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1，中國傳統插花有哪4種形式
2，中國傳統插花的由來
3，中國傳統插花可根據創作者心態可分哪些類型
4，東方藝術插花常需要哪幾類花材各有何作用在實踐中因注意哪些
5，怎樣插花有什么技巧
6，從各個方面詳細闡述東方傳統插花藝術與西方傳統插花藝術的區別搜

1，中國傳統插花有哪4種形式

插花的形式不一，大致可分為下列三類： (1)普通式用通常的花瓶為容器所作的插花。著重于色彩構圖，要使作品表現出絢麗的色彩和優美的線條。多數四面均可欣賞。宜置于茶幾桌案上，瓶高大者可就的放置。 (2)盆景式容器淺而寬大，常借用山水盆景的淺盆。選姿態清奇的枝丫或花草為主，下敷花座，掩以山石，綴青苔小草。選材不拘，著重于意境的構思，而不只求色彩華麗，如山野逸生花草之縮景。盆景式插花供一側欣賞，視點宜略高。故可置于低矮的茶幾、窗臺。 (3)整齊式選材要求體態勻稱，花朵大小適中，花型端正。用碗或盂狀容器，使插花呈圓正對稱的外貌，常為球、半球或傘狀，單色或多色呈輻射對稱或自然斑狀組合，表現端莊的風格。置于會議桌的中央，或作供奉紀念之用。

2，中國傳統插花的由來

中國在近2000年前已有了原始的插花意念和雛形。插花到唐朝時已盛行起來，并在宮廷中流行，在寺廟中則作為祭壇中的佛前供花。宋朝時期插花藝術已在民間得到普及，并且受到文人的喜愛，各朝關于插花欣賞的詩詞很多。至明朝，我國插花藝術不僅廣泛普及，并有插花專著問世，如張謙德著有《瓶花譜》，袁宏道著《瓶史》等。中國插花藝術發展到明朝，已達鼎盛時期，在技藝上、理論上都相當成熟和完善；在風格上，強調自然的抒情，優美樸實的表現，淡雅明秀的色彩，簡潔的造型。清朝插花藝術在民間卻得不到重視、發展和普及。中國的近代由于戰亂等諸多因素，插花藝術在民間基本上消失。一直到近幾年來，隨著國民經濟的發展及改革開放，人民生活水平逐步提高，鮮花才逐步回到了人們的生活當中。東方式插花崇尚自然，講究優美的線條和自然的姿態。其構圖布局高低錯落，俯仰呼應，疏密聚散，作品清雅流暢。按植物生長的自然形態，有直立，傾斜和下垂等不同的插花形式。

西元六世紀時，日本天皇派特使（相當與今日的外交官）小野妹子到中國做文化交流親善訪問，他回日本時帶了很多中國的字畫、雕刻、文學、戲劇還有園藝及供佛的瓶花等。小野妹子是一位出家人，住在京都六角堂小池塘旁的頂法寺，日本第一個插花作品即在此完成。從此日本有了插花學校的興起。名稱叫做[池坊]乃源于池旁之意。[池坊]是日本最古老原始的插花學校，現在的負責人是池坊第四十五代---池坊專永先生。

3，中國傳統插花可根據創作者心態可分哪些類型

近代的中國式插法，受到日本花道和西洋式插法的影響，取長補短，為中國傳統插法增添了新意。較常見中國式插花的基本造型有以下幾種：圖案式插花、自然式插花、線條式插花、盆景式插花及*式插花。 (1)圖案式插花又稱“規則式插花”，是一種較規范的插法，且藝術要求也較高。常用于盆式插花。其造型必須在插花前先構圖設計，然后挑選作主花的花枝，再以其他花材作補充，并要兼顧正面和側面，使之能達到圖案設計的要求。 (2)自然式插花自古以來，人們熱衷于再現花草植物的自然生長姿態，此藝術手法除見諸陶瓷、繪畫等之外，插花也有自然式插法。這種插法要求在花枝之間，花果、葉各部位之間，幾方面符合對稱平衡，使其造型給人自然之美感。此插花無論盆插、瓶插均可。 (3)線條式插花又稱“弧形式插花”，要求造型保持一定弧形線條和具有藝術完整性。線條表現力十分豐富，顯示了一種無形力量的存在各種不同風格的線條表達不同的內涵，如粗壯有力線條表達陽剛之氣，纖細柔韌的線條表現溫馨秀麗的韻味等等。插法是選取三枝優美的花枝，剪裁不同長度，并用三個不同的位置和方向固定花枝，使它們不至于互相交叉或相疊。此插花可用高瓶。 (4)盆景式插花這是著重意境，構思雅致，不要求色彩華麗的插花。因一般只供正面欣賞，故插花時注意視點宜略高。盆內需設花座(花針)，以固定花枝?；ㄆ饕藴\，采用山水盆景的淺盆，效果更佳。至于盆的形狀，可以是橢圓形、長方形、方形和圓形等等。 (5)*式插花這是一種新的藝術插花形式，它突破了過去以花枝為主的傳統，而表現出大自然的風氣。*式插花把郊野氣息帶入了居室，善用野花、野果、野草，尤其是野生、水生的植物的枝、葉、花、果作插花材料，具有其獨特的風格。

中式插花可講究三主花哦，要求有中心點才美觀，主要有直立型，傾斜型，平出型，倒掛型，平鋪型，綜合型，插花時要注意和諧哦！哈哈再看看別人怎么說的。

中國傳統插花可根據創作者心態可分哪些類型

4，東方藝術插花常需要哪幾類花材各有何作用在實踐中因注意哪些

用于鮮花花藝造型的花材主要是指鮮切花及鮮切葉，也包括植物的根，莖、果、藤蔓等。而根據花材的形態可分為團狀花材、線狀花材、散狀花材和特殊形態花材四類。團狀花材通常是以點成團、以塊成團、以面成團，完整的花朵或葉子比較大，有重量感，常作為整個插花作品的焦點或用以重疊、鋪墊等。如：荷花、向日葵、非洲菊、菊花、百合花、康乃馨、月季等。線狀花材通常會成為花藝造型的基本架構，主要有植物的枝條、根、莖、長形的葉片、蔓狀的植物以及長條形或枝條形的花。如：劍蘭、吊蘭、文心蘭、龍枊、椰芯葉等。散狀花材也稱為霧狀花材，通常是以無數個個體很小的花以松散或緊密的形態集結而成，在花藝造型中常用作填充、平衡和色彩調和。如：滿天星、情人草、勿忘我等。特殊形態花材的花材一般是指形體較大、花的形態奇特、容易引人注目的花材，在花藝造型中常作焦點花。如：天堂鳥、馬蹄蓮、帝王花、紅掌等。除了以上鮮花的花材還有干花花材，人造花花材，而花材的形態跟鮮花的相同東方式插花主要是以農耕文化為底蘊的以一種悠久的古老文明為淵源的具有含蓄、抽象的插花形式。主要包括以中國和日本為代表。東方插花也可以稱為典型的河流文化縮影，突出對線條、結構地崇拜，以簡潔明快為特征來表達對大自然的熱愛。其構圖布局高低錯落,俯仰呼應,疏密聚散,作品清雅流暢。東方傳統插花藝術的風格特點㈠、自然之“真” 東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現。講求“物隨原境”，“形肖自然”，“雖由人作，宛自天開“ 袁宏道：使觀者疑花叢生于碗底方妙㈡、人文之“善” 受儒家以“善”為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象征含義，講求材必有意，意必吉祥用象征、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，并給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有的風格。。㈢、藝術之“美” 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美素材美：善用木本花材，突出線條造型。布局講求畫理書法，如“畫苑布置為妙” 。色彩創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡造型上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度追求整體藝術美四、“圣”潔之尊東方人認為花卉是神圣的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神圣感。講求“心正花正”，進而“花正心正”。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。二東方傳統插花藝術的創作理念與法則㈠、符合植物自然生長規律 1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。 2.表現花材自然美：如竹子的美在于其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。 3.花型也符合植物自然形態。㈡、借鑒同類藝術創作的藝術手法 1：重視線條的應用常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富于藝術表現力。 2：高低錯落，參差有致插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前后伸展，有所變化。 3：虛實結合，剛柔相濟 A.疏密有致插花材料之間不可密不透風，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。 B.濃淡適宜花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。 C.留空白如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的余地 ?？瞻壮鲇囗?。 4：呼應關系注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。 5：對比關系通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。 6賓主關系插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。主，是作品的中心內容。而賓則處于襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。㈢、講求意境，寓意于花，更賦命題 1：意境注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至于其他插花中所沒有的。 2：寓意于花人們賦予花木象征的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教于花。故有所謂花意與花語?；鞠笳骱x的由來有： 1.以花名的諧音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生長習性定意 4.按傳說、時令定意 3：作品的命名與意境的表達命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。命名方式有兩種： 1.規定命題命名先命名，然后再根據命名進行創作 2.自由命題命名創作完成之后，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名以花材的象征含義和特性來取名如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創作的“君子之尊”

3類…顏色，形式和種類，為了讓藝術發揮琳璃盡致的層次吧…注意點：審美觀，和花的藝術放性，我學這個的哈哈

5，怎樣插花有什么技巧

插花的構圖技巧 1.自然式構圖。為藝術插花和東方式插花中常用的形式,適合于陳設在客廳、書房或臥室等場所。自然式插花是以表現植物自然生長形態為主的花型,插作時應注意以下幾點,才能取得較好的效果。 (1)起把宜緊,上散下聚,有如一叢怒起。植物的生長都是從一"點"出發的,所以插花時,應把花器視作大地,所有花技都要從一處出發,讓人感到是從一殊長出的,這樣插花才顯得有生命力,否則枝條松散交叉,就象雜草叢生,毫無美感。所以枝條盡量靠緊、盡量集中。 (2)光源一致,勢態協調。植物的生長都有追求光源的特性,花朵向著陽光開放,枝葉也迎著太陽伸展。枝條的彎曲是為了趨光,這也是枝校條姿態美的所在。所以插花時要設想光源所在,而所插的花都要趨向光源的方向,彼此呼應。 (3)花數宜單不宜雙。雙數的花朵,插起來容易對稱呆板,而單數有沒完成之意,可誘發遐想,故要設法把雙數變成單數。如4朵花時可插成3+1,即把3朵插在一起,另1朵插在較遠的位置,使兩組都成單數。同樣,6朵花時,可插成3+2+1三組,這樣看起來才有變化。 (4)形體不宜單一,瓶口不宜完整外露。若線條單一或顏色單調,會使人感到乏味。在傳統的插花藝術里,常采用"破"的技法,使其產生起伏、跌宕的效果。如一組表示風勢的線條,在其中加插一兩支反方向的線條,就會覺得奇兵突出。一組圓形的線條(如圓形的花、圓形的葉),若用一兩支其他形狀的線條來破,就可以增添生趣。通常直的線條用曲的破,橫的用豎的破,圓的用長的破。同樣,插花時的瓶口線條不宜完整外露,可用花或枝葉遮蓋一部分而破之。所謂"破正求奇",這是中國傳統插花的技法之一。 (5)要留有空白。空白出余韻,留空白是中國美學思想中一個重要部分。插花時往往把花技安排在花器的一側,留出一側空白的水面,為技條的伸展提供去處。此外,空白的水面還能起均衡的作用。而空間的空白是由枝條伸展所形成的,枝條所勾畫出的空間,都是視角的范圍,在此范國內留出大片空白,可使枝條充分伸展,也給人們留下遐想回旋的余地。 2.規則式構圖形式;又稱圖案式插花。這種花型強調對稱,呈整齊的圓形、半圓形、長圓形、塔形、柱形和放射形等構圖。規則式的插花要求花材種類豐富,花葉繁茂,色彩濃絕,主要表現莊重大方、雍容華麗的風采,是禮儀插花、西方式插花中常用的形式。適用于會議廳、客廳及餐廳內陳設。 3.盆景式構圖形式。這種花型主要采用我國制作盆景的章法與技巧插成,多表現大自然的優美景觀,著重意境的構思,強調有物有情,幅景交融。選材廣泛,容器以淺盆為宜,適于陳設在背景簡潔、環境雅靜的場所,更顯清雅脫俗。 4.*式構圖形式。又稱趣味式插花,多以自然界野生植物和田園果蔬為素材,創作出富有淳樸、清新鄉土氣息的作品。其插花方式打破傳統的手法,變得自由奔放,不受約束。容器要求粗獷、古樸,如貝殼、海螺、竹簡及農家用具、葫蘆、籃子等,表現出色彩淡雅、自然、富有生氣。插花泥的使用方法插花泥的處理方法插花泥是插花不可欠缺的器材,是插花泥狀化學制品,具吸水性與保水性。從前的插花多使用劍山或蘿卜,今年來已逐漸普遍使用插花泥。插花泥與劍山的用途相同,是固定花材的器具。不過,若欲使花材從花器口向下懸垂時,使用劍山就無法使花材的彎曲角度超過180度以上。但是,若使用插花泥時,即使是360度也有可能。因此,如果說插花的各種形態設計是由于插花泥之故才構成的,并非荒誕不經的說法。但是,插花泥雖然十分方便,也仍有其缺點。那就是插花泥很容易散落;插過花的地方就形成個洞,無法再重復使用,不象劍山可以重復使用。明白插花泥的優缺點后,你必定可以設計出新的作品造型,享受到插花的樂趣。插花泥應與花器口大小相互配合,一般是以花器口的2/3寬,若是花器口的寬度較窄,插花泥的大小亦相同;至于高度則視設計的形態而定。 ①市面上販賣的插花泥原形。在未吸水前非常輕,稍微用力便會散落,請小心拿取。 ②使用前,先將插花泥切成需要的大小,然后浸在清水中。 ③依所需的大小切好后,放入裝滿水的大碗中充分吸收水分。 ④也可將插花泥切出曲線。先把插花泥切成適當大小,浸入水中后再取出切成所要的形狀,較不易破碎。 ⑤要作成球形時,可用小刀慢慢修形。 ⑥使用大型容器時如要將數個插花泥加以組合,應該先在上面覆上一層鐵絲網,再以膠帶加以固定。插花泥的使用方法放在花器中插花泥最基本的使用方法,就是放在花器中。此時最重要的是它露出花器的高度。如果花材自花器口向下懸垂的角度越大時,則所露出的高度就要越高。插花泥應與花器口的大小相互配合,一般是以花器口的2/3寬為原則。若是花器口的寬度較窄,插花泥的大小亦相同;至于高度則視設計的形態而定。插花泥上的花材剪切與處理花材插入插花泥中會形成一個洞,而無法重復再插,因此,應避免再改,以免插花泥容易散落。如希望能插一次就成功,就必須明白各種素材的正確切剪法。如果葉片又寬又硬,則插的部分只需自葉脈中心算起留2厘米即可。切剪莖時應使切口呈傾斜狀。莖太粗時可剪的角度宜大,使切口尖細。各種花形的做法透明花器與深的花器隱藏插花泥及放在較深容器的方法。使用22號鐵絲,在兩端各折回1.5-2厘米,鉤住容器邊,形成一個交叉十字形,在上面放一層鐵絲網,就可以固定插花泥。花環的做法凡是需要水分補給的花材,皆可使用插花泥,可延長花的生命。要以枸骨或生花做圣誕花環,或是做桌上的擺設時,插花泥的使用法如下。先準備好2塊已充分吸收水分的插花泥,將它們相連。如果要做大型花環時,就須依其直徑大小準備需要的插花泥。在插花泥上用線圈出圓圈,再以刀子沿線切割成圓形。切時一塊一塊分別割較容易些。切好后再拼成圓形。卷上細小的鐵絲網。以石芋、緞帶花、不凋花等做成花環。做花環的花材應選用高度低的為佳。花球的做法家中布置家具之后,所?？臻g并不多,此時不妨善于運用天花板,讓花自天花板流曳懸垂即是一種裝飾法,例如花球即是一例。這也是頗富趣味的室內設計之一。插花泥修整成圓形,大小是完成后的1/2,在包上鐵絲網,綁上繩子。提籃用提籃做為花器時,籃中可使用插花泥,對于水分的補給十分有效。插花泥切成適當大小后,在底部包上鋁箔以防漏水。組合在細口瓶中要將插花泥放入此類的細口瓶中,必須先將它切剪成凸狀。原本只能插一朵花的細口瓶,要使用插花泥之后,就可做出不同的造型。彎枝的方法所謂彎枝,是將在花彎曲至自己所需插用的形狀。如果無法完善的彎枝,就難以達到理想的形狀。所以,彎枝是僅次于剪枝的第二重要的技術。彎枝是以人工的手法,達成花材的自然狀態所施用的技巧。所以,首先必須仔細觀察花材的性質,再加以適當的彎枝法。如果不了解花材是何種質材的話,必須利用不需要的部分,實際彎曲看看。最基本的彎枝法是以手彎曲。細枝的話,可用雙手橫握細枝,逐漸用力,加以彎曲。不僅需用手指的力量,同時亦需使用手腕的力量,盡量使其自然的彎曲。也有人雙手直拿細枝,左手保持安定,右手出力使其彎曲。此種方法與前者相同,不僅須出力,手腕亦須出力。手握花草的莖部時,手溫會逐漸轉至莖部,然后逐漸彎曲。假如花材為荷花的話,用拇指與食指加以揉搓彎曲(指彎)。假如花材為芒草的話,用手指輕輕撫捋(捋彎法)。若樹枝過粗,無法用手彎曲的話,可在外側剪個切口,以握彎或壓彎的要領,靜靜將其彎曲。不過,千萬不可將其折斷。起先可利用剪刀剪切口,若枝干過粗的話,也可使用鋸子。折彎法和前述的切彎法的原理相同,不同處是以握刀在切口將枝折成一半。若材質過硬的話,不適用此法,否則可能會將其折損

中國插花崇尚自然,避免四平八穩,平淡無奇,力求穩中生奇,給人以自然穩定的感覺,同時又要生動活潑,富于變化,在插花構圖中要掌握以下六點: 高低錯落:拈花枝的安排要有長有短、有前有后、有高有低、水平面和垂直面要相互錯落，顯得自然生動，這樣的作品才有活潑感。疏密有致:指花材間的距離要有大有小.大則疏,小則密,切忌等距插入,這樣作品才有層次感. 虛實結合:指花和葉的結合,花為實,葉為虛.有花無葉欠陪襯,有葉無花欠實體.花葉相互融匯一體,這樣作品才有自然感. 仰俯呼應:指上下左右的花

6，從各個方面詳細闡述東方傳統插花藝術與西方傳統插花藝術的區別搜

東方傳統插花藝術的風格特點一、自然之“真” 東方式插花崇尚自然，以自然美為最佳的藝術追求和表現。講求“物隨原境”，“形肖自然”，“雖由人作，宛自天開“ 袁宏道：使觀者疑花叢生于碗底方妙二、人文之“善” 受儒家以“善”為宗旨的美學思想的影響，對花卉賦予了美好的象征含義，講求材必有意，意必吉祥用象征、寓意、諧音的技巧，以借花明志、對花舒懷，并給作品賦以某種命題，使作品展現一種特定的意境，這是傳統東方插花所特有的風格。。三、藝術之“美”包括素材美、布局美、色彩美、造型美、構思美和整體藝術美素材美：善用木本花材，突出線條造型。布局講求畫理書法，如“畫苑布置為妙” 。色彩創意追求統一和諧，艷而不俗、雅而不淡造型上不求規則化，任由發揮，以達明示主題為度追求整體藝術美四、“圣”潔之尊東方人認為花卉是神圣的，以一種崇敬的心惰去對待她，以花悟道、修身養性，使插花也有一種神圣感。講求“心正花正”，進而“花正心正”。以自然之美來正人之心態，來怡情娛趣，這是真正的藝術境界。二東方傳統插花藝術的創作理念與法則一、符合植物自然生長規律 1.起把緊：插花時，各枝條的基部插口應集中靠攏，如一株生長著的植物，以顯示其自然生機。 2.表現花材自然美：如竹子的美在于其挺拔剛勁的氣勢，若創作中傾斜使用，就喪失了她的內涵美。 3.花型也符合植物自然形態。二、借鑒同類藝術創作的藝術手法 1：重視線條的應用常用木本枝條作為主要花材，運用枝條的不同線條形態表現不同的外延美與內涵美，使作品更加生動活潑，更富于藝術表現力。 2：高低錯落，參差有致插花的位置安排不可太均勻對稱、平齊成列，要高低俯仰，前后伸展，有所變化。3：虛實結合，剛柔相濟 A.疏密有致插花材料之間不可密不透風，也不要平均間隔．要上疏下密、上散下聚。 B.濃淡適宜花色太濃時宜用淺色小花使之淡化，材質太硬太重時，則宜加些輕柔的枝葉使之柔和。 C.留空白如盆景式插花，一側布置插花，另一側大片留下空白，使人有觀賞和想像的余地 ?？瞻壮鲇囗?。 4：呼應關系注意花材的方向性，使材料在俯仰之間、顧盼之間互相聯系，互相滲透，渾然融為一體，從而生機勃勃，開合自如。 5：對比關系通過對比，可以使素材之間互相比較，各自突出，或使作品的精華部分得以強調。有對比才能使構圖顯得生動活潑，不致平鋪直敘。對比有高低、疏密、大小、虛實、色彩的對比等等。6賓主關系插花時要確立賓主關系，可使主題更為集中，避免因主次不明而造成散漫。主，是作品的中心內容。而賓則處于襯托的地位，無論從色彩、趨向，都是把主擺在顯要的地位為目的。三、講求意境，寓意于花，更賦命題 1：意境注重花材所表達的內容美，即意境美。講究借物寓意，以形傳神，內涵豐富多彩，意境含蓄深遠，耐人尋味和遐思，表現詩情畫意，以秀麗多姿、清雅絕俗見長，這是西方插花乃至于其他插花中所沒有的。2：寓意于花人們賦予花木象征的含義，以借花言志或抒發情懷，寓教于花。故有所謂花意與花語?；鞠笳骱x的由來有： 1.以花名的諧音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生長習性定意 4.按傳說、時令定意 3：作品的命名與意境的表達命名對插花作品的意境有著畫龍點睛的作用，可引導欣賞者對作品的聯想，與作者在情感上取得共鳴。命名方式有兩種： 1.規定命題命名先命名，然后再根據命名進行創作 2.自由命題命名創作完成之后，根據其表現的題材、主題及意境等內容再命名以花材的象征含義和特性來取名如以竹、松、蘭、菊、桂花等花材創作的“君子之尊” 羅寧作引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集2》借助植物的季相景觀變化來命名如作品“秋色正酣” 薛立新作引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統插花藝術》以插花作品的造型命名如作品“騰飛” 引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》以自然界山水風光來命名如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》作品以一種情愫和情感來命名如“水結同心” 引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》以抽象的手法來表現，命名的自由度更大如右圖，有如蜻蜓點水，讓人聯想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的意境。引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》三節寫景式插花的表現技法1、布局的要求寫景式插花講求遠景、中景、近景的安排。運用透視的角度用“遠近法”來布置景物。多株布景時要分組處理，四株要三株密集，一株分開，五株時按三株二株分組，三株也按二株一株分開。高矮各異，不可平齊，也不排列于同一直線上，且姿態變化，相互呼應，生動有趣。2、花材的選配寫實景基本忠實于自然景象，用景中之花材；寫意景則用高度概括的手法來表現湖光山色、雪雨風霜等自然景象。選材廣泛，可用山花野草配以清奇枝杈，或選用有代表性的植物來表現大自然的無窮變化。 3、容器和配件的陪襯寫景式插花使用的容器多是深度較淺而寬大的廣口淺盆。寫景時往往選用一些恰當的配件來烘托氣氛、渲染景觀 4、寫意寫景的表現技法除了寫實寫景之外，還可以用概括的、抽象的藝術手法來表現自然，如用粗放的線條模糊地勾勒出景觀的大致輪廓，似像非像，以引起人們的聯想，這種寫意的手法往往比實際景觀更加感人四東方傳統插花基本花型1、基本花型的結構東方式基本花型一般都由三個主枝構成骨架，然后再在各主枝的周圍，插些長度不同的輔助枝條以填補空間，使花型豐滿并有層次感第一主枝決定花型的基本形態，如直立、傾斜或下垂，其長度取花器高度與直徑之和的1.5-2倍。第二主枝一般與第一主枝使用同一種花材，以彌補第一主枝之不足，向前傾斜的空間伸展，使花型具有一定的寬度和深度，呈現立體感。其長度應為第一主枝的1／2或3／4。第三主枝作用是使花型得以均衡?？膳c第一、第二主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、第二主枝用了木本花材時，則第三主枝可選草本花材，以求形體和色彩有所變化，它的長度應是第二主枝的1／2或3／4。從枝是陪襯和烘托各主枝的枝條，其長度應比它所陪襯的枝條短，輔助于各個主枝的周圍，數量根據需要而定，能達效果即可。一般選用與主枝相同的花材，若三主枝都選擇了木本的花材，則輔助枝應選草本花材。各枝條的相互位置和插枝角度不同，則花型就有所不同，可以變換出許多花型，增加作品的變化性。2、東方式常見基本花型 A.直立型第一主枝直立向上插入容器中，表現剛勁挺拔或亭亭玉立的姿態，給人以端莊穩重的藝術美。宜平視觀賞。 “和順團圓” 王蓮英作引自王蓮英、秦魁杰主編《中國古典插花名著名品賞析》 B.傾斜型將主要花枝向外傾斜插入容器中，利用一些自然彎曲或傾斜生長的枝條，表現其生動活潑、富有動態的美感。宜平視觀賞?？傮w輪廓應呈傾斜的長方形，即橫向尺寸大于高度，才能顯示出傾斜之美。右圖引自黎佩霞、范燕萍主編《插花藝術基礎》 C.平展型平展型是將主要花枝橫向斜伸或平伸于容器中，著重表現其橫斜的線條美或橫向展開的色帶美，第一主枝下斜成80o-90o左右，基本上與花器成水平狀造型。 “醉世第一嬌” 王蓮英作引自王蓮英、秦魁杰主編《中國傳統插花藝術》 D：下垂型將主要花枝向下懸垂插入容器中，多利用蔓性、半蔓性以及花枝柔韌易彎曲的植物，表現其修長飄逸、彎曲流暢的線條美，畫面生動而富裝飾性。右圖引自黎佩霞著《實用插花要領與實例》E.合并花型（組景式插花）合并花型是將兩種相同或不同的花型組合為一體，形成一個整體的造型作品。 “春” 謝曉榮作引自賴爾聰主編《昆明世博會插花大賽獲獎作品集1》 F.寫景式插花寫景式插花是在盆內的方寸之間表現自然景色的一種插花形式 “幽靜” 王路昌作西方式插花具有西方藝術的特色。它的造型較整齊,多以幾何圖形構圖,講究對稱與平衡,色彩濃烈,用材較多,插作繁密。所選花材有一定禮儀含義.西洋式插花的花色通常艷麗明快,花型規整。西式插花的特點之一是用花量大,色彩豐富。西方插花的原則和藝術特點西方插花講究幾何造型，下面就均衡、調和、韻律和意境四個方面探討它的原則和藝術特點：（一）均衡均衡即作品的穩定感，有對稱均衡和不對稱均衡之分。因為西方插花是規則的幾何構圖，所以均衡問題很容易解決。為達到均衡常用方法有：1、將主調花材對稱均勻地分布在整個構圖上，達到均衡的效果；2、構圖中心部分花材采用花大、色深、排列密、質地厚的花朵，邊緣用花材與中心部分相反，這樣便突出了主題及重心，達到構圖的均衡。由于西方插花花材用量多，易形成頭重腳輕而失去均衡感。故常使用體積較大，質地厚重的廣口容器，如陶瓷、金屬材料等。大堆頭插花和餐桌插花常常利用在中、下部插幾朵大花或在基部插一些絲狀，穗狀葉片等附屬物（如松柏類）。利用附屬物的自然、飄逸來突出重點，達到均衡、穩定的效果。（二）調和調和既有對比又有變化，給人以和諧統一感。插花的調和包括花材之間，花材與花器之間，作品與環境之間等等，這里主要探討花材之間的調和問題，影響花材調和的主要因素是形和色，其中以色為主，主要有以下四種手法：1、用同色的同一種花材，色彩上變化不大，僅形狀和大小有變化，無對比可言，自然就達到了調和。2、花材用色調和色相相近的材料，形狀上有一定的變化或相近，如紅色和粉色，在色彩上自然是調和的。常采用同一種花相對集中和逐漸過渡來解決。3、形狀相同、顏色上使用對比色、如紅與白、綠與紅、黃與紫等。如構圖中兩種顏色花材相對均勻布置，或一種顏色相對集中，如亮黃色集中到中部，向外逐漸過渡為紫色，使兩種顏色在對比中達到調和。4、花材無論顏色還是形狀都有較大變化，這種情況往往出現在大堆頭式插花中。此類作品采取調和的方法是：首先以形和色相協調的較大型花材為主體，數量上占優勢。插制時又使其占據主要位置，并分布于構圖的各部分，再用白色加以調和。借用絲帶，金、銀色容器等也有助于調和。（三）韻律韻律即有組織有節奏的變化，主要是形和色的變化。西方插花（尤其是大堆頭式插花）作品無論在形狀和色彩上都要有一批主花（焦點花），然后再配2、3級花（線條花）及配料（補花）。錯落有致、層次分明的逐一插制，體現出靜中有動、主次分明的韻律。（四）意境西方插花直接熱烈地表達人們的感情世界。如母親節用香石竹，復活節用百合花，表達愛情用紅玫瑰，月桂枝代表勝利，橄欖枝代表和平等。圣誕節人們都喜歡用一品紅為主花、配以綠色的松枝、冬青葉，白色的香石竹和紅色的果實，體現出圣誕節火熱歡快氣氛。引自蔡仲娟主編《中外現代花藝——花之韻作品精選》

插花是一種藝術。明代的花藝專著《瓶史》里提到：“插花不可太繁，亦不可太瘦，多不過兩三種，高低疏密要如畫境布置方妙。”家庭插花的確是頗有一番講究的。主體插花——選一支最壯最美麗的花枝作主枝，突出中心，兩側各插一支不同花卉陪襯，要避免花枝排列整齊，主體花要突出，三支不要交叉，更不能將所有花枝束縛一起一次插入。如菊花配劍蘭，會顯得跌宕錯落，疏密有致，顏色和諧，相得益彰?？v使同一種花，也最好同時兼有花蕾、半開、盛開的花朵，以表現花開放程度的變化。所以采購鮮花前，就應有所考慮，有目的地去選購。剪取花枝時要在枝上留有一部分葉片，并將葉面污物清理干凈。枝條長短應根據花瓶高度而定，一般要遵循黃金分割的比例規律?；⌒尾宸ā匀Σ煌L短和不同方向的花支為基礎來插花。一般多用弧線凸形的插法，也有使弧線開成凹形的插法。三角形插法——以主體花枝為中軸，左右對稱、角度平衡，顯出莊重整齊。這種插花富有禮節性。盆景式插法——多根據花枝、花朵、花色的變化，在構思畫面的基礎上，加以安排，花枝不同，亦應“因材定型”，如單插梅花，花枝不要過多，枝條宜橫斜交錯，忌筆直，若配以松枝，紅綠相間則更具情趣。無論哪一種插法，都要使插花作品達到和諧、平衡和富于韻律。插花常用容器一般有花瓶和水盆兩類。其中陶瓷和玻璃花瓶色彩素雅，樣式新穎，長久盛水不易腐臭；塑料花瓶雖然質輕耐用，但畢竟缺少自然美，而且瓶水易腐。使用花瓶最好在瓶口設置井字架，以利花枝的固定。矮小的花枝宜用水盆，并應準備插花座。至于碗、碟、瓶、罐等生活器具，若精心選配花枝、巧妙利用，也一樣平添情趣。此外，花瓶的顏色以雅淡為好，如果家里只有深色的花瓶，就要插淺色的或是花朵細小的鮮花。適于插花材料只要具備觀賞價值，能水養持久或本身較干燥，不需水養也能觀賞較長時間的，都可以剪切下來用于插花．當然，插花的材料不止限于活的植物材料，有時某些枯枝及干的花序，果序等也具有美麗的形態和色澤，同樣可以插花。現今的花卉市場上還有許多人工加工的干花，也是很好的插花材料，他們雖然沒有鮮花那樣水靈和富有生機，但卻具有獨特的自然色澤和質地，或者被加工成獨特的色彩．另外，還有各種質地的人造花，如絹花，塑料花，紙花，金屬花等等，用它們做成的插花作品擺放在居室，既能起到花卉的裝飾作用，又比較經濟實惠，且易于管理。切花選購要訣（1）花枝越長越新鮮．為保持新鮮，提高吸水性能，花店每天都要將切花枝莖的下　端剪去一段．因此，莖越長的花越新鮮．（2）觀察花材的整體形態。凡是葉面稍有萎焉，發黃或浸入水中的花莖，葉片變成褐色，黑色的花枝，新鮮度差，不宜購買（3）用手觸摸水中的花枝。用手觸摸花枝水中的枝莖部分，有滑溜溜的感覺，說明花枝已留放了5-6天，新鮮度差，不宜購買。（4）花朵大部分全開的不宜購買。（5）花型過小不宜購買?；ㄐ瓦^小的原因，有時可能是將外圍殘缺的花瓣去除所至。（6）花色應鮮艷?；ò陸袕椓?，顏色應鮮艷。花材形態線形花（線狀花） line flower 整個花材呈長條狀或線狀。利用直線形或曲線形等植物的自然形態，構成造型的輪廓，也就是骨架。例如：金魚草、蛇鞭菊、飛燕草、龍膽、銀芽柳、連翹等。定形花（形式花） form flower 花朵較大，有其特有的形態，是看上去很有個性的花材。作為設計中最引人注目的花，經常用在視覺焦點。本身形狀上的特征使它的個性更加突出，使用時要注意發揮它的特性。例如：百合花、紅掌、天堂鳥、芍藥等。簇形花（塊狀花） mass flower 花朵集中成較大的圓形或塊狀，一般用在線狀花和定形花之間，使完成造型的重要花材。沒有定形花的時候，也可用當中最美麗、盛開著的簇形花代替定形花，插在視覺焦點的位置。例如：康乃馨、非洲菊、玫瑰、白頭翁等。填充花（散狀花） filler flower 分枝較多且花朵較為細小，一枝或一枝的莖上有許多小花。具有填補造型的空間、以及花與花之間連接的作用。例如：小菊、小丁香、滿天星、小蒼蘭、白孔雀等。瓶插花剪枝法每隔一兩天，用剪刀修剪插花的末端，使花枝斷面保持新鮮，可以使花枝的吸水功能保持良好狀態，延長插花壽命。瓶插花燒枝法把花枝末端用火燒一下，使花枝末端2-3厘米處，變色后，及時浸入冷水中，再插進花瓶，這種方法一方面可起到消毒新鮮傷口的作用，又可以增強吸水功能，適用于花枝莖較硬的鮮花，如梅花、桃花、薔薇花、芙蓉花、白蘭花等。瓶插花燙枝法把花枝末端2-3厘米放進開水中浸燙約2分鐘后，立即把它浸到冷水中，再插進花瓶，這種方法適用于花枝莖質較柔軟的鮮花。例如郁金香、大麗花、牡丹花等。瓶插花浸鹽水法先在瓶中加少許食鹽攪拌均勻后，再把鮮花插進去，這種方法適用于喜堿性的山茶花、水仙花等。瓶插花浸糖水法在插花前先在瓶內水中加少許白糖，攪拌均勻后，再把鮮花插進去。這種方法適用于富含糖質的百合花、桔?；ǖ纫活愼r花。瓶插花涂薄菏晶法在插花前，先在花枝末端剪口處，涂上薄荷晶，再插進瓶中，這種方法最適用于秋菊花等。山茶花：插入淡鹽水中，可以殺菌，讓花期延長。郁金香：數枝扎束，外卷報紙再插入瓶中，花瓶中不用加水。水仙花：插養在濃度為千分之一的淡鹽水中，可保持花形。百合花：插入糖水中，可以保持百合花的甜香感覺。薔薇花：其剪口容易被細菌感染，所以在其剪口處用火燙一下，再插入瓶中。杜鵑花：切口用錘擊扁，然后在水中浸2個小時，可保鮮相當長時間。牡丹花：先用熱水浸切口，然后再插入冷水中。梅花：剪口切成十字形，浸入水中，可以促進花朵對養料的吸收。秋菊花：在其剪口處涂上少許薄荷溶液，可以殺菌。蓮花：折下后用泥塞住氣孔，再插入淡鹽水中。白蘭花：晚上用濕布包裹，白天揭開，可使花的凋謝時間推遲2-3天。芙蓉花：先插入熱水中一二分鐘，再插入涼水中。大麗花：剪口浸入熱水中片刻，再插入冷水中。梔子花：在水中加1-2滴鮮肉汁。菊花：在養菊花的清水中加入微量的尿素或土壤浸出液（肥泥土加入攪拌后過濾而成的液），可使瓶插菊花長達30天才凋謝，比用一般清水可延長十多天。