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本文目錄一覽

1，唐代有哪些漂亮的妃子
2，中國唐朝女人為何愛穿露乳裝
3，古代唐朝的美女有哪些
4，唐朝女子的發型一般有哪些

1，唐代有哪些漂亮的妃子

楊貴妃，據說十分胖，聽說唐朝以胖為美，越胖的越美，但不知道是真的嗎

有楊貴妃

楊貴妃他弟養的一朵花

蕭淑妃、武惠妃、楊貴妃

楊貴妃，武則天

唐代有哪些漂亮的妃子

2，中國唐朝女人為何愛穿露乳裝

　　　　　　　　看多了反映唐朝的電影和電視劇，發現唐朝宮廷女子大多“袒胸露乳”！可是中國其他朝代都是不許女子“袒胸露乳”的，甚至連脖子的鎖骨都不許露，百思不得其解，為什么呢？　　　　　　　　查閱到一些資料，證明東亞歷史上只有朝鮮女子可以露乳，說明唐朝女子露乳服裝有可能源于東北胡人的，并不是漢族女人的傳統朝鮮北部農村農婦喜好露乳，在生兒子以后穿(生女兒不穿)，有炫耀的成分。據說李世民屬于漢化的鮮卑族鮮卑屬于東北民族，北魏時期漢化170年，東北鮮卑族與朝鮮族有什么歷史淵源中國鮮卑不同于西北胡人，李世民的爹李淵是漢族，不知道是否是漢化的鮮卑但是李世民的媽確定無疑是胡人，當然現在所謂“胡人”現在已經成為漢族了，民族團結更重要。　　　　經考證，歷史證據如下：1900年的朝鮮婦女夏天“露乳裝”(未婚女子不穿，已婚女子穿著，估計是喂養孩子方便？)，鮮卑族源于東北，不知道與露乳服裝在唐朝流行可有什么淵源？　　　　唐朝好像更流行的是袒胸裝，沒聽過有露乳的。比較落后的文化才多出現露乳的。而且最流行的時代恰好是武周時代。在女兒也能當皇帝的朝代，唐朝的女子于是采取了一系列挑戰傳統和男權的女權行動。她們穿男裝，打馬球，崇尚和追逐各種外來的風尚。在傳統裙襦裝基礎上改造形成的袒露裝，不但將脖頸徹底暴露，而且連胸部也處于半掩半露的狀態。　　　　　　　　在唐代，這是自然的，美的，時尚的，高貴的。那時的文人也比較認女子把美態表露出來，初唐歐陽詢《南鄉子》中就有“胸前如雪臉如花”的句子。還有其他文人“長留白雪占胸前”，“粉胸半掩疑晴雪”等詩句，都是對這種袒露的真實描寫。從那些唐代的仕女畫中我們還可以看出，女性日常穿著的低胸裝和抹胸裝都是非常飄逸寬松的，追求的是吳帶當風的飄逸感，崇尚身體的自由發展，充滿活力，這也符合唐代“以肥為美”的審美標準。　　　　當然，那樣的穿著只限于貴族婦女，普通女子的穿著還是保守的。這點與現代有點相似，至少低胸露背的服裝太貴，估計普通女子也買不起！

中國唐朝女人為何愛穿露乳裝

3，古代唐朝的美女有哪些

長孫皇后武則天文成公主楊貴妃太平公主上官婉兒李秀寧紅拂

我只說名字楊玉環楊玉環的三個姐姐武惠妃梅妃（這個人有待考證，只有野史上有記載）安樂公主武媚（武則天）長孫皇后上官婉兒蕭淑妃韋皇后樊素小蠻

古代唐朝的美女有哪些長孫皇后，美名被賢德蓋過，不過能自己寫詩“出眾風流舊有名”，女兒長樂公主墓志中大量描寫容貌嬌美的語句、外孫薛紹也是出名的美男子，可見其遺傳基因列，所以長孫是美貌的毫無疑問太宗貴妃韋珪，這位姐姐是寡婦而且是帶著女兒的寡婦，這樣還能讓李二看上并且成為貞觀朝地位最高的妃嬪，甚至還給了她與前夫所生的女兒以定襄縣主的身份；“天情簡素，稟性矜莊。憂勤絺紘，肅事言容。春椒起詠，艷奪巫岫之蓮；秋扃騰文，麗掩蜀江之錦。”也是傳奇的美女了。武則天，其實他的美貌程度應該存疑，因為其一據說長得像她的太平公主外貌“方額廣頤”，應該不是美女的長相，其二她在太宗后宮十年不得升遷，不過中國唯一的女皇帝這個稱號已經大大的加分仂;還有她的外甥女魏國夫人賀蘭氏，能讓高宗冒著被老婆狠k一頓的危險而公然準備納為妃嬪的美女，結局悲慘。被武后當然的毒殺。公主中美貌而又傳奇的其實是安樂公主，也就是毒死自己老爹的那位李裹兒，“姝秀辯敏，帝復位，光艷動天下”；還有一位入藏的文成公主，在藏文經典中滿篇都是“公主美麗無雙”，汗玄宗的后妃俱是上品，倡優出身“有容止，善歌舞”的趙麗妃、橫掃六宮專寵、生子必秀嶷、廢后廢太子的武惠妃；當然還有楊貴妃，以及她那三位“皆美劭”的姐姐：韓國夫人、秦國夫人、和“淡掃峨嵋朝至尊”的虢國夫人；代宗貴妃獨孤氏，“以姝艷進，居常專夜”，死后代宗停棺三年而不肯讓她下葬。樓上說的李婉順只是因為是隱太子建成的女兒而傳奇，本生生平并無特別之處，倒是齊王元吉的女兒之一，嫁給楊豫之的壽春縣主，姑媽跟他搶老公，然后老公被姑夫干掉了，比較慘！然后就是勾欄中的mm了，“以求無價寶，難得有情郎”的魚玄機，市民家女,姿色傾國，可惜啊，終究沒有找對人，白白誤了卿卿性命。薛濤又是一類了，姿容美艷,性敏慧，艷幟大張，但是能獨善其身。公孫大娘，這位是劍客了，：「昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。觀者如山色沮喪，天地為之久低昂。」章臺柳氏，本人才艷俱絕，故事凄情傳奇，“章臺柳，章臺柳，昔日青青今在否？縱使長條似舊垂，也應攀折他人手”，安史之亂的大時代下，小兒女的悲情。不過到底有個好結局，男女主人公能夠團員。關盼盼，也是大時代下無奈的小兒女，美艷無雙能跳“霓裳羽衣舞”，為徐州守帥張愔所納，多年后夫死寡居，卻被白居易的詩篇所逼，自殺而死

楊玉環字太真，唐代宮廷音樂家、歌舞家，原籍蒲州永樂人，生于蜀郡。楊貴妃天生麗質，性格婉順，精通音律，并善彈琵琶。先嫁于李冒為壽王妃，后陪君側。四大美女之一，四美人圖之一 “貴妃醉酒”的主角。上官婉兒又稱上官昭容，唐代女官、女詩人、唐中宗昭容。陜州陜縣人。上官儀孫女。年十四，即為武則天掌文誥。唐中宗時，封為昭容。

古代唐朝的美女有哪些

4，唐朝女子的發型一般有哪些

唐代婦女的發型十分繁多，以梳高髻為美，發式有云髻、螺髻、反綰髻、半翻髻、三角髻、雙環望仙髻、回鶻髻、烏蠻髻等。1．結鬟式這類發型，皆是結鬟而成，有的聳立頭頂，有的傾向兩側，有的平展，有的垂掛，婦女自身頭發有限，往往加上假發”，首飾，巍峨華麗。據記載：相傳漢武帝時，瑤池王母來會，諸仙女之發髻皆異人間，高環巍峨，帝令官妃仿效，因此號為“高鬟望仙髻”①，再飾有各種珠寶，金簪風釵或步搖，就更華麗高貴。這種高環發型有一至九鬟，是最尊貴的發式，多用來表示神話中之仙女，皇后貴妃與貴女流的發型(從八十七神仙圖卷與永樂宮壁畫的玉女等發式亦可見證)。未出室的少女也可采用，但裝飾不宜過分華麗，這種發式秦漢兩代及秦以前各代頗為盛行，漢以后各代多崇為仙女發型，名流仕女也有采用。其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在頭頂，有在兩側，鬟數也可隨意結扎而定，變化很多，可靈活運用。2．擰旋式這是漢代末期始創的一種發式，據記載為甄后所刨，后相互崇向而流行。這種發式的編法是將頭發分成幾股，象擰麻花似地把發蟠曲扭轉而纏盤在頭上。據記載甄后入魏宮時，宮中有一綠蛇，甄后每日梳妝時，此蛇則盤纏成形，甄后仿效而梳成為髻，每天皆因蛇形變化而梳髻不同，因而號為“靈蛇髻”。這種發型靈活生動又饒有風韻，為神女與未出室的名貴女流所好用。這種發式變化的形式很多，可擰可盤，旋扭于頭頂、頭側，頭前，變化生動舒美，在古代仕女畫中尤為多見。造型時可靈活運用。3．盤疊式這種發式在唐代的繪畫、雕塑與墓壁畫皆可見到，唐武則天的孫女永泰公主李惠仙的墓壁畫中，有很多盤疊的螺髻。據記載；唐長安的婦女好梳盤桓髻(即螺髻)．回，其形高聳而不走落，號為螺髻。在長安風靡一時，這種“螺髻”主要以盤疊形式作成，其法是將頭發用絲線分股攏結系起，然后采用編、盤、疊等手法，把發髻盤疊成螺狀，放置在頭頂或兩側或前額與腦后，也可隨意盤疊各種形式。這種發型秀麗而富有裝飾性，在王漁洋之詩贊有“青螺如髻秀堪餐”，按盤疊之方法，可作出各式各樣的螺謦。以前看到的著名的“王菲髻”就是來源于此。4．反綰式這類發式據段成式之《髻鬟品》中記有魏武帝宮中的宮妃梳反綰臀的記載，隋唐這種發式也甚為流行，在《妝臺記》中記有“唐武德中梳半翻髻，反綰髻，分髫臀”。反綰是將頭發攏高翻綰而成，也屬于高髻的發式，其制法是將頭發往后攏結，用絲線結扎，再分若干股，翻綰出各種式樣。有的梳編成驚鳥雙翼欲展的樣子，稱為“警鵠髻”，也有梳編成單刀或雙刀的樣子，稱為“翻刀髻”，也有將多股的頭發翻綰成花式，稱為“百花”。其形式與手法甚多，皆靠攏結翻綰或反綰而成。這種發型多為宮妃、名貴女流所好用，未出室的少女常在反綰的髻下留一發尾，使之垂在肩后，稱為“燕尾，亦稱“分髫髻”。歷代的稱呼雖不相同，但其基本發式是相似的，在造型時，可靈活變化與參考。 5．結椎式這類發式在古代婦女的發型中，最為普遍，采用最廣，歷代都有采用，延續最長，從商周、秦漢、隋唐、宋、元、明、清等歷代皆沿用。只是發型的高、平，低，及結椎在前、中、左右、后等變化不同而已。這種發式的梳編法，是將頭發攏結在頭頂或頭側，或前額與腦后，在扎束后挽結成椎，用簪或釵貫住，可盤卷成一椎、二椎至三椎，使之聳豎于頭頂或兩側。據記載：梁翼之妻孫壽將結椎置于頭側，并使其下墮，稱為“墮馬髻”，亦稱梁氏新妝，曾風行一時，趙合德入宮時將發卷高為椎，稱為“新興髻”。梁鴻之妻孟光好梳“椎臀”。①這些發式皆是結椎式的變化，掌握其梳編法，就可變化或創制各式各樣的椎髻，在造型時可靈活運用。各式椎髻多為已婚少婦所用。6．對稱式這類發式從秦漢一直沿用下來，歷代皆有采用，其典型的發式是“雙丫髻”與“卯發”，“雙丫髻”主要是宮廷侍女、侍婢丫環的發式，據傳秦始皇令宮廷侍女梳雙丫髻，穿背子與衫，歷代沿繼襲用，一直至清代仍是不變。這種發式是將頭發從頂中分兩大股，往兩側乎梳，并系結于兩側，再挽結成兩大髻，使其對稱放置在兩側。也可對稱結鬟，使之垂下，為民間少女所好用。 “丱發” 這是一種童發，男女皆可通用，因其形似“丱”，故稱丱發”，其形制是將發分成兩大股，對稱系結成二椎，放置在左右兩側的頭頂上，并在髻中引出一小綹尾發使其自然垂下，最長可至肩，為歷代童發的主要發型。蟬鬢、博鬢，這兩種不是發型，但是各種發型必需配備的兩種鬢式。蟬鬢，據記載是魏文帝曹丕的宮人莫瓊樹所制①，它是兩鬢的裝飾，將兩鬢梳得很薄而透明，形如蟬翼，故稱“蟬鬢，古詩中形容婦女經常有“云鬟霧鬢”之句，薄而透明的蟬鬢與厚而高實的發式結合與對比，使婦女的發型富于變化而別致。輿服志》皆規定宮中的后妃要博鬢，品貴夫人也須博鬢，博鬢即以鬢掩耳，或往后攏掩半耳，是一種禮儀的鬢式。婦女最常見的發型，按其梳編規律分為以上六大類，在造型時，可依據各類的梳編法，采用髻、鬟，盤，綰、疊，擰，結等等手法，梳編出更多的發式，并根據朝代、身分、年齡，個性崇好等結合而運用，就能創制較好的婦女發式。