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1，二胡為什么松香

因為馬鬃（弓毛）比較光滑，時間久了，就不能很好地和琴弦一起摩擦，甚至拉不響。抹松香，就是給馬鬃增大摩擦系數，使其能很好的摩擦琴弦。弓弦樂器的弓子（弓毛）都用松香的。

二胡聲音的小和你的松香擦得沒有關系，可能是你的琴弦臟了，用餐巾紙疊幾下然后抹擦，或是說你的二胡本身就有問題。

二胡為什么松香

2，二胡上松香

一般的擦一次松香，可以拉4-5個小時，不會那么快就沒了，沒有松香時，拉的時候會出現拉不響的現象，不會聲音變雜，聲音變雜是因為你的弓沒有按要求拉，弓毛要貼琴筒，靠近琴桿，貼弦要力度適當。你多練練就好了。

松香沒上好再仔細點

這個問題我來答吧我就是學二胡的用松香直接往弓毛上來回摩擦就行了不要把松香滴到琴上那樣對琴不好哦

應該兩邊都上，別只上一邊，而且應該可以試一下，弓毛上有白色粉末時，大約就上好了、、

這應該跟松香沒有關系吧，我覺得是你拉弓的時候有問題。如果你實在覺得是弓子的問題，可以把弓毛洗一下，然后換好點的松香。

1、弓子長時間不擦松香演奏導致弓毛沒有摩擦力，2、松香差，你買蘇音801二胡弓加蘇音815松香，就知道好壞的區別。

二胡上松香

3，二胡用的松香有什么講究

在二胡的琴弓上使用松香是為了增大弓毛對琴弦的摩擦力（行話叫咬弦），使弦更好地振動，從而使二胡發出比較清亮悅耳的聲音，使演奏者能更好的控制運弓，發揮二胡演奏的運弓技巧，演奏出優美動人的樂曲。　　二胡使用的松香以經過提煉的透明色塊狀松香為最好。油松上分泌凝固成的天然結晶松脂也可代用。很多牌子的松香有兩種顏色，淺的像蜂蜜的顏色，深的像甘草。當演奏時，松香會變成粉末，這時它的顏色都是相同的白色。不同品牌的松香其硬度略有差異，軟的松香會讓琴弦震動的更好，但因為太黏，容易產生雜音，而稍硬的松香附著力又不如質地較軟的松香，但不粘弦，二者各有利弊，如何選擇還要看個人的演奏習慣而定。　　好的松香塵小而且易上不易脫落，反之塵大而且不易上較容易脫落。那么，自己也能制作優良的松香嗎？答案是：可以。下面和大家談談制作的方法，第一步，到農貿市場購買生松香一塊（一般幾塊錢即可，顏色呈淺黃色透明狀），第二步，取鐵制容器并把松香放入，放在火上，用中火燒煮（任何東西不需添加）直到把松香燒煮成呈褐色的不透明狀為止（一般幾分鐘即可）。取生活中常用的小紙盒，比如小的藥盒之類的都可以，把火關小，不能關掉，否則，松香會很快冷卻，用干的小湯匙（不能含有水）把已經煮好的松香一點一點的置入紙盒中，不能太快而且紙盒的下方一定要封閉（這個過程一定要小心，注意不要被燙著），如此用完所煮松香，可以做十幾塊松香，幾年都不用買松香了，而且經過加工的熟松香具有塵小，易上不易脫落的優點。以后使用的時候只需把上方的紙撕掉一圈就可以了。

二胡選購木料：從木料上說，上上品當然是高密度的紅木了。紫檀木、花梨木、酸枝、烏木、雞翅木均可，其中紫檀木最上。次之為烏楊或新木，其他雜木制作的二胡只可作為初學練習之用。皮膜：二胡筒上的皮膜均為蟒皮，，以色澤鮮艷分明，鱗紋均勻，光滑帶有油性、薄厚適中為上品。蟒皮的薄厚和蒙得松緊對二胡的音色影響很大，過厚則振動遲鈍，過薄則聲音單薄易出噪音；蒙得過緊則聲音尖硬，蒙得偏松則聲音遲鈍易塌陷，一般來講用新蟒皮蒙琴筒偏緊一點為好，開始用時在皮面上抹一點植物油，拉完琴后琴馬壓在皮上不要松弦，經過兩三個月的每天拉奏，琴皮的張力就可達到松緊適中，這時，需備一截與琴筒橫面一般長的鉛筆在用完琴后架在弦下面以減輕琴馬對皮膜的壓力，保持皮膜的最佳張力狀態。還有，如在南方購琴到北方使用，要選擇皮面張力偏松的；在北方購琴到南方使用，要選擇皮面張力偏緊的，我國北方氣候干燥，南方氣候潮濕，皮膜受氣候的影響會產生很大的變化。琴桿：琴桿是二胡的支撐體，要隨琴弦重大拉力，木質一定要好，要用完整的木料鏇成，中間不可有癤，更不能拼接，否則，容易變形斷裂。琴桿過去都是圓形，隨著鋼絲弦的普遍使用，琴弦拉力增大，現在普遍改為能抗彎的扁圓形，橫截面好像鵪鶉蛋的形狀，琴桿標準長度一般為830毫米，過長琴桿易彎，過短則弦的張力不夠，影響音色。琴軸：琴軸有全木軸，渦輪式機械軸，和螺桿式機械軸三種，一般業余學琴多用機械軸，它的優點是調弦方便，不易跑弦，但在選購時要檢查制作是否精密，使用中要適當點一點兒縫紉機油，避免受潮銹蝕溢扣跑弦等問題。弓子：二胡弓子是由弓桿與弓毛組成的，弓桿是用竹子烤制而成，弓毛為一綹馬尾，從弓尖弧形小彎中通向弓根系在魚尾處，弓魚一般由有機玻璃或獸骨制成，固定在弓尾螺絲上用于調節馬尾松緊，整個弓桿呈淺馬鞍型。弓子是二胡演奏發音的關鍵工具，它的質量對于演奏的影響極大，弓桿的粗細、輕重、長短雖各有所好，但都不可過分，過輕過細則綿軟無力；過粗過重則笨拙、音噪；過長則不好控制；過短則影響長音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節少、粗細均勻為上品，弓尖和弓根的彎度要適中，彎度過大則難以控制；彎度過小則影響握弓手指的靈活。弓毛以白馬尾為上品。選擇琴弓除了要注意前面講的問題外，還要看馬尾梳得是否整齊，與魚尾連接外捆扎得是否牢固，不少新購的琴弓用不多久就因馬尾松脫無法使用，就是在選購琴弓時沒有注意這個問題。另外，在使用時要隨著氣候的變化及時調整馬尾的松緊，用完后要將魚尾螺絲擰松以保持弓桿的良好狀態。馬尾一沾油脂就擦不上松香，切不可用手摸馬尾，以保持弓毛的潔凈。松香須用特制的胡琴松香或小提琴松香擦在弓毛上，不可將松香燙在琴筒上，這樣做易出噪音，拉起琴來松香沫飛濺沾在弦上和琴桿上影響換把和高音區的演奏。新的弓子不易擦上松香，可用一些碎松香碾壓在弓毛上，松香要勤擦，每次不要擦得太多，一般以拉琴二至三個小時后擦一次為宜。琴托：琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩定，大大方便了下把位技巧的發揮并增加了音量。琴馬：琴馬是將琴弦的聲音傳導到琴筒的關鍵部件，它對發音的好壞、音量的大小起著重要作用。制作琴馬的材料很多，幾十年來，人們對琴馬的制作進行了多種試驗，均各有利弊，現在大都使用楓木和松節制作的琴馬，底部有圓形的或橢圓形的，高度為1厘米，底部寬度為1.5厘米，上部橫寬為1厘米。這兩種琴馬普遍認為發音柔和、音質純正。當然，二胡發音的好壞不僅僅取決于琴馬，它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、干燥、冷暖均有直接關系。因此，琴馬盡可多備幾種（木質、竹質、骨質、塑料等到以便在不同氣候情況下進行調整，至于在何種情況下用何種琴馬，需要自己去體驗。緊靠琴馬的下面，還須在琴弦與皮膜之間塞一小塊用絨布或氈子做的制音墊，它能解決二胡的“狼音”，消除二胡的空曠音，使之集中、豐滿，制音墊的薄厚、大小要適中，過厚則影響音量，過薄則不起作用。總結：要想購得一把稱心如意的愛琴首先要從木料入手，它是二胡音色好壞的先決條件。現在，市面上有許多材質的二胡其中不乏有以次充好的，選購時得多加小心以免上當。以下三種方法可以識別木料的真假與優劣。第一，要看音色。以試奏為準，要盡可能的多試幾把琴，多試幾個把位要知道同樣品牌或同樣價格的琴有時音色相差甚遠，好的二胡是能經得起考驗的。第二，要看做工。一般來說，越是優質的二胡做工越細膩反之就越粗糙。第三，要看價格。優質的二胡價格可是不菲。這其次就是看皮膜，第一，皮膜的顆粒要大。第二，皮膜的顏色成份中黃顏色越多越好。最后是看弓子，好弓的標準有三，第一，弓要長而直。第二，弓毛應是白色且弓毛多而齊。第三，弓桿的節應少而小。給分吧寫這么多呢

　　現在較為普遍流行的是"擦香"，擦香即用松香直接在弓毛上來回的反復擦拭。這樣擦一次松香后至少能拉一個鐘頭。實踐證明，剛"擦香"后奏出的琴聲并不十分理想，要在拉奏兩三分鐘后琴聲才逐漸轉為常態，擦香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。用了新的松香后幾個小時，老的松香才會有效果。　　沒有松香，琴弓在琴弦上拉奏的時候就會發滑而不能發出聲音。用一點松香，弓毛會有一些粘性，拉奏的時候就會“抓住”琴弦讓它震動以發出聲音。松香買來的時候就是用布或小盒子包好的，他不但有粘性而且很硬，一般情況下可以用很長時間，越硬的松香越容易碎。一、將二胡調整到最佳狀況無論是專業的，或者是業余的二胡愛好者，都希望自己擁有一把得心應手的二胡。面對一把新買的二胡，首要的任務就是進行磨合。在磨合期，最關鍵的是蟒皮的磨合。因為新蒙的琴皮一般都比較硬、比較緊，需要通過不斷地拉琴，使其纖維組織適應各種作用力的傳導，引起琴皮的振動。無論是內弦、外弦、高音區、低音區、長弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習。這樣琴皮才能適應各種力度的變化，使琴皮的振動頻率，在不同的音高點上、在不同的力度下，都能夠產生最佳的振動效果。當琴皮的彈性處于最好的狀況時，琴皮也就被完全振開了，琴的聲音就會越拉越好聽。如果琴皮較厚、蒙的又緊，還需要用力度較大的弓法來磨合。在磨合期間，要注意對所有音高點都要照顧到。可以多拉一些音階模進練習曲，有助于各音區的磨合。由于二胡外弦的音色普遍優于內弦，內弦高把位的按弦、音準、運弓的力度控制等，都比外弦難度大。因此，應多注意內弦的訓練。我曾遇到過一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而內弦第二把位以上，噪音很大。一問琴主，他說基本上沒怎么拉過內弦的高把位。這說明他的內弦沒有經過很好的磨合。內弦的磨合，除拉練習曲外，常拉一拉劉天華的《獨弦操》，會有很大幫助。一把新琴，琴皮與琴弦、琴碼、琴軸等部件，都是全新的組合。除了琴皮之外，其他部件也要通過磨合，使其達到最佳的適應狀態。琴軸的松緊度，通過轉動使其緊固，不跑弦；琴弦通過磨合，使其伸縮性達到穩定；琴碼得底面要通過處理，中間要比四周得弧度略高一點，使其與琴皮的接觸面，達到嚴絲合縫。關于磨合的時間，與各人的基礎和功力有很大關系。在一般情況下，對于二胡高手，幾個月或半年就可以了；中級程度，需要一年左右；初級程度則需要更長的時間。這僅是一種估計。另外，磨合的周期還與琴皮的厚度、蒙皮的松緊度有關。新琴磨合到什么程度才算磨合好？這無法與新汽車跑固定的公里數指標相比較，只能靠定性的感覺來判斷。新琴的聲音發生，發硬，發澀，不柔和；發噪，不圓潤、不流暢。有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。經過磨合以后，琴的音質和音色都會得到改善，聲音變得圓潤、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強，狼音也會減弱或減少。達到這樣的效果，磨合期就算結束。這是筆者個人的看法。二、把二胡整合到最佳狀態每把二胡都有它自己的特點和個性，就和人一樣，只有相似，沒有完全一樣的。因此，要對自己二胡的特性，進行全面了解和熟悉。在此基礎上，進行整合、調整，使其達到最佳狀態。我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開發利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時就已經定型了，其材質和工藝決定了琴的品質和擋次，我們已無法改變。但對千斤、琴弦、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機會、有可能去選擇、調整和改善，這就叫優化組合，或者叫資源的整合。如果方法得當，配置合理，調整得恰到好處，就能夠把琴的特點和優勢發揮到最好的水平。當然，這種整合、調整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經講過，琴的品質在出廠時，就已經定型了。不可能指望換個好琴碼、好琴弦，就能把一支抵擋琴的音質、音色調整到高檔琴的水平。千斤的位置：教材上說，用自己的肘部抵住琴筒，手臂與琴桿平行，以小指根部的高度確定千斤的位置。但每個人的手指長短不一，還要進行微調，手指長的上調，手指短，特別是小指比常人短的，應該將千斤下調，直到按弦音準合適為準。綁千斤的線材對音質多少有些影響。綿線柔和，尼龍線明亮，用金屬掛鉤，聲音清脆。可根據個人喜好選擇。一、坐姿上容易出現的問題：　　1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側。　　2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。　　3、過份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。　　4、過于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。二、持弓上容易出現的問題：　　1、持弓位置過于靠近弓頭或過于靠近中弓。　　2、弓子過于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運動。　　3、持弓時手指過于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開琴筒向上偏移。　　4、演奏外弦時，中指和無名指從弓桿與弓毛之間拿出來，到演奏內弦時再伸進去。　　5、持弓時拇指的位置不正確。　　6、持弓時中指過于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。　　7、握弓過緊，致使食指根部、拇指第一關節內側、以及中指第一關節外側磨出了厚厚的老繭，有人誤認為這是“功夫”，而實際是持弓方法上的錯誤。三、持琴與按指方面容易出現的問題：　　1、琴筒錯誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。　　2、琴桿過于左斜或右斜；過于前傾或內收。　　3、第一把位時左手虎口離千斤過遠。　　4、左臂缺乏應有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。　　5、拇指下彎勾住琴桿。　　6、持琴時左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。　　7、手指關節過分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。　　8、手指關節反彎，尤其是中指、無名指和小指的第一關節。　　9、手指（尤其是無名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側（從弦向身體方向）按弦，以致只按實了外弦，內弦卻處于虛按狀態，常常因此而出現狼音。　　10、演奏時始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。　　11、當一個手指按在弦上時，其下面的手指蜷曲在掌心中。　　12、持琴時大臂過分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態。四、在長弓方面容易出現的問題：　　1、弓子運行不平直。　　2、運弓時手腕動作不正確。　　3、換弓時腕部有上下動作。　　4、運弓的始動點不正確。　　5、在換弓中手腕轉換的瞬間，左手手指突然松開，造成換弓痕跡過大。　　6、運弓中壓速比例不恰當，致使音質不理想。　　7、有的演奏者習慣于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而對右（弓根）三分之一的弓子卻很少用到，甚至根本不用。　　8、演奏時弓毛不能呈扁狀貼弦，而是呈圓狀，以致碰到兩根弦而發出不必要的雜音。　　9、運弓過程中拇指位置游移。五、在換弦方面容易出現的問題：　　1、在慢（中）速換弦時，手臂不必要的前后擺動過多。　　2、換弦時翻手腕。　　3、換弦時弓子上下跳動，這是手臂的上下運動造成的。　　4、換弦時內外弦的音質、音量不均衡。六、在分弓方面容易出現的問題：　　1、拉推弓聲音不平衡。　　2、拉推弓動作上下掂動。　　3、演奏分弓時手腕或肘部動作過大。　　4、兩手配合不佳。七、在連弓方面容易出現的問題：　　1、弓段分配不佳。　　2、在連弓中用弓子打拍子。　　3、運弓力度不均衡，常常表現為“棗核”弓。　　4、拉推弓的音質和音量不均衡。　　5、一弓內音符的時值不準確。八、在快弓方面容易出現的問題：　　1、右臂動作“軸”沒有放在小臂中間部位。　　2、弓子打圈，不能保持“平──直”運行。　　3、貼弦度偏低，使快弓的發音含渾不清，缺乏顆粒性。　　4、拉推弓發音不均衡，將快弓奏成類似“瘸腿”式的效果。　　5、兩手配合不密切，常常表現為左手國際音樂網動作滯后九、在顫弓方面容易出現的問題：　　1、手臂的緊張度控制或分布不恰當。　　2、頻率過慢，或震顫不均勻，使顫弓的效果變成了“一盤散沙”。　　3、弓子運行不夠平直，呈斜線運動或呈圓圈狀運動。十、在頓弓方面容易出現的問題：　　1、演奏頓弓時弓子向上跳起，給頓弓增加了“嚓喀、嚓喀”的雜音。十一、在拋弓方面容易出現的問題：　　1、手臂上下運動過大。　　2、手指動作與弓子的下落配合得不默契。　　3、演奏拋弓時右手抬得太高。　　4、弓子起跳時蹭弦出雜音。　　5、演奏拋弓時弓桿打琴筒出雜音。十二、在換把方面容易出現的問題：　　1、向下換把后大臂沒有隨之下移，而是仍然保留在上把的位置上。　　2、換把后一指定位不準確。　　3、換把時把位概念沒有放在大臂部位，而是放在虎口部位，這容易使換把定位不準確，尤其在大幅度跳把時，更不易做到一步準確到位。　　4、在換把時手指先移動，然后虎口再移動，這就使換把動作的從屬關系顛倒了。　　5、由高把位換至上把位時，虎口不碰千斤（上把不到位）。　　6、換把不能上下垂直運動，以致琴桿在演奏過程中前后晃動過大，從而影響了換把　　的通暢性。　　7、虎口松緊狀態不恰當，或換把時沒有松開，以致動作艱澀，造成換把困難。十三、在揉弦方面容易出現的問題：　　1、滾揉時動作緊張、僵硬，各部位的配合不協調。　　2、揉弦時虎口移動，影響了揉弦的穩定性。　　3、揉弦與音準的關系把握得不好，或是因揉弦影響音準。　　4、揉弦手法貧乏，缺乏變化。十四、在滑音方面容易出現的問題：　　1、左手滑動速度不均勻，中間有停頓現象，以致滑音斷斷續續。　　2、滑音與應占的時值不吻合。　　3、上下滑音的頭或尾演奏得過滿，該隱去的部份沒有隱去；或漸出漸入的過程奏得不自然，致使滑音顯得蠢笨、呆板。　　4、盲目地使用滑音，沒有選擇和揚棄，使音樂變得象面團一樣粘乎乎的一片。　　5、墊指滑音的音準不佳。　　6、墊指滑音不圓潤，手指在過渡的過程中有“坎”，使墊指滑音變成了三截式的滑音。　　7、演奏回滑音時音頭不飽滿，甚至“吃”掉了音頭，使回滑音變成了上滑音，沒有起到回滑音強化音頭的作用。十五、在裝飾音方面容易出現的問題：　　1、分寸掌握得不恰當，常常是將裝飾小音符演奏得過于強調，以至突出于旋律線之外，顯得笨拙、累贅。　　2、在演奏擻音時，將擻音的第一個音奏得過長，以至造成節拍重音的移位。十六、在顫指音方面容易出現的問題：　　1、手指因過于緊張而抬不起來，因而擊弦無力，造成發音含混不清。　　2、手指擊弦忽快忽慢，不均勻。　　3、顫音與本音之間的音程不準確。　　4、顫音達不到理想的速率。十七、在泛音方面容易出現的問題：　　1、左手輕觸的泛音點音位不準確。　　2、弓毛的壓速比例調配不恰當。　　3、弓子運行速度不均衡。十八、在撥弦方面容易出現的問題：　　1、勾弦時指肉“吃弦”過深，以至發音遲鈍，常晚于節拍點發聲，而且音響偏硬，沒有充分的余音。　　2、左手在輪指時，三個手指彈弦的音量不均衡，或因手指相互牽制，缺乏獨立性而不能均勻地依次彈出。　　3、左手撥弦的同時配合以右手的拉奏，容易出現雙弦音量不均衡的現象，往往是右手拉奏音量過大，而左手撥弦不出聲。　　4、右手撥弦的位置不恰當，會使弦的振動不充分，以至聲音發空、發散。　　5、右手撥弦與左手按指的動作配合不默契，以至兩手動作的點不能對在一起，這樣不但發音含混不清，還會影響節奏的準確。　　6、在撥奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振動，以至發音沙啞，或出雜音。

小提琴松香和二胡松香是一樣的。好松香摩擦力。同樣擦一次它用得時間長。我用的是50元的松香。就是好。

一樓回答答非所問二樓回答很扯淡標準答案透明度高的，無雜質的較好！其實，都差不多，無非就是增加摩擦。演出時忘了帶松香了，隨便找人借一個擦了效果完全一樣，而且不贊同打太多松香，聲音太刺耳。

二胡用的松香有什么講究