借景抒情的詩(shī)，幫我找一首借景抒情的古詩(shī)

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1，幫我找一首借景抒情的古詩(shī)
2，請(qǐng)寫出兩句借景抒情的詩(shī)句
3，借景抒情的現(xiàn)代詩(shī)
4，借景抒情詠物言志詩(shī)
5，杜甫借景抒情的詩(shī)
6，跪求自編借景抒情詩(shī)急

1，幫我找一首借景抒情的古詩(shī)

秋晚山居【唐】黃滔爽氣遍搜空，難堪倚望中。孤煙愁落日，高木病西風(fēng)。山寂樵聲出，露涼蟬思窮。此時(shí)塵外事，幽默幾人同。

幫我找一首借景抒情的古詩(shī)

2，請(qǐng)寫出兩句借景抒情的詩(shī)句

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。——抬頭看見(jiàn)天上的明月，低下頭思念故鄉(xiāng)。明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天。——明月美景何時(shí)有，手捧酒杯問(wèn)青天。春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還——春風(fēng)又吹綠了江南岸，我何時(shí)能在明月照耀下回到故鄉(xiāng)。春江潮水連海平，海上明月共潮生。——春天的江潮水連著海水，海上的明月與潮水一同起落。

請(qǐng)寫出兩句借景抒情的詩(shī)句

3，借景抒情的現(xiàn)代詩(shī)

榴花艷艷喜庚寅紫燕 1、坐在我熟悉的瑤階仰望天嵐雪霧的流熒開(kāi)出了五月的石榴火紅的身軀唱著輕柔的歌兒狹小的蝸居萌動(dòng)想春的瑰麗有金牛不舍地經(jīng)過(guò)我燦爛的身旁2、雪梅當(dāng)開(kāi)的時(shí)候我也濃郁地相隨，綻放一些勃勃的生命笑意醞釀此生決不枯萎的呼吸滿懷喜悅等待那柔軟小虎的輕哮我和它都笑了，竟是那么真誠(chéng)地契合3、它專著的眸子，一些惶惑關(guān)于飛雪迎春歸來(lái)后的紅榴它虔誠(chéng)深嗅，不忍摘取那份嫣然只把詭譎的氣息滿滿登登地吸入心間它該怎樣地伴我欣賞來(lái)年的絕色4、該是那么炫目的風(fēng)采依我不朽的豐饒，不僅僅美麗過(guò)一個(gè)五月天滿心凝結(jié)著雍容華貴的因子當(dāng)下的寒冷豈不是在韻潤(rùn)明天的絕代我歡快地吟唱我自己吐納的字句即使季節(jié)暫時(shí)有些窘迫5、花兒總是要開(kāi)的我想盡早把暖春的熏風(fēng)吹遍每個(gè)角落小虎也飛跑著追趕歲月賦予的使命和我一樣，它不愿怠慢元日朗潔的明月還有無(wú)數(shù)開(kāi)啟的禮花，和我來(lái)年的妖嬈

窗外的風(fēng) 沙風(fēng)，在窗外怒吼著如鋒利的寶劍刺穿城鎮(zhèn) 和鄉(xiāng) 間沙，在窗外狂嘯著如放肆的癌變侵蝕白天與夜晚饑渴的土地張開(kāi) 皸裂的嘴唇沉悶的天空泛出失血的臉面燥熱的地球脫去綠色的外衣可愛(ài) 的動(dòng) 物失卻美麗的家園我躲在豪華的屋舍靜聽(tīng) 窗外的風(fēng) 沙那個(gè) 樣子真像大禹面對(duì) 水患

借景抒情的現(xiàn)代詩(shī)

4，借景抒情詠物言志詩(shī)

借景抒情是指遇到眼前的景物或場(chǎng)景油然而生感慨,顧名思義就是借助景物來(lái)抒發(fā)情感---1.李白的《春夜洛城聞笛》中“此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情”，詩(shī)人聽(tīng)到折柳曲的笛聲，不禁產(chǎn)生濃濃的思鄉(xiāng)之情。2.白居易的《憶江南》中的“日出江花紅生火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，詩(shī)人借助于“江花”和“江水”表達(dá)出對(duì)江南水鄉(xiāng)的魂?duì)繅?mèng)繞、久久不忘。托物言志常常借助于某物的一些特性表達(dá)某種感情---1.明代詩(shī)人于謙寫的《石灰吟》：“千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身渾不怕，要留青白在人間。”就是通過(guò)寫石灰不怕粉身碎骨的崇高精神和甘愿獻(xiàn)身的美德從中展示了詩(shī)人不怕?tīng)奚⒁曀廊鐨w的英雄情懷。2.宋代王安石的《梅花》，“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)。遙知不是雪，為有暗香來(lái)。”就是通過(guò)對(duì)梅花不畏嚴(yán)寒的高潔品性的贊賞，說(shuō)明詩(shī)人堅(jiān)強(qiáng)高潔的人格所具有的偉大的魅力。以上各舉兩例，如果明白了借景喻情和托物言志的內(nèi)涵，就可以發(fā)現(xiàn)好多注：要注意托物言志與借景抒情的區(qū)別，托物言志借助某物的一些特性，而借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景，而不是某種物品。

孟浩然的《過(guò)故人莊》：故人具雞黍,邀我至田家.綠樹(shù)村邊合,青山郭外斜.開(kāi)軒面場(chǎng)圃,把酒話桑麻.待到重陽(yáng)日,還來(lái)就菊花.《賦得古原草送別》唐.白居易離離原上草,一歲一枯榮.野火燒不盡,春風(fēng)吹又生.遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城.又送王孫去,萋萋滿別情.李白《送孟浩然之廣陵》故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流.

5，杜甫借景抒情的詩(shī)

1、蜀相　　【題解】　　見(jiàn)《杜工部集》。約作于上元元年（760年）。是年暮春，杜甫搬到浣花溪草堂，得暇赴成都武侯祠游覽、憑吊，作了這首《蜀相》，以抒述婉惜之情。　　【原文】　　丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。　　映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。　　三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。　　出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。　　2、春夜喜雨　　【題解】　　見(jiàn)《杜工部集》，作于上元二年（公元761年）春，是杜甫晚年“飄泊西南”時(shí)在成都所作。詩(shī)人在對(duì)春雨的描述之中，流露出其對(duì)春雨的喜悅之情。　　【原文】　　好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。　　隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。　　野徑云俱黑，江船火燭明。　　曉看紅濕處，花重錦官城。　　3、江畔獨(dú)步尋花　　杜甫　　黃四娘家花滿蹊，　　千朵萬(wàn)朵壓枝低。　　留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，　　自在嬌鶯恰恰啼。　　[注釋]　　1．獨(dú)步：一個(gè)人散步或走路。　　2．蹊(xī)：小路。　　3．嬌：可愛(ài)的。　　4．恰恰：恰巧碰上。一說(shuō)鳥(niǎo)叫聲。　　5．留連：即留戀，舍不得離去。本詩(shī)句用來(lái)形容蝴蝶在花叢中飛來(lái)飛去，戀戀不舍的樣子。“留連”是個(gè)“聯(lián)綿詞”。構(gòu)成聯(lián)綿詞的兩個(gè)字僅僅是這個(gè)詞讀音的記錄，而與詞義無(wú)關(guān)，所以一個(gè)聯(lián)綿詞可能有幾種不同的書寫形式，如“留連”也寫作“流連”，詞的意義仍然一樣。　　[簡(jiǎn)析]　　唐肅宗上元元年（公元760年）詩(shī)人杜甫在飽經(jīng)離亂之后，寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時(shí)有了安身的處所，心情比較舒暢。春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，他獨(dú)自在江畔散步賞花，寫下了《江畔獨(dú)步尋花》一組七首絕句，這是其中的第六首。　　首句“黃四娘家花滿蹊”，點(diǎn)明尋花的地點(diǎn)。“蹊”是小路。“花滿蹊”是說(shuō)繁花將小路都蓋住了，連成片了。次句“千朵萬(wàn)朵壓枝低”。“千朵萬(wàn)朵”形容數(shù)量之多。“壓枝低”中的“壓”和“低”兩個(gè)字用得十分貼切、生動(dòng)，形象地描繪了春花密密層層，又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚恕＿@句是上句“滿”字的具體化。第三句“留連戲蝶時(shí)時(shí)舞”。“留連”是形容蝴蝶飛來(lái)飛去舍不得離開(kāi)的樣子。這句從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳。其實(shí)詩(shī)人也被萬(wàn)紫千紅的春花所吸引而留連忘返。第四句“自在嬌鶯恰恰啼”。“嬌”是形容鶯歌柔美圓潤(rùn)。“恰恰啼”是說(shuō)正當(dāng)詩(shī)人前來(lái)賞花時(shí)，黃鶯也在鳴叫。只因?yàn)樵?shī)人內(nèi)心歡愉，所以想當(dāng)然地認(rèn)為黃鶯特意為自己歌唱。這與上句說(shuō)彩蝶留連春花一樣，都是移情于物的手法。由于詩(shī)人成功地運(yùn)用了這一手法，使物我交融，情景相生，這首小詩(shī)讀起來(lái)就更親切有味。

6，跪求自編借景抒情詩(shī)急

曇花做一朵曇花,只有香如故曇花，一現(xiàn)。至今不能忘卻初見(jiàn)曇花的驚異——月光如練，涼風(fēng)如水，它就那樣輕盈地展開(kāi)自己的雙臂，如精靈般超凡脫俗，不含一絲一毫的雜念，讓人窒息的美埃但，如此短暫。為這美付出的代價(jià)，便是生命的短暫，沒(méi)有流淚，沒(méi)有猶豫地，凋謝，只留給人無(wú)限的慨嘆與留念。生命，理應(yīng)如此;美，理應(yīng)如此。再嬌艷的花，也會(huì)一天天老去，與其如此，倒不如像曇花一樣，生命雖短暫，但卻永留芳華于人世，不曾讓任何的殘枝敗葉玷污了自己的清白。曇花之所以美，就在于它所展現(xiàn)的生命極致的絕美——讓人驚心動(dòng)魄、為之傾倒的短暫的美。由此可想，大千世界中，真正能讓人動(dòng)心的美麗，莫過(guò)如曇花一現(xiàn)般的瞬間，極短卻定格在人們心中——深夜的一杯熱茶，撫過(guò)淚頰的一雙輕柔，面對(duì)困難的一次無(wú)畏，獨(dú)上高樓的一次超脫，絕境中的一句安慰，還有那情到深處的一淚感動(dòng)……定格在人心的一瞬。不要說(shuō)它們太短暫，不要說(shuō)它們不能長(zhǎng)久，它們只是服從了自己內(nèi)在的力量，在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，從內(nèi)心掙出，展現(xiàn)給塵世一抹清觀，一點(diǎn)孤傲，一懷感傷。一次情懷的感動(dòng)，可以讓它們的生命因此延長(zhǎng)幾千年——世間上最好的保留之地便是人心的記憶，活在人們的記憶之中的美，何嘗不逾越千年呢?肉體逝去，而精神永存。不要再駐足于花園，因?yàn)闆](méi)有不敗的花;不要沉溺于現(xiàn)實(shí)的享樂(lè)，因?yàn)闆](méi)有用不完的財(cái)富，不要夢(mèng)想長(zhǎng)生不死，因?yàn)闆](méi)有精神的支撐，那只是一具行尸走肉的皮囊。倒不如做一朵曇花，在最美麗的時(shí)候，飄然而逝，只留一縷芳魂無(wú)斷絕。做一朵曇花吧，留下你芬芳的氣息，留下你孤傲的美麗——短暫的生命，美的極致。

悲歌悲歌可以當(dāng)泣，遠(yuǎn)望可以當(dāng)歸。思念故鄉(xiāng)，郁郁累累。欲歸家無(wú)人，欲渡河無(wú)船。心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。1、郁郁寫草木茂盛郁郁蔥蔥；累累寫山巒重重。草木茂盛，山巒重重以至擋住了凝望家鄉(xiāng)的目光。青山綠草這樣的美景成了聊解鄉(xiāng)愁的障礙，突顯思鄉(xiāng)之切。2、詩(shī)開(kāi)頭寫思鄉(xiāng)者由于太傷心，以至放聲悲歌代替哭泣，他為何這樣悲哀？原來(lái)是一位游子遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，無(wú)法還鄉(xiāng)，只好以望鄉(xiāng)來(lái)代替還鄉(xiāng)。望鄉(xiāng)只是聊以解憂,無(wú)可奈何罷了。就這樣望鄉(xiāng)的目光還被茫茫的草木，重重的山崗遮擋。既然如此思念，為什么不回鄉(xiāng)去呢？原來(lái)家里已經(jīng)沒(méi)有親人了，自己生活的道路又處處受阻，前途坎坷，走投無(wú)路（欲渡河無(wú)船并不僅僅如字面所說(shuō)，隱含前途坎坷，走投無(wú)路之意）。這也正是他思鄉(xiāng)、望鄉(xiāng)的根本原因。想向人訴說(shuō)，但有許多難言之隱，不敢亂說(shuō)，只好悶在心中，萬(wàn)分痛苦，像車輪在腸子里轉(zhuǎn)動(dòng)一般，陣陣絞痛。于是悲歌當(dāng)泣，望遠(yuǎn)代歸。

和晉陵陸丞早春游望杜審言獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋.忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾襟。詩(shī)一開(kāi)頭就感慨到，說(shuō)只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝耍瑒t習(xí)見(jiàn)而不怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情。中間二聯(lián)即寫“驚新”。表面看，這兩聯(lián)寫江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn)，表現(xiàn)出江南春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上，詩(shī)人是從比較故鄉(xiāng)中原物候來(lái)寫異鄉(xiāng)江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風(fēng)光里有著詩(shī)人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉(xiāng)。“云霞”句是寫新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來(lái)自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風(fēng)解凍，蟄蟲(chóng)始振，魚上冰”（《禮記。月令》），風(fēng)已暖而水猶寒。而江南水鄉(xiāng)近海，春風(fēng)春水都暖，并且多云。所以詩(shī)人突出地寫江南的新春是與太陽(yáng)一起從東方的大海升臨人間的，象曙光一樣映照著滿天云霞。“梅柳”句是寫初春正月的花木。同是梅花柳樹(shù)，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩(shī)人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)。”所以這句說(shuō)梅柳渡過(guò)江來(lái)，江南就完全是花發(fā)木榮的春天了。接著，寫春鳥(niǎo)。“淑氣”謂春天溫暖氣候。“黃鳥(niǎo)”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記。月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥(niǎo)多好音。”（《悲哉行》）“淑氣催黃鳥(niǎo)”，便是化用陸詩(shī)，而以一個(gè)“催”字，突出了江南二月春鳥(niǎo)更其歡鳴的特點(diǎn)。然后，寫水草。“晴光”即謂春光。“綠蘋”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記。月令》）；在江南，梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋.”（《詠美人春游》）這句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋”，便是化用江詩(shī)，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個(gè)月。總而言之，新因舊而見(jiàn)奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺(jué)異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫眼中所見(jiàn)江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。“古調(diào)”是尊重陸丞原唱的用語(yǔ)。詩(shī)人用“忽聞”以示意外語(yǔ)氣，巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩(shī)在無(wú)意中觸到詩(shī)人心中思鄉(xiāng)之痛，因而感傷流淚。反過(guò)來(lái)看，正因?yàn)樵?shī)人本來(lái)思鄉(xiāng)情切，所以一經(jīng)觸發(fā)，便傷心流淚。這個(gè)結(jié)尾，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縝密。