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1，古琴的彈奏方法

演奏時，將琴置于桌上，右手撥彈琴弦、左手按弦取音。古琴的音域為四個八度零兩個音。有散音七個、泛音九十一個、按音一百四十七個。演奏技法繁多，右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進復、退復、起等……

古琴的彈奏方法

2，古琴曲的什么指法

這是古琴的樂譜，叫減字譜。古琴的音高是通過減字譜對左手指法和徽位的指定以及右手的技巧規定彈奏而成。一個字一個音。只可惜古譜中無法解讀音的長度（沒有節拍節奏的標注）。

泛起中指七徽勾一弦無名指七徽勾二弦無名指七徽勾三弦泛止這是良宵的前三個指法

古琴曲的什么指法

3，古琴指法圖片里面應該左右手怎樣彈研究了幾天都研究不出搜

泛撮，大指點四弦七徽，中指點二弦七徽

你可以先練右手的基本指法，抹挑勾剔打摘托劈、打圓、鎖等基本技。再單練左手的吟猱撞跪等基本指法。等你熟練了，左右手很容易配合好，要教程直接去優酷搜嘛。其實作用不大，我都是自學的。偶爾聽聽公開課。配合主要靠練，沒有捷徑。

泛音，右手撮二四弦，左手大指七徽絲弦，中指七徽二弦。

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4，古琴指法怎么彈

古琴指法很復雜的。右手的指法主要是勾挑抹剔摘打擘托，這些都是單指的指法，此外還有復合指法。左手指法有大、食、中、名、跪、散、泛等；此外還有上下進退等走音指法；有罨、虛罨、捐起、帶起、放合等打弦帶弦發音指法；更有吟、猱、綽、注等裝飾指法等等。

首先，一般情況下掩是和掐在一起的，所以這時你的無名指是按住弦的（比如十徽）（一定要按牢呀），然后大指快而急的向下（九徽），就會有比較清脆的一聲。在一些特定的地方會有直接向下掩的（比如漁樵的最后一段），當你上一種比較熟練時，直接的掩會比較得心應手，方法也是直接用大指或無名指向下一擊，呈按音狀，但通常一開始不會聲音很大，在熟練后，在曲中彈到那里情緒激動自然會出聲。還有個建議，一開始學不要太在乎出不出聲，古琴本來就不是什么很注重聲音大的樂器。還有基本指法自學怕不是很好吧。。。可以的話還是找個老師。

5，古琴的基本手法有哪些

右手指法主要為抹、挑、勾、剔、打、摘，組合如輪、鎖、雙彈、如一、疊涓、撥、刺、伏、撮、打圓、歷、滾、拂等。左手指法主要分為按音與滑音兩種。按音有跪、帶起、拳、推出、同聲、爪起、掐起。滑音有吟、猱、綽、注、撞、逗、喚、上、下、淌、往來、進復、退復、分開等。

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6，古琴的彈奏技法是什么

古琴的右手彈弦亦有手指之別與指背甲彈與指面肉彈之別。右手的彈弦是由大指、食指、中指和名指承擔的。一般說來,大指與中指力度較強,食指與名指較弱。這四指的彈弦又各分指背甲彈和指面肉彈兩種。前者音色比較輕、薄、亮,后者音色比較重、厚、實。近代著名琴家彭祉卿對此有過詳細的分析,他說:“以指甲肉別之,輕而清者,挑摘是也;輕而濁者,抹打是也。重而清者,剔擘是也;重而濁者,勾托是也。外弦一二欲輕則用打摘,欲重則用勾剔;內弦六七欲輕則用抹挑,欲重則用擘托;中弦三四五欲輕則用抹挑,欲重則用勾剔。抹挑勾剔以取正聲,打摘擘托以取應聲,各從其下指之便也。”　　古琴的演奏以左手按弦取音,以右手彈弦出音。左手按弦之指的不同和手指按弦部位的不同均可造成音色的差異。左手按弦除偶用中指與食指外,最常用的是名指與大指;其按弦的部位亦有肉按與甲肉相半之按兩種。一般說來,名指按弦其音溫厚穩實,大指則清脆明亮;肉按者溫厚穩實,甲肉相半者則清脆明亮。　　就右手的彈弦來說,其強弱變化的幅度十分寬廣。由于古琴有效弦長長,振幅閾廣闊,故同樣一種彈弦技法,可以彈出極輕柔飄忽的音,同時也可以彈出非常沉重剛烈的音,這全憑演奏者使用的力度如何。而有效弦長比較短的樂器,例如琵琶、阮等,其可變化的幅度就小得多。實際上,古琴彈弦的四指本身也是有著力度差別的。一般說來,大指的托、擘和中指的剔、勾尤見力度,而食指與名指則相對地要柔弱一些。四指中,用肉彈與用甲彈效果又有不同。肉彈所出的音線較粗,甲彈則較細;如果用力相等,那么較粗者體積大,單位壓強小,故以強度勝;較細者體積小,壓強大,故以力度勝。古琴演奏時可以根據出音力度的需要而選擇適當的彈弦技法,其選擇的余地相當大。　　左手按弦技法也會對力度造成影響。首先,按弦部位的不同和技法的差異可以造成力度的變化。若就按弦手指而言,則有大指與名、中指之區別:用大指則明亮有力,其音線細而光滑;名、中指則柔和溫潤,音線較為粗、松。若就按弦部位而言,則有肉按與甲肉相半之按的區別:甲肉相半者明亮有力,其音線細而光滑;肉按者柔和溫潤,音線較為粗、松。音線細而光滑者,其質感密,其力度強;音線粗、松者,其質感疏,其力度弱。何粗何細,何強何弱,演奏時也可以根據音樂表現的力度要求來選擇適當的按弦技法。　　古琴發音的張力除了來自左右手的技法與使用的力量外,還有一個因素,就是左手運指的速度。一般來說,速度越快便越見力度,反之,則越是松弛。但是,更重要的還取決于速度的變化狀態。左手在使用綽、注等技法時,其運指通常是非勻速的,即變速的,它們或者呈減速度狀態,或者呈加速度狀態。勻速運動所形成的軌跡是直線的,而減速運動和加速運動則是拋物線或反拋物線的。直線形不成張力,只有拋物線(包括反拋物線)才是富有張力的線條。不同的是,拋物線的軌跡是由緊張趨于松弛,而反拋物線的軌跡則是由松弛趨于緊張。趨于緊張者剛健有力度,趨于松弛者則平穩、舒展。效果不同,但都是富有張力的音線。古琴在以綽、注方式出音時所形成的軌跡大部分正是拋物線或反拋物線的,因而極富張力。

我國古代的音樂風格有很多；古琴一般有三種音色：散音、按音和泛音；有托、劈、抹、挑、勾、剔、合、輪、鎖、上、下、進、退、吟、猱、綽、注等很多種技法。