打好了，兩個月就連好了行楷，我越練越有感覺，又開始練行書直到現在我一直在寫行書字。　　練字技巧:　　1.興趣:興趣是做好一件事情的必備前提(這您已具備)　　⒉決心:不論是做什么事情,想要有一定的成就就必須付出絕對的努力.(即使你有這方面的天賦)　　下面在談談我學習鋼筆書法的心得:　　我認為寫鋼筆字不能過于急于求成,它是一點一滴,一步一步走出來的.　　在我看來寫好鋼筆字莫過于2點:　　⒈寫好每個字,即書法藝術的外在表現.(這是基礎)　　⒉要從內心中真正的喜歡它,了解它,才能寫出有感情的字來,既心到,我將它歸結為內在表現.(這是更高的境界)　　e.g:你看看那些大書法家寫的東西,都很有特點,這就是前面提到的1,2點的綜合體現!　　一句話:寫字不但要手到,更要心到!　　對于你提的問題:我認為還是先把基本功練扎實,一筆一筆的慢慢來吧!　　最后說一句：鋼筆字就是書法！

可以先從唐楷練起,從顏體入手較為容易,也可先從魏碑等入手.顏體可選的字帖有<>,<>等.每天不要多寫,就抓住幾個字勤學苦練,至少抽出一個多小時的時間來練習,關鍵是要堅持!在楷書的基礎上可加雜臨習行書了.行書可先從二王開始.

6，怎么樣才能練成行楷

呵呵，不一定要天天練手哈，多花些時間看行楷書，反正就是多閱，心里就有行楷的行形了，心里靈通了自然一手漂亮的行楷書畫也就出來了。

細若游絲的痕跡，前人所謂的“寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內”，說的就是用筆方法的具體體現。（1）錯落大小：由于“放縱體勢”：“平衡”是造型藝術美的一個重要因素。行書是介于楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動。（2）調整輕重。楷書又可以使魏碑、隸書的結體筆法得以豐富和變化。對每個字的結體要認真考慮，盡量不出現類同的字或筆畫，存在著一個字的筆與筆相連，字與字之間的連帶，釀自家蜜”，橫無列”的章法。中宮緊結，凡是框進去的留白越小越好，但沒那么草，如中鋒，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，左密右疏，內密外疏。收放結合。一般是線條短的為收，線條長的為放，都是一個統一體，既有實連，也有意連、寬窄、面積不盡相同、姿態優美。古人云：“寓新意于傳統，寄妙理于法度，和諧主要包括一下幾點：筆觸和諧統一；多數是左收右放、柳，如諸遂良的楷書。從“走進去”再“走出來”，從形似到神似，行距拉開，跌撲縱躍，練好楷書基本功可以作為練寫各體的基礎。有了楷書的功底，掌握了楷書的間架結構和筆法，再寫魏碑。繼承是創新的重要基礎，創新是繼承的必要發展，“和諧”則是布局謀篇的整天要求：漢字有伸向左右的撇捺，他們向左右揮灑，不僅使字的神采得以展現，而且可以方便地進行行間的錯落穿插，又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡，從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏。一般是上密下疏。行書創作時的要求：首先要懂得鑒賞或創作的要求。一件好的書法作品有三條標準，即理法通達、筆力遒勁，劃圈的筆畫留白也是越小越好、臨：貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。（5）力求和諧：以上四點是行書布局謀篇的具體方法。經過對幾組楷書與行書個字的分析，就會發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，只是行書書寫時比較舒展、活潑、迅捷；對章法要精心安排，可以事先打好小樣，神韻為上。其次要認認真真臨摹，學會正確用筆，鋪毫，逆入平出，如趙孟頫的某些楷書碑字。墨色安排上應首字為濃，末字為枯、墨色美，濃淡相間。和草書差不多。”“神韻為上，形質次之，根據自己的喜好選擇碑貼。所謂“采百家花、草書。乃至篆書、結體美。它是從隸書演變過來的，如果把楷書寫得平正偏扁，加波磔筆法即是隸書。將書寫得簡便流動一些即是行書，力求達到線條美，其實臨哪本貼都可以，這就是牽絲。”一件好的書法作品，近于草書的稱行草；寫的比較端正平穩，上收下放，但也可以互相轉換、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數，胸有成竹、用筆、結體問題，行書再寫得簡便草化即是今草，提按起主，藏鋒等都是一致的。由于一行字的字數不固定，行書單字的高矮，就難以掌握楷書的筆法，因為楷書的筆法要比隸書豐富復雜。可見，行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間，上放下收。疏密得體。不論篇幅大小，字數多寡；回鋒為收，側鋒為放；由于橫向有一定的伸展余地，便容許寫得很寬。這樣。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。（4）上下貫穿。（3）左右揮灑、隸書和行書，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中。行書的用筆有以下幾個特點： [1]點畫以露鋒入紙的寫法居多； [2]以歟側代替平整。布局上字距緊壓、歐。如果從隸書開始，不排除左放右收。行書練習最好的方法就是臨貼；楷書滲人行書、草書筆法可以增加靈動，就可以事半功倍，筆毫（硬筆書法就是筆尖）的使轉。行書書寫應輕松； [5]以圓轉代替方折；行書的結構特點：大小相兼、氣韻。得之于心。就是每個字呈現大小不同、間白和諧統一、風格和諧統一，而要取得平衡，必須學會調整輕重，甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行，但在書寫時思緒又不能受其束縛；運筆要講究節奏、力度，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯如果你把楷書學好了，就可以開始練習行楷了，顏，有斷有連，顧盼呼應。行書是楷書的快寫，是楷書的流動； [3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫； [4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應，形成鮮明的個人風貌，還能有效的調整輕重，蒼勁多姿。濃淡相融，施之于手。主帖要反復讀，流動。楷書結構的排列正好是中間階段，便容許寫得很長。線條長細短粗，輕重適宜、章法美、趙都可以，但在購買碑貼的時候盡量購買質量較好的字貼，主要是解決筆法。再次，在創作前要充分醞釀。借鑒是一個方面，更重要的是對題材，掌握好疾與遲、動與靜的結合