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1，畫水粉的步驟是怎樣的啊
2，怎么用水粉顏料畫畫

1，畫水粉的步驟是怎樣的啊

水粉畫畫法與步驟（一）觀察： 1、觀察的內(nèi)容：觀察要全面、系統(tǒng)。具體來說：要從形、體、色三方面去觀察，要形成頭腦中的整體印象，便于構(gòu)思畫面及想象色調(diào)與構(gòu)圖。 ①靜物的形，哪一個最大，哪一個最小，哪一個最左，哪一個最右，哪一個適中，各有什么特點。 ②靜物的體：每一個物體體積結(jié)構(gòu)的特點及塊面組合，以及哪個物體空間位置最前，哪一個物體空間位置適中，哪一個空間位置最后，以及形與體、物與物之間的遠近、高低、向背等空間關(guān)系。 ③靜物的色：整組靜物色彩的冷暖基調(diào)是什么，最深色物體是什么，次深的物體是什么，最亮色物體是什么，畫面什么色與什么色屬灰調(diào)（中間調(diào)子），什么色與什么色屬黑調(diào)（深色調(diào)），什么色與什么色屬白調(diào)（淺色調(diào)）。 2、觀察的方法：在動筆之前，應(yīng)該用足夠的時間觀察、研究、分析物體的形象、形體特征，要形成完整的印象。堅持多看、多分析，不但深化認(rèn)識和理解的程度。 ①整體地觀察：整體地觀察是觀察的核心，從整體到局部、從局部到整體，養(yǎng)成整體觀念及表現(xiàn)的習(xí)慣。整體觀察形、體、色形成第一印象。 ②聯(lián)系地觀察：在整體中，局部與局部之間相互依存，有內(nèi)在聯(lián)系。其中解剖關(guān)系、空間關(guān)系、透視關(guān)系要通過聯(lián)系地觀察，增強整體內(nèi)容的把握能力。 ③本質(zhì)的觀察：任何表面物象都以其本質(zhì)為依據(jù)，不認(rèn)識、不理解事物的本質(zhì)，也就不可能真正理解現(xiàn)象，產(chǎn)生盲目性。在色彩中形體結(jié)構(gòu)與色彩色調(diào)都包含著深刻、復(fù)雜、又協(xié)調(diào)的明暗素描關(guān)系，加深本質(zhì)地理解，可以提高表現(xiàn)能力。看名家名畫，也能進步的道理也基于此。（二）構(gòu)圖：一般分為兩個階段，整體構(gòu)圖與深入構(gòu)圖。①在觀察的基礎(chǔ)上把整組靜物的外輪廓線及單個物體的外輪廓線、主要結(jié)構(gòu)線大體位置以簡潔概括的線條，輕輕描畫在畫稿上，要注意各物象的大小向背及相關(guān)關(guān)系是否正確，以及形體比例是否協(xié)調(diào)。②深入構(gòu)圖：以抓結(jié)構(gòu)為主，從整體形到局部形，根據(jù)觀察分析的結(jié)構(gòu)及相關(guān)空間，抓結(jié)構(gòu)線、明暗交界線及投影線，可適當(dāng)表現(xiàn)明暗，要注意準(zhǔn)確性與生動性，相互聯(lián)系地檢查與修改。1、整體構(gòu)圖：整體構(gòu)圖布局，主要物體與次要物體的位置、空間、大小等，背景及次要物背宜畫虛，主要物宜畫略重，初學(xué)者宜用鉛筆構(gòu)圖，再直接上色（單色比較薄）。2、深入構(gòu)圖：深入構(gòu)準(zhǔn)形體、比例、空間、主次后，確定明暗，交界線及投影，分出畫面大體明暗部位。（三）上色彩： 1、上色彩的步驟（一般有三種畫法）： ①先畫背景，其次臺面及襯布，最后畫主要物體。 ②先畫主要物體，其次臺面、襯布最后背景。 ③先畫襯布臺面，其次靜物，最后背景。 2、上色調(diào)的方法（一般有三種畫法）： ①從物體暗部畫起，再畫灰部，最后畫亮部。②從物體亮部畫起，再畫灰部，最后畫暗部。 ③先畫灰部，再畫亮部，最后畫暗部。初學(xué)者以方法②和步驟①為最好。以上介紹的步驟和方法各有優(yōu)缺點，對初學(xué)者來說方法②與步驟①可保持畫面的單純、明快和色彩亮麗。因初學(xué)者往往色彩感覺不豐富，畫色彩易越畫色彩感覺越遲鈍，最終畫臟，故方法②和步驟①可避免初學(xué)者畫臟、畫丟、畫壞3、以濕畫法用大筆“刷”的技巧鋪背景大體色，要注意背景的微妙色差及明暗過渡；畫背景留出主要物的外輪廓，不要畫傷主要物外形；要適當(dāng)留出背景高光較白部位；背景宜上淺下深，光源近處淺，遠處深。 4、畫背景適當(dāng)用水，干、濕結(jié)合用筆鋪排，宜近淺、遠深與背景連成一體，轉(zhuǎn)折色處色略深，抓大感覺鋪大體色，物體適當(dāng)留白，以畫大皺紋與肌理為主。 5、畫主要物體從亮部畫起，先畫固有色，調(diào)準(zhǔn)固有色，同時在調(diào)色盤上將色擺開一一對應(yīng)上色，畫所有物體半明部的大體固有色，注意同樣的物體近處應(yīng)亮，遠處應(yīng)略暗，形成色彩空間次序。如色彩不準(zhǔn)或面積不當(dāng)，可待完全干后，再覆蓋；畫主要物體顏色要純正，厚重，飽和，以“擺”的技法為主。穩(wěn)準(zhǔn)鋪排到位；筆觸要順應(yīng)物體結(jié)構(gòu)。 6、畫主要物體時，在固有色的基礎(chǔ)上加深顏色調(diào)色。銜接鋪排與固有色有區(qū)別又要有聯(lián)系。每一筆顏色要有區(qū)別，畫到此時應(yīng)適當(dāng)加深背景、襯布的層次，尤其是色較深的部位，有深色與淺色的對比，才能把握好淺色的程度與畫面的協(xié)調(diào)。 7、畫主要物體時，在固有色變化后的灰色基礎(chǔ)上進一步調(diào)深，畫明暗交界線。在明暗交界線的色上略加固有色。使色變淺，再畫暗部可恰當(dāng)表現(xiàn)暗部色及反光。（四）調(diào)整：作畫中要機動、靈活地運用用水法、調(diào)色法、用筆法、造形法，最后用調(diào)整法。無論用哪一種上色方法及步驟都必須從整體著色、著大體色、逐步逐層整體推進深入，切忌一下子把某個物體畫完。待整體完成所有物體亮部、灰部、暗部之后，用調(diào)整法調(diào)整畫面。加深最暗的、點亮最亮的、減弱最跳的、提高較灰的達到整體協(xié)調(diào)的畫面效果。調(diào)整要注意首先調(diào)整主要物體的色彩，色彩分層及變化，調(diào)整物體造型、形體結(jié)構(gòu)，外輪廓等；畫面明暗對比，色彩冷暖對比；畫出最亮部分的高光及銜接。

每個人都有自己的方法，別人的方法不一定適合你，，真的，我就是這樣的，，你必須找到屬于自己的方法！本來畫畫就沒有規(guī)定的步驟方法的，說要起型，也有人不起型也能畫好！！還是努力找到自己的東西！！！

先定大輪廓可以用鉛筆也可以用群青但要淡然后從局部開始先從固有色開始畫當(dāng)大關(guān)系結(jié)束后深入塑造

畫水粉的步驟是怎樣的啊

2，怎么用水粉顏料畫畫

以用水粉畫星空為例，具體步驟如下：1、首先，用鉛筆畫出山，如下圖所示。2、接下來，用大筆蘸取普藍色，如下圖所示。3、然后，用水渲染開，如下圖所示。4、接著，蘸上紫色，就像嬰兒車的臺階一樣，蘸上它，輕輕地染上。《星空圖》無需自始至終換筆或洗筆，浸鈷藍，位置如上圖所示。5、然后，兩種顏色交界處的藍色天空，正在渲染。如圖所示，蘸上檸檬黃，用水打底，如下圖所示。6、接下來，使用淺藍色（即白色加上天藍色）在山附近繪制，然后使用天藍色與上述顏色過渡，把山漆成黑色，在陽光燦爛的地方涂上淺橙色。大效果已經(jīng)完成了，就像明亮的星星一樣，如下圖所示。7、最后，涂上白漆，適當(dāng)加水，星星就會出現(xiàn)，如下圖所示。

從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊深色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準(zhǔn)組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。

白色，黑色，褐色，赭石，青蓮，紫羅蘭，紫紅，玫瑰紅，橘紅，土紅，大紅，朱紅，深紅，橘黃，深黃，中黃，土黃，檸檬黃，淡黃，黃綠，橄欖綠，淺綠，草綠，中綠，翠綠，深綠，墨綠，藍綠，普藍，天藍，湖藍，鈷藍，群青，芽黃，豆沙綠，豆沙紅，芽黃灰，月灰，粉色，灰色，中灰，肉色，桃紅

你有繪畫基礎(chǔ)嗎如果有的話很簡單首先要把24種顏料分別倒入顏料盒一整幅畫的話先用鉛筆打好稿然后用深顏色顏料（比如熟褐或普藍）將畫面陰影和顏色重的地方大略上色此步驟顏料少水較多然后最后你還是買本初學(xué)水粉書比較好對照書上的步驟學(xué)著臨摹很簡單的

起稿　　靜物寫生起稿一般要求先用鉛筆或炭筆入手，這一步驟非常重要，起稿不僅是打輪廓，而且有構(gòu)圖的任務(wù)，動筆前應(yīng)該在胸中醞釀成熟。因此，要耐心地反復(fù)推敲物體之間的關(guān)系、大小比例、空間位置、形體結(jié)構(gòu)等等。起稿不僅是解決形的問題，而且是對畫面整體性、空間關(guān)系、構(gòu)圖布局的全局把握，以便著色時始終保持畫面的完整性。起稿時對形的塑造要力求準(zhǔn)確，畫出大的體面關(guān)系，為下面的幾個步驟大好基礎(chǔ)。形未起好就急于著色往往容易造成來回涂抹，甚至不堪收拾的后果。對初學(xué)者來說，嚴(yán)格的起稿是畫好作品的重要前提。　　用色彩定形　　這一步驟的主要目的是進一步完善物象的形體結(jié)構(gòu)，使畫面整體統(tǒng)一，層次分明。其要求與鉛筆稿略同，也可以在這一步畫出物體主要的明暗關(guān)系，最好選用一種顏色定形，使畫面保持統(tǒng)一，以便于下一步著色。　　定形的色以由薄到厚為宜。薄了便于修改，比較肯定的地方，色彩可以稍厚一些及明快一些。在這一步不僅要觀察物體的色彩關(guān)系，也要考慮形體的塑造，這一步不僅是解決輪廓和形的問題，還要推敲色彩的整體關(guān)系和主次關(guān)系，這一步處理的適當(dāng)與否將影響下面步驟深入地色彩表現(xiàn)。所以，這一步常被稱為深入表現(xiàn)前的準(zhǔn)備階段，其目的在于著色時能隨心所欲，得心應(yīng)手，揮灑自如。　　著色　　水粉畫由于顏料性能的特點，覆蓋力較強且易修改，因而著色比水彩較為隨意。水粉畫在著色順序上亦不像水彩畫那樣嚴(yán)格，可以從背景畫起，也可以從主要物體畫起，既可以從暗部畫到亮部，也可以從亮部向暗部畫,有時亦可以從中間調(diào)子開始，然后向兩級發(fā)展。。。。。。。方法之多，不一一舉例，但在實際運用的時候，主要是根據(jù)畫面的需求來選擇。具體作畫時應(yīng)根據(jù)每一幅畫不同的目的要求，靈活選用，不應(yīng)硬性規(guī)定某種方法，也不應(yīng)死搬硬套別人的方法。水粉畫常用的幾種著色順序如下：　　1、從亮部開始----中間色調(diào)----暗部　　2、從中間色調(diào)開始----向兩級（明、暗部）過渡　　3、從暗部開始-----中間色調(diào)-----亮部　　從亮部畫起，接近水彩畫法（水彩亦不絕對按此法進行），此法一般不多采用，個別地方偶爾用之，故不作介紹。　　從暗部開始，對初學(xué)水粉畫者是較為理想的方法，因為是從暗部開始入手易把握明暗交界及大的體塊結(jié)構(gòu)，不易走形。初學(xué)者可以參考素描的作畫步驟，再針對具體對象的色彩關(guān)系去進行表現(xiàn)。　　中間調(diào)子領(lǐng)域最寬，變化微妙豐富。從中間調(diào)子開始，便于把握整體的色彩關(guān)系，可首先著眼于對象的基本色彩傾向，畫出總的或第一感受，然后再兩級漸步過渡，深入完成。　　水粉畫的暗部較難處理與表現(xiàn)的，畫得太暗、太死、太粉都會影響整體效果。一幅畫的暗部不僅要暗到適度，還要透明，既要含蓄又要有內(nèi)容，即統(tǒng)一又要有變化。因而，暗部都采用薄畫法，用色要含蓄些，其明暗冷暖要與環(huán)境、背景、投影聯(lián)系起來。物體的暗部色彩，在正常環(huán)境中一般略偏暖，而投影則略偏冷。絕不能將物體的暗部畫得死黑一團，一點色彩傾向都沒有。一幅畫色彩最豐富的地方往往在暗面，暗面畫好了，畫亮面比較輕松，反之，暗面畫不好，即使亮面色彩畫準(zhǔn)了，這幅畫看上去還是不對頭。應(yīng)該對物體暗面的色彩下功夫去研究認(rèn)識，掌握環(huán)境色變化的規(guī)律，這是畫好水粉畫及其他色彩畫的關(guān)鍵。　　整體觀察、局部入手　　整體關(guān)系的建立是完成作品的保障，沒有整體的觀察，任何表現(xiàn)形式均無法施展。　　由于水粉畫具有深入表現(xiàn)物象的優(yōu)點，很容易使初學(xué)者對某個局部或其他細(xì)節(jié)產(chǎn)生下去而不顧大的整體關(guān)系。這里要特別強調(diào)在作畫時時刻刻不能放松整體意識，要將整體觀察及整體表現(xiàn)貫徹在作畫的始終。　　但在具體作畫的過程中，要深入刻畫，就避免了出現(xiàn)失去整體效果的現(xiàn)象，這是因為繪畫總是要從某一局部開始，而深入刻畫也是從局部入手的，解決的辦法只有一個，即在局部的表現(xiàn)時注意將其不斷地與周圍聯(lián)系起來，與其他物象、背景等反復(fù)比較。當(dāng)個別物象的色彩寒暖、明暗超過了自身應(yīng)有的位置和比重時，那就會破壞畫面的整體關(guān)系。因此，在寫生時，若有把握可畫十成，就一次完成。如果沒有把握，則只可畫到八九成，待畫面色彩鋪完，然后再從整體的角度去調(diào)整，加強沒有畫足的地方，消弱畫過頭的地方。調(diào)整是任何繪畫都不可缺少的環(huán)節(jié)，其實也就是調(diào)整畫面的整體關(guān)系，使之達到既有生動深入的局部內(nèi)容，又有協(xié)調(diào)完美的整體效果。調(diào)整不只是在最后階段，而是貫穿于作畫的全過程，使畫面始終保持多樣統(tǒng)一完整豐富的藝術(shù)效果。對于初學(xué)者，寧可在局部表現(xiàn)上稍差一點，但絕不能喪失整體關(guān)系。整體的色彩關(guān)系掌握不好，往往是影響初學(xué)者提高的最大障礙。　　從薄到厚、由虛到實　　從薄到厚完成畫面是水粉畫寫生應(yīng)遵循的基本原則，在水粉畫技法中無處不體現(xiàn)這一點，水粉畫顏料雖然覆蓋力較強，可以重疊加色，但反復(fù)疊加畫得過厚，不僅難于修改且易干裂脫離。因此在作畫時應(yīng)從薄開始，然后隨刻畫的深入及表現(xiàn)對象的需求而逐漸加厚，有些地方寧薄勿厚，如：暗面、陰影、遠處、虛處等。薄畫法可吸取色彩的濕接法處理，厚畫法則可采用油畫的并置法或疊加法。水粉畫的作畫過程，應(yīng)該是反復(fù)比較，認(rèn)真觀察的過程。無論明與暗、寒與暖、遠與進、虛與實、整體與局部、對比與協(xié)調(diào)等諸多因素如何復(fù)雜，都要同時考慮，他們之間的關(guān)系均以各自的特點存在，并互相依存，相輔相成。　　不清楚亮面寒到什么程度，也就無法表現(xiàn)暗部暖到什么程度，畫面沒有相應(yīng)的虛，實的部分自然也就反襯不出，其他因素?zé)o不如此。僅用一種因素或用片面的方法去觀察物象，表現(xiàn)物象也只能是片面的獨立的。這都是應(yīng)該加以克服的。

找個老師教你呵，這個一句兩句說不清楚，搜視頻看嘛。。。。。。

怎么用水粉顏料畫畫