比如日本的北野武，英國的特瑞·吉列姆，美國的格斯·范·桑特，都是風(fēng)格很特別的導(dǎo)演，基本上跟他們沒什么像的,當然主流娛樂導(dǎo)演都差不多，做獨立電影的風(fēng)格獨樹一幟,電影風(fēng)格沒有標準和規(guī)范，每個導(dǎo)演都不一樣,根據(jù)導(dǎo)演的性格、審美、價值觀，他的表現(xiàn)風(fēng)格是不一樣的,風(fēng)格很難說，風(fēng)格said風(fēng)格是有些不一樣。
北京有風(fēng)，瘋狂英語，小武。第六代導(dǎo)演的代表作品有:賈的《小武》、的《京雜種》、王小帥的《冬春日》、王超的《江城之夏》、陸學(xué)長的《成長》、張明的《巫山之性》、關(guān)虎的《亂發(fā)》、何建軍的《郵差》、婁燁的《周末情人》和的《愛情麻辣燙》。南京！》、寧浩的《綠草》等等。特點這個群體成長于經(jīng)濟恢復(fù)和改革開放的時代，那是中國建立市場經(jīng)濟的初期。他們在相對開放多元的文化背景下接受了系統(tǒng)的教育，接觸了大量的外國電影理論。第六代親身感受到經(jīng)濟體制轉(zhuǎn)軌給中國社會關(guān)系、人際關(guān)系、家庭關(guān)系帶來的巨大變化，經(jīng)歷了電影從神圣的藝術(shù)走向普通生活、成為一種文化產(chǎn)品的現(xiàn)實過程。所以他們的思路和作品相比前幾代導(dǎo)演有了很大的改變。他們的電影不是通過制造幻覺的快感向市場妥協(xié)，而是更加關(guān)注因忌諱而“不可言說”的社會現(xiàn)實，表現(xiàn)出更多面對現(xiàn)實的勇氣和誠意。
風(fēng)格很難說，風(fēng)格 said 風(fēng)格是有些不一樣。根據(jù)導(dǎo)演的性格、審美、價值觀，他的表現(xiàn)風(fēng)格是不一樣的。如果說電影流派，基本上是有界限的。電影風(fēng)格沒有標準和規(guī)范，每個導(dǎo)演都不一樣。當然主流娛樂導(dǎo)演都差不多，做獨立電影的風(fēng)格獨樹一幟。比如日本的北野武，英國的特瑞·吉列姆，美國的格斯·范·桑特，都是風(fēng)格很特別的導(dǎo)演，基本上跟他們沒什么像的。
{2。
