野孩子樂隊，樹生長的聲音是野孩子樂隊的演唱會嗎誰給介紹下

來源：整理時間：2022-10-14 02:23:31 編輯：廈門本地生活手機版

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1，樹生長的聲音是野孩子樂隊的演唱會嗎誰給介紹下
2，野孩子樂隊是哪一年成立的隊員都叫什么名字出過幾張專集
3，野孩子樂隊代表作
4，哪里有野孩子樂隊演唱的起點
5，樂夏2最德高望重的樂隊野孩子有哪些經(jīng)典作品
6，求野孩子天使的錯誤歌詞
7，野孩子樂隊的簡介
8，有誰記得這個樂隊野孩子
9，跪求野孩子樂隊的野孩子歌詞
10，野孩子的走了歌詞
11，張瑋瑋米店歌詞

1，樹生長的聲音是野孩子樂隊的演唱會嗎誰給介紹下

您好~親，您好，野孩子樂隊“樹生長的聲音”全國劇場巡演演唱會確定啦~如果您喜歡本場演出可以在大麥網(wǎng)訂票哦，大麥網(wǎng)是這次演出的官方票務總代理，權(quán)威可靠，還支持在線選座！演出詳情：野孩子樂隊“樹生長的聲音”全國劇場巡演演唱會時　　間：2014.12.26場　　館：閩南大戲院-大劇場在線訂票：野孩子樂隊廈門演唱會祝您觀演愉快！當然啦~您也可以關注大麥網(wǎng)了解最新演出資訊希望回答可以幫助到您~感謝您對大麥網(wǎng)的支持！

樹生長的聲音是野孩子樂隊的演唱會嗎誰給介紹下

2，野孩子樂隊是哪一年成立的隊員都叫什么名字出過幾張專集

野孩子樂隊，是成立于1995年的中國內(nèi)地民謠樂隊，由主唱兼吉他張佺、手風琴郭龍、吉他馬雪松、手鼓王國旭、打擊樂武銳組成。1995年2月在杭州組建，有張佺、小索兩名成員。1999年，錄制了第一張小樣《咒語》，并作了樣帶發(fā)行演出；11月，參加英國當代藝術學院（ICA）舉辦的“北京在倫敦”藝術節(jié)；同年，鼓手高輝離隊。2000年6月，與鼓手周國彬再次合作，參加了在北京法國學校舉辦的“法國音樂節(jié)”；8月，在北京“藏酷”酒吧作了專場演出，并錄制了第一張現(xiàn)場演出CD《IN THE LOFT》。2014年，簽約樹音樂；同年，發(fā)行了第二張專輯《平等路》。2020年7月，參加音樂綜藝節(jié)目《樂隊的夏天第二季》。

野孩子樂隊是哪一年成立的隊員都叫什么名字出過幾張專集

3，野孩子樂隊代表作

野孩子樂隊，是成立于1995年的中國內(nèi)地民謠樂隊，由主唱兼吉他張佺、手風琴郭龍、吉他馬雪松、手鼓王國旭、打擊樂武銳組成。1995年2月在杭州組建，有張佺、小索兩名成員。1999年，錄制了第一張小樣《咒語》，并作了樣帶發(fā)行演出;同年11月，參加英國當代藝術學院(ICA)舉辦的"北京在倫敦"藝術節(jié);同年，鼓手高輝離隊。2000年6月，與鼓手周國彬再次合作，參加了在北京法國學校舉辦的"法國音樂節(jié)";同年8月，在北京"藏酷"酒吧作了專場演出，并錄制了第一張現(xiàn)場演出CD《IN THE LOFT》。2014年，簽約樹音樂;同年，發(fā)行了第二張專輯《平等路》。2020年7月，參加音樂綜藝節(jié)目《樂隊的夏天第二季》。

野孩子樂隊代表作

4，哪里有野孩子樂隊演唱的起點

起點作曲 : 鐘昀呈　　作詞 : 鐘昀呈用力哭吧　將所有委屈完全釋放在夜空我不會再有夢　我的情緒隨你起伏　想要抽身卻陷入迷途　早已經(jīng)沒退路平靜的城市　樸素的街糾結(jié)煩亂的心　找到了避風港內(nèi)心明白　是你不要我靈魂放逐世界的盡頭　希望在其它星球上讓你依靠　酒和玫瑰歡笑的歲月回憶帶我到邂逅的地點抹去所有屬于你的一切讓愛自由自在的飛

5，樂夏2最德高望重的樂隊野孩子有哪些經(jīng)典作品

《樂夏2》最德高望重的樂隊，野孩子樂隊代表經(jīng)典作品有《平等路》《IN THE LOFT》等。野孩子樂隊，是成立于1995年的中國內(nèi)地民謠樂隊。一：野孩子樂隊野孩子樂隊，是成立于1995年的中國內(nèi)地民謠樂隊。目前成員包括主唱兼吉他張佺、手風琴郭龍、吉他馬雪松、手鼓王國旭、打擊樂武銳。他們這個樂隊的特色地方就是跟其他樂隊有著不一樣的民間色彩的節(jié)奏和獨具風格的演唱。他們的風格更偏向于對現(xiàn)代音樂和民間傳統(tǒng)音樂的有機結(jié)合。對于我而言野孩子樂隊在國內(nèi)雖然知道的人可能并不多，但是他們是國內(nèi)不可多得的樂隊；真實，地氣！二：真正的民謠是流傳而不是流行真正的民謠是流傳而不是流行；這句話是野孩子樂隊在上了《樂夏2》節(jié)目說的一句話。也被網(wǎng)友稱之為“金句”！說實話，誰也沒想到野孩子會去參加今年的《樂夏2》。但是當喜歡野孩子的觀眾看到野孩子出現(xiàn)在樂隊名單上時，心里又是雀躍的，他們是一支太過于樸素的樂隊，樸素到離開節(jié)目后，他們說我們能唱歌給你們聽就好了。作為一支民間音樂的藝術團體，他們的音樂是具有想象空間的。野孩子樂隊就像它的名字一樣，無論風吹雨打也生生不息，始終帶著最原始蓬勃的生命力向上生長。三：音樂不僅僅是一門藝術西方國際音樂教育學會第三位榮譽會長卡巴列夫斯基說：“藝術不僅僅參與人類的生活，藝術成就人，成就人的心靈、思想、情感的信念，成就人的整個精神世界。音樂也是一樣的，音樂是用組織音構(gòu)成的聽覺意象，來表達人們的思想感情與社會現(xiàn)實生活的一種藝術形式。但是音樂不僅能讓我們心里的想法用歌聲的形式表達出來，更能培養(yǎng)我們提高藝術修養(yǎng)，提升個人氣質(zhì)和生活品位等。

6，求野孩子天使的錯誤歌詞

天使的錯誤-野孩子樂隊 --有一只無辜的天使，被逐出了天國的大門，在與大地接觸的那一剎那間，它變成了一只烏鴉，他唯一的過錯就是因為它不會唱歌，那遙遠的天國離它太遠了，因為那兒永遠都是鸚鵡們的世界。天堂里擺滿了鮮花擺滿了沒有泥土的花香鸚鵡們打扮得漂亮在鮮花里開始動情地歌唱天堂的下面是一個黑色的世界出走的天使在深夜里沉默它忍受著悲傷，因為它沒學過歌唱它變成了烏鴉，長出了黑色的翅膀鮮花們迷戀著鸚鵡迷戀著離開了大地的歌聲它們趕走了天使?jié)M葬著生命原來的聲音天堂的下面是一個真實的地方黑色的天使在山坡上思量它只想要表達，善良的人們討厭它它只想要詛咒，那些歌聲和鮮花

7，野孩子樂隊的簡介

他們不追逐流行時尚，因為他們知道真正的音樂從不會過時。他們是野孩子，來自中國西北。上述的特征在野孩子早期創(chuàng)作的歌曲“咒語”便顯現(xiàn)出來。在這個歌中，張佺高亢的音色為此歌增添了只有在西北民歌中才能找到的色彩。當小索和張佺決定在一起作音樂時，各種來自西北的音樂形式，例如信天游（一種陜北的民歌形式），花兒（一種在甘肅，青海和寧夏非常流行的民歌），還有秦腔（陜西的地方戲曲），都成為他們音樂語言的組成部分。在野孩子的音樂中可以偶爾聽到秦腔中常用的“平行四度”。歌唱讓我如此接近大地和勤勞質(zhì)樸的人民。在歌唱的路途上，讓我關照和自潔自己的心靈，去實踐生命中美好的幻想。高考失敗后，我開始在一家廣告公司做設計。這段時間彈琴唱歌是我唯一的精神寄托。在九二年春天，我認識了一個美國人，在他的住所里我聽到了他用彈吉它并掛著口琴唱出的美國民謠，他還向我介紹鮑勃·狄倫，以及美國六十年代的民歌運動。遺憾的是，我們沒認識幾天這個美國人就離開了中國。在這段時間，我白天上班，晚上在一家酒吧唱一些嘩眾取寵的口水歌，以博得觀眾的掌聲。時間一長，我再也忍受不了那些生意人的豪飲作態(tài)，終於在夏天產(chǎn)生了離開廣州的念頭。當時就想背起吉他到全國走走，在朋友的百般挽留下，我還是一意孤行。終於在1992年10月20日過完我23歲的生日坐上開往北京的火車，開始了我音樂道路上第一步。“這一次我離開了家越來越往遠/往後的事該如何去面對”這首《越來越遠》可以說是我民謠之路的開山之作。對於前途我無時不在思索著。在開往北京的列車里，我無法入眠。窗外的黑暗象謎一樣無法洞穿。我感到這一次的出行，將是一次永遠無法回頭的旅程，盡管我的身後有我的善良勤勞的父母，和我那難忘的童年生活，以及太多的牽掛。但是，列車有節(jié)奏的震動聲卻不停地吸引和催促我，看著周圍熟睡的陌生人和車窗上自己的鏡影。我只能用一行淚水來強忍著這時候的心情。一種空前的自由感突然的到來卻讓我膽怯。這時候的自由不再是一個字眼，一個概念，而是一股巨大的旋風，一股把火車推進黑夜的力量。過了長江，過了黃河，過了所有陌生的村莊，終於在十月二十二日的早晨到達了北京站。這是二十多年來我坐過最長時間容量的火車，也應該是徹底改變我生命軌跡的一次拋引。多年以后，我在《過路人》中唱到：“在火車站的過道上/他這樣的模樣/沒有人愿意多看一眼/過路的人啊/總是匆匆地走遠。”是啊，有誰會去搭理一個陌生的過路人呢?看著手中剛買的地圖，卻找不著一個可以去的地方，這時候的地圖對我又有何用呢?在這個沒有親朋的城市，哪里才是我落腳的地方?我真想回到列車上，讓火車繼續(xù)往前開，永遠別停止，讓我永遠在旅行中，那該多好啊！做了無數(shù)次殘缺不連的薄夢後，我再一次醒來，這時我終於可以安下心來看手中的地圖，安排下一步我該去的地方。當時最想去的地方是中央美院。找了很久才找到地圖上的美院。最後決定在前門站下車。當我一出站才發(fā)現(xiàn)夜幕已降臨，遠處的天安門城樓被一片灰色籠罩著。我懷著復雜的心情走過廣場，很奇怪，當時一點都不激動。也許這個地方太神奇，我對她一點陌生的感覺也沒有。我一直走，後來穿過王府井，卻怎么也沒有找到中央美院。最後在實在累得不行了，加上一天沒吃東西，便找到一家蘭州拉面館，花了六毛錢吃了一碗拉面。這家在華僑大廈對面的拉面館後來成了我在北京的最愛。而當時我并不知道它的北邊就是我日後賴以生存的地方。第一次看“野孩子”演出是2001年夏天，那天晚上LOFT俱樂部的后花園空氣清新，沒有多余的廢話和毫無干系的打擾。當粗礪不羈的音樂聲響起，我楞了一下，未經(jīng)刻意雕琢的鄉(xiāng)琴，手鼓和歌聲渾然一體，把整個夜晚的色澤打磨得發(fā)亮，氣息里也攙雜了幾許黃沙。再看臺上小索和張佺——微閉著眼睛，端正起身體，對著麥克風心無旁騖地大聲唱著。小索的臉上找不到一絲平日的羞澀和笑容。在演出間隙，手風琴手張偉給我解釋了一些聽不太明白的歌詞，“你們的手都滿上了，把我們的姑娘的心都整得病上了”。他告訴我“野孩子”的音樂來自西北的民歌，來自甘肅、青海的“花兒”、“信天游”……那是青天黃土孕育的聲音，樸實的詩歌，干燥溫暖，濕潤悲涼，直擊心臟。回到家，我寫了“怒火中燒的野孩子”，說他們的歌里能聽到“大慈悲”。 1995年，小索和張佺沿著陜西和山西境內(nèi)的黃河徒步走了一個月。他們和村民在一起，傾聽農(nóng)民和牧人的歌聲。7月份，他們?nèi)チ烁拭C的蓮花山，參加了一年一度的“花兒會”，一個人們聚集在一起唱“花兒”的節(jié)日盛會。人們用不同的方言，用即興想起的歌詞唱著花兒。年輕人互相唱著花兒，唱出對心上人的愛。野孩子樂隊小索說：“我們在那兒學會了如何歌唱。”彈著箱琴，小索和張佺開始在一起唱出了他們第一批作品，“弄品”和“離開”。1996年3月，小索和張佺到了北京。他們有了一個新成員，鼓手高輝，以使他們的音樂增強節(jié)奏。當他們發(fā)現(xiàn)Conga鼓太異域了，他們嘗試了使用腰鼓，一種通常是掛在腰上，由舞者邊舞邊敲的鼓。他們嘗試把兩個腰鼓并排放在一起，并將其中一個的一半截去來提高音色。野孩子很快開始在北京的酒吧里演出，并用他們獨特的方式吸引了一些固定的追隨者。他們寫出了更多的歌，“消失”，“你知道”等等。他們的一些音樂動機變成了器樂曲，例如“大橋下面”，是在三元橋下面創(chuàng)作出來的。“生活在地下”是關于他們剛來北京時住的地下室。“地鐵”的靈感來自于那些在地鐵站賣唱的音樂人。除了寫他們自己的歌，他們也改編了一些民歌。其中最受歡迎的是兩首維吾爾族民歌“流浪漢”和“青春圓舞曲”。“流浪漢”原名“Sikenashka”。每一個維族人都會唱。在固定的旋律中，歌者即興編出新的歌詞。維吾爾族人經(jīng)常整夜整夜不停地歌唱。在“流浪漢”中，野孩子將傳統(tǒng)的歌詞與他們自己的歌詞融合在一起。“姑娘姑娘，別著急哎，我請個畫家畫下你。把你畫在那吉它上哎，擁抱著吉它我擁抱著你”……“人說北京的馬路寬，半個小時我到對面，人說北京的姑娘好，可是我沒有戶口還是個窮光蛋。”“青春圓舞曲”也是一首著名的維吾爾族民歌，由民間音樂家王洛賓（1913-1996）傳播到全國各地。“太陽下山明天依然爬上來，花兒謝了明天還是一樣地開，我的青春一去不復返，我的青春小鳥一樣不回來。”在野孩子的“青春圓舞曲”中，旋律背后是強勁的鼓聲，不是對已逝去的青春的感傷，而是用音樂和美酒贊美生活。但是，生活不是一直都美好。有時樂隊成員也會感到失落，對未來感到迷茫。“我想知道生活在哪里，太陽下山了，月亮下山了……北京，北京，我要去哪里。”這是一首寫于1998年名叫“北京”的歌中的一段。野孩子寫了大約30首歌。樂隊成員也發(fā)展到五個人。除了小索和張佺，還包括張瑋（手風琴，小打，和聲），李正凱（貝司），和陳志鵬（鼓）。盡管野孩子曾被倫敦現(xiàn)代藝術學院邀請去演出，但他們還很難說是有名。除了有時去其他城市演出，他們經(jīng)常在北京三里屯的“河”酒吧和“芥末坊”演出。張佺說：“我還在尋找了解生活，但我知道我會活著，寫歌，唱歌。” 他們未必人人都能操起吉他歌唱，卻個個都從來沒有停止過在心中高唱屬于自己的歌。2001年3月，小索與朋友在三里屯南街一起創(chuàng)辦了名叫“河”的酒吧。開始，只是20平米的小小空間，樸素的木質(zhì)門面，樂隊坐在酒吧中央，周圍的觀眾只能擁擠簇擁著，隨意彈唱，隨著人數(shù)增多，他們盤下旁邊一家酒吧，打通墻壁，修了簡單的舞臺，購置調(diào)音臺和音響，河酒吧成了越來越有形有狀像模像樣的音樂根據(jù)地，吸引來的人也越來越多了。野孩子樂隊不知道有多少人會深深懷念那些個河酒吧的夜晚，臺上臺下用音樂煽風點火，有人爬上桌子，有人醉倒在地，有人無法自控地沖上臺抓起一把琴或麥克風。往往開始是某支樂隊在演出，到后來就成了若干支不同樂隊的即興大拼盤。可以是民族或者BLUES，插電或不插電，有人聲演唱或只是樂曲，攙雜著手鼓、笛子、手風琴、瓦熱普、口弦、搖鈴、雨棍以及各種古怪的樂器，沒有人制定規(guī)則，沒有人被拒絕在外面，音樂就那么象河水一樣肆無忌憚地流淌。“美好藥店”的小何經(jīng)常在演出間隙里拍賣自創(chuàng)的書法作品和T恤，吧臺可以買到每一張你在酒吧里聽到的音樂專輯。到了夏天，門外總是擠滿人，或蹲或坐在窗根前，手里提著啤酒瓶子。一個樸素的中國小伙子劉義偉和幾個意大利姑娘合伙賣他們手工制作的小飾品——大概很少會有人想起他當年也是叱咤一時的重金屬樂隊吉他手。他們吃羊肉串和烤馕，抽莫合煙葉，聊天，大笑不止，打手鼓，唱歌，那些活潑的外國姑娘穿著鮮艷的民族裙子旁若無人地跳起舞。三輪挎子是這些人常用的交通工具，有時候一輛挎子上要坐五六個人，滿滿當當?shù)睾魢[而來，天色微明的時候才滿滿當當?shù)睾魢[而去。河酒吧成了名副其實的文藝青年之家，不會因為你沒錢買酒就向你吝嗇每一點聲響。經(jīng)常來這兒的人都是沉浸于烏托邦式狂喜里的孩子，音樂是彼此間沒有障礙的共同語言。這里有時候會舉辦主題活動，如紀念海子的演出和詩歌朗誦會，張貼在墻壁上那些熟悉的詩句在結(jié)束后可以揭下來帶回家；還有“舌頭”樂隊不插電演出，原來以華麗兇猛著稱的舌頭也能這么樸實無華——酒吧里的觀眾溢到街上，窗戶上糊滿興奮的臉，那算是“盛況空前”的一次吧。無可否認，河酒吧的鼎盛時期正是北京地下音樂暗潮洶涌的時期。這支匯集了各種城市邊緣文化的隊伍象湍急的河水一樣歌唱著感動與幸福，也歌唱著痛苦與斗爭前進。到2003年8月，河酒吧轉(zhuǎn)讓，很多人惶然失去了最心愛的據(jù)點。到了夜晚，居然感覺到如此不習慣和無所適從。大家分散開去，尋找各自夜晚的歸屬之地，而像河酒吧那樣人頭濟濟的喧囂卻一直沒出現(xiàn)過。野孩子的音樂可以用不插電的風格，完美獨特的合聲、配器來形容。明快而富有民間色彩的節(jié)奏和獨具風格的演唱，對現(xiàn)代音樂和民間傳統(tǒng)音樂的有機結(jié)合，使他們的音樂即不是對傳統(tǒng)民間音樂的簡單模仿，也不是生硬的改編傳統(tǒng)民間音樂。這來源于他們成長時民歌的影響，他們的作品同時記敘著中國民間音樂的歷史。離開家的磨練和對音樂的執(zhí)著注定了他們音樂中如大西北的坦蕩和多產(chǎn)，在創(chuàng)作了30多首作品和換了幾個鼓手之后，2000年由張詮和小索從新組建野孩子樂隊，有李正凱、陳志鵬、張瑋的加入?yún)⒓恿朔▏W的音樂節(jié)。樂隊依舊保持著每年參加黃河兩岸舉行的"花兒會"這個由民間主動發(fā)起的上萬人參加的對歌大會。小索，這個蘭州人，野孩子樂隊主創(chuàng)人員，2004年10月30日，因患癌癥去世.民謠這個被人們遺忘的野孩子，他就像小索這樣的人一樣在生活里努力下掙扎著.小索那個用靈魂歌唱堅決不茍同商業(yè)化的一個人，就在2004年的今天離開了.野孩子樂隊小索走了，河在這一瞬間，仿佛凝固。在這個繁華的城市下.人們忙碌著...他們忘卻了仰望天空，他們忘卻了流淚，他們忘卻了... 可是這個世界上總有些人還認真的仰望天空去尋找那北斗星.總有人認真地獨自歌唱...獨自憂傷著。他們不追逐流行時尚，因為他們知道真正的音樂從不會過時。他們是野孩子，來自中國西北。在追悼會之后的酒桌上，在兩天后的紀念演出上，大家都不時提起小索的名字，掛念著他的可愛，但是誰也沒有更多地悲傷流淚。每個人都在小索身上看到了人生必然的結(jié)局，那反而讓人感到安心。生活還會繼續(xù)，心中的音樂也不會就此平息，就像河水不會停止流淌。我又想起那段悼詞，“野孩子的歌是大自然循環(huán)反復的節(jié)奏，小索的來和走，也是一樣的平淡。他走了，有一天我們也都會走，但是歌聲會再次響起，有生活的地方，也總會有河。” 當野孩子樂隊主唱小索逝世后一周年，在亞運村無名高地酒吧一個小型的紀念音樂會，野孩子的朋友們一起悲傷地紀念這個一輩子用靈魂唱歌的民謠歌者。小索，這個蘭州人，野孩子樂隊主創(chuàng)人員，2004年10月30日，因患癌癥去世。我和他素未平生，可是從他的音樂中.總讓我矯情的悲傷起來.野孩子樂隊民謠這個被人們遺忘的野孩子，他就像小索這樣的人一樣在生活里努力下掙扎著.小索那個用靈魂歌唱堅決不茍同商業(yè)化的一個人，就在2004年的今天離開了。在這個繁華的城市下.人們忙碌著，他們忘卻了仰望天空，他們忘卻了流淚，他們忘卻了。可是這個世界上總有些人還認真的仰望天空去尋找那北斗星.總有人認真地獨自歌唱，獨自憂傷著。他們不追逐流行時尚，因為他們知道真正的音樂從不會過時。他們的樂器大都來自西方，但你可以聽出他們的音樂是深深扎根于中國西北的民間音樂。他們是野孩子，來自中國西北。“我最喜歡西北民歌的樸素和簡單"，張佺說“聽上去就是人們在給自己唱歌，而不是表演。”由于出生于一個有著濃郁民間音樂傳統(tǒng)的地方，小索和張佺有著對歌唱最本質(zhì)的愛。小索曾經(jīng)在蘭州的建筑工地上聽過工人們（大部分是民工）唱歌。對他們來說，歌唱作為一種力量支撐著他們艱難的生活。張佺的童年是在甘肅和青海的農(nóng)村度過。在那兒，他從土地是勞作的農(nóng)民那兒學會了唱歌。那些農(nóng)民用自然的聲音歌唱著生活的快樂和憂傷，這深深地影響了張佺關于音樂的理念。"從明天起，我只愿面朝大海，春暖花開。"我真心希望小索可以在天堂里面朝大海，春暖花開。得知小索離開的消息，我想起陶淵明的《挽歌》“親戚或余悲，他人亦已歌。”野孩子樂隊先哲說，死生如晝夜，可對于當事者那是通天徹地的黑暗，而生者盡可躲進小屋，點亮燈，死亡在窗外，只能觀看，卻無法援手，對于逝者我們深深歉疚。1998年，我在斜陽居唱歌，第一次見到小索，再見面是在河酒吧，一個桌上喝酒，那是醺醺的燒熱了的黃酒，煮著楊梅，當時說了些什么話，已淡忘了。后來，我主編《低岸》，收錄了野孩子的幾首歌詞。那時，感覺他們的音樂里和諧完美的和聲，純凈的吉他，有時會消弱民歌本身的顛覆性和張力，但那也只是白璧微瑕。野孩子的音樂仍是中國最樸實、最真誠的音樂，尤其是他們的現(xiàn)場，那種來自于本土的律動，可以破壁而出，直刺人心。多少挑著擔子去逃荒的農(nóng)民，嘉峪關外的駝隊，殘陽如血的西北大地，把一輩子的愛恨寄托在一只花兒里的人們，在他們的音樂里永生。而今，和聲已不在，只留下唯一的旋律，孤獨地游向未來。最好的墓碑豎在人的心里，最好的悼念，是一個人坐在黑暗中，想起他，默默中揪心，一根頭發(fā)漸漸變白。愿小索點亮他的歌一路照耀，通過死亡，愿他重生于黃河岸邊，彈吉他，組建樂隊，來北京，去西安、蘭州演出，去巴黎地鐵賣唱，把幾文法郎嬉笑著帶給北京的朋友，重建河酒吧，與兄弟們把酒高歌，感嘆音樂的魅力，感嘆人生無常，感嘆我們曾經(jīng)那樣年輕。

8，有誰記得這個樂隊野孩子

河的水不停地流，流過了家流過了蘭州遠方的親人啊，聽我唱支黃河謠日頭總是不懈地走，走過了家走過了蘭州月亮照在鐵橋上，我就對著黃河唱耶依呀依呀依耶喲...... 我就對著黃河唱每一次醒來的時候，想起了家想起了蘭州想起路邊槐花香，想起我的好姑娘黃河的水不停地流，流過了家，流過了蘭州流浪的人不停地唱，唱著我的黃河謠耶依呀依呀依耶喲...... 唱著我的黃河謠耶依呀依呀依耶喲...... 唱著我的黃河謠唱著我的黃河謠唱著我的黃河謠 ——野孩子樂隊《黃河謠》

不知道音樂怎么傳上去，就把截圖傳上去了，但愿還有人能記得他們，記得他們唱過的歌！

9，跪求野孩子樂隊的野孩子歌詞

野孩子歌手:楊千樺專輯:miriam 詞曲：作詞：黃偉文作曲：雷頌德就算只談一場感情除外都是一時虛榮不等于在蜜月套房游玩過就可自入自出仙境情愿獲得你的尊敬承受太高傲的罪名擠得進你臂彎如情懷漸冷未算孤苦也伶仃明知愛這種男孩子也許只能如此但我會成為你最牽掛的一個女子朝朝暮暮讓你猜想如何馴服我若果親手抱住或者不必如此許多旁人說我不太明了男孩子不受命令就是一種最壞名字笑我這個毫無辦法管束的野孩子連沒有幸福都不介意若我依然堅持忠誠難道你又適合安定真可惜說要吻我的還未吻

他的心就像一塊石頭…… 這個視頻里有歌詞 http://v.youku.com/v_show/id_XMTAyNjI2MTg4.html

10，野孩子的走了歌詞

走了演唱：野孩子樂隊山上的花兒，你自己開自己長，你就自己搖晃路上的人兒，你自己走自己唱，你就自己張望那些秋天的高粱，爬上山崗那面的火車走向遠方你那善良的姑娘，坐在別人的懷里慢慢把往事埋葬看看天空沒有光亮，看看昨天愛過的故鄉(xiāng)想起媽媽臉上掛滿悲傷，明天的路還長山上的花兒，你自己開自己長，你就自己搖晃路上的人兒，你自己走自己唱，你就自己張望那些秋天的高粱，爬上山崗那面的火車走向遠方你那善良的姑娘，坐在別人的懷里慢慢把往事埋葬看看天空沒有光亮，看看昨天愛過的故鄉(xiāng)想起媽媽臉上掛滿悲傷，明天的路還長哦~~~哦~~~哦~~~沒有人告訴你，你的前方正是那夸父死去的地方你趁著天黑，他們還沒起床，你就走了http://music.baidu.com/song/2120393

不要教訓我不要說我放縱從來就沒有家來約束我不要教訓我說我開始墮落從來就沒有人真正關心我你給了我很多物質(zhì)的生活卻不愛我但為何生下我讓我去承擔生命的疼痛我想要的不多只渴望你能多注意我但你從來不懂還怪我朋友會帶壞我不要教訓我你到底懂什么我的世界有我的規(guī)則不要教訓我說你給的太多我相信我能靠自己活不要教訓我不要說我放縱從來就沒有家來約束我不要教訓我說我開始墮落從來就沒有人真正關心我我想要的不多只渴望你能多注意我但你從來不懂還怪我朋友會帶壞我不要教訓我你到底懂什么我的世界有我的規(guī)則不要教訓我說你給的太多我相信我能靠自己活不要教訓我不要說我放縱從來就沒有家來約束我不要教訓我說我開始墮落從來就沒有人真正關心我不要教訓我你到底懂什么我的世界有我的規(guī)則不要教訓我說你給的太多我相信我能靠自己活不要教訓我不要說我放縱從來就沒有家來約束我不要教訓我說我開始墮落從來就沒有人真正關心我

11，張瑋瑋米店歌詞

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《米店》演唱：張瑋瑋三月的煙雨飄搖的南方你坐在你空空的米店你一手拿著蘋果一手拿著命運在尋找你自己的香窗外的人們匆匆忙忙把眼光丟在潮濕的路上你的舞步劃過空空的房間時光就變成了煙愛人你可感到明天已經(jīng)來臨碼頭上停著我們的船我會洗干凈頭發(fā)爬上桅桿撐起我們葡萄枝嫩葉般的家三月的煙雨飄搖的南方你坐在你空空的米店你一手拿著蘋果一手拿著命運在尋找你自己的香窗外的人們匆匆忙忙把眼光丟在潮濕的路上你的舞步劃過空空的房間時光就變成了煙愛人你可感到明天已經(jīng)來臨碼頭上停著我們的船我會洗干凈頭發(fā)爬上桅桿撐起我們葡萄枝嫩葉般的家擴展資料：《米店》是張瑋瑋作詞、作曲，并演唱的一首民謠歌曲。《米店》是張瑋瑋在新疆唱歌時寫給遠方情人的一首歌。歌曲中彌漫了歷經(jīng)時間洗禮沉淀下來的那份恬淡。他用不經(jīng)雕飾的唱功，緩緩的唱出詩一般的歌詞，手風琴的鋪陳更渲染了文藝的氛圍。在快節(jié)奏的城市生活中奔走的人們，聽到這首南方氣息濃郁的浪漫小情歌，應該都會不自覺的放慢腳步，想一想自己的生活。張瑋瑋，1976年出生于甘肅，中國內(nèi)地創(chuàng)作型民謠男歌手，“河樂隊”成員。2014年10月30日參加為紀念野孩子樂隊主創(chuàng)之一、樹音樂廠牌聯(lián)合發(fā)起人小索逝世十周年的樹音樂民謠演唱會，擔任嘉賓，并加入重組后簽約樹音樂的野孩子樂隊，參與錄制樂隊重組發(fā)行的首張音樂專輯《平等路》，并參加樂隊名為“樹生長的聲音”的全國劇場巡演。

<米店> 張瑋瑋三月的煙雨飄搖的南方你坐在你空空的米店你一手拿著蘋果一手拿著命運在尋找你自己的香窗外的人們匆匆忙忙把眼光丟在潮濕的路上你的舞步劃過空空的房間時光就變成了煙愛人你可感到明天已經(jīng)來臨碼頭上停著我們的船我會洗干凈頭發(fā) 爬上桅桿撐起我們葡萄枝嫩葉般的家

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