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1，一般古琴的琴面是什么木

桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，制作琴底能使琴堅牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材，當然是有道理的

琴分陰陽，琴面為陽，所以采用陽性木料，如杉木、桐木，即質輕松透的木料，琴底為陰，要用陰性木料，如梓木等，即質密厚重的木頭

一般古琴的琴面是什么木

2，古琴承露與面枝高度尺寸琴徵計算尺寸多少如琴長1米二五公分

有效弦長的一半是七徽，然后分別是2.5分之1 3分之1.

可以回答你不知道嘛福建有而且有一個很大的古琴公司你可以考慮

承露長度比琴面寬度兩邊各短10毫米，寬度為25毫米，厚度為3-5毫米具體樓主可以研究研究王棟的【斫桐集】哦~

那是“徽”，不是“徵”

古琴承露與面枝高度尺寸琴徵計算尺寸多少如琴長1米二五公分

3，一般古琴的琴面為什么材料

雖然人們都知道古琴是用木頭做的，但具體用的什么木，知道的人就不多了，那么一般古琴的琴面為什么材料呢？由于古琴面板需要滿足“松”、“透”，底板相對要“堅”，“實”，才能發妙音，才能陰陽調和，所以古人在選面板材的時候非常認真仔細，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是選用古舊的桐木，但是雷氏蹊徑獨辟，選用杉木，而歷代評價勝于桐木琴，不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時，面板要選擇紋理順直的材質。此外木材近地則音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重。可用來斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質硬的要用料薄一點，而木質松軟的用料則相應要厚一點。舊時個別有用樟木面，也有用桐木。樟木接近鐵梨，色淡，發黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發黑，發暗。琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅燥扣擊其面而聽其聲，聲堅勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來越不易得，現在為節省時間琴材多用新木高溫處理來滿足松透的要求，然而這種新木材音質燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風干的木材則木紋完整，因此后者音色相對要更好。

一般古琴的琴面為什么材料

4，古琴的琴面是什么材料

琴面多為桐木所制，琴底多為梓木。因為桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。梓木堅硬，制作琴底能使琴堅牢不易變形。

木頭的

古法斫琴，對琴材要求非常苛刻，由于生態及環境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護，難以采用。因古琴琴材的差異性，古人對琴材及音韻總結有“四善”（蒼、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、潤、靜、圓、勻、清、芳）之說。古琴音色各俱千秋，是古琴音樂魅力之一。宋代沈括《夢溪筆談》中說“以琴言之，雖皆清實，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五音”。古琴琴材通常以梧桐木為主，面桐底梓最為常見，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。《詩經·定方之中》載：“樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。以桐梓為琴材歷史悠久。但是，由于環境、生態的原因，梧桐特別是成材的梧桐極為稀少。而且，“琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發越。”斫琴所用以舊材為好，舊材更是難得。以杉木斫琴，也比較常見，《夢溪筆談》載：“嘗見越人陶道真蓄一張越琴，傳云古冢敗棺杉木也，聲極勁挺” 。唐張越用杉木斫琴此可為一旁證。杉木為常綠喬木。木質輕柔，紋理平直細密，森色微白或淡黃，不翹不裂。大致分為油杉（黃杉、錢杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、線杉（柔葉杉）三類。唐琴“飛泉”、南宋“松雪”等等，所見多有。但是，如《夢溪筆談》所載，杉木也是以生長年份長且經長期老化才適應斫琴。生長年份長的杉木雖然目前還比較多，但是，多數在禁止砍伐的保護區。民間斫琴欲求適合的琴材幾無可能。古琴髹漆所用為大漆，又稱國漆，由于成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕于失傳，所以，當代斫琴或者是用化學漆，或者是雖用大漆而工藝相當粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計。古琴藝術諸多審美情趣之一，就是琴作為“器”，有其獨特之美，是斫琴工藝的重要成果。簡單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷弦之美、絲弦的音色之美和琴的“十友”等。琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽之說。琴面與琴底，都是以分別屬陽與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽，置于上，斫成琴面。梓木屬陰，置于下，斫成琴底。就木質而言，桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅硬，制作琴底能使琴堅牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷發現除桐梓以外的良材。依《瑯嬛記》所述，“雷威制琴不必皆桐，每于大風雪中獨往峨嵋，擇松杉之優者伐而斫琴，妙過于桐。”宋朝還出現了所謂“純陽琴”，即面底皆桐之琴。據說：“取其暮夜陰雨之際，聲不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因為古材松朽，制琴更能使音韻松古清脆。若“古良材”，則更為難得。如《洞天清錄》所說：“古材最難得，過于精金美玉。”可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅固又有松隙，既利于保護琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。北宋晚期，出現了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同時，琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷紋。主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷、龜紋斷等。斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加松透古雅，音色更妙。絲弦的特點在于韻長味厚、蒼古圓潤，所謂“音柔而意剛”。古琴還有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龍齦、齦托、雁足、琴徽、琴軫。有時琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托都是用美觀的高檔硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺鈿等制成，鑲于琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺瑯、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。宋人朱長文在《琴史》中寫道：“琴有四美：一曰良質，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良質與善斫，就是指以上這些古琴的形、質之美。它構成古琴藝術重要的審美情趣與內涵，是古琴藝術不可分割的重要內容，是古琴藝術存在、延續與發展的重要物質基礎。合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當代斫琴利用現代技術創造了較多的“替代品”。泡桐代替梧桐，50－100年之后，不但古琴“正音”不出，反而會垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其“松透”之實，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質燥而劣；化學漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學膠代替大漆等膠合面、底板和護軫，聲音不松透，而且過于結實，使護軫的保護功能降低。這些現代技術的應用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于對傳統斫琴工藝不理解，絕大多數未能提高古琴的品質，可稱現代技術的流弊。