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1，單反的構圖技巧和選景光線等

構圖一開始學就由簡單的九宮構圖、三分構圖、對角線構圖，對稱構圖什么的學起吧，可以再百科找到。選景要盡量簡潔，從元素上，從顏色上，從光影上，都要簡單一點，太亂的不好。。光線的話，我建議還是練好曝光再說吧

單反的構圖技巧和選景光線等

2，學學構圖怎么畫

構圖畫法：1、角度：傾斜放置人物時，角度特別重要。一點不傾斜就會變成十字形的構圖，畫出有安定感的畫。但是，傾斜45左右的話，能得到完全相反的效果。此時，30(或60)的傾斜在保持畫面穩定感的同時增加了跳動感。2、視線引導：對角線構圖因為容易表現透視感，所以可以利用這個特征來制作各種各樣的構圖。在描繪沒有特征的立位等時，如果使用對角線構圖，則可以“移動”畫面。對角線構圖適用于將人物的全身收進畫面的畫。在使用對角線構圖的情況下，人物的面部的位置也可以向左或向右偏移。3、對角線構圖和十字型構圖不同，將對角線的任一條線作為基準線使用，可以得到有效的構圖。在一條基準線上再重疊一條，就能讓畫面構圖看起來更豐富。用小道具表示對角線。頭發和裙子的運動構成對角線。這種情況下，雖然沒有明確的線，但是能感覺到“看不見的線”。

學學構圖怎么畫

3，想學學畫畫的構圖怎么學

看你的繪畫水平怎么樣如果基礎不好就報個培訓班線培訓下基礎吧如果繪畫基礎好的只是不滿意構圖的話就是要多看別人的作品繪畫攝影電影去看別人的構圖方式可以看些攝影構圖的書籍另外就是多看些文學書籍關注社會當前的精神面貌學會審美這個是藝術創作中尤為重要的。最后就是多練通過練習不斷的把學到的只是融匯貫通最后形成自己的風格

學構圖最好學學平面構成，基礎的素描主要練造型能力。

常用的構圖有三角形構圖，圓形構圖，s形構圖。三角形構圖比較穩定，圓形和s比較流暢，美觀.

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想學學畫畫的構圖怎么學

4，攝影常用構圖方法有哪些

攝影作為一種藝術的存在，并沒有太多固定的審美方式。它的樂趣主要就在于把用戶的思想表達出來，更多的是對畫面的奇思妙想。構圖主要的意義就是幫助用戶安排畫面出現的元素以及改善畫面的結構。下面就和大家一起探索一下一些簡單的構圖方法：1.三分構圖法三分構圖法是一種在設計、古典繪畫以及攝影中都經常使用到的構圖手段。將畫面沿著九宮格分成橫縱三份，在線條交叉的地方安排拍攝的主體，會讓畫面變得非常有吸引力與張力，很多古典繪畫大師的經典畫作里，也要會用到經典的三分構圖法。2.對稱構圖對稱構圖會讓畫面顯得非常平衡，以一個點或者一條線作為畫面的引導，兩邊或者四周都是相對對稱的分布，會讓人感覺作品有一種平衡與穩定的感覺，在建筑與風景攝影中有大量地應用，使用得當能獲得意想不到的效果。3.中心構圖中心構圖是最簡單也是最容易掌握的一種構圖，這種構圖應用非常廣泛。他能很好地突出攝影主題，讓人一眼就看透用戶想要表達的題材，而且很容易就能取得平衡的畫面。4.三角形構圖三角形構圖是指畫面的主要元素都在一個三角的輪廓里，或者三種主要的元素可以連成一個三角形。5.S形構圖這種構圖是通過彎曲而且圓滑的線條作為構圖的引導線，指引著觀賞者目光看向富有曲線美的景物，比如山中蜿蜒的小路，海邊的波浪，這些景物的主體韻律和形態都能用這種構圖很好地表達。以上就是我推薦的一些比較基礎的常用構圖，用好了能達到事半功倍的效果哦。

5，想攝影如何學好構圖這一關

攝影構圖上，首先要注意燈光的曝光度，人物的整體取舍比例，是七分還是八分？還是特寫？眼神的朝向？鏡頭對焦時可以將焦距調試幾個遠近來對比一下哪種構圖效果再決定按快門其次，多看一些別人的作品，可以參考一下人家的燈光和構圖的角度

http://www.mayiba.com/goutu/index.html 攝影構圖教程

如果是初拿相機的話.就先學會黃金分割吧~你在百度查找下這個詞體會一下.因為里面太多學問.沒有時間把里面的內容寫下~

你自己的欣賞角度不同，你心里的構圖也不同，不用在意別人的評價，有人喜歡大氣、全面。我更喜歡突出細節上的。

多看多練

我有一個方法，就是看別人的作品時倒過來看。光看構圖而不要太關注情節。可以試試。

6，新手學攝影應該怎么學構圖

（1）九宮格構圖九宮格構圖有的也稱井字構圖。就是把畫面平均分成九塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置。實際上這幾個點都符合“黃金分割定律”，是最佳的位置，當然還應考慮平衡、對比等因素。這種構圖能呈現變化與動感，畫面富有活力。這四個點也有不同的視覺感應，上方兩點動感就比下方的強，左面比右強。要注意的是視覺平衡問題。（2）十字形構圖十字形構圖就是把畫面分成四分，也就是通過畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是按放主體位置的，此種構圖，使畫面增加安全感、和平感和莊重及神秘感，也存在著呆板等不利因素。但適宜表現對稱式構圖，如表現古建筑題材，可產生中心透視效果。如神秘感的體現，主要是表現在十字架、教堂等攝影中。所以說不同的題材選用不同的表現方法。（3）三角形構圖三角形構圖，在畫面中所表達的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態勢，此構圖是視覺感應方式，如有形態形成的也有陰影形成的三角形態，如果是自然形成的線形結構，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時使用，效果最好。三角形構圖，產生穩定感，倒置則不穩定，突出緊張感。可用于不同景別如近景人物、特寫等攝影。（4）三分法構圖在攝影構圖時，將畫面的橫向和縱向平均分成三份，線條交叉處叫做趣味中心。當我們在觀察一副照片時，目光會優先被吸引到趣味中心的位置，所以在拍照時我們盡可能將主體事物安排在趣味中心的附近。當然，在使用三分法構圖時也可以將景物放置在黃金分割線處，這樣的話從視覺上看會比較美觀一些，比如建筑物或者是地平線等等。其實在很多的單反相機中，包括一些卡片相機中都內置有構圖輔助線功能，開啟這個功能相機會自動的在取景器中添加構圖輔助線，來幫助我們進行構圖。三分法對橫畫幅和豎畫幅都適用，按照三分法安排主體和陪體，照片就會顯得緊湊有力。三分法構圖(4張)（5）A字形構圖A字形構圖是指在畫面中，以A字形的形式來安排畫面的結構。A字形構圖具有極強的穩定感，具有向上的沖擊力和強勁的視覺引導力。可表現高大自然物體及自身所存在的這種形態，如果把表現對象放在A字頂端匯合處，此時是強制式的視覺引導，不想注意這個點都不行。在A字形構圖中不同傾斜角度的變化，可產生畫面不同的動感效果，而且形式新穎、主體指向鮮明。但也是較難掌握的一種方法，需要經驗積累。（6）S字形構圖S字形構圖，在畫面中優美感得到了充分的發揮，這首先體現在曲線的美感。S字形構圖動感效果強，即動且穩。可用于通用于各種幅面的畫面，這就根據題材的對象來選擇。表現題材，遠景俯拍效果最佳，如山川、河流、地域等自然的起伏變化，也可表現眾多的人體、動物、物體的曲線排列變化以及各種自然、人工所形成的形態。S字形構圖一般的情況下，都是從畫面的左下角向右上角延伸。（7）V字形構圖V字形構圖是最富有變化的一種構圖方法，其主要變化是在方向上的安排或倒放，橫放，但不管怎么放其交合點必須是向心的。V字形的雙用，能使單用的性質發生了根本的改變。單用時畫面不穩定的因素極大，雙用時不但具有了向心力，而穩定感得到了滿足。正V形構圖一般用在前景中，作為前景的框式結構來突出主體。（8）C形構圖C形構圖具有曲線美的特點又能產生變異的視覺焦點，畫面簡捷明了。然而在安排主體對象時，必須安排在C形的缺口處，使人的視覺隨著弧線推移到主體對象。C形構圖可在方向上任意調整，一般的情況下，多在工業題材、建筑題材上使用。（9）O形構圖O形構圖也就是圓形構圖，是把主體安排在圓心中所形成的視覺中心。圓形構圖可分外圓與內圓構圖，外圓是自然形態的實體結構，內圓是空心結構如管道、鋼管等，外圓是在（一般都是比較大的、組的）實心圓物體形態上的構圖，主要是利用主體安排在圓形中的變異效果來體現表現形式的。內圓構圖，產生的視覺透視效果是震撼的，視點安排可在畫面的正中心形成的構圖結構，也可偏離在中心的方位，如左右上角，產生動感，下方產生的動感小但穩定感增強了。如果攝取內圓疊加形式的組合，可產生多圓連環的光影透視效果，是激動人心的。如再配合規律曲線，所產生的效果就更強烈，如炮管內的來復線，即優美又配合了視覺指向。（10）W形構圖W形構圖，具有極好的穩定性，非常適合人物的近景拍攝。其在背景及前景的處理中，能得到很好的發揮，運用此種構圖，要尋求細小的變化及視覺的感應。（11）口形構圖口形構圖也稱框式構圖，一般多應用在前景構圖中，如利用門、窗、山洞口、其它框架等作前景，來表達主體，闡明環境。這種構圖符合人的視覺經驗，使人感覺到透過門和窗，來觀看影像。產生現實的空間感和透視效果是強烈的。（12）對角線構圖對角線構圖是指在畫面中，讓主體物處在對角線上，例如橋、塔、人物，汽車，用來表達動感的造型。這種構圖適合運動感的畫面，讓畫面有中種穿透力。

7，怎么構圖才是最好看的

構圖的名稱，來源于西方的美術，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構圖學。構圖的基本原則講究的是：均衡與對稱、對比和視點。 1、關于均衡與對稱均衡與對稱是構圖的基礎，主要作用是使畫面具有穩定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內在的同一性——穩定。穩定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術才能產生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關系。平均雖是穩定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩定感特別強，對稱能使畫面有莊嚴，肅穆，和諧的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，但對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構圖的重要原則，但在實際運用中機會比較少，運用多了就有千篇一律的感覺。在構圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構圖和三七律構圖的方式常被人們稱為黃金構圖法，也有叫做為永衡的三角構圖法，這些都是指均衡而言。什么是“品”字形構圖？就是在畫面上同時出現三個物體的時候，不能把它們等距離放在一條線上，而應使其呈現三角形狀，...構圖的名稱，來源于西方的美術，其中有一門課程在西方繪畫中，叫做構圖學。構圖的基本原則講究的是：均衡與對稱、對比和視點。 1、關于均衡與對稱均衡與對稱是構圖的基礎，主要作用是使畫面具有穩定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內在的同一性——穩定。穩定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術才能產生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關系。平均雖是穩定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩定感特別強，對稱能使畫面有莊嚴，肅穆，和諧的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，但對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構圖的重要原則，但在實際運用中機會比較少，運用多了就有千篇一律的感覺。在構圖中最講究的是“品”字形和三七律。品字形構圖和三七律構圖的方式常被人們稱為黃金構圖法，也有叫做為永衡的三角構圖法，這些都是指均衡而言。什么是“品”字形構圖？就是在畫面上同時出現三個物體的時候，不能把它們等距離放在一條線上，而應使其呈現三角形狀，像個品字。只要留意，這種三角在自然界中是無處不在的。大山就是由無數的三角形構成，上下交錯，井然有序，猶如一個巨大的品字狀或三角形，具有強烈的排列韻味。什么是“三七律”構圖？就是畫面的比例分配三七開。若是豎畫面，上面占三分，下面占七分，或上面占七分，下面占三分；若是橫構圖畫面，右面占三分，左面占七分，或是右面占七分，左面占三分。在中國畫界中這種三七開構圖的布局被稱為是最佳的構圖布局比例關系。所謂最佳，并不是單一，或唯一，在特殊情況下，根據題材的需要，也是可以打破的，二八律或四六律也可以使用。本來藝術就講究的是有法而無定法。總之，就是為了整個畫面而考慮，去應用。對于攝影師而言。如能把均衡與對比運用自如了，也就算掌握了攝影構圖的基本要領了。 2、關于對比對比的巧妙，不僅能增強藝術感染力，更能鮮明的反映和升華主題。對比構圖，是為了突出主題強化主題，對比有各種各樣，千變萬化，但是把它們同類相并，可以得出：一是形狀的對比。如：大和小，高和矮，老和少，胖和瘦，粗和細。二是色彩的對比。如：深與淺，冷與暖，明與暗，黑與白。三是灰與灰的對比。如：深與淺，明與暗等。在一副作品中，可以運用單一的對比，也可同時運用各種對比，對比的方法是比較容易掌握的，但要注意不能死搬硬套，牽強附會，更不能喧賓奪主。 3、關于視點視點構圖，是為了將觀眾的注意力吸引到畫面的中心點上。視點是透視學上的名稱，也叫滅點。要把視點說清楚，還得從視平線，地平線，水平線這三條線上說起。視平線就是與眼睛平行的一條線。我們站在任何一個地方向遠方望去，在天地相結或水天相連的地方有一條明顯的線，這條線正好與眼睛平行，這就是視平線。這條線隨眼睛的高低而變化，人站的高，這條線隨著升高，看的也就越遠，欲窮千里目，更上一層樓就是這個道理。反之，人站的低，視平線也就低看到的地方也就近了，小了。按照透視學的原理，在視平線以上的物體，如：高山，建筑等，近高遠低，近大遠小；在視平線以下的物體，如：大地、海洋、道路等，近低遠高，近寬遠窄，向上伸延左右兩側的物體。這樣，以人的眼睛所視方向為軸心，上下左右向著一個方向伸延，最后聚集在一起，集中到一點，消失在視平線上，這就是視點的由來。照相機的鏡頭就是根據人的眼睛和透視學的原理設計的。光圈好比人眼的瞳孔。瞳孔隨著光線的明暗收縮或放大，所以用照相機拍出的東西和人眼看到的東西基本上是一致的。在某種意義上講，用照相機拍出的東西比人眼看到的更為準確。有時用人眼看時，感覺不到相差的距離，似乎是在一個平面上，但拍成片子后遠一點的物體就顯的小了許多，這是因為透視所起的作用。當我們知道了透視的原理，就可以充分發揮透視的作用了。如果想把物體拍大，只要將拍攝物體靠近相機；如果想把兩面拍的大一些，使畫面顯的遼闊，就要把拍攝位置選擇在高處，用俯角拍攝，就會得到滿意的結果；如果想把物體拍出立體感，可以把拍攝角度選擇在物體的側面。視點的作用是把人的注意力吸引到畫面的一個點上。這個點應是畫面的主題所在，但它的位置不是固定的。根據主體的需要，可以放在畫面的上下左右任何一點上，不論放在何處，周圍物體的延伸線都要向這個點集中。如果一個畫面中出現了兩個視點，畫面就分散了，作為觀眾就不知攝影者所要表達的主題在何處了。畫面上只能有一個視點，這是攝影與繪畫在構圖上的最根本的區別。繪畫講的是散點透視，而攝影只能有一點，不然攝影的構圖和畫面就會亂。在攝影作品中出現兩個視點，大致有下列情況；一是把高大的物件放在畫面中央，由于透視的關系，延伸線向著相反的方向延伸，造成了畫面的分割；二是想在一個畫面上表現多種活動，形成了多個中心；三是在選擇前景時沒有留意物體延伸線的方向，不是相呼應，而是背道而馳，這在視覺上也會形成畫面的分割感。