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藝術(shù)意境,藝術(shù)的意境是什么與什么的有機(jī)統(tǒng)一

來(lái)源:整理 時(shí)間:2023-05-06 07:37:22 編輯:好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1,藝術(shù)的意境是什么與什么的有機(jī)統(tǒng)一

藝術(shù)的意境是“情”與“景”的有機(jī)統(tǒng)一。
意境是主觀與客觀(“情”與“景”)的有機(jī)統(tǒng)一.
“情”與“景”

藝術(shù)的意境是什么與什么的有機(jī)統(tǒng)一

2,簡(jiǎn)單論述中國(guó)藝術(shù)的意境

藝術(shù)源于生活
不成魔,不成活,干一行,愛(ài)一行,愛(ài)一行,精一行。
中國(guó)歷來(lái)推崇“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”的意境。
中國(guó)藝術(shù)是"圓"的藝術(shù) 天道曰圓,地道曰方 這是古人提出的一種樸素的觀點(diǎn).但是,這一觀點(diǎn)的提出從某種程度上來(lái)說(shuō)奠定了圓作為一種民族審美心理的基礎(chǔ). 中國(guó)的傳統(tǒng)工藝和建筑就可看出 圓形結(jié)構(gòu)在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)意境深層結(jié)構(gòu)中包涵了豐富的哲理和品味不盡的巨大思辨內(nèi)涵 在說(shuō)就是雕塑 中國(guó)的雕塑更是這樣 講究與天地同在 還有就是繪畫(huà) 徐悲鴻說(shuō)過(guò)寧方勿圓 但那只的只是西方畫(huà) 這也就是中西的不同之處 大概就這樣吧

簡(jiǎn)單論述中國(guó)藝術(shù)的意境

3,藝術(shù)意境與藝術(shù)典型的關(guān)系是什么

藝術(shù)意境與藝術(shù)典型二者之間既有區(qū)別,又有聯(lián)系。意境在景物中也有人物,意境的產(chǎn)生本身就是情景交融的結(jié)果,它一方面以自然景物的意象描述為主,另一方面也必然熔鑄進(jìn)藝術(shù)家的思想情感和美學(xué)情趣。簡(jiǎn)言之,如果說(shuō)典型是在主客體統(tǒng)一中側(cè)重于抄客體,那藝術(shù)意境卻是在主客體統(tǒng)一中側(cè)重于主體;前者側(cè)重于塑造人物形象,后者側(cè)重于抒發(fā)藝術(shù)家自己的情感。雖然典型與意境二者之間有著明顯的區(qū)別,但二者至少在一點(diǎn)上是共同的或一致的,即:它們都是在zd有限的藝術(shù)形象中體現(xiàn)出無(wú)限的藝術(shù)意蘊(yùn)。藝術(shù)典型是在個(gè)別的人物形象身上體現(xiàn)出共性、普遍性和本質(zhì)必然性,藝術(shù)意境則是在情景交融的境界中讓人們領(lǐng)悟出無(wú)窮的“象外之象,景外之景”,乃至于某種說(shuō)不清、道不明的深層意蘊(yùn)。或許,從有限中把握無(wú)限,正是藝術(shù)的極致境界。

藝術(shù)意境與藝術(shù)典型的關(guān)系是什么

4,美術(shù)的意境是什么

意象美術(shù)作品不拘泥于客觀物象的真實(shí)再現(xiàn),美術(shù)家的主觀認(rèn)識(shí)和情感滲透所占的成分要多一些。美術(shù)家在這類作品中往往采用了夸張、變形、重組等手法,或突出結(jié)構(gòu)特點(diǎn),不符合客觀物象比例或強(qiáng)調(diào)某種色彩感受改變了客觀物象的色彩關(guān)系;或打破慣常的時(shí)空概念,營(yíng)造出一種幻境。因此,這類作品往往不是一看就明白,需要“行家”的解讀。但一旦明白之后,會(huì)認(rèn)識(shí)到這類作品擴(kuò)展了我們的視覺(jué)范圍,豐富了我們的審美經(jīng)驗(yàn)。
美術(shù)作品的原形都是現(xiàn)實(shí)世界,即使不是對(duì)景寫(xiě)生的作品也是現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn),畫(huà)家通過(guò)自己的審美意境將現(xiàn)實(shí)世界再加工產(chǎn)生藝術(shù)作品。
讓人如在畫(huà)中中游
其實(shí)意境就是感覺(jué)!不關(guān)是什么都能把它表現(xiàn)出來(lái)。就跟是寫(xiě)作一樣只是寫(xiě)作更讓簡(jiǎn)單明白這是什么意思 而美術(shù)讓人從另一方面的表示也許會(huì)有人理解也許沒(méi)人能理解
將美的一面承顯在人的面前。
將美展現(xiàn)與世人
將愛(ài)描繪在紙上~~
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