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1，一般古琴的琴面是什么木

桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅(jiān)硬，制作琴底能使琴堅(jiān)牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材，當(dāng)然是有道理的

琴分陰陽(yáng)，琴面為陽(yáng)，所以采用陽(yáng)性木料，如杉木、桐木，即質(zhì)輕松透的木料，琴底為陰，要用陰性木料，如梓木等，即質(zhì)密厚重的木頭

一般古琴的琴面是什么木

2，古琴承露與面枝高度尺寸琴徵計(jì)算尺寸多少如琴長(zhǎng)1米二五公分

有效弦長(zhǎng)的一半是七徽，然后分別是2.5分之1 3分之1.

可以回答你不知道嘛福建有而且有一個(gè)很大的古琴公司你可以考慮

承露長(zhǎng)度比琴面寬度兩邊各短10毫米，寬度為25毫米，厚度為3-5毫米具體樓主可以研究研究王棟的【斫桐集】哦~

那是“徽”，不是“徵”

古琴承露與面枝高度尺寸琴徵計(jì)算尺寸多少如琴長(zhǎng)1米二五公分

3，一般古琴的琴面為什么材料

雖然人們都知道古琴是用木頭做的，但具體用的什么木，知道的人就不多了，那么一般古琴的琴面為什么材料呢？由于古琴面板需要滿足“松”、“透”，底板相對(duì)要“堅(jiān)”，“實(shí)”，才能發(fā)妙音，才能陰陽(yáng)調(diào)和，所以古人在選面板材的時(shí)候非常認(rèn)真仔細(xì)，也有很多典故，一般而言古琴的琴面都是選用古舊的桐木，但是雷氏蹊徑獨(dú)辟，選用杉木，而歷代評(píng)價(jià)勝于桐木琴，不得不說是雷氏斫琴的高妙之處。同時(shí)，面板要選擇紋理順直的材質(zhì)。此外木材近地則音易濁，不清亮，不脆，而靠木梢則音易飄，因此取中段最好，也最貴重。可用來斫琴，作面板的木材種類很多，如桐木、云杉、白松、澀木等都可作面板，不過木質(zhì)硬的要用料薄一點(diǎn)，而木質(zhì)松軟的用料則相應(yīng)要厚一點(diǎn)。舊時(shí)個(gè)別有用樟木面，也有用桐木。樟木接近鐵梨，色淡，發(fā)黃，也有人稱之為硬木，而桐木則發(fā)黑，發(fā)暗。琴材要年久干燥才不易變形，其木曲直已定，又加堅(jiān)燥扣擊其面而聽其聲，聲堅(jiān)勁清響，因此有人選梁木、梁柱或木電線桿作琴材。這些都適合作面板，也可作底，但作面板尤佳。老木越來越不易得，現(xiàn)在為節(jié)省時(shí)間琴材多用新木高溫處理來滿足松透的要求，然而這種新木材音質(zhì)燥，用放大鏡觀察，則木材中纖維已斷，而自然風(fēng)干的木材則木紋完整，因此后者音色相對(duì)要更好。

一般古琴的琴面為什么材料

4，古琴的琴面是什么材料

琴面多為桐木所制，琴底多為梓木。因?yàn)橥┠舅绍洠谱髑倜婺苁骨俚囊羯馈?梓木堅(jiān)硬，制作琴底能使琴堅(jiān)牢不易變形。

木頭的

古法斫琴，對(duì)琴材要求非常苛刻，由于生態(tài)及環(huán)境的破壞，最重要的材料——符合斫琴的木材或極匱乏，或受到保護(hù)，難以采用。因古琴琴材的差異性，古人對(duì)琴材及音韻總結(jié)有“四善”（蒼、松、脆、滑）和“九德”（奇、古、透、潤(rùn)、靜、圓、勻、清、芳）之說。古琴音色各俱千秋，是古琴音樂魅力之一。宋代沈括《夢(mèng)溪筆談》中說“以琴言之，雖皆清實(shí)，其間有聲重者，有聲輕者，材中自有五音”。古琴琴材通常以梧桐木為主，面桐底梓最為常見，此外尚有旬木、漆木、松木、荔枝木、伽陀羅木、杉木、楸木等皆可做為琴材。《詩(shī)經(jīng)·定方之中》載：“樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”。以桐梓為琴材歷史悠久。但是，由于環(huán)境、生態(tài)的原因，梧桐特別是成材的梧桐極為稀少。而且，“琴雖用桐，然須多年木性都盡，聲始發(fā)越。”斫琴所用以舊材為好，舊材更是難得。以杉木斫琴，也比較常見，《夢(mèng)溪筆談》載：“嘗見越人陶道真蓄一張?jiān)角伲瑐髟乒炮」咨寄疽玻晿O勁挺” 。唐張?jiān)接蒙寄卷角俅丝蔀橐慌宰C。杉木為常綠喬木。木質(zhì)輕柔，紋理平直細(xì)密，森色微白或淡黃，不翹不裂。大致分為油杉（黃杉、錢杉）、灰杉（糠杉、芒杉、泡杉）、線杉（柔葉杉）三類。唐琴“飛泉”、南宋“松雪”等等，所見多有。但是，如《夢(mèng)溪筆談》所載，杉木也是以生長(zhǎng)年份長(zhǎng)且經(jīng)長(zhǎng)期老化才適應(yīng)斫琴。生長(zhǎng)年份長(zhǎng)的杉木雖然目前還比較多，但是，多數(shù)在禁止砍伐的保護(hù)區(qū)。民間斫琴欲求適合的琴材幾無可能。古琴髹漆所用為大漆，又稱國(guó)漆，由于成本高昂，擦漆技藝本身也流傳不廣瀕于失傳，所以，當(dāng)代斫琴或者是用化學(xué)漆，或者是雖用大漆而工藝相當(dāng)粗糙，與古琴髹漆工藝之差距不可以道里計(jì)。古琴藝術(shù)諸多審美情趣之一，就是琴作為“器”，有其獨(dú)特之美，是斫琴工藝的重要成果。簡(jiǎn)單說來，琴作為器物之美，有考究的琴材之美、大漆工藝及斷弦之美、絲弦的音色之美和琴的“十友”等。琴象天地萬物，斫琴選材，自然也有陰陽(yáng)之說。琴面與琴底，都是以分別屬陽(yáng)與屬陰的兩種木材斫制而成。桐木屬陽(yáng)，置于上，斫成琴面。梓木屬陰，置于下，斫成琴底。就木質(zhì)而言，桐木松軟，制作琴面能使琴的音色更美。而梓木堅(jiān)硬，制作琴底能使琴堅(jiān)牢不易變形。自古斫琴以桐梓為材，是有道理的。但琴材也并非非桐梓不可。自唐朝以來，斫琴大師們也在不斷發(fā)現(xiàn)除桐梓以外的良材。依《瑯?gòu)钟洝匪觯袄淄魄俨槐亟酝坑诖箫L(fēng)雪中獨(dú)往峨嵋，擇松杉之優(yōu)者伐而斫琴，妙過于桐。”宋朝還出現(xiàn)了所謂“純陽(yáng)琴”，即面底皆桐之琴。據(jù)說：“取其暮夜陰雨之際，聲不沉默”。斫琴重良材，亦重古材。因?yàn)楣挪乃尚啵魄俑苁挂繇嵥晒徘宕唷Ｈ簟肮帕疾摹保瑒t更為難得。如《洞天清錄》所說：“古材最難得，過于精金美玉。”可見，若古良材所斫之琴，是何等珍貴。由于自古斫琴，必重良材。所以，名家古琴，雖過千百年，而越彈聲越妙。唐琴表面之漆，為黑色或栗子殼色。漆下的灰胎都是純鹿角灰。其漆層既堅(jiān)固又有松隙，既利于保護(hù)琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，則用葛布自下而包裹，以防面底粘合之處開裂。北宋晚期，出現(xiàn)了八寶灰，如滿天繁星，精美異常。由于制作精良，古琴可越千年而逾美。同時(shí)，琴表面上因長(zhǎng)年風(fēng)化和彈奏時(shí)的震動(dòng)所形成的各種斷紋。主要的有：梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水?dāng)唷堶[斷、龜紋斷等。斷紋，不僅是古代文物的佐證，同樣也使古琴更加美觀，又使古琴的聲音更加松透古雅，音色更妙。絲弦的特點(diǎn)在于韻長(zhǎng)味厚、蒼古圓潤(rùn)，所謂“音柔而意剛”。古琴還有精致的配件，包括：岳山、承露、冠角、龍齦、齦托、雁足、琴徽、琴軫。有時(shí)琴額上也鑲有大塊寶石。一般來說，岳山、承露、冠角、龍齦、齦托都是用美觀的高檔硬木制成，如：紫檀木、花梨木等。琴徽一般由玉、金、螺鈿等制成，鑲于琴面。雁足與琴軫的用料主要包括：象牙、玉、犀角、琺瑯、牛角、牛骨、紫檀木、花梨木等。此外，琴有十友之說：冰弦、寶軫、軫函、玉足、絨、琴薦、替指、錦囊、琴床和琴匣。宋人朱長(zhǎng)文在《琴史》中寫道：“琴有四美：一曰良質(zhì)，二曰善斫，三曰妙指，四曰正心。”良質(zhì)與善斫，就是指以上這些古琴的形、質(zhì)之美。它構(gòu)成古琴藝術(shù)重要的審美情趣與內(nèi)涵，是古琴藝術(shù)不可分割的重要內(nèi)容，是古琴藝術(shù)存在、延續(xù)與發(fā)展的重要物質(zhì)基礎(chǔ)。合乎古法要求的材料匱乏而昂貴，當(dāng)代斫琴利用現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造了較多的“替代品”。泡桐代替梧桐，50－100年之后，不但古琴“正音”不出，反而會(huì)垮朽不堪彈奏；火燒代替琴材的自然老化，徒有老材之表，而無其“松透”之實(shí)，用放大鏡觀察，木材纖維已斷，音質(zhì)燥而劣；化學(xué)漆代替大漆，不美觀，不耐用，音色也死；化學(xué)膠代替大漆等膠合面、底板和護(hù)軫，聲音不松透，而且過于結(jié)實(shí)，使護(hù)軫的保護(hù)功能降低。這些現(xiàn)代技術(shù)的應(yīng)用，一部分出于降低成品的目的，一部分出于對(duì)傳統(tǒng)斫琴工藝不理解，絕大多數(shù)未能提高古琴的品質(zhì)，可稱現(xiàn)代技術(shù)的流弊。