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1，簫的吹奏方法

建議你先學笛子，之后自然就會蕭了

簫的吹奏方法

2，簫的吹奏方法入門

簫的吹奏方法入門技巧如下：一、吹簫的指法大拇指第一節指肚按住簫管背面的第六音孔，小指輕放在蕭身上用右手小指、無名指、中指、食指的指肚分別按放在第一、二、三、四孔上，左手無名指、中指、食指分別按放在第五、六、七孔上，大拇指按放在簫管背面的第八孔上，小指自然輕放在蕭身上。二、呼吸方式1、胸式呼吸法它主要依靠胸廓中，上部肋間肌參與進行的呼吸形式，有似平時的呼吸方法，這種方法吸氣時橫膈膜有些向上收，不能主動地幫助完成呼吸動作，吸氣量受到限制，同時由于肋骨支撐，肋間肌的伸縮力受到制約，缺乏彈性，不易控制，因此容易使人感到疲勞和緊張。2、腹式呼吸法又稱丹田式呼吸法，它主要依靠橫膈膜和胸廓下的腹肌和腰肌的運動來完成，它的特點是整個腹腔向外擴張，腹部的肌肉靈活，富有彈性，吸氣量較大，但因胸部沒有充分的運動，整個腹部運動量過大，容易使人疲勞。三、吹奏中的呼氣可分為兩種1、平吹（緩吹）：吹奏時，氣流速度較為緩慢而平穩，氣束稍粗，呼吸肌肉組織的收縮力較小，較放松。2、超吹（急吹）：吹奏時，氣流速度較急促有力，氣束稍細，呼吸肌肉組織的收縮力較大，較用力。

簫的吹奏方法入門

3，樂器蕭怎么吹

最難的就是簫來。要注意指孔，指孔要全都按住。如果你能吹響笛子那么指法就保持就好來。關鍵要注意氣息，跟笛子有很大的區別，笛子氣息要沖，但是因為簫沒有笛膜，要吹響就是根據它的制作結構，它的吹孔像個哨子，氣息向下沖擊內壁才能出聲，所以越是用力吹，氣息越強卻越不能吹出聲音，要慢慢的緩慢的吹氣，這樣才能吹響。沒關系，多吹吹，注意嘴的肌肉要抿緊，氣息要慢，別急。加油,希望幫助你哈！

蕭有幾種筒音吹法。以筒音5為例.1是按前三孔和第八孔2是按前兩個和第八孔3是按第二和第八4是前四孔5全按6除了最下面的全按7是除了最后一個和倒數第三個。低音高音指法一樣，口風不一樣。

樂器蕭怎么吹

4，簫的基本吹奏法

　　簫的基本吹奏法　　一、演奏姿勢　　吹蕭首先要講究正確的姿勢，這不僅僅是演奏形象問題，更重要的是要適應人體本身的生理特點。演奏姿勢分立式和坐式兩種。一般在臺上獨奏和個人基本功練習時采用立式。要求演奏者身體站穩后、兩腿直立，兩腳分開呈八字形，一腳稍在前，一腳稍在后，同時身體重心要偏重于前面的腳，腰部要直，胸都要挺、頭正、肩平、雙眼平視，兩時自然下垂，雙臂張開45度左右，蕭管朝前與上身形成七。角，風門正，下唇貼在吹口內側四分之一處。坐式的上身與立式相同，座位的高低要適當；座位過高、過低都會影響正常呼吸，坐式最好不要架腿，兩腳。　　二、持簫按孔法　　持蕭按孔的方法有兩種，一種是指肚按孔法。“一般用第一節指肚與第二節指肚的中間部位按孔，具體情況可變。兩手的手指要求自然彎曲，另一種是指尖按孔法，這種按孔法手指的彎曲度較大。我主張用指肚按孔法，不管采用哪種按孔法，原則上是以自然、舒服、靈活、松馳為標準。用右手無名指、中指、食指的指肚分別按放在第一、二、三孔上，大拇指第一節指肚托住蕭身二、三音孔的背面。小指自然貼放在蕭身上，與其它手指相配合，時起時落。左手無名指，食指的指肚分別按放在第四、五音孔上，中指按放在食指與無名指之間的蕭管上，大拇指第一節指肚按住蕭管背面的第六音孔，小指輕放在蕭身上用右手小指、無名指、中指、食指的指肚分別按放在第一、二、三、四孔上，左手無名指、中指、食指分別按放在第五、六、七孔上，大拇指按放在蕭管背面的第八孔上，小指自然輕放在蕭身上。　　三、呼吸方法　　節奏蕭的呼吸方法是指吹奏中氣息的運用。正確運用呼吸方法對于吹好蕭來講是相當重要的，如果方法不對，還會影響身體健康。正確的呼吸方法除了能吹好蕭外，還能鍛煉吹奏者的肺活量，促進血液循環，增強新陳代謝的能力，橫嗝膜的運動也能促進腸胃的蠕動，增強對食物的消化作用，總之對身體健康有益。　　呼吸方法通常分為三種：　　1、胸式呼吸法　　它主要依靠胸廓中，上部肋間肌參與進行的呼吸形式，有似平時的呼吸方法，這種方法吸氣時橫隔膜有些向上收，不能主動地幫助完成呼吸動作，吸氣量受到限制，同時由于肋骨支撐，肋間肌的伸縮力受到制約，缺乏彈性，不易控制，因此容易使人感到疲勞和緊張。　　2、腹式呼吸法　　又稱丹田式呼吸法，它主要依靠橫膈膜和胸廓下的腹肌和腰肌的運動來完成，它的特點是整個腹腔向外擴張，腹部的肌肉靈活，富有彈性，吸氣量較大，但因胸部沒有充分的運動，整個腹部運動量過大，容易使人疲勞。　　3、胸腹式呼吸法　　它是由胸式呼吸法和腹式呼吸法自然結合而成的。這種方法類似我們日常生活中的深呼吸。吸氣時，胸腔的下部和腹腔的上部同時向四周擴張，但氣要歸丹田，呼氣時要求意守丹田，提氣自然，使胸腹恢復自然狀態。　　以上三種呼吸方法，我認為對蕭演奏者來講最適合的呼吸方法是胸腹式呼吸法，其次是腹式呼吸法。　　下面我們具體來講講胸腹式法的要領、體會與運用。　　初學者先找到深呼吸的感覺，吸氣的過程要饅一些，讓自己感受到氣慢慢地吸人胸腹部，包括腰部，如同日常生活中聞花香或吸新鮮空氣時的感覺，開始體會時先用鼻吸氣，等掌握方法后，再用鼻口同時吸氣，吸氣時雙肩不可上聳，胸腹不要擠壓。吹奏時的呼氣要求腹肌、橫膈膜等肌肉均有控制地收縮，使氣息有控制地向外緩慢而均勻地呼出，只有這樣用氣呼吸才能自如，氣息才能悠長。　　吹奏中的呼氣可分為兩種：　　1、平吹（緩吹）：吹奏時）氣流速度較為緩慢而平穩，氣束稍粗，呼吸肌肉組織的收縮力較小，較放松。　　2、超吹（急吹）：吹奏時，氣流速度較急促有力，氣束稍細，呼吸肌肉組織的收縮力較大，較用力。　　四、口形　　口形是指吹蕭時口的形態，它包含了“風門、口風，口勁”三方面的因素。口形與發音是直接相關的，正確的口形才能發出良好的音色。吹奏時口形是唇部肌肉和面部肌肉共同協調配合而形成的。唇部肌肉自然貼住牙床同時兩邊嘴角稍稍收縮（象微笑一樣），使上下唇肌的力點集中在中間，使雙唇中央呈橢圓形風門，舌頭呈自然狀態，口腔稍有擴張，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇略微向前，吹奏時唇肌受氣流沖擊而自然向前游動，這樣在唇肌控制下的口形便是正確的口形。吹奏時的口形是千變萬化的，它的變化集中表現在風門大小，口勁大小及上下唇的移位上。　　五、風門、口風、口勁的關系　　當我們拿起蕭，風門對準吹孔，下唇貼住吹孔內側的邊緣，蓋住吹孔約四分之一處，將氣流匯成空氣柱，以“嗚”的嘴形來吹奏，以求氣流的集中和穩定。吹奏中的呼吸和口形是多變的，呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細上，口形的變化則集中表現在風門大小，口勁大小和上下唇的`移位上。風門是吹蕭時上下唇肌中央形成橢圓形氣流經過的空隙，風門的大小是隨著吹奏高低音時氣流的速度而變，它用口勁的大小來控制，吹低音時的氣流速度粗緩，風門放大，吹高音時的氣流速度細急，風門收小。因此，風門的形狀是決定口形的主要因素。　　口風，也稱為氣的流速。它是從風門吹出來的氣流，口風的急緩（氣的流速快慢）主要靠丹田氣息控制，它隨著音的高低變化而變化。如吹奏低音時口風較緩，流速較慢，吹奏高音時口風較急，流速較快。　　口勁是指控制風門大小和口風急緩時，上下唇肌和面部肌肉收放所用的力量，吹奏低音時，風門較大，口氣較緩，口勤則較小：吹奏高音時，風門小，口風急，口勁則較大。　　因此掌握好風門、口風、口勁之間的關系是吹好蕭的關鍵因素。　　六、氣息、舌頭、手指的關系　　氣息是吹蕭的首位要素，其次才是舌頭、手指。氣息看不見，摸不著，掌握它較難，我通常把氣息比作弦樂器的右手弓子，如運弓不當，琴就不能很好地震動，也不會發出好聽的聲音。我們很多吹蕭者氣息沉不下去，浮在上面，就象拉琴右手大臂夾在肋下一樣。如果氣息沒有解決，舌頭和手指的功能是不可能得到充分的發揮。因此，要吹好蕭氣息是最關鍵的一環，也是最難掌握的一關。它看不到，也摸不著，全憑感覺。吹奏者氣息沉不下去，浮在上面除了氣息的原因外，另一方面也是由于氣流速度與口形沒有協調好，就象弦樂中弓子在弦上運走的速度與弓子壓弦的磨擦力的關系沒有解決好一樣。吹奏者只有反復體會琢磨才能解決這一問題。我認為良好的氣息需要運用胸腹式呼吸方法來完成。做到吸氣到位，呼氣與口形的肌肉要協調，同時還要加強口形肌肉、呼吸肌肉的控制能力。　　舌頭在吹奏中運動一方面依靠舌的肌肉收放來進行，另一方面是依靠氣息的沖擊而進行的，我認為不能單純地依靠其中某一方面來完成舌頭在吹奏中的運動。　　吹蕭需要雙手持蕭，手指必須開閉指音孔才能發出高低不同的音來。要求手指既能獨立活動，又能緊密配合。手指開放音孔時，不宜抬得過高，過高會影響演奏的速度，也不宜過低，過低會影響發音的準確和音量，聲音也會含糊不清。手指按孔要嚴密，不能漏氣，但也不要按得僵硬，要有彈性，要使吹奏出的音色有彈力，不僅僅依靠手指的運動來達到，還要有飽滿的氣息來配合。

5，蕭應該如何吹

簫時必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動發出聲音。吹簫時必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動發出聲音。 “風門”就是指氣流通過的唇孔。“口風”是指通過風門呼出的氣流也就是指呼吸與口形配合形成的氣流。風門是否開得正確決定著簫的音色音準。正確的口形如下：唇肌和面部肌肉配合協調，口兩邊嘴角肌肉向后拉，面部呈微笑狀，雙唇中間部分形成橢圓形風門，舌處于自然狀態。吹奏時，注意勁要用在內邊嘴角肌肉處，雙唇中間風門處絕對不能用力。嘴唇的薄厚不是風門好壞的絕對條件。如果嘴唇較厚，可多向后拉一點或用樂器將下唇多壓一點。一般說，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇可略靠前一點，不致影響簫的音色。切忌一唇過于靠前，一唇過于靠后。風門形成后可以有大小變化，嘴唇兩邊肌肉拉力可幫助風門的變化，風門開大時，兩邊嘴角肌肉拉力相對減小（少用力）；風門開小時，兩邊嘴角肌肉向后拉力反而加大（多用力）。這一變化，一般外表不太明顯，要在練習時切身體會。口風也有粗細緩急之分。音的高低強弱變化，主要是由口風來決定的，口風急發音高，口風緩發音低，口風粗發音強，口風細發音弱。風門和口風配合好了，我們才能吹奏出委婉曲調，抑揚頓挫的簫音。這就必須通過吹奏者運用正確的方法，經常刻苦的練習才能達到。而其中最主要的環節就是要掌握呼吸與口形的密切配合，要發展呼吸與口形協調一致的功能。在實際吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣（口風）的緩急粗細上。口形的變化則表現在風門的大小、口勁的大小上。

6，關于蕭的吹法

敏著嘴唇吹響,不是含著吹的。

吹簫時必須有正確的口形,氣流通過呼吸道、口腔、嘴唇吹入簫的吹孔，使簫內空氣柱振動發出聲音。 “風門”就是指氣流通過的唇孔。“口風”是指通過風門呼出的氣流也就是指呼吸與口形配合形成的氣流。風門是否開得正確決定著簫的音色音準。正確的口形如下：唇肌和面部肌肉配合協調，口兩邊嘴角肌肉向后拉，面部呈微笑狀，雙唇中間部分形成橢圓形風門，舌處于自然狀態。吹奏時，注意勁要用在內邊嘴角肌肉處，雙唇中間風門處絕對不能用力。嘴唇的薄厚不是風門好壞的絕對條件。如果嘴唇較厚，可多向后拉一點或用樂器將下唇多壓一點。一般說，上下唇的位置要求前后基本一致，但上唇可略靠前一點，不致影響簫的音色。切忌一唇過于靠前，一唇過于靠后。風門形成后可以有大小變化，嘴唇兩邊肌肉拉力可幫助風門的變化，風門開大時，兩邊嘴角肌肉拉力相對減小（少用力）；風門開小時，兩邊嘴角肌肉向后拉力反而加大（多用力）。這一變化，一般外表不太明顯，要在練習時切身體會。口風也有粗細緩急之分。音的高低強弱變化，主要是由口風來決定的，口風急發音高，口風緩發音低，口風粗發音強，口風細發音弱。風門和口風配合好了，我們才能吹奏出委婉曲調，抑揚頓挫的簫音。這就必須通過吹奏者運用正確的方法，經常刻苦的練習才能達到。而其中最主要的環節就是要掌握呼吸與口形的密切配合，要發展呼吸與口形協調一致的功能。在實際吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。呼吸變化集中表現在吸氣量的多少和呼氣（口風）的緩急粗細上。口形的變化則表現在風門的大小、口勁的大小上。

7，簫怎么吹啊急

這是教程來的，希望對你有所幫助簫的基本功及指法：（一）氣、指、唇、舌是吹好簫的四個基本要素。氣指的是正確的呼吸方法；指便是手指的靈活性；唇是指控制風門、調節口風、使用嘴勁的功夫；舌指的是舌在口腔內的活動功夫。 1、呼吸方法的訓練呼吸方法分有：胸式呼吸法，腹式呼吸法和胸腹式呼吸法。吹簫基本上運用的是腹式呼吸方法和胸腹式呼吸方法。腹式呼吸方法主要依靠腹部運動。吸氣時腹部要求漸漸鼓起，呼起時腹部漸漸收縮，以便吸入最多的氣。初學時應從體驗深呼吸入手，像聞花般用鼻吸氣，有腰、腹、胸、背便逐漸向四周擴張。 2、唇的訓練低音區口風要綬，中音區要平吹，高音區時急吹，而超高音區時用超吹。多練習高低音轉換，感受一下吹高低音時風門的變化。 3、指的訓練在按照正確的指法按閉音孔的前提下，對按音孔指的單獨活動能力的訓練是非常重要的。平時不吹簫的時候，也可以練習一下手指的伸展能力。 4、舌的訓練。多練習吐音。（二）六孔簫的指法 A 、筒音5的指法[G調] 將簫的所有音孔全按住所發出的最低音叫做“筒音”。簫的調（或者說什么調的簫）標在第三孔上。第三孔的音作為這個調主音1。筒音作為5，那么開第一孔就是6，以此類推，第二孔為7，第三孔為1。第三孔旁邊標一個英文字母G，就是G調的簫。第三孔旁邊標著F，我們說這支簫是F調的。第一孔下面標著的音是筒音。第三孔是G，筒音是D，D音是G調的5。第三孔是F，筒音是C，C音是F調的5。第三孔是A，筒音是E，E音是A調的5。推算的方法，第三孔為1，下行四度為5，正好是筒音。我們習慣上以筒音的唱名，區別于不同的指法。 B、筒音1的指法[D調] 筒音作為1是一種常用的指法。這是音名、唱名、調性完全統一的指法。用G調（三孔1）簫，筒音作為1（唱名），筒音是D（音名），那么所吹出的音階就是D調（調性）。其它調簫以此類推。筒音作1時要注意7這個音。7的指法是將所有指孔全部打開，中音7和高音7一樣，只有這一種指法。吹7音時請注意音準。一般的簫筒音作1時指孔全部打開吹7音，音高還有點偏低，那么我們就要從氣上加以控制。具體做法是：氣息加強一點，風門略小一點，將簫往下壓一點，這樣等于吹孔向外翻，將7音校正到準確音高位置。以上所說的動作，只是一點點，此種方法也適用于其它音孔。如果某音略高，那么動作正好相反，氣息減弱一點，風門略大一點，將簫往上抬一點，這個音就能略低一點。當然不能所有的音都這樣做，要是不準的音孔太多，就該采用其它方法調整音孔了。 C、筒音2的指法[C調] 筒音作為2也是常用指法之一。用G調（三孔1）簫筒音作為2吹出的音階是什么調呢？有兩種推算方法：一是從筒音D往下數，D是2，C是1。筒音2是C調。一是從三孔G往上數，四孔A，五孔B，六孔C（半孔），D是2，G是5，C肯定是1，C調。筒音2所注意的指法有以下幾種，第二孔按半孔為4音，也可以用叉指的方法，這種叉指方法吹出來的4音偏高。過去民間藝人常用這種指法，現在一般都采用按半孔指法。中音1、2和高音1、2各有兩種指法。 D、筒音6的指法[F調] 筒音作為6這種指法，不是常用指法。由于半孔較多，不宜控制，所以練習曲難度相對比其它指法難度大。但是筒音6是一種很有特色的指法，而且別的指法不能代替，因此花時間練習筒音作6的指法是十分必要的。筒音作6上行小三度是1，用G調簫練習筒音是D。D等于6（全按），E等于7（開一孔），F等于1（一孔全開，二孔開半孔）。那么，筒音作6的指法是F調。筒音作6時的第二孔，第五孔，第六孔都要開半孔。中音區的1、4、5、6和高音區的1、4、5、6都有兩種指法。