攝影構(gòu)圖學(xué)，想攝影如何學(xué)好構(gòu)圖這一關(guān)

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-04-29 07:37:45 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，想攝影如何學(xué)好構(gòu)圖這一關(guān)

攝影構(gòu)圖上，首先要注意燈光的曝光度，人物的整體取舍比例，是七分還是八分？還是特寫(xiě)？眼神的朝向？鏡頭對(duì)焦時(shí)可以將焦距調(diào)試幾個(gè)遠(yuǎn)近來(lái)對(duì)比一下哪種構(gòu)圖效果再?zèng)Q定按快門(mén) 其次，多看一些別人的作品，可以參考一下人家的燈光和構(gòu)圖的角度

http://www.mayiba.com/goutu/index.html 攝影構(gòu)圖教程

如果是初拿相機(jī)的話.就先學(xué)會(huì)黃金分割吧~你在百度查找下這個(gè)詞體會(huì)一下.因?yàn)槔锩嫣鄬W(xué)問(wèn).沒(méi)有時(shí)間把里面的內(nèi)容寫(xiě)下~

你自己的欣賞角度不同，你心里的構(gòu)圖也不同，不用在意別人的評(píng)價(jià)，有人喜歡大氣、全面。我更喜歡突出細(xì)節(jié)上的。

多看多練

我有一個(gè)方法，就是看別人的作品時(shí)倒過(guò)來(lái)看。光看構(gòu)圖而不要太關(guān)注情節(jié)?？梢栽囋?。

想攝影如何學(xué)好構(gòu)圖這一關(guān)

2，攝影構(gòu)圖學(xué)怎么樣

由于本來(lái)在學(xué)習(xí)攝影的過(guò)程中存在一些困惑和啟發(fā)，當(dāng)我讀到這本書(shū)的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)很多的論點(diǎn)很好的解釋我的困惑和疑慮。詳細(xì)參見(jiàn)讀書(shū)筆記中的記錄。概括一下，該本書(shū)雖然年代稍久但仍然備受推崇，讀過(guò)之后受益匪淺，不僅從最基本的構(gòu)圖理念，點(diǎn)線面，物體的形狀質(zhì)地明暗，分布的邏輯，排列的意義，整體的統(tǒng)一和和諧去解釋，更涵蓋了淺顯的符號(hào)學(xué)，哲學(xué)，心理學(xué)等在攝影構(gòu)圖中的影響。就像教課文時(shí)從基本的字詞句段，再到段落結(jié)果，內(nèi)在聯(lián)系，及內(nèi)容去解釋攝影構(gòu)圖的含義。而不是像很多彩畫(huà)冊(cè)用簡(jiǎn)單的三角構(gòu)圖，四邊形圓形，曲線布置去羅列，毫無(wú)內(nèi)在聯(lián)系，作者在書(shū)中對(duì)這種極其主觀的劃分方式也做了批判。作者十分注重藝術(shù)創(chuàng)作在攝影中的位置，很多處都指出簡(jiǎn)單的記錄是多么不可取，也指出好的作品必然是對(duì)所有構(gòu)圖要素和理念的詳盡安排。甚至明確指出，雖然不經(jīng)過(guò)藝術(shù)思考和敏感的對(duì)拍攝物的體驗(yàn)也有可能拍出高質(zhì)量的作品，但是這都是偶然的。作者認(rèn)為魅力是一幅優(yōu)秀攝影作品最最要的方面，在創(chuàng)作過(guò)程中，攝影師對(duì)拍攝物體的感受才是決定照片魅力的關(guān)鍵。我們也經(jīng)常體會(huì)到說(shuō)攝影最重要是鏡頭后面的那雙有靈魂的眼睛。這句話聽(tīng)起來(lái)抽象的要死，但是本書(shū)的作者詳盡的從構(gòu)圖要素的各個(gè)方面詮釋了這一點(diǎn)。非常了不起。作者也強(qiáng)調(diào)攝影創(chuàng)作中天生的對(duì)于外物的敏感性，對(duì)于美的體會(huì)是很重要的，但是后天的努力培養(yǎng)和加強(qiáng)更是不容忽視。羅素說(shuō)，活著只是為了發(fā)現(xiàn)美，其他只是一種形式的等待。我慶幸可以有這么一種形式，讓自己去體驗(yàn)生活中原本沒(méi)察覺(jué)到的美，去豐富自己的靈魂。按照本書(shū)的觀點(diǎn)，對(duì)美會(huì)有更深一步的理解。作者提到很多大師的作品并不是那些絕美的物體，而是多數(shù)人看來(lái)并不美的普通物品，而他們對(duì)這些物體的感受和照片中表達(dá)出的感情才是作品的美，也是更深刻的美。

簡(jiǎn)單來(lái)講，攝影構(gòu)圖的最基本要求有這么幾點(diǎn)：1、畫(huà)面的地平線（或水面）要平，不要斜；2、地平線（水面）在畫(huà)面的豎向高度在1/3或2/3；3、整個(gè)畫(huà)面平均按井字形分配后，畫(huà)面的重點(diǎn)在某一交點(diǎn)上（共有4個(gè)交點(diǎn)）；4、在旅游地拍留影時(shí)，要用短焦距、小光圈（也就是要大景深），保證背景和人都能清晰，另外人不要拍的太大（比如：光有個(gè)頭）最好是半身或全身，人占畫(huà)面的2/3高度即可；5、最好不要順光，順光拍出來(lái)的畫(huà)面太平、板，有人的留影可用斜測(cè)光，風(fēng)景不僅可以用斜測(cè)光還可以用逆光；6、自己感覺(jué)要好，符合自己的審美要求。7、如果只拍人物特寫(xiě)（也就是大頭像），用長(zhǎng)焦距、大光圈，虛掉背景，以突出人物面部。其他的就請(qǐng)自己去網(wǎng)上或攝影書(shū)籍里去慢慢學(xué)習(xí)了，當(dāng)然最好多看看別人拍的優(yōu)秀作品。

攝影構(gòu)圖學(xué)怎么樣

3，什么叫攝影構(gòu)圖

所謂構(gòu)圖，就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫(huà)面上按著空間把它們組織起來(lái)的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺(jué)的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是作品中全部攝影視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。2、構(gòu)圖的目的構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強(qiáng)調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實(shí)生活更高、更強(qiáng)烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。總的來(lái)說(shuō)，就是把一個(gè)人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。3、構(gòu)圖的性質(zhì) 構(gòu)圖和設(shè)計(jì)可以通用，因?yàn)樗鼈兊暮x是一樣的。設(shè)計(jì)的精確概念和它的原始含義是構(gòu)思，即藝術(shù)家為了明確表達(dá)自己的思想而適當(dāng)安排各種視覺(jué)要素的那種構(gòu)思。構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個(gè)形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相聯(lián)系而描繪的對(duì)象，把自然物象引入到一個(gè)現(xiàn)實(shí)的境界，成為不同于自然的一個(gè)獨(dú)立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。然而在畫(huà)面處理上貼切自然，五彩繽紛，渾然天成，絕少斧鑿痕跡，這是什么緣故呢？原在就在于攝影者在創(chuàng)作時(shí)，經(jīng)過(guò)一番選擇提煉，籌劃安排，組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，在"經(jīng)營(yíng)位置、置陣布勢(shì)"中體現(xiàn)了攝影者對(duì)生活的理解和匠心獨(dú)運(yùn)。因此，我們?cè)趧?chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突出主要的方面，強(qiáng)調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。構(gòu)圖學(xué)就是要研究一切構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)律，研究構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原理和原則，研究構(gòu)圖和各種思維形式的對(duì)應(yīng)關(guān)系。構(gòu)圖學(xué)必須建筑在全部思維科學(xué)的基礎(chǔ)上。但構(gòu)圖是否也反映了客觀事物的規(guī)律，至今人們?nèi)杂懈鞣N不同的看法。有人認(rèn)為"畫(huà)無(wú)定法"，因?yàn)榭陀^事物千變?nèi)f化，情感思想內(nèi)容更是紛紜復(fù)雜，所以誰(shuí)也講不出構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的規(guī)律。恩格斯說(shuō)"自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律"，因此可見(jiàn)，規(guī)律就是普遍性的形式。實(shí)踐證明，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)是有一定的規(guī)律的，在中國(guó)畫(huà)論時(shí)的"經(jīng)營(yíng)位置、布置、布局、結(jié)構(gòu)、光色"等都是有關(guān)構(gòu)圖規(guī)律精辟論述。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為"章法"或"布局"，"展紙作畫(huà)章法第一"。位置經(jīng)營(yíng)如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫(huà)有畫(huà)理，一筆走失如棋敗局。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影也如此，也要有一定的章法與布局，置陣布勢(shì)。畫(huà)面構(gòu)圖象寫(xiě)文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，藏露隱現(xiàn)，簡(jiǎn)繁適中，疏密無(wú)間等的構(gòu)圖規(guī)律，服從于主題表現(xiàn)的要求，同時(shí)又要取得整體形式感的完美和諧的統(tǒng)一。

什么叫攝影構(gòu)圖

4，攝影基礎(chǔ)學(xué)及構(gòu)圖詳解

攝影構(gòu)圖就是指一幅照片畫(huà)面的布局和結(jié)構(gòu)安排。盡管最攝影構(gòu)圖含義的具體認(rèn)識(shí)不同，但有一條結(jié)論是相同的，這就是構(gòu)圖好的PP比構(gòu)圖差的PP更具有形象的吸引力，更令人愛(ài)看、耐看，也更能傳達(dá)攝影者的表現(xiàn)意圖。我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)了解構(gòu)圖的效果。 1、攝點(diǎn)的畫(huà)面效果攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。相機(jī)鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝體的方位就是拍攝點(diǎn)。拍攝點(diǎn)不同，同一景物在畫(huà)面上的效果就大不一樣。選好拍攝點(diǎn)往往能成為一幅好照片的關(guān)鍵所在。 A、不同攝距的畫(huà)面效果。拍攝距離的不同，會(huì)帶來(lái)畫(huà)面的不同效果，不同的景別具有不同擅長(zhǎng)的表現(xiàn)效果。一般分以下幾種：遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)景物的氣勢(shì)，主要以大自然為表現(xiàn)對(duì)象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其的表現(xiàn)。全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌極其所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對(duì)來(lái)說(shuō)，全景比遠(yuǎn)景有更明顯的立體效果。中景：被攝景物范圍介于遠(yuǎn)景和全景中間，擅長(zhǎng)于表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。近景：突出表現(xiàn)被攝對(duì)象的主要部分，主要面貌，擅長(zhǎng)于對(duì)人物神態(tài)或景物的主要形狀做細(xì)膩的刻畫(huà)。特寫(xiě)：是對(duì)被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它比近景的刻畫(huà)更細(xì)膩、更具體。 B、不同方向的畫(huà)面效果。 “方向”是指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。拍攝點(diǎn)的方向變化既會(huì)使主題的形象發(fā)生顯著變化，又會(huì)使背景的環(huán)境發(fā)生明顯的變化。正面方向：即相機(jī)正對(duì)被攝主體的正面。擅長(zhǎng)于表現(xiàn)對(duì)稱美，能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。但是畫(huà)面缺乏透視感。斜側(cè)方向：能使被攝體本身的水平線在畫(huà)面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感，畫(huà)面顯得生動(dòng)，有利于突出主體。正側(cè)方向：即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。常用于拍人物，其特點(diǎn)能生動(dòng)表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條。但不宜拍建筑物，因其會(huì)削弱建筑物的立體感和空間感。背面方向：是從被攝主體的背面拍攝，用背面方向拍攝人物時(shí)，若注意姿勢(shì)的運(yùn)用，能產(chǎn)生一種含蓄美，讓人引起更多的聯(lián)想。 C、不同高度的畫(huà)面效果。 “高度”是指相機(jī)高于、低于還是同于主體的水平高度。平拍：相機(jī)位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。仰拍：相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助與強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對(duì)象的高度，但鏡頭不能過(guò)仰，否則會(huì)產(chǎn)生人物或景物的嚴(yán)重變形。俯拍：相機(jī)位置高于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝。其最大特點(diǎn)是能使前后景物在畫(huà)面上得到充分發(fā)展，有助于畫(huà)面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感。 2、光線的造型效果光線對(duì)于被攝體的位置，即光線的方向與角度，對(duì)同一對(duì)象在不同的光位下會(huì)產(chǎn)生不同的明暗造型效果。其中分： A、正面光。光線來(lái)自被攝體的正面，隨角度高低分為平射光、順光和高位順光。正面光照射的主體會(huì)使人感覺(jué)很明亮，但立體感差。 B、前側(cè)光。指45度方位的正面?zhèn)裙?。被攝體與人物有生氣和立體感。 C、側(cè)光。又稱90度側(cè)光，側(cè)光下的被攝體呈陰陽(yáng)效果，能突出名暗的強(qiáng)烈對(duì)比。 D、后側(cè)光。又稱側(cè)逆光。光線來(lái)自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的立體感與空間感。 E、逆光。又稱背光。光線來(lái)自被攝體的正后方。能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫(huà)面的立體感與空間感。 F、頂光。光線來(lái)自被攝體的正上方，如中午的陽(yáng)光。 G、腳光。光線來(lái)自被攝體的下方，自然界常見(jiàn)于水面的反光。 3、主體的視覺(jué)效果構(gòu)圖，最重要的是拍攝主角（即主體）應(yīng)放在什么位置，這就是主體的定位。在一幅好PP中，一般來(lái)說(shuō)，應(yīng)該用一個(gè)最吸引人視覺(jué)注意力的中心點(diǎn)，即“視覺(jué)中心”。我們常見(jiàn)的畫(huà)面中視覺(jué)中心的位置，可采用九宮格的“三等法”，構(gòu)成井字形狀。即在一幅畫(huà)面上用縱橫各兩條線組成井字，那么井字中的四個(gè)交叉點(diǎn)，就是排布攝影主體位置的最佳點(diǎn)。為了達(dá)到畫(huà)面的視覺(jué)效果，還要注意前景與背景的運(yùn)用。前景是指處于主體前面靠近鏡頭的景物，它是幫助主體反映季節(jié)特征、地方特征，促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想、產(chǎn)生意境的效果。背景是畫(huà)面上主體后面的景物。它是畫(huà)面的組成部分，用以襯托主體。注意背景要簡(jiǎn)潔，要與主體有鮮明的對(duì)比，它有提高主體視覺(jué)效果的作用。 4、線條的形式效果自然界的很多物體一旦進(jìn)入我們的鏡頭，很明顯的形成了線條結(jié)構(gòu)。常見(jiàn)的構(gòu)圖有以下幾種： A、三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖在畫(huà)面上有多種多樣，如等邊三角形，直角三角形，正三角形，倒三角形，還有斜三角形，側(cè)三角形等。正三角形有穩(wěn)重、均衡、安定的特點(diǎn)，而倒三角形給人以不穩(wěn)定感，但極有動(dòng)感，視覺(jué)的刺激比較激烈。另外，“V”字型構(gòu)圖也屬于三角形構(gòu)圖。 B、S形構(gòu)圖 S形實(shí)際上是條曲線，屬于規(guī)律的定型曲線，具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而有活力和韻味，而且畫(huà)面顯得生動(dòng)活潑，可有力的表現(xiàn)其場(chǎng)面的空間感與深度感。 C、十字形圖十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。這種構(gòu)圖給人以平穩(wěn)，莊重，嚴(yán)肅感。可表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上，但不易使橫豎等長(zhǎng)，一般豎長(zhǎng)橫短為好，如果兩線長(zhǎng)短一致，且交點(diǎn)等分，給人以對(duì)稱感，缺少活力和動(dòng)感，會(huì)減弱其表現(xiàn)力。 D、斜線交叉形構(gòu)圖十字型的變形即為斜線交叉的構(gòu)圖。將原來(lái)十字形的橫豎兩條線的交叉點(diǎn)為軸心，歪過(guò)來(lái)便成了兩條斜線，以斜線交叉形式構(gòu)成的畫(huà)面與前者相比減少了對(duì)稱的呆板，而更具有動(dòng)感，更為活潑，舒展。 E、米字形構(gòu)圖米字形構(gòu)圖不僅是“米”字形，而且是以一個(gè)交點(diǎn)為軸心的多線交叉圖形，他有團(tuán)結(jié)向內(nèi)聚力的感覺(jué)。其線條是交點(diǎn)內(nèi)聚，有向心力的象征，如蝴蝶的兩個(gè)翅膀，所以又稱做“蝶形”構(gòu)圖。 F、框架形構(gòu)圖框架形構(gòu)圖是把要表現(xiàn)的主體，用離鏡頭最近的樹(shù)叢、花草等圍在中心，使前景形成一個(gè)“框”，使觀眾透過(guò)框架欣賞主體，這種PP要注意框架與主體間要有強(qiáng)烈的明暗或虛實(shí)反差。 G、布滿形構(gòu)圖它不僅是指用一個(gè)單獨(dú)的被攝體把畫(huà)面占滿，來(lái)突出主體，而且還指以較多數(shù)量的被攝體把畫(huà)面布滿，不留任何空白。由于被攝體的影象擠的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)模圆粫?huì)出現(xiàn)不均衡不穩(wěn)重的問(wèn)題，會(huì)給人以想象，把視線引到畫(huà)面外。 H、對(duì)角線形構(gòu)圖對(duì)角線構(gòu)圖一是指畫(huà)面的4個(gè)角之間的關(guān)系和對(duì)角線的作用，二是指物體在畫(huà)面中營(yíng)造對(duì)角線，使畫(huà)面活起來(lái)的構(gòu)圖形式。對(duì)角線可引導(dǎo)人的視線而形成動(dòng)感，讓畫(huà)面增加活力，使固定的影象有變化。除了利用畫(huà)面的對(duì)角線外，還可用景物在畫(huà)面中營(yíng)造對(duì)角線。營(yíng)造對(duì)角線的方式很多，常用的有傾斜畫(huà)面，選擇拍攝角度，利用透視等，使主體形成對(duì)角狀態(tài)。 I、造向角形構(gòu)圖造向角即在畫(huà)面中有意營(yíng)造角度，與對(duì)角線構(gòu)圖不同的是它是在畫(huà)面中營(yíng)造一個(gè)或幾個(gè)角，以角來(lái)表示運(yùn)動(dòng)的方向。角度越小，沖擊力越大；角度越銳，動(dòng)感越強(qiáng)。這種構(gòu)圖可以營(yíng)造氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。造向角形式構(gòu)圖不僅可以利用建筑物，還可用其他人物群像、場(chǎng)面場(chǎng)景，均可造出角度來(lái)。 J、中心匯聚形式構(gòu)圖中心會(huì)聚，就是畫(huà)幅中的所有線條向中心會(huì)聚而來(lái)，形成一種交集狀，將觀眾的視線引到會(huì)聚的中心點(diǎn)上。這種構(gòu)圖除了要反映深向遠(yuǎn)方的線條外，要把主體景物安排在會(huì)聚點(diǎn)的位置上，不要形成會(huì)聚無(wú)主的局面。 K、對(duì)稱形構(gòu)圖對(duì)稱形構(gòu)圖是指景物中相同或相似的形式因素，在中軸線兩側(cè)以對(duì)應(yīng)關(guān)系展開(kāi)或組合而構(gòu)成一體。對(duì)稱，它要求畫(huà)面的左右兩側(cè)或上下兩端有互相對(duì)應(yīng)的相同的物體，或者物體不完全相同，但其大小相稱，位置對(duì)應(yīng)。 5、影調(diào)的情感效果在現(xiàn)實(shí)生活中，因光線照射的情況不同，物體吸收和反射光的特征不同，都有不同的顏色和亮度。在畫(huà)面上會(huì)顯示出景物的明暗變化，從而使我們認(rèn)識(shí)景物的形狀、體積和質(zhì)感。如在最亮到最暗的影調(diào)中，不同深淺的影調(diào)層次多，過(guò)度趨勢(shì)緩慢，這樣的稱為“柔調(diào)”，反之，稱為“硬調(diào)”，處于二者之間的稱“中間調(diào)”。黑白色調(diào)占畫(huà)面的比例不同，又會(huì)構(gòu)成不同的感覺(jué)。有的呈“高調(diào)”，有的呈“低調(diào)”。彩色照片分：暖調(diào)、冷調(diào)、對(duì)比色調(diào)、和諧色調(diào)等等。在這五彩繽紛的色彩基調(diào)中，它給人一種心理上的情緒性、象征性、功能性的感覺(jué)效果。如：在不同色別中，暖色使人感到距離近，給人以溫暖感；冷色則使人感到距離遠(yuǎn)，給人以涼爽感。 6、綜合的藝術(shù)效果綜合以上幾點(diǎn)，根據(jù)攝點(diǎn)、光線、主體、線條、影調(diào)的綜合配置，PP在畫(huà)面造型、視覺(jué)、形式、情感上產(chǎn)生了豐富的藝術(shù)效果。當(dāng)然，不可能全部很完美，但只要拍攝時(shí)注意這幾方面的構(gòu)圖，定比隨意拍出的PP來(lái)的完美與耐看。

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