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1，余華第七天

第七天，總體評論并不好。從網上的評論來看，大多都是期望太高。嚴格的來說，他的小說依舊有著一如既往的荒誕，而這一次不受待見的原因是，情節發生在近代，甚至，有很多現實的痕跡。

余華第七天

2，余華的第七天怎么樣

不建議你讀，相比起先前的《活著》、《兄弟》，《十八歲出門遠行》等等，第七天讀起來很讓人失望，他語言的前衛暴力、無我、欲望、辛辣全等沒體現，相較而言。。。。。。你懂得，我更愿看報紙。另外，仔細讀書你會發現，沒有前言、后續，我不知道這是余華要的簡潔，亦或者是無聲的抗訴，更或者是根本不對作品不抱希望？

死去

如果你比較不看新聞，或者憤青一點，應該還是會覺得不錯的。可以看看，一個十幾萬字的小說，即使覺得不好看也浪費不了什么時間。

不咋樣

好

余華的第七天怎么樣

3，余華第七天主要任務性格特點

第七天》選擇一個剛剛去世的死者“我”（即楊飛）作為第一人稱敘事者，由“我”講述死后七天里的所遇、所見、所聞之事與往事，“我”力所不及的一些故事或故事片段則蟬蛻給與“我”相關的他者，由他者以第一人稱講述自己所遇、所見、所聞之事與往事。主人公楊飛是主環，這一主環分別連套一些不同的次環，次環又連套次次環，從而形成多重連環式結構模式。分別是楊飛——李青——李青的后夫，楊飛——楊金彪——生父生母一家，楊飛——楊金彪——養父兄弟姊妹，楊飛——鼠妹與伍超——肖慶，楊飛——李月珍夫婦——楊金彪，楊飛——李月珍夫婦——二十七個嬰兒等均構成一個個三連環結構。三連環結構涉及第一人稱蟬蛻敘事。所謂第一人稱蟬蛻敘事是指由第一人稱敘事者“我”蟬蛻到下一個以第一人稱敘事的敘事者的敘事方式。楊飛到“死無葬生之地”后不久，遇到“我”出租屋的鄰居“鼠妹”，她認出新到的防空洞地下室的鼠族鄰居肖慶，肖慶為大家帶來了“鼠妹”的男朋友伍超在陽界的消息。于是，故事的講述者就由楊飛蟬蛻到“肖慶”，然后“肖慶”以第一人稱為大家講述“鼠妹”到“死無葬生之地”后大家所不知道的關于伍超的故事。 [2]

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