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日本的東野圭吾的小說，很多很多，《白夜行》，《新參者》，《惡意》，《風(fēng)雪追擊》，《解憂雜貨店》，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，等等東野圭吾在《仿徨之刃》、《紅手指》中，毫不留情地揭露了未成年者的犯罪問題。《仿徨之刃》中長峰中年喪妻，與14歲的女兒相依為命，然而女兒繪摩在參加煙火大會后被兩個少年強(qiáng)奸致死。他認(rèn)為日本的《少年法》沒辦法制裁那兩個歹徒，于是選擇自己復(fù)仇。《紅手指》中兒子失手殺死女童之后，父母設(shè)計(jì)讓患老年癡呆癥的母親去頂罪。《仿徨之刃》是從未成年犯罪的受害者家庭角度進(jìn)行描述，而《紅手指》正好相反，是從加害者的家庭出發(fā)。1990年東野圭吾創(chuàng)作了《宿命》，這篇小說被推理界認(rèn)為是東野創(chuàng)作風(fēng)格的分水嶺。在《宿命》中作者講到:“犯人制造了怎樣華麗精彩的詭計(jì)，這樣的謎團(tuán)設(shè)定固然不錯，但我更希望創(chuàng)作出其他類型的意外性。”東野不再拘泥于兇手和手法，所謂“其他類型的意外性”是指為什么，即“犯罪動機(jī)”，作者“寓謎團(tuán)于社會現(xiàn)實(shí)”。這一時期作者開始涉及社會問題，例如濫用權(quán)力和科學(xué)、虐童等。故事通常以兇殺案為起點(diǎn)意外牽引出另一個震撼人心的故事，代表作有《宿命》、《回廊亭殺人事件》、《過去我死去的家》、《平行世界的愛情故事》等。在敘述模式上，作者一改前期簡單的經(jīng)典模式，嘗試運(yùn)用較為復(fù)雜的結(jié)構(gòu)方式，例如《宿命》擁有兩條主線，一條是和倉勇作的成長之路，一條是須貝正清的謀殺案。通過謀殺案件引出戰(zhàn)后日本政府為培育間諜在人腦中安置金屬以進(jìn)行腦科學(xué)研究的故事，這項(xiàng)研究的被害者日野早苗是勇作和晃彥的親生母親，須貝正清正是想重新開啟這項(xiàng)研究而遭到謀殺，這樣的情節(jié)安排著實(shí)給人意外感。政府高層為一己之私輕視生命，給三代人帶了了無法平復(fù)的悲慘記憶。小說將悲劇根源歸結(jié)為濫用權(quán)力的日本政府，起到了揭露和批判社會的目的。作者沒有將重點(diǎn)放在案件上，而是深入剖析導(dǎo)致案件發(fā)生的原因，有時甚至不涉及兇殺，例如《平行世界的愛情故事》。它通過獨(dú)特的敘事視角營造懸念，采用第一人稱和第三人稱交替敘事，以“記憶”模糊或喪失為基點(diǎn)，將重點(diǎn)放置在復(fù)雜的人際關(guān)系上，以“關(guān)系”體現(xiàn)“人性”。1996年東野圭吾創(chuàng)作了《名偵探守則》和《名偵探的詛咒》。前一部用諷刺的手法顛覆“本格派”經(jīng)典元素，用全新的視角設(shè)釋了密室、密碼、童謠、不在場證明、肢解等。在藝術(shù)手法上，小說營造出舞臺劇的感覺，天下一大五郎和大河原警部兩位主角在扮演偵探和警察角色的同時，他們會偶爾跳離故事情節(jié)發(fā)展，面對著讀者展開像“相聲般”的對話，這些對話不僅涉及故事的情節(jié)發(fā)展，而且常常借題發(fā)揮，評論當(dāng)代推理作家和推理作品，有時甚至對它們進(jìn)行一番譏諷。后一部以小說的形式闡釋了自己的創(chuàng)作理論。天下一五大郎費(fèi)勁心思追查的“密室謀殺”其實(shí)是門門被碰觸后自己落下，兇手的足跡被連夜的大雪掩蓋造成的，作品將許多偶然發(fā)生的事件與偵探“縝密”的邏輯放在一起，使推理顯得荒誕可笑，東野用這種方式表達(dá)出對自己之前言論的質(zhì)疑態(tài)度。在《名偵探的詛咒》中，作者對“本格派”的挪榆更加直白。小說背景被放置在未來世界的小鎮(zhèn)上，“本格派”己經(jīng)銷聲匿跡，主人公天下一五大郎批評本格派小說：“這種無聊、幼稚、非現(xiàn)實(shí)、不自然的東西”讓他意識到真實(shí)性、現(xiàn)代性、社會性是小說的三大支柱，若非如此，將難以在今后的推理小說界生存。”東野圭吾借天下一五大郎之口表達(dá)了他對推理小說的新看法，他決定放棄“本格派”創(chuàng)作道路。天下一五大郎對“社會派”也有頗多異議，他認(rèn)為松本清張的作品不再適合讀者的口味是因?yàn)椤氨憩F(xiàn)方法的問題，即使使用同樣地材料，烹飪方法不同，味道也各不相同。”在作者看來，“本格派”作品因?yàn)槊撾x現(xiàn)實(shí)會被時代淘汰，“社會派”表現(xiàn)手法落后，不再適應(yīng)讀者需要，真正優(yōu)秀且適應(yīng)時代需求的作品是既重寫實(shí)又重手法的，于是他開創(chuàng)了“寫實(shí)本格派”。在自己的理論指導(dǎo)下，東野的推理小說在日本引起巨大反響，這一時期創(chuàng)作的作品幾乎本本暢銷，代表作有《惡意》、《秘密》、《神探伽利略》、《白夜行》、《預(yù)知夢》、《信》、《幻夜》、《圣女的救濟(jì)》《湖畔》等。小說以九十年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時期的東京、大阪兩座現(xiàn)代化大都市為背景，將社會生活中真實(shí)存在的案件經(jīng)過藝術(shù)處理后融入小說內(nèi)容，例如《白夜行》中的游戲卡帶盜賣案，信用卡偽造案，信息犯罪案，《幻夜》中的珠寶搶劫案和《神探伽利略》中的科學(xué)犯罪案等，做到了“真實(shí)性”和“現(xiàn)代性”。其中《神探伽利略》是典型的理工科推理，全書共五個小故事，每個故事的開頭，都是一副犯罪現(xiàn)場的畫面。接下來，就輪到警察和偵探出場解密。這本書的重點(diǎn)不在于動機(jī)，而是犯案手法，要么是高科技犯罪，要么就是一些不可思議的物理現(xiàn)象的變形體。識破犯案手法，罪犯也就浮出水面。不過與美國刑偵劇那樣完全使用高科技來追捕兇手不同的是，東野是運(yùn)用邏輯推理及對人性的解剖來推導(dǎo)得出結(jié)論。望采納！

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