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本文目錄一覽

1，辛笛的冬夜
2，求辛笛手掌全詩原文
3，求辛笛的航
4，辛笛有一首寫自己墓志銘的詩誰知道
5，辛笛鋼琴教學怎么樣
6，辛笛雨和陽光賞析

1，辛笛的冬夜

冬夜辛笛安坐在紅火的爐前，木器的光澤誑我說一個嬌羞的臉；撫摩著褪了色的色緞，黑貓低微地呼喚。百葉窗放進夜氣的清新，長廊柱下星近；想念溫暖外的風塵，今夜的更聲打著了多少行人。

辛笛的冬夜

2，求辛笛手掌全詩原文

辛笛沒有《手掌》詩，只有《手掌集》詩集，《手掌集》奠定了其在現代文學史的地位。辛笛（1912- ），原名王馨迪，九葉詩人之一，出版的詩集有《手掌集》（1948）、《辛笛詩稿》（1983）、《印象·花束》（1986）。

求辛笛手掌全詩原文

3，求辛笛的航

辛笛《航》? 從日到夜? 從夜到日? 我們航不出這圓圈? 后一個圓，前一個圓? 一個永恒而無崖俟的圓圈

辛笛的成名作《航》寫于1934年8月

求辛笛的航

4，辛笛有一首寫自己墓志銘的詩誰知道

《一個人的墓志銘》我什么也不帶走，／我什么也不希罕；／拿去，／哪怕是人間的珠寶!／留下我全部的愛，／我只滿懷著希望／去睡!

是不是《寒冷遮不斷春的路》？？從瀟灑少年　　走到蹣跚步履的今天　　我的一生該是交織了　　多少的必然和偶然　　人生七十古來稀　　我已經多活了二十歲　　有什么可感慨的呢　　我也不過是一個人間的過客　　天國里　　已經有不少老朋友　　正等著我去聚會　　但在這多彩的世界里　　我新結交的年輕朋友只會更多更多　　漠漠輕陰的四月　　都市里從遠處傳來　　杜鵑鳥的啼鳴　　是它深情地在傾訴　　寒冷遮不斷春的路

5，辛笛鋼琴教學怎么樣

各種雞肋！短期幫你學會彈很多歌曲吧，但是我看他們學員的視頻，那都是什么可怕的手型和彈琴姿勢。。。還是好好學吧，感覺大一被騙了的感覺，整個考級也不知道正不正規，我去考根本沒人看我彈

雜七雜八東扯西拉，幾年出45本書，這產量趕上bai大躍進了，比貝多芬肖邦一輩子的產量還高，卻沒聽說用他的教材培養出車爾尼李斯特，你覺得質量du能如何？現在全國各個地方開什么應用鋼琴教師培訓zhi班，其實還是為名為利，做廣告宣傳罷了，為了推廣即將上市的鋼琴dao伴奏考級，這樣就會在全國各地有內一群老師幫他宣傳，帶學生考他創立的這個伴奏鋼琴考級，不再參加其他音樂學院或地方的鋼琴考級，這樣容就考級這一塊的收入都財源滾滾

我是孤陋寡聞了，這兩個琴都沒聽過哦鋼琴動不動就以萬為單位，還是要有點品牌意識，起碼要買個都聽過的品牌吧注重品質的可以看看德系的斯坦邁格鋼琴，德國的材料和技術，品質更有保障興樂達

辛笛老師的教學理念很先進

6，辛笛雨和陽光賞析

　辛笛的詩創作開始于30年代，40年代已經比較成熟，成為有影響的詩人，而80年代仍然活躍在詩壇上。他回顧說他三四十年代的抒情詩，不少是幼稚而感傷的，五六十年代，當他從個人內心走入廣闊的社會時，他的寫作在藝術方面大大地忽視了。80年代，他認識到現實主義詩歌仍然需要講求藝術，稱心而言的真實情感，是能多觸及一點時代脈搏，與人民的哀樂相通，他認為詩自然不能脫離現實，但一定要有豐富的想象，要有思想的深度，同時要以精練的語言表達出來。他認為寫詩得從意境出發，善于捕捉印象，通過五官甚至包括第六感覺的官能交流，繪畫和文字的合流來表達。　　《電風扇頌》構思新穎，語言幽默，表現了坦蕩的胸懷，批評了“風派”，觸及了社會問題，與人民的哀樂相通。　　《金色的秋天》幾個蒙太奇似的鏡頭，很有詩意，很美，語言很講究。　　《網》有了更多的想象，想象很美，語言又凝練，構成一個若真若夢的境界。然而，夢又迎來黎明，這黎明是通向時代的。這詩寫于1979年，正好反映了則結束10年噩夢生涯的知識分子的心態。　　《雨和陽光》寫一種怡然自樂的情懷，很真實，曾經渴望無思無慮，現在可以說差不多是這樣了。詩人儼然又是一個年輕的孩子了，像一匹林間的梅花鹿，他高興得不敢相信，生活顯得這樣美好：冷雨也變暖了，他甚至自問生活里這難道是在做夢嗎？詩人之所以能這樣怡然自得和審美地來對待生活，一方面是現實的情況變化了，另一方面也是詩人從思想上超越自己，并達到了一個很高的精神境界：“不管是什么折磨過我，／反正我從今懂得：／我可再不能自己無端折磨自己！”在這首詩里，詩人對于詩行，可以說是慘淡經營，例如：“一霎不知涼是雨／醒來微濕在荷花，”“道旁一朵無名的野花也被我拾起，／難道這只是冷雨過后偶然的緣分？”“這樣對稱甚至含有對仗因素的詩行，閃爍在長長短短的自由詩行之間，有互相映襯，相得益彰的功能。　　《三姐妹》是一首以議論為骨架的詩，在這里，詩人用詩來思考，寫出了對于生命、歷史和希望三者的理解、感受，以及三者的關系。詩人強調希望的重要性，它帶來生命的蓬蓬勃勃，永遠是生命的酵素。但最有意思的是詩人對于“歷史”的感受：“歷史一時可以卸下／一時可以重行裝載”，“而到老來的時候，／如果要飛得同樣遠，／同樣輕快，／那只有把歷史的油箱拋棄！”認真說來，歷史怎能輕易卸下，更不用說拋棄了，但從這里可見詩人的灑脫。　　《別意》是一首寫告別的詩。多情自古傷離別，向來賦別的詩都難免傷感和惆悵。可是，這首告別詩卻是以暢朗的笑來歡送，“想著明天你們上路了／距離你們再來的日子，又從頭開始臨近”。這種“別意”，真是有初唐氣魄，初唐四杰之一的王勃有這樣的名句：“無為在歧路，／兒女淚沾襟”。從詩來說，也就是創新了。　　《海濱遐想》的感覺和想象都很好：“照亮我的胸懷的，／是陽光？是海？／還是陽光的海？”這感覺捕捉得很好。詩人還說海濱白云的飄逸取決于藍天的高和大海的深，這確是很好的“遐想”。拿人來說，如果一個人精神境界不高，思想也不深刻，如果一個人境界既低，思想又浮淺，那他是不可能飄逸的。辛笛的詩富于啟示性。在《歡迎你，春雨》一詩里，詩人拋棄了李商隱詩“一春夢雨常飄瓦，／盡日靈風不滿旗”的心態，而喊出了這樣的心聲：“再見吧，淡淡的哀愁，／再見吧，低徊的情思！”這就是說，詩人在80年代里，他的生命成熟了，在經歷了與無數個“我”爭吵之后，他已經達到“沒有夢，沒有惆悵”的境界。無論是做人還是做詩，也許這都是至境