成都市大豐鎮(zhèn)天晨花溪碧，天晨花溪碧大概有多少人

來源：整理時(shí)間：2023-01-24 02:27:59 編輯：成都生活手機(jī)版

1，天晨花溪碧大概有多少人

駕車路線：全程約6.6公里起點(diǎn)：天晨·花溪碧1.從起點(diǎn)向東北方向出發(fā)，行駛230米，右轉(zhuǎn)2.行駛1.8公里，朝三環(huán)路/二環(huán)路方向，稍向右轉(zhuǎn)上匝道3.沿匝道行駛410米，直行進(jìn)入金豐高架4.沿金豐高架行駛3.1公里，朝三環(huán)鳳凰立交/東郊記憶方向，稍向右轉(zhuǎn)進(jìn)入成彭立交5.沿成彭立交行駛600米，到達(dá)終點(diǎn)終點(diǎn)：成彭立交

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天晨花溪碧大概有多少人

2，大豐今年的房?jī)r(jià)如何

大豐的樓盤包括博雅新城、匯融·悉尼灣、匯融·達(dá)令港、潤(rùn)禾花園、紅湖公園城、豐和日麗三期、時(shí)代錦翠、嘉美華凱三期、北新潤(rùn)苑、北新國(guó)際、九形道、民生·新干線、常青藤、鳳凰山一號(hào)、天晨·花溪碧、鮮花大院、豐怡陽光、親和美地二期、興供埂垛忌艸渙訛惟番隸想花園、大峰景、矩星·幸福里、尚林花園等22個(gè)在售或即將發(fā)售的樓盤，這是我在任何區(qū)域都前所未見的。樓盤價(jià)格據(jù)我了解是博雅新城、興想花園、天晨·花溪碧、紅湖公園城、矩星·幸福里等價(jià)格較低，均價(jià)在4800-5200左右。其余均價(jià)在5500-6000左右。

4000多

市中心豐中5000多,朝陽3-4月馬上開盤3800左右.均價(jià).其他的不太清楚

大豐今年的房?jī)r(jià)如何

3，西折纖秀長(zhǎng)曲是哪篇文言文

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b．①③⑤解釋：第一句是懷念：“然必至草堂，而后浣花有專名，則以少陵浣花居在焉耳。”從前面的“必至”可以看出，作者是真正的懷念，后面說出原因。第三句屬于贊賞杜甫問段的句子之一：“鐘子曰：。。。。。。然天遣此翁增夔門一段奇耳。窮愁奔走，猶能擇勝，胸中暇整，可以應(yīng)世”。第五句一樣，屬于贊賞句子之一：“鐘子曰：。。。。。。胸中暇整，可以應(yīng)世”

　　明代文學(xué)家鐘惺寫的《浣花溪記》。　　西折纖秀長(zhǎng)曲——浣花溪向西流去，細(xì)長(zhǎng)而彎彎曲曲。　　此文第一段是：　　出成都南門，左為萬里橋。西折纖秀長(zhǎng)曲，所見如連環(huán)、如玦、如帶、如規(guī)、如鉤，色如鑒、如瑯玕、如綠沉瓜，窈然深碧，瀠回城下者，皆浣花溪委也。然必至草堂，而后浣花有專名，則以少陵浣花居在焉耳。　　——出成都城南門，左邊是萬里橋。向西折行的細(xì)而美、長(zhǎng)而彎，所見像套連的圈兒、像開口的玉環(huán)、像帶子、像圓規(guī)、像彎鉤、水色像明鏡、像碧玉、像濃綠色的瓜，深幽幽的呈現(xiàn)一派青碧色、在城下回旋著的，都是浣花溪水流聚的地方。然而一定要到草堂一帶，然后才有“浣花溪”這一專門名稱，這是因?yàn)槎鸥Φ匿交ü示釉谀莾毫T了。

西折纖秀長(zhǎng)曲是哪篇文言文

4，詩史數(shù)千言

唐，杜甫碧巖丹嶂極高寒，到此間搔首可問天；玉宇瓊樓真咫尺，喜今朝展眉能近月。 ——題峨眉山金頂

贊頌唐朝杜甫的詩史數(shù)千言，秋天一鵠先生骨草堂三五里，春水群鷗野老心劉咸滎題于四川成都浣花溪杜甫草堂的對(duì)聯(lián)圓塔慧光浮，想見舊唐云影；寺峰遺教在，反留古佛禪宗。 ——題綿竹祥符寺圭峰堂說法石點(diǎn)頭，愧我初登歡喜地；光明花作萼，幸?guī)熢僮刑釄?chǎng)。 ——題綿竹祥符寺問九老何處飛來，一片碧云天影靜；悟三乘遙空望去，四山明月佛光多。 ——題峨眉山仙峰寺九老洞碧巖丹嶂極高寒，到此間搔首可問天；玉宇瓊樓真咫尺，喜今朝展眉能近月。 ——題峨眉山金頂

題峨眉山仙峰寺九老洞問九老何處飛來，一片碧云天影靜；悟三乘遙空望去，四山明月佛光多。絕句兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

贊美【杜甫】的《絕句》兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。《江畔獨(dú)步尋花》黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。《江南逢李龜年》岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。《聞官軍收河南河北》劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。《春夜喜雨》好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。

5，成都杜甫草堂風(fēng)景描寫

　　杜甫草堂漫筆　　一條清碧亮麗的浣花溪環(huán)繞著草堂，那潺潺的流水把草堂四周洇潤(rùn)得花草蔥郁而林木茂盛，彌散出雅逸的氛圍和盎然的生機(jī)。我們這代人對(duì)于杜甫大都懷有特殊的情結(jié)，從“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”到“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅”，曾是我們最初的文學(xué)記憶。對(duì)于杜甫的出生或終老之地，大多數(shù)人也許并不清楚，然而這“萬里橋西宅，百花潭北莊”的草堂，卻是令人向往的“詩圣”居棲之地。　　秋陽映照下的草堂，泛出一層亮麗的金黃色光澤，使絲絲茅草顯得富有質(zhì)感。翠竹芭蕉依偎著土墻竹窗，留下了滿壁綠蔭，過濾了塵世的喧囂。寂靜的庭院中，隨意地安放著粗糙而結(jié)實(shí)的石桌石凳，平添了溫馨的鄉(xiāng)居氣息。那矮矮的竹籬上爬滿了藤蘿和雜花，在秋風(fēng)中作著憶念故人的絮語。記得詩人在《堂成》中曾寫道：“榿林礙日吟風(fēng)川，籠竹和煙滴露梢。”一代大詩人的安身立命之處，竟是如此簡(jiǎn)陋而淳樸。唯其如此，草堂才能長(zhǎng)存民間、情系桑梓、永駐青史。而多少華堂豪宮在當(dāng)時(shí)是多么的風(fēng)光張揚(yáng)，而后卻在歷史的煙雨中泯滅。　　步入草堂，我不由得放輕了腳步，唯恐驚擾了老杜的“詩思”。是呵，詩人一生窮困，懷才不遇，落魄江湖。唐肅宗乾元二年(759)歲末，為避安史之亂，飽經(jīng)離亂之苦的杜甫帶著妻兒由隴入蜀，起初在成都西郊的一處古寺借住，靠舊友、時(shí)任四川彭州刺史高適接濟(jì)。760年桃紅柳綠的初春，友人在浣花溪邊為他覓得了一處景色清幽之地便筑屋建房，但他此時(shí)已一貧如洗，其表弟王十五司馬悉知后，雪中送炭，慷慨資助。為此，詩人在《王十五司馬弟出郭相訪遺營(yíng)草堂貲》一詩中，以十分感激的心情說：“客里何遷次，江邊正寂寥。肯來尋一老，愁破是今朝。憂我營(yíng)茅棟，攜錢過野橋。他鄉(xiāng)唯表弟，還往莫辭勞。” 　　“半生落魄已成翁”的詩人，總算有了一處可以遮風(fēng)避雨、屬于自己的暖巢。盡管是有些寒酸而低矮的草堂，但詩人卻十分滿足與自賞，“背郭堂成蔭白茅”，“野老墻低還是家”。為此，詩人在草堂內(nèi)外作了詩化的安排經(jīng)營(yíng)，開辟了花圃、菜圃、藥圃，筑起藤架，建了草亭，還掘井挖塘，頗具鄉(xiāng)村田園的秀麗風(fēng)光，成為詩人一生中最美的精神家園。在此他居住了近四年的時(shí)間，并創(chuàng)作了240多首詩，其中有不朽的代表作《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，成為憂國(guó)憂民、博愛大同的千古絕唱。　　泥地泥墻的書房中那張寬約一尺、長(zhǎng)約三尺的矮小詩桌，上面放著一副筆墨和詩箋。一抹秋陽投射在硯池上，氤氳出縷縷墨香，桌角的一只粗瓷杯里還留著一些殘酒。老杜在《寄題江外草堂》的詩中曾心情坦然地說：“嗜酒愛風(fēng)竹，卜居必林泉。”就在這張最普通的雜木詩桌上，老杜卻創(chuàng)作出了中國(guó)文學(xué)史上那么輝煌的詩篇。遙想在那霞涌紅日、花香拂郁的清晨，或是在那月照草堂、秋蟲鳴唱的夜半，詩人與桌為伴，筆歌墨舞，詩箋上留下了多少華章佳作。難怪唐人韓愈在《調(diào)張籍》中直言不諱地講：“李杜文章在，光焰萬丈長(zhǎng)。” 　　簡(jiǎn)介：

6，絕句古詩賞析在線等最好有問題謝謝了

杜甫晚年，住在成都西郊的浣花溪旁。這一天，風(fēng)和日暖，天朗氣清，他閑坐在草堂里，透過窗口和門口欣賞外界的景物。　　最先引起詩人注意的是黃鸝的只有兩個(gè)，各自占據(jù)一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語，比唱歌還要?jiǎng)勇牎Ｔ娙擞职涯抗馔断蛩吷系纳碁抢镎幸恍邪樥钩崞痫w，向高高的藍(lán)天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著碧藍(lán)的晴空，顯得十分瀟灑，優(yōu)美。黃鸝、翠柳、白鷺、青天，一幅多么明媚秀麗的天然畫，而黃鸝的叫聲，白鷺的動(dòng)態(tài)，更使畫面充滿勃勃生機(jī)。詩人足不出戶，卻好像置身在欣欣向榮的大自然之中了。　　草堂的四壁并沒有限制詩人的視野，更沒有妨礙詩人的想象，反而給他的觀賞增添了幾分藝術(shù)情調(diào)。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進(jìn)來，不恰好成為一幅山水壁畫？那停泊在門前的幾艘航船，聽說正準(zhǔn)備揚(yáng)帆萬里，定然是下岷江、轉(zhuǎn)長(zhǎng)江、遠(yuǎn)到東吳去吧！西嶺遠(yuǎn)隔百里，卻說它含在自家窗口；航船泊在門外，又說它要遠(yuǎn)下東吳。遠(yuǎn)景把它移近，近景將它推遠(yuǎn)，在遠(yuǎn)和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬里東吳，全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。　　這首四名小詩，句句都是寫景。遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、大大小小、形形色色的景物，發(fā)聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動(dòng)的，紛然呈現(xiàn)在草堂周圍，與詩人共同組成一個(gè)多姿多彩、生動(dòng)和諧的廣闊天地，在這個(gè)天地里，寄托著詩人濃而美好的生活情趣和對(duì)自然萬物、對(duì)祖國(guó)山河的無限深情。

《秋詞》劉禹錫　　自古逢秋悲寂寥，我言秋日似春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。　　1，自古描寫秋的詩句都是肅殺，悲涼的，但詩人卻反其道行之。結(jié)合首聯(lián)及頷聯(lián)，作簡(jiǎn)要賞析。　　首聯(lián)，從自古詩家詞人逢秋而悲落筆，道出了詩人們對(duì)秋天的悲涼心緒，傾訴悲涼寂寞之感。一個(gè)“悲”字寫盡歷代詩人逢秋之心境，為下文詩人寫出與眾不同之筆盡其所能。　　頷聯(lián)，詩人直率坦言，喻“秋日似春朝”，一個(gè)“春”字點(diǎn)出富有朝氣，充滿生機(jī)與活頁紙力，恰與前句的“寂寥”形成鮮明比照，一下子放射出詩人樂觀向上的心態(tài)，不因秋景之衰而氣竭，也不因仕途的不順而自餒　　2，尾句“便引詩情到碧霄”，有人說“引”字用的好，好在何處？　　引”字不僅有獨(dú)樹一幟，標(biāo)新立新之效，還具有矢志不移的傲骨，更有“鯤鵬展翅九萬里”的遠(yuǎn)大志向　　賞析：　　劉禹錫，字夢(mèng)得，是我國(guó)唐代著名的詩人。一生創(chuàng)作了大量詩篇。其作品《陋室銘》為人們所熟知。一生經(jīng)歷坎坷。因王叔文案被貶為連州刺史，又接連被貶為朗州刺史、和州通判。　　這首詩是劉禹錫被貶朗州后所作。詩人一改傳統(tǒng)秋詞的凄涼情調(diào)，贊美了秋天的開闊明麗，反映出詩人樂觀情緒和不屈的斗志。　　首句，從自古詩家詞人逢秋而悲落筆，道出了詩人們對(duì)秋天的悲涼心緒，傾訴悲涼寂寞之感。一個(gè)“悲”字寫盡歷代詩人逢秋之心境，為下文詩人寫出與眾不同之筆盡其所能。　　第二句，詩人直率坦言，喻“秋日似春朝”，一個(gè)“春”字點(diǎn)出富有朝氣，充滿生機(jī)與活頁紙力，恰與前句的“寂寥”形成鮮明比照，一下子放射出詩人樂觀向上的心態(tài)，不因秋景之衰而氣竭，也不因仕途的不順而自餒。　　第三句，借景抒情，以秋日晴空為背景，用“一鶴”正振翅沖破云層，翱翔天空來托物言志，借鶴而寫離開“樊籠”復(fù)返自然，擺脫羈絆的欣喜躍然紙上。寫景開闊明麗，令人精神爽朗，耳目為之一新，這是一只多么灑脫自在，奮發(fā)向上的鶴啊！　　尾句，“引”字不僅有獨(dú)樹一幟，標(biāo)新立新之效，還具有矢志不移的傲骨，更有“鯤鵬展翅九萬里”的遠(yuǎn)大志向。　　全詩落筆恢弘，從遙遠(yuǎn)的時(shí)空下筆，一幅“秋日晴空”既給悲秋者以肯定，又不落俗套地點(diǎn)化出與眾不同的觀點(diǎn)，寫景為言志作鋪陳，在一片開闊美麗的景色之中吐露自己的意圖，這種大開大闔之作在唐詩之中也不多見。

7，求五首寫景古詩帶解釋

絕句唐-杜甫兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。杜甫晚年，住在成都西郊的浣花溪旁。這一天，風(fēng)和日暖，天朗氣清，他閑坐在草堂里，透過窗口和門口欣賞外界的景物。最先引起詩人注意的是黃鸝的只有兩個(gè)，各自占據(jù)一株青青楊柳的梢頭，你一句，我一句，甜蜜舌，嫩聲泣語，比唱歌還要?jiǎng)勇牎Ｔ娙擞职涯抗馔断蛩吷系纳碁抢镎幸恍邪樥钩崞痫w，向高高的藍(lán)天忘記翩翩而去，它們雪白的身影映著碧藍(lán)的晴空，顯得十分瀟灑，優(yōu)美。黃鸝、翠柳、白鷺、青天，一幅多么明媚秀麗的天然畫，而黃鸝的叫聲，白鷺的動(dòng)態(tài)，更使畫面充滿勃勃生機(jī)。詩人足不出戶，卻好像置身在欣欣向榮的大自然之中了。草堂的四壁并沒有限制詩人的視野，更沒有妨礙詩人的想象，反而給他的觀賞增添了幾分藝術(shù)情調(diào)。那終年戴雪、千古不化的西山群峰，被小小窗口從百里之外收納進(jìn)來，不恰好成為一幅山水壁畫？那停泊在門前的幾艘航船，聽說正準(zhǔn)備揚(yáng)帆萬里，定然是下岷江、轉(zhuǎn)長(zhǎng)江、遠(yuǎn)到東吳去吧！西嶺遠(yuǎn)隔百里，卻說它含在自家窗口；航船泊在門外，又說它要遠(yuǎn)下東吳。遠(yuǎn)景把它移近，近景將它推遠(yuǎn)，在遠(yuǎn)和近的推移變化之間，千秋西嶺和萬里東吳，全都聚攏到詩人的草堂跟前來了。這首四名小詩，句句都是寫景。遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、大大小小、形形色色的景物，發(fā)聲的，飛行的，靜止的，靜而欲動(dòng)的，紛然呈現(xiàn)在草堂周圍，與詩人共同組成一個(gè)多姿多彩、生動(dòng)和諧的廣闊天地，在這個(gè)天地里，寄托著詩人濃而美好的生活情趣和對(duì)自然萬物、對(duì)祖國(guó)山河的無限深情。

《玉樓春》【宋】辛棄疾風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路。未隨流落水邊花，且作飄零泥上絮。鏡中已覺星星誤，人不負(fù)春春自負(fù)。夢(mèng)回人遠(yuǎn)許多愁，只在梨花風(fēng)雨處這是一首惜春的詞作。全詞新穎別致，顯示出辛棄疾詞于豪放之外的另一種風(fēng)格。作者永遠(yuǎn)抱有一個(gè)美麗的夢(mèng)想，即使她是那樣渺茫、難以實(shí)現(xiàn)，然而他仍然執(zhí)著地等待著！這就是愛國(guó)詞人辛棄疾能創(chuàng)作出大量雄壯【唐】范傳正曖曖當(dāng)遲日，微微扇好風(fēng)。吹搖新葉上，光動(dòng)淺花中。澹蕩凝清晝，氤氳曖碧空。稍看生綠水，已覺散芳叢。徙倚情偏適，裴回賞未窮。妍華不可狀，竟夕氣融融。殘春曲【唐】白居易禁苑殘鶯三四聲，景遲風(fēng)慢暮春情。日西無事墻陰下，閑踏宮花獨(dú)自行。早春【唐】白居易雪消冰又釋，景和風(fēng)復(fù)暄。滿庭田地濕，薺葉生墻根。官舍悄無事，日西斜掩門。不開莊老卷，欲與何人言。春題湖上【唐】白居易湖上春來似畫圖，亂峰圍繞水平鋪。松排山面千重翠，月點(diǎn)波心一顆珠。碧毯線頭抽早稻，青羅裙帶展新蒲。未能拋得杭州去，一半句留是此湖。南湖春早【唐】白居易風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋生。翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語未成。不道江南春不好，年年衰病減心情。詞篇的原因。《春思》· 李白　　　　燕草如碧絲，秦桑低綠枝。　　當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)。　　春風(fēng)不相識(shí)，何事入羅幃? 這一首描寫思婦心緒的詩。開頭兩句以相隔遙遠(yuǎn)的燕秦春天景物起興，寫?yīng)毺幥氐氐乃紜D觸景生情，終日思念遠(yuǎn)在燕地衛(wèi)戍的夫君，盼望他早日歸來。三、四句由開頭兩句生發(fā)而來，繼續(xù)寫燕草方碧，夫君必定思?xì)w懷己，此時(shí)秦桑已低，妾已斷腸，進(jìn)一層表達(dá)了思婦之情。五、六兩句，以春風(fēng)掀動(dòng)羅幃時(shí)，思婦的心理活動(dòng)，來表現(xiàn)她對(duì)愛情堅(jiān)貞不二的高尚情操。全詩以景寄情，委婉動(dòng)人。《春夜喜雨》【唐】杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。夜徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。全詩這樣寫道：“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。”一二句“好”字含情，贊盛春雨。“知時(shí)節(jié)”賦予春雨以人的生命和情感，在作者看來，春雨體貼人意，知曉時(shí)節(jié)，在人們急需的時(shí)候飄然而至，催發(fā)生機(jī)。多好的春雨！首聯(lián)既言春雨的“發(fā)生”，又含蓄地傳達(dá)出作者熱切盼望春雨降臨的焦急心緒。頷聯(lián)顯然是詩人的聽覺感受。春雨來了，在蒼茫的夜晚，隨風(fēng)而至，悄無聲息，滋潤(rùn)萬物，無意討好，唯求奉獻(xiàn)。聽雨情景作者體察得很細(xì)致，就連春雨灑灑，靜默無聲也被詩人聽出來了。可見，驚喜于春雨的潛移默化，詩人徹夜難眠。頸聯(lián)緊承頷聯(lián)，詩人唯愿春雨下個(gè)通宵，又恐突然中止，亦喜亦憂，推門而出，佇立遠(yuǎn)眺，只見平日涇渭分明的田野小徑也融入夜色，漆黑一片，可見夜有多黑，雨有多密。而江船漁火紅艷奪目，又反襯出春夜的廣漠幽黑，也從側(cè)面烘托出春雨之繁密。尾聯(lián)系想象之辭，詩人目睹春雨綿綿，欣慰地想到第二天天亮的時(shí)候，錦官城將是一片萬紫千紅的春色。花之紅艷欲滴、生機(jī)盎然正是無聲細(xì)雨潛移默化，滋潤(rùn)洗禮的結(jié)果。因此，寫花實(shí)乃烘托春雨的無私奉獻(xiàn)品格。通過以上對(duì)詩句的分析，不難看出，杜甫是按這樣一條情感思路來構(gòu)思行文的：即盼雨——聽雨——看雨——想雨。俗話說，“春雨貴如油”，對(duì)于這珍貴如油的春雨，眾人皆盼，詩人亦然。而當(dāng)春雨飄然降臨的時(shí)候，詩人更是驚喜不已，甚至臥床靜聽，徹底夜難眠，迫切希望它下過痛快，唯恐其忽然中止，于是輕手輕腳，推門遠(yuǎn)眺，靜觀無邊黑夜的茫茫春雨，看到繁密飄灑的春雨，作者又驚喜地聯(lián)想到第二天錦官城滿城春色。詩歌意在盛贊春雨默默無聞、無私奉獻(xiàn)的崇高品質(zhì)，這份對(duì)春雨的喜愛之情描繪得如此細(xì)膩逼真，曲折有致，這不能不令人驚嘆杜甫洞幽顯微，體物察情的藝術(shù)功力。此外，詩歌細(xì)節(jié)的捕捉和描繪也能體現(xiàn)詩人體物察情的優(yōu)長(zhǎng)。“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。”“潛”字?jǐn)M人化，摹春雨來間悄無聲息、無影無蹤的情態(tài)，頗具情趣，誘發(fā)人們對(duì)春雨的喜愛之情。“潤(rùn)”字傳達(dá)神，準(zhǔn)確而生動(dòng)地寫出了春雨滋潤(rùn)萬物，靜默無聲的特點(diǎn)，既繪形，又言情，形情皆備，精深獨(dú)妙。“花重錦官城”，著一“重”字，準(zhǔn)確地寫出了經(jīng)受春雨一夜洗禮滋潤(rùn)之后錦官城花朵紅艷欲滴，飽含生機(jī)的情態(tài)，寄寓了作者對(duì)春雨的盛贊之情。“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”則又抓住典型細(xì)節(jié)，工筆細(xì)描，精妙傳神地渲染出春雨迷蒙、色彩迷離的氛圍。總之，杜甫的《春夜喜雨》無論在錘字煉句方面，還是在意象的捕捉、細(xì)節(jié)的描寫方面，都體現(xiàn)了他體物察情，精細(xì)入微的過人之處。結(jié)合杜甫詩風(fēng)沉郁頓挫來對(duì)比賞讀，讀者必將獲得對(duì)杜詩另一種生命情趣的深刻理解。這是描繪春夜雨景，表現(xiàn)喜悅心情的名作。