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1，老舍茶館的讀后感
2，電影茶館觀后感
3，話劇茶館讀后感怎么寫
4，茶館的讀后感
5，求一篇讀后感看92版茶館的觀后感600字
6，茶館讀后感 7篇 200字左右
7，幫忙寫篇茶館觀后感不少于800字謝謝
8，尋話劇茶館觀后感 3000字以上

1，老舍茶館的讀后感

電視劇版茶館不錯

老舍茶館的讀后感

2，電影茶館觀后感

這全北京城，一座租賃老宅，茶館周圍，生意興隆著，人滿時，扛著糖葫蘆棒的生意人露一次臉，留個背影，也有衣衫襤褸的人在茶館里來來回回踱步。就是這百味人生，展現了老北京最濃郁的市井生活和風土人情，里面的每個細節，都是有神韻的文化符號，經得起我一格一格地按暫停鍵，記錄所有的情節和臺詞語錄，每句對白都高度濃縮，但又一點兒緊迫的感覺都沒有，邏輯對接堪稱天衣無縫。《茶館》是老舍先生留給我們的一部不朽的名著。這樣的茶館現在已然沒有了，可在舊北京，卻布滿了四城，一個大茶館，就是一個小社會，更是承載一個時代的標簽。人民藝術家老舍先生，通過一個茶館的興衰，為我們描繪了一副舊清王朝日趨衰落，帝國主義勢力步步深入，以康有為、梁啟超、譚嗣同為代表的維新派，遭到失敗和鎮壓，茶館的故事就是從這個時候開始的。茶館里的人七嘴八舌的討論著…… “他們到底為了什么事兒這么拿刀動杖的” “它是這么檔子事，張宅的鴿子飛到李宅去了，可這李宅呢，它又不肯還，得了，咱待會兒再說吧！” “這人，還不如一只鴿子呢！” 這時，所有人看向門外，秦二爺來了，沒有帶任何人，進來環顧四周，嘴里說是來看看王掌柜會不會做生意，實則是來查看生意收入，漲房租來了。秦二爺是王掌柜的房東，難怪王掌柜的精靈讓我禁不住一哆嗦。 “我這就是一邊做一邊學著呢，指著這個吃飯呢，誰叫我爸爸死的早，我不干也不行啊！好在啊，照顧主兒都是我父親那輩上的老朋友，有個周到不周到的都肯包涵，閉閉眼也就都過去了，反正啊，在街面上混飯吃，人緣得要緊，我就是一切啊，都按照我父親那會兒的老規矩，多請安，多說好話，討人歡喜呢，就不至于出大岔子。” 他精明干練，在生意上不敢懈怠；他謹小慎微，在官員與官員之間從來都沒有沖撞過，他委曲求全，一方忍氣吞聲，一方笑臉相迎；他善于應酬，對不同的人采取不同的接待方式。在房東神氣的說完遲早要把房子收回去時，之前我注意到的那對母女，原本以為是群演，竟再次出現了！ “媽，我餓，我餓啊！” “小王” “在” “轟出去” “這這這呆不住” 看到這里，心如刀割，無論在哪個時代，都是如此，生活給予我們苦難，卻沒有給我們片刻喘息的機會。要知道，有的人，僅僅活著就拼盡全力。“哪位行行好，買下這位孩子，二兩銀子，只當是買個小貓小狗吧！” 常四爺搭話了。常四爺俠骨之風，正直倔強，敢作敢為。但是，茶館的墻上明確掛著一個牌子：莫談國事！ “給叫兩碗爛肉面，讓她們到外面去吃。” 就到這打住也就是了，一向胸性耿直的常四爺一句話，以至于被抓入獄。 “我看吶，這大清王朝，是要完了。” “完不完吧，也不在乎有沒有人給窮人一碗面吃，小王，說真的，我真想把這的房子給收回去，我不但要收回房子，連城里的買賣、鄉下的地，全賣了，把本錢攏在一塊，開工廠，開個頂大頂大的工廠，那才能救的了窮人，那才能救的了國……” 秦二爺的高傲，意氣風發中毫無害怕的意思，三毛說：“我們還年輕，長長的人生可以受一點風浪。”可能秦二爺此時此刻便估摸著自己的財力可做一方之土吧！說完話的秦二爺正要離開茶館，這時候，龐老爺來了，龐老爺和秦二爺明里暗里互相諷刺了一番后，秦二爺拂袖而去。龐老爺是清朝握權之人，也是那個以劉麻子為介質買女孩的人。 “一個鄉下丫頭，要我二百銀子” “十兩銀子，不能再漲了” ………… 腐敗透頂的大清朝，被革命的烈火包圍著，果不其然，它很快就完了。長辮子正在一串一串的被絞去，鬧著軍閥，打著亂仗，王掌柜改良了，茶館改成了半個大學堂，住著大學生。當年抓走常四爺的那兩位討厭的人進茶館來了，穿的衣服雖不一樣了，但惡氣卻更讓人討厭了，常四爺一進門看到后，還是氣中生氣，當年抓走自己的他們還是這副嘴臉，永遠當著狗腿子。 “你這為什么住著學生啊？這學生可沒什么老實家伙” “當官的吧！今兒上臺，明兒就許撤職；做買賣的，他今兒開張，明兒就許關門，都靠不住，還就這大學生，能夠按月交房租，沒錢上不了大學呀，你說是這一筆賬不是？” 一晃，已經好多年了，現如今，常四爺賣青菜，秦二爺辦工廠，后來，老裕泰，老字號，還是九城聞名，有了小劉麻子，小唐鐵子，大洋改成了美鈔…… 王掌柜中年時，軍閥混戰時期，茶館改良升級，當初被大太監買去的小姑娘因為大太監死去，又找著回來，被掌柜收留在茶館，兩個當差的因為餉錢直接伸手向王掌柜要保護費；買賣人口的劉麻子準備給兩個逃兵賣個媳婦，結果因為軍閥翻查，被收受兩個逃兵賄賂的當差，指是逃兵當場砍頭。到了美軍和國民黨特務橫行的年代。王掌柜已老態龍鐘，在茶館里出頭露面的人物，也都是子繼父業的下一輩子人了。常四爺彎著身子走進茶館，籃子里是自己賣的花生仁，有了花生仁，可沒牙了，如今，王掌柜、秦二爺、常四爺他們三都七十多歲了。常四爺、秦二爺進門那一刻，三個人還談茶館改良的事，我哭了，哭的太徹底了，本來能用一個星期的紙又要少用兩天。二十歲就主張“實業救國”的秦二爺到天津去看到自己四十年的心血被拆了。 “到如今，搶去我的工廠，好哇，我勢力小，我干不過他們，可你倒是好好的辦哪，那是救國裕民的事業，拆啦，機器都當成碎銅爛鐵給賣了” “全世界，可這全世界，你能找的出這樣的政府來笑找不出來，現在我明白了，王掌柜，求你一件事吧，沒事的時候，你可以跟那喝茶的人們當成個笑話談談，你說當初，有那么個不知好歹的秦某人，愛辦實業，辦了幾十年，結果卻……你應該勸告大家，有錢就得吃喝嫖賭，胡作非為，可就是千萬別做好事…” “二爺，我這會就要搬家了，搬到哪不一樣，我呀，比不了你們二位。二爺您，財大業大，心胸大，這樹大，就招了風欸；四爺您，一輩子不服軟，專門好打抱不平，可我呢，當了一輩子的順民，見著誰，我都鞠躬，請安，作揖，就盼著孩子們有點出息，凍不著，餓不著，沒災沒病，可哪想到哇，日本人在這會兒的時候，我二栓子就跑了，老婆想兒子，想死了，好不容易盼著，日本人走了，你覺得這該緩口氣了吧，可誰知道啊，這又來了…” “自食其力，憑良心干了一輩子，一事無成，最后只落得個賣花生的” 一番傾訴過后，只剩下王掌柜一人，這是他的茶館，他活著，活在這，他死了，死在這！故事主要涉及到兩代人，看他們每個人的后代，都有他們上一代的影子，甚至說是有過之無不及。時代動蕩，有的人因此落魄潦倒，有的人卻因此一飛沖天，看小劉麻子穿上了一身洋裝、小唐鐵嘴兒當上了天師，他們就憑著這幅嘴臉，巴結討好，欺壓良民，毫無間斷的坐著壞事。而王掌柜，常四爺等正義代表，在半封建半殖民地的制度，帝國主義、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國家經濟形勢下，這絲毫沒給他們留下一丁點兒施展的空間。他們也有愛國之心，并固執而驕傲地認為自己能夠救國救民。而反派角色劉麻子等人多行不義必自斃，最終被無情的社會吞沒。宋恩子、吳祥子、唐鐵嘴、劉麻子屬于惡勢力的代表。他們共同合成了國民劣根性的象征性形象。老舍通過稍帶夸張的“父子傳承”的方式表現了惡勢力在不同時代的延續，又以茶館常客的關系使歷經滄桑的王掌柜、常四爺、秦二爺得以聚首回顧一生，從而使“裕泰”成為整個舊中國社會的象征，在某種意義上成為民族性的深層心理結構象征。這樣一類人物形象,反映了當時社會的畸形和病態。每個人都深沉的眷戀著腳下這片土地，多少命運在這里交匯相遇，但更多的滋味是我們這個時代無法體會的，天下太平這四個字背后蘊含蘊含著多少人的期許，也蘊含著多少人的失望。是笑與淚的相會，血與汗的交織，是金錢堆積的罪惡，也有大愛無言的付出。活著本身就是意義。我們每個人都是帶著偶然性地降臨到這個世界，但都將必然走向同一個結局。生命賦予我們的意義，不在于我們能擁有什么，創造什么，而在于我們能夠忍受生活給予我們的痛苦與幸福、平庸與孤獨，并依舊不屈不撓地活下去。

電影茶館觀后感

3，話劇茶館讀后感怎么寫

這個怎么說捏！沒看過！所以也不太清楚怎么寫，來了只是想告訴你，看了以后你有什么感覺就寫下來家點修飾就可以了

話劇茶館讀后感怎么寫

4，茶館的讀后感

不止一篇，http://www.google.cn/search?client=aff-cs-maxthon&forid=1&ie=utf-8&oe=UTF-8&hl=zh-CN&q=%E3%80%8A%E8%8C%B6%E9%A6%86%E3%80%8B%E7%9A%84%E8%AF%BB%E5%90%8E%E6%84%9F

5，求一篇讀后感看92版茶館的觀后感600字

胖子！沒有吧？嘿嘿，哥哥告訴你~~~ 茶館》描寫了三個時代舊北平形形色色的人物，構成了一個個人像展覽式的“浮世繪”。老舍選取“茶館”作為劇本的場景頗具匠心。作者避開了對重大歷史時間的直接描繪，只是描述些歷史事件在民間的反響，將之化入日常生活之中，從而避開了時代共名的簡單、僵化和專斷，發揮了作家熟悉舊北平社會生活與形形色色人物的優勢。而在結構藝術上，《茶館》采取了三個橫斷面連綴式結構，每一幕內部也以許多小小的戲劇沖突連綴，使劇本“人物帶動故事”，“主要人物由壯到老，貫穿全劇”，“次要人物父子相承”，“無關緊要的人物招之即來、揮之即去”。同時，人物的故事、命運又緊密聯系當時的時代發展，使得劇本緊針密線、形散而神凝，并且構成了一副“清明上河圖”式的從清末到民國末年的民間眾生相。

6，茶館讀后感 7篇 200字左右

直接百度文學名著讀后感

昆蟲記讀后感300字我讀了法國著名的昆蟲學家法布爾花費了將近20年時間寫成的《昆蟲記》，《昆蟲記》不僅讓我熟悉了昆蟲的生活環境。還讓我了解了昆蟲們的生活習性、本能。從這本書中我知道了蜣螂是草原上的“清潔工”；被管蟲用極微小的圓球為寶寶制作美麗的衣服，是昆蟲界“聰明的裁縫”；蟬是大自然的歌唱家，螞蟻竟然是兇悍的劫掠者。由此我想到法布爾是一位有著驚人耐心、細致觀察力的人。與他相比我真是慚愧不已。以后在生活、學習中，我要學習法布爾探索大自然的精神。《昆蟲記》這本書給了我無窮的樂趣。呼嘯山莊》讀后感《呼嘯山莊》是一部完全不同于當時流行的作品，他沒有經過城市的熏陶和浸染，是完全用山鄉荒原的自然協調繪成的。在維多利亞時代，身份第一...昆蟲記讀后感300字我讀了法國著名的昆蟲學家法布爾花費了將近20年時間寫成的《昆蟲記》，《昆蟲記》不僅讓我熟悉了昆蟲的生活環境。還讓我了解了昆蟲們的生活習性、本能。從這本書中我知道了蜣螂是草原上的“清潔工”；被管蟲用極微小的圓球為寶寶制作美麗的衣服，是昆蟲界“聰明的裁縫”；蟬是大自然的歌唱家，螞蟻竟然是兇悍的劫掠者。由此我想到法布爾是一位有著驚人耐心、細致觀察力的人。與他相比我真是慚愧不已。以后在生活、學習中，我要學習法布爾探索大自然的精神。《昆蟲記》這本書給了我無窮的樂趣。呼嘯山莊》讀后感《呼嘯山莊》是一部完全不同于當時流行的作品，他沒有經過城市的熏陶和浸染，是完全用山鄉荒原的自然協調繪成的。在維多利亞時代，身份第一，金錢至上，人們的精神受到壓制，人性被殘酷的扭曲，于是具有強烈的反派意識，便通過作品，對罪惡現象給予揭露，把自己的正義，激情，憤怒溶入作品。最終，希思克利夫的愛畢竟還是戰勝了自己的恨，當他的復仇計劃一一實現時，他并沒有勝利的喜悅，還是在茫茫草原上漫游，最終安然死去。這樣一個飽受苦難與屈辱的人物，對至死不渝的渴求和命運不屈不撓的抗爭，讓人讀來一陣蒼涼與悲壯。

7，幫忙寫篇茶館觀后感不少于800字謝謝

老北京的茶館大約有三種，即清茶館、書茶館和茶飯館。清茶館只是喝茶；書茶館里則有藝人說書，客人要在茶資之外另付聽書錢；茶飯館除喝茶之外也可以吃飯，但提供的飯食都很簡單，不像飯館的品種繁多。老舍先生的名劇《茶館》里的裕泰茶館，就是一家茶飯館，所備食物似乎只有爛肉面一種。　　茶館的伙計都是青壯小伙子，沒有用女招待的。因為用女招待，客人如不規矩，則使主客都不快。這是一種行規。王利發在茶館經營不下去時，說到自己打算請女招待，要自己掌嘴，原因就在于破壞了行規。這種行規似乎不只限于茶館，飯館也是如此。電影《老店》，話劇《天下第一樓》寫的都是舊北京的飯館，伙計也都是男人。茶館伙計提水壺的手勢有專門的講究，要手心向上、大姆指向后。我們一般人提水壺時的手心向下徑直握住提系，在茶館里被認為是提尿壺，如此，對客人是極不禮貌的。茶譜寫在特制的大折扇上。客人落座之后，展開折扇請其點茶。茶客自帶茶葉稱為自帶門包，茶館為其泡茶只收水錢。講究的茶客落座之后，要拿出一塊專用的布鋪在桌沿上，一只胳膊的小臂支在上面側身坐著，再拿出手帕等放在桌子上，這是一種派頭兒。茶館里不供神像，只在柜臺前放一缸水，表示以水為利。茶館只用方桌長條板凳，沒有用椅子的。四川茶館多是較矮的竹椅，半坐半躺，顯得更加懶散。　　坐茶館的樂趣不只在于喝茶，也在于其熱鬧，既可以融入其中，說一些可有可無的閑話，也可以出乎其外，在喧鬧之中兀然獨坐品味生活的悠閑，使悠閑更加豐富和突出，這才是坐茶館的真味所在。至于在茶館中談生意說事情，把茶館當成別致的辦公室的，如《茶館》中的劉麻子，在茶客中只能算作下品，雖然沒了這樣的茶客，茶館也就不是茶館了。　　舊北京茶館很多，這有兩個條件，一是愛喝茶的人多，二是有閑的人多。北京人喝茶的風氣很盛，上至達官貴人，下至平頭百姓，都有每天喝茶的習慣。窮困如拉黃包車者，日暮收工時也要買一包茶帶回。高碎或高末就是舊時北京所特有的，其實是茶葉店篩茶時篩出的茶葉末，在別的地方是棄之無用的東西，北京的窮人買不起好茶，故茶葉店也將此物出售，意為高級茶葉末。北京茶葉店包茶，一兩茶可包為五包，也是因為窮人每次買茶很少。不少北京人早晨起來的第一件事就是泡茶喝茶。燒水的專用工具叫氽，用白鐵皮制成，直徑約一寸半，細長筒狀，徑口處有長柄，加水后可直接插入爐火中，使水能很快燒開。茶喝夠了才吃早飯。所以老北京人早晨見了面要問候：喝了沒有？如問吃了沒有，就有說對方喝不起茶的嫌疑，是很不禮貌的。　　北京人獨重花茶，著名的茶葉店如張一元、吳裕泰，都以窨制花茶，工藝精細、貨真價實而獲信賴。南方人往往看不起北京人的愛喝花茶，汪曾祺就說，他不喝花茶，但好花茶除外，如老舍先生家的花茶。老舍先生是地道的老北京人，他喝的花茶想必品質極高的。對北京人好喝花茶的原因說法不一。一說是北京地下水質不好，花茶香氣濃郁，可以蓋過水的苦澀；另一說法是過去交通不便，南方新茶運抵北京要一個月，路上風吹雨淋，茶葉往往都變質了。用花窨過之后，變質的茶味就喝不出來了。這兩種說法都未必可靠。山東的水質沒什么問題，四川當地就產茶，山東和成都的人也都愛喝花茶。估計還是和口味有關系。愛喝花茶的地方的人口都比較重，綠茶的滋味對他們來說過于輕淡。是不是還有其它原因就不清楚了。

8，尋話劇茶館觀后感 3000字以上

《茶館》觀后感前天晚上，隨《茶館》散場人流從首都劇場大門出來，劇場小小院落里，燈光閃耀著許多即將啟動，已啟動的名牌好車，我仿佛來到另一個布光精致的劇場，上演著最好的時代的時裝劇。于是想起剛才的劇場上，貼在老裕泰茶館里大大小小“莫談國事”的紙條——那一個老舍先生寫出來的最壞的時代。看話劇的時候，周圍座位端坐著幾個鮮亮的男女，拎著未知真假的LV包，諸般香水味相互裹挾，在我鼻尖徜徉不斷。老舍先生當初寫好《茶館》給朋友們念，念到常四爺那段“洋貨論”，想必不會料到今日的洋貨，不僅存在此地，還被更和諧地愛戴著。走出劇場很久，仍不能從最終一幕的情緒中緩過神，梁冠華、楊立新、濮存昕三座臺柱，拿捏身板，最好的演技撐著秦二爺、常四爺、王利發老邁的模樣：秦二爺拄著拐抖個不停，常四爺有氣無力的攤在椅子里，王利發每句話最后拖著一個無奈的尾音——“好咧…再見咧……”直到撒起紙錢，直到王掌柜去上吊。這三位，加上演松二爺的馮遠征，演技都是純情爐火，不能再想出更好情形。女演員，只宋丹丹演得有神，可惜她也像葛優，喜角演太多，不由得叫人要笑。捉摸這些戲骨在臺上的動作，我想起以往只是看文學理論的書里懂得，話劇的演出因為距離遠，要比電影夸張的遠，電影演員的臉是會被攝影機放大，故而他們的演出不能顯出用力，要近生活。但究竟是怎樣，沒看過真的話劇，無法真的理解。這回大約理解些皮毛的皮毛。話劇與電影的表演，其中的相通處，該是演員對劇本人物表達到淋漓處的通體快感，這快感，大約是能讓觀眾從演員神情上一眼望出的。這種地步，必要演員盡全力，依循導演的指引，對角色理解達到所能達到的最深地步，并以自己的架勢，表達出自己這理解。唯此可以打動人，僅靠了肢體嗓門生生地將劇本翻譯成動作，真比臺上不動的道具還要呆滯。這種“翻譯”劇本的演法，打開電視，如今的電視劇里都是。話劇與電影表演的不同，也是翻天覆地的不同。肢體動作，表情，說話的技巧，都全然是不同的一套體系。這體系，我這種門外的家伙，門縫也還沒找到，想通門徑而不得。其次是劇本。電影的劇本，原先也有當作文學來發表的，現在是沒有了，先進些的電影教科書也大都明白地說劇本是導演的一種說明書，更多的功夫要放在電影劇本外的。話劇劇本，現在照樣有許多拿出來印刷出書的，因為話劇的語言更近文學，《茶館》便是除了老舍的京味，語言不能有其他一種魅力更動人。其中動作的描寫，也能像小說那樣給讀者提供一種浮想聯翩的機會。但這回看過《茶館》，存在腦海中的那單薄的《茶館》劇本，經由從齊整而破敗的三幕布景、演技層次不同的各位演員，以及編排各種站位動作、刪除添加劇本細節的一種導演思路，在眼前逐漸立體而豐滿起來，了解話劇劇本終究也是一種說明書，但是要決定話劇命運的，更具藝術氣質的說明書，并且導演決不能攫取了劇作者功勞的。不像電影，三流的劇本，也是有機會經導演高妙的翻云覆雨而變成一流電影的。這回《茶館》之前，看過三出話劇，其中兩出是學生畢業演出，一回是安徽藝術學校的戲劇導演系，在家樓下的小劇場里演的《這里的黎明靜悄悄》。另一回是在北京北兵馬司的人藝小劇場，大約是北理工的話劇社，演的《畢業那天我們一起失戀》。這兩回的學生演出，都稚嫩著，中看，沒有可供回味的。另一次是在上海看的一場小劇場商業話劇，名字忘記了，是根據電影《50次初戀》改編的，演員演技熟練不高妙，導演得有趣而精致，算是成功的一種運作。大學里從莎士比亞、貝克特、到梅特林克，從曹禺、老舍到孟京輝，風格各自不同的劇本念過許多，卻從未見過它們在舞臺上的、最終的完成狀態。直到前天晚上的《茶館》，曉得話劇這樣一種古老而巔峰早逝的藝術，現在于我是完全陌生的，嶄新的。這明白是不是太遲了。也許是太遲了。沒辦法了！只能編到這么長。

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茶館觀后感，老舍茶館的讀后感

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