玩偶之家話劇，話劇玩偶之家是創(chuàng)作的

來源：整理時(shí)間：2022-09-12 16:16:34 編輯：成都本地生活手機(jī)版

本文目錄一覽

1，女主人公娜拉和丈夫海爾茂是哪部作品
2，話劇玩偶之家是創(chuàng)作的
3，玩偶之家娜拉出走以后會(huì)有幾種結(jié)局
4，玩偶之家海爾茂人物介紹
5，玩偶之家的主要內(nèi)容和主旨是什么
6，玩偶之家第三幕人物性格特點(diǎn)

1，女主人公娜拉和丈夫海爾茂是哪部作品

女主人公娜拉和丈夫海爾茂是出自話劇《玩偶之家》。《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創(chuàng)作的戲劇作品。該戲劇是一部典型的社會(huì)問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結(jié)束全劇。娜拉是話劇《玩偶之家》中女主人公，是一個(gè)善良、熱情、富于責(zé)任感的小資產(chǎn)階級女性，覺醒經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)變的過程。海爾茂是作品的男主人公。全名托伐·海爾茂，海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實(shí)際上他只把年輕美貌的妻子當(dāng)做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”。內(nèi)容簡介：《玩偶之家》是一部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據(jù)罪。多年后，海爾茂升職經(jīng)理，開除了柯洛克斯泰，后者拿字據(jù)要挾娜拉。海爾茂知情后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被她毀了，而當(dāng)危機(jī)解除后，又立刻恢復(fù)了對妻子的甜言蜜語，娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當(dāng)她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無疑的時(shí)候，最終斷然出走。

女主人公娜拉和丈夫海爾茂是哪部作品

2，話劇玩偶之家是創(chuàng)作的

話劇玩偶之家是創(chuàng)作的

3，玩偶之家娜拉出走以后會(huì)有幾種結(jié)局

玩偶之家娜拉出走以后會(huì)有兩種結(jié)局。娜拉出走以后只有兩條路可走，一是墮落；二是回來。魯迅做這樣的推斷主要有兩個(gè)原因，一是社會(huì)是由男人來主宰的，不允許女性的自由存活；二是社會(huì)是靠金錢來運(yùn)轉(zhuǎn)的，娜拉沒有錢，所以她注定是要被甩出去的。娜拉是話劇玩偶之家中女主人公，是一個(gè)善良、熱情、富于責(zé)任感的小資產(chǎn)階級女性，覺醒經(jīng)歷了一個(gè)轉(zhuǎn)變的過程，玩偶之家是挪威戲劇家亨利克·易卜生創(chuàng)作的戲劇作品，該戲劇是一部典型的社會(huì)問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結(jié)束全劇。玩偶之家娜拉的來源話劇玩偶之家中的女主人公，與海爾茂結(jié)婚8年，有三個(gè)女兒，沉寂在家庭生活的幸福之中，為了籌錢給丈夫治病，娜拉偽造父親簽字秘密地向柯洛克斯泰借到一筆錢。事后，娜拉一直保守這個(gè)秘密，她把生活零用錢節(jié)省下來，偷偷給人抄寫文件，以便還債。海爾茂原來是個(gè)律師，一直對妻子恩愛有加。出任銀行經(jīng)理后，他決定辭退職員柯洛克斯泰，柯洛克斯泰為保住職位以假簽名之事要挾娜拉替他說情，娜拉努力沒有結(jié)果，克羅克斯泰給海爾茂寫信揭發(fā)娜拉冒名借債。海爾茂大發(fā)雷霆，斥責(zé)她葬送了自己的一生幸福和前途。后來柯洛克斯泰接受了舊日戀人林丹太太的勸說，寫信退回了借據(jù)，當(dāng)危險(xiǎn)已過，海爾茂又換了一副面孔，重又拾起往日的親昵，娜拉已經(jīng)看透海爾茂的虛偽靈魂和自己在家庭中玩偶般的地位，毅然決然離開這個(gè)玩偶之家。

玩偶之家娜拉出走以后會(huì)有幾種結(jié)局

4，玩偶之家海爾茂人物介紹

海爾茂一方面是一個(gè)十足的偽君子，他還是一個(gè)男權(quán)中心思想的擁護(hù)者。海爾茂表面上很愛自己的妻子，愿意為她花錢，可實(shí)際上他只把年輕美貌的妻子當(dāng)做玩具，叫她“小鳥兒”“小松鼠”。從來沒把妻子放在與自己平等的地位，不允許她有獨(dú)立的思想與人格，連娜拉喜歡吃杏仁甜餅干，他也要干涉。在家庭中，海爾茂處于支配地位，控制著一切，連信箱的鑰匙也“老是在他手里”。對于愛情，海爾茂是自私的，對于友情，他也是極端虛偽的。他辭退柯洛克斯泰的真正原因，不是因?yàn)榭侣蹇怂固┰鴤卧爝^簽字，而是因?yàn)榭侣蹇怂固┰撬髮W(xué)里的同學(xué)，并同他有過一段交情。他對柯洛克斯泰常常與他稱兄道弟，叫他的小名，大為不快，他覺得這樣會(huì)有損自己經(jīng)理的尊嚴(yán)，動(dòng)搖自己的地位。他非常氣憤地對娜拉說過：“他隨便叫我的小名兒，不管旁邊有人沒有人。他最愛同我套親熱，托伐長，托伐短的叫個(gè)沒完。你說讓我怎么受得了。要是他在銀行待下去，我這經(jīng)理實(shí)在當(dāng)不了”。僅僅為了這么一點(diǎn)小事，海爾茂不惜斷送同學(xué)和朋友的地位、前途和名譽(yù)。內(nèi)容簡介《玩偶之家》是一部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據(jù)罪。多年后，海爾茂升職經(jīng)理，開除了柯洛克斯泰，后者拿字據(jù)要挾娜拉，海爾茂知情后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”。。說自己的前程全被她毀了，而當(dāng)危機(jī)解除后，又立刻恢復(fù)了對妻子的甜言蜜語，娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當(dāng)她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無疑的時(shí)候，最終斷然出走

5，玩偶之家的主要內(nèi)容和主旨是什么

內(nèi)容：《玩偶之家》是一部三幕戲劇。故事講述了女主人公娜拉為給丈夫海爾茂治病，瞞著丈夫偽造簽名向柯洛克斯泰借錢，無意犯了偽造字據(jù)罪。多年后，海爾茂升職經(jīng)理，開除了柯洛克斯泰。后者拿字據(jù)要挾娜拉，海爾茂知情后勃然大怒，罵娜拉是“壞東西”、“罪犯”、“下賤女人”，說自己的前程全被她毀了，而當(dāng)危機(jī)解除后，又立刻恢復(fù)了對妻子的甜言蜜語，娜拉認(rèn)清了自己在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位，當(dāng)她丈夫的自私、虛偽的丑惡靈魂暴露無疑的時(shí)候，最終斷然出走。主旨：《玩偶之家》是挪威戲劇家亨利克·易卜生創(chuàng)作的戲劇作品。該戲劇是一部典型的社會(huì)問題劇，主要圍繞過去被寵的女主人公娜拉的覺醒展開，最后以娜拉的出走結(jié)束全劇。《玩偶之家》戲劇，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭取自由平等而斗爭。擴(kuò)展資料：《玩偶之家》寫于1879年，它通過海爾茂與娜拉夫妻之間的矛盾沖突，描寫了女主人公娜拉從信賴丈夫到與丈夫決裂，最后終于脫離“玩偶”家庭的自我覺醒的過程，深刻揭露了資本主義社會(huì)的丑惡，熱情歌頌了婦女的解放。作品從家庭夫婦之間的矛盾沖突來揭示社會(huì)矛盾，對娜拉和海爾茂的不同性格，可淋漓盡致地體現(xiàn)在作品之中。娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女形象。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級家庭里，她的父親并不富裕“錢一到手，不知怎么又從手指縫里漏出去了”。按海爾茂的話說，娜拉的父親是個(gè)“不信宗教，不講道德，沒有責(zé)任心”的人，實(shí)際上是個(gè)比較講究實(shí)際，忙于謀生的人。這種家庭環(huán)境，無疑對娜拉的成長有一定的影響。娜拉受過資產(chǎn)階級學(xué)校的教育，善歌善舞，天真爛漫，容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活，有許多不切實(shí)際的幻想。她不同于大資產(chǎn)階級的婦人、小姐，追求不勞而獲的靡爛生活，她不希望過寄生蟲的生活，為了補(bǔ)貼家庭費(fèi)用，她做針織、繡花以及抄寫之類的工作;雖然有時(shí)“累得不得了”，但她“心里很痛快”。娜拉的這種不厭工作，樂觀知足，熱愛生活的性格，同她的家庭出身是有密切關(guān)系的，她同情社會(huì)上的受害者、不幸者。對阮克醫(yī)生的不幸，娜拉伸出友誼之手，表示深切的同情。

6，玩偶之家第三幕人物性格特點(diǎn)

《玩偶之家》是挪威劇作家易卜生的代表作，在這里，我簡單分析一下主要人物形象和自己對這部劇的一點(diǎn)認(rèn)識(shí)。男主人公海爾茂生性怯弱，謹(jǐn)小慎微，在社會(huì)上辛苦奮斗，險(xiǎn)些拼掉身家性命才博得一點(diǎn)立足之地，他出場后表達(dá)的第一個(gè)態(tài)度是不贊同娜拉胡亂花錢，接著是不贊同娜拉借貸，然后又透過娜拉的言語向讀者呈現(xiàn)，他連冷靜面對生活意外打擊的勇氣都沒有，陷入磨難時(shí)，還需要嬌小的娜拉對他施以安慰和援助。海爾茂的所謂強(qiáng)勢不過是從社會(huì)體系中生硬挪用來的，這恰恰證明了他的不強(qiáng)。就內(nèi)心的堅(jiān)強(qiáng)程度而言，海爾茂不過是一個(gè)偽男人，連娜拉都不如。海爾茂與娜拉的真正癥結(jié)在于愛的缺席，他們之間沒有可以化解沖突的愛情，有的只是社會(huì)權(quán)力式倫理體系下的夫妻名義。在第三幕中，海爾茂問娜拉：那就是你不愛我了？娜拉回答道：不錯(cuò)，我不愛你了。娜拉的闡述無疑是一種事實(shí)，用娜拉的說法，這是他們結(jié)婚八年來，頭一次正正經(jīng)經(jīng)的談話，這不愛不是突如其來的轉(zhuǎn)折，而是拂去假象偽飾后的真相。過去八年里，海爾茂對娜拉沒有愛，有的只是真實(shí)的圈養(yǎng)和消遣；娜拉對海爾茂也沒有愛，但她以為自己有愛，處處都用愛的幻覺蒙蔽自己，當(dāng)然也用愛的努力拯救自己，但她不過活在一種虛擬的幸福中。海爾茂對待娜拉的方式，是世俗社會(huì)的通常方式，海爾茂不是它的發(fā)明者，只是一個(gè)普通的使用者和臣服者，但這樣的體系對娜拉的損害有多少，對海爾茂的懲罰就有多少。表面看他在自覺充當(dāng)著權(quán)利體系的傀儡，享受著其種種優(yōu)越的恩賜，但這是以損害他作為男性的陽剛靈魂為代價(jià)在進(jìn)行的，這樣的恩賜本質(zhì)上不過是一種閹割。海爾茂溫順臣服于這樣的體系，名義上他是權(quán)力的自由擁有者，但在強(qiáng)大的體系中，他更是一個(gè)不折不扣的奴隸。看看娜拉離家出走時(shí)，海爾茂那副眼淚汪汪的可憐樣子吧，再聯(lián)想樓上那幾個(gè)熟睡的可憐孩子，對一個(gè)男人來說，這是相當(dāng)重的懲罰。從這里看，這部劇帶有某種悲劇的意味。按照亞里斯多德的理論，悲劇在感情上能帶給人恐懼和憐憫。在某種程度上，海爾茂的境遇給我們帶來了一絲恐懼和憐憫。海爾茂和娜拉從開幕起，兩人的心靈就不在一個(gè)維度上，當(dāng)海爾茂醒悟時(shí)，事態(tài)已經(jīng)到了不可挽回的地步。娜拉是映照海爾茂悲怯靈魂的一面美麗而堅(jiān)韌的鏡子，她也比海爾茂多一份生者的鮮活靈性，始終懷著對愛情的天然憧憬，內(nèi)心拒絕納入那套生硬冰冷的體系，所以她一直努力用行動(dòng)激發(fā)靈魂已僵死的海爾茂，激發(fā)他們的所謂愛情。當(dāng)海爾茂窮困潦倒，貧病危急，是娜拉勇敢站出來，擅自偽造父親簽名借錢為海爾茂治病，這種獨(dú)立擔(dān)當(dāng)?shù)娜烁窳α渴呛柮静痪邆涞模覍矍榈膶で蠛团Γ壤彩钦嬲\而勇敢的，這都是她人格成熟強(qiáng)大的一面。困境最能夠見證靈魂，在面對相同的困境時(shí)，娜拉表現(xiàn)得執(zhí)著而果敢，海爾茂則只會(huì)逃避和求助謊言，就人格力量來說，海爾茂和娜拉是一個(gè)地上，一個(gè)天上。女主人公娜拉最初是作為一個(gè)完全沒有自我意識(shí)的所謂“玩偶”形象出現(xiàn)的，從第一幕中，我們可以了解到，娜拉一直是他人的玩偶，是父親的“泥娃娃女兒”，是丈夫的“泥娃娃老婆”。但可悲的是，她的丈夫，海爾茂，卻是個(gè)自私虛偽的資產(chǎn)者形象。在劇情的層層深入下，他的本質(zhì)也隨之顯露，他的生活目的就是追求金錢和地位，他不愛，亦不知被愛，妻子只是他的一件私有財(cái)產(chǎn)。在這種情景之下，娜拉的反叛也是順理成章的。即使暫時(shí)看不到出路，也必須有這一種姿態(tài)。娜拉的悲劇在于，她的堅(jiān)持沒有結(jié)果，她的救贖沒有出路，被她憧憬的愛人靈魂已被權(quán)力體系壓榨掉了萌芽愛情的可能，而出走之前的娜拉并未認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，所以直到出走之前，她都寄望著“奇跡”的發(fā)生，當(dāng)奇跡沒有出現(xiàn)，失望的娜拉從過去對兩人的自救，專為對自己一人的自救。在我看來，出走的娜拉也不是一個(gè)勝利者。魯迅寫過一篇文章叫《娜拉出走以后》，探討娜拉出走后的道路，按照當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)，要么墮落，要么餓死，要么回來。娜拉的最好的出路當(dāng)然是回歸，但得到發(fā)生奇跡，這個(gè)奇跡要海爾茂像一個(gè)真正的男人，去關(guān)心愛護(hù)娜拉。在當(dāng)時(shí)的權(quán)利體系下，這種改變就不只是海爾茂一個(gè)人的事情，是整個(gè)社會(huì)的事情。易卜生讓娜拉摔門而去，卻給了每個(gè)看戲的人心頭猛然一擊。中國早期曾把《玩偶之家》當(dāng)作獨(dú)立運(yùn)動(dòng)的利器，撕開舊中國積弊的口子。但易卜生并非只是探討婦女問題，他是通過婦女問題表現(xiàn)社會(huì)環(huán)境中人的道德觀念，以求實(shí)現(xiàn)做人的最高的道德理想。對人生、社會(huì)的思考使易卜生思索出一條在道德上自我完善的道路，就是通過精神反叛達(dá)到全新的人。這在易卜生前后期的創(chuàng)作中是一脈相承的。普列汗諾夫說，總而言之，易卜生擁護(hù)婦女解放。但是在這里，跟在別的任何地方一樣，使他感興趣的是解放的心理過程，而不是它的社會(huì)結(jié)果，不是它對婦女的社會(huì)地位的影響。《玩偶之家》的第三幕充分圍繞著娜拉的心理而展開。劇作家更加關(guān)心的是娜拉從執(zhí)迷到清醒進(jìn)而到反叛的心理發(fā)展過程。易卜生將這個(gè)家庭當(dāng)作自己的人生試驗(yàn)場。另外，我認(rèn)為從阮克大夫的設(shè)置上，已經(jīng)顯現(xiàn)出易卜生后期象征戲劇的端倪。他去和娜拉告別，對娜拉說，下次開化妝舞會(huì)的時(shí)候，我要扮隱身人。海爾茂說，這話真逗人。阮克接著說，我要戴一頂大黑帽子—你們沒聽說過眼睛瞧不見的帽子嗎？帽子一套在頭上，人家就看不見你了。從這段話中，阮克沒說自己快要死了。但我們隱約覺得，他明白自己的歸宿。觀眾也明白。他說的話含有某種神秘的意象。這在這出矛盾尖銳的現(xiàn)實(shí)主義戲劇里無疑是神來的一筆，富含著詩意和想象力。