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1，圍城里最經典的那句話是什么

忠厚老實人的惡毒，像飯里的砂礫或者出魚片里示凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。人生是圍城，城外的人想進去，城內的人想出來。

　　《圍成》中原話大體是，婚姻像是一個籠子，外邊的人想進入，里面的人想出來。　　衍變到生活中的哲理語言就是，婚姻就像圍成，外邊的人想進去，里面的人想出來。

城里的人想出去，城外的人想進來

圍城里最經典的那句話是什么

2，圍城經典名句摘抄

圍城經典名句摘抄：1、流言這東西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蘊含的能量更巨大，比流氓更具有惡意，比流產更能讓人心力憔悴。2、天下就沒有偶然，那不過是化了妝的、戴了面具的必然。3、我愛的人，我要能夠占領他整個生命，他在碰見我之前，沒有過去，留著空白等待我。4、婚姻是一座圍城，城外的人想進去，城里的人想出來。5、愛情多半是不成功的，要么苦于終成眷屬的厭倦，要么苦于未能終成眷屬的悲哀。6、不受教育的人，因為不識字，上人的當；受教育的人，因為識了字，上印刷品的當。7、要人知道自己有個秘密，而不讓人知道是個什么秘密，等他們問，要他們猜，這是人性的虛榮。8、這一張文憑仿佛有亞當夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑;小小一張方紙能把一個人的空疏愚笨寡陋都掩蓋起來。9、忠厚老實人的惡毒，像飯里的沙礫或者出骨魚片里未凈的刺，會給人一種不期待的傷痛。10、旅行是最勞頓，最麻煩，叫人本相必現的時候。經過長期苦旅行而彼此不討厭的人，才可以結交作朋友。

圍城經典名句摘抄

3，錢鐘書的圍城中精彩句子有哪些

《圍城》中精彩句子1.把飯給自己有飯吃的人吃，那是請飯；自己有飯可吃而去吃人家的飯，那是賞面子。交際的微妙不外乎此。反過來說，把飯給予沒飯吃的人吃，那是施食；自己無飯可吃而去吃人家的飯，賞面子就一變而為丟臉。2. 有一種人的理財學不過是借債不還，所以有一種人的道學，只是教訓旁人，并非自己有什么道德。3.一張文憑，仿佛有亞當、夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑；小小一方紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。4. 我都姓了一輩子“錢”了，難道還迷信錢嗎？5.我們對采摘不到的葡萄，不但可以想象它酸，很有可能想象它是分外的甜。6. 一個人，到了20歲還不狂，這個人是沒出息的；到了30歲還狂，也是沒出息的。7. 圍在城里的人想逃出來，城外的人想沖進去，對婚姻也罷，職業也罷，人生的愿望大都如此。8. 世界上沒有自認為一無可愛的女人，也沒有自認為百不如人的男子。9. 有了門，我們可以出去；有了窗，我們可以不必出去。10. 英國女王伊麗莎白二世來華訪問時想見他，他說：“跟她不是一路人，見了面沒話說！”11.不受教育的人，因為不識字，上人的當；受教育的人，因為識了字，上印刷品的當。12.豬是否能快樂得像人，我們不知道；但是人容易滿足得像豬，我們是常看見的。13.天地間有許多景象是要閉了眼才看得見的，譬如夢。14.打狗要看主人面，那么，打貓要看主婦面了。15. 我們希望它來，希望它留，希望它再來——這三句話概括了整個人類努力的歷史。16.有雞鴨的地方：糞多；有年輕女人的地方：話多。17.流言這東西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蘊含的能量更巨大，比流氓更具有惡意，比流產更能讓人心力憔悴。18.“永遠快樂”這句話，不但渺茫得不能實現，并且荒謬得不能成立。快過的決不會永久；我們說永遠快樂，正好像說四方的圓形，靜止的動作同樣地自相矛盾。19.要想結為夫妻，先去旅行一次。20.天下只有兩種人。比如一串葡萄到手，一種人挑好的吃，另一種人把最好的留到最后吃。照例第一種人應該樂觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最好的；第二種人應該悲觀，因為他每吃一顆都是吃剩的葡萄里最壞的。不過事實卻適得其反，緣故是第二種人還有希望，第一種人只有回憶。內容梗概：圍城故事發生于1920到1940年代。主角方鴻漸是個從中國南方鄉紳家庭走出的青年人，迫于家庭壓力與同鄉周家女子訂親。但在其上大學期間，周氏患病早亡。準岳父周先生被方所寫的唁電感動，資助他出國求學。方鴻漸在歐洲游學期間，不理學業。為了給家人一個交待，方于畢業前購買了虛構的“克萊登大學”的博士學位證書，并隨海外學成的學生回國。在船上與留學生鮑小姐相識并熱戀，但被鮑小姐欺騙感情。同時也遇見了大學同學蘇文紈。到達上海后，在已故未婚妻父親周先生開辦的銀行任職。此時，方獲得了同學蘇文紈的青睞，又與蘇的表妹唐曉芙一見鐘情，整日周旋于蘇、唐二人之間，期間并結識了追求蘇文紈的趙辛楣。方最終與蘇、唐二人感情終結，蘇嫁與詩人曹元朗，而趙也明白方并非其情敵，從此與方惺惺相惜。方鴻漸逐漸與周家不和。抗戰開始，方家逃難至上海的租界。在趙辛楣的引薦下，與趙辛楣、孫柔嘉、顧爾謙、李梅亭幾人同赴位于內地的三閭大學任教。由于方鴻漸性格等方面的弱點，陷入了復雜的人際糾紛當中。后與孫柔嘉訂婚，并離開三閭大學回到上海。在趙辛楣的幫助下，方鴻漸在一家報館任職，與孫柔嘉結婚。婚后，方鴻漸夫婦與方家、孫柔嘉姑母家的矛盾暴露并激化。方鴻漸辭職并與孫柔嘉吵翻，逐漸失去了生活的希望。《圍城》藝術賞析（1）刻畫了人物的群像，且人物性格鮮明。（2）《儒林外史》式的結構樣式。作品沒有貫穿始終的故事情節，而是寫了眾多的小故事，作品通過方鴻漸這一人物將這些故事串聯起來。（3）出色的肖像描寫和細膩的心理刻畫。肖像描寫是揭示人物性格特征，展示人物精神世界的重要手段之一。《圍城》的作者善于捕捉人物的外貌特征，以傳神的筆法描繪出具有鮮明個性特征的人物肖像。如對陸子瀟的油頭粉面、俗不可耐的形象特征的勾勒，就極為生動、形象。細膩而深刻的心理描寫，也是構成這部小說藝術風格的重要因素，在揭示人物內心世界、刻畫人物性格方面起了重要作用。（4）絕妙的諷刺。作者采用機智、幽默俏皮、夸張等重要藝術手段，使這部小說形成了絕妙的諷刺的藝術風格。假道學李梅亭“想吊膀子揩油”不著，反見那寡婦與男仆在胡搞，妒火中燒。小說寫道：“李梅亭義憤填膺，背后咕了好一陣，男女有別，尊卑有分。”比喻手法的運用，形成智者的幽默和反諷。諸如“絕對真理”“局部真理”“絕對理念”等比喻的運用。帶有現代主義的特征。此外，作品語言生動、機智，新鮮，比喻聯翩而至，妙趣橫生。

最膾炙人口的一句就是“被圍困的城堡，城外的人想沖進去，城里的人想逃出來。”

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