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1，黃庭堅行書最著名特點
2，黃庭堅行書代表作品
3，請問黃庭堅的行書代表作是什么
4，被譽為天下第九行書黃庭堅的行書極品現在在哪
5，黃庭堅在書法上是兼行書和什么
6，黃庭堅行書最著名特點
7，黃庭堅的書法帖子有哪些
8，書法黃庭堅
9，黃庭堅行書有什么特色
10，黃庭堅有什么書法作品

1，黃庭堅行書最著名特點

黃庭堅書法初以宋代周越為師，后來受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發，行草書形成自己的風格。黃庭堅行書最特點是：凝練有力，結構奇特，夸張的長畫，并盡力送出,中宮緊收、四緣發散,在結構上但行筆曲折頓挫，成為北宋書壇杰出的代表，所謂宋代書法尚意皆出于此。

黃庭堅行書最著名特點

2，黃庭堅行書代表作品

黃庭堅行書的代表作品是《松風閣帖》，下面放圖給大家欣賞一下：黃庭堅，字魯直，號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧(今江西省九江市修水縣)人，北宋著名文學家、書法家、盛極一時的江西詩派開山之祖，與杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”(黃庭堅為其中一宗)之稱。與張耒、晁補之、秦觀都游學于蘇軾門下，合稱為“門四學士”。生前與蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。黃庭堅不僅在詩歌方面有成就，他在書法方面也頗有成就，黃庭堅擅長行書、草書，楷書也自成一家。主要作品有：《松風閣詩帖》《李白憶舊游詩卷》《諸上座帖》《伯夷叔齊墓碑》《狄梁公碑》《游青原山詩》《龍王廟記》等。

黃庭堅行書代表作品

3，請問黃庭堅的行書代表作是什么

《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》，《廉頗藺相如列傳》等

松風閣。

你好！小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等打字不易，采納哦！

請問黃庭堅的行書代表作是什么

4，被譽為天下第九行書黃庭堅的行書極品現在在哪

在中國書法史上，有著著名的“天下十大行書”，這“十大行書”自南宋便在書壇流行，一直到了今天，仍舊為后人所稱頌。這10件作品，大家都很熟悉，都是經過千百年時代驗證的極品書法，排在前三的是王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》、蘇軾的《寒食帖》，此外還有《伯遠帖》、《韭花帖》、《蒙詔帖》、《張翰思鱸帖》、《蜀素帖》等等。黃庭堅《松風閣詩》行書長卷這10大行書的排名并不是根據書法水平的優劣來排的，從藝術角度來講，各有所長，每一件作品都是值得后人臨摹的經典范本。公元1102年，這一年是北宋的崇寧元年，也就是宋徽宗當政的第一年，這一年的九月在今天的湖北省鄂州市西北方向的一座寺廟附近，有一座不高的山，是一處后人旅游的盛景，此地之所以被后人銘記，是因為這里曾經誕生了一件書法史上偉大的神作。這件作品便是黃庭堅的《松風閣詩帖》，此帖如今藏于臺北故宮博物館，乃是其“書法至寶”，因為太過珍貴，很少被展出過。黃庭堅《松風閣詩》行書長卷這件作品乃是崇寧元年的時候，黃庭堅與朋友共游樊山之處的“松風閣”所作，寫這件作品的時候，黃庭堅已經是垂暮之年，他對于書法的領會已經遠紹晉唐，達到了神而明之的境界。這件《松風閣詩帖》寫得風神激蕩，長槍大戟的風格在此帖當中體現得淋漓盡致，此帖從藝術成就上而言，不輸王羲之的《蘭亭序》，直逼顏真卿的《祭侄文稿》，是宋代行書當中的極品之作，后世的行書作品罕有出其右者！黃庭堅的書法成就是極高的，甚至有人將其列為了“宋四家”之首，他是宋朝為數不多的能夠比肩晉唐的名家之一，并且在他的筆下，“意趣”與“心悟”的境界，更是為后人開創了一個全新的書學境界！黃庭堅《松風閣詩》行書長卷黃庭堅曾經直言，自己早年的書法學習周越，結果被其習氣所擾，直到見到了唐代張旭、懷素與高閑的真跡之后，才終于悟出的筆法之妙。他甚至在《跋此君軒詩》中說：“近時士大夫罕得古法，但弄筆左右纏繞，遂號為草書可，不知蝌蚪、篆、隸同法同意。數百年來，唯張長史、永州狂僧懷素及余三人悟此法可。蘇才翁有悟處而不能盡其宗趣，其余碌碌耳。”意思是古人的筆法，除了張旭、懷素和我領悟之外，還有蘇東坡，其他人根本沒有悟出真正的筆法。這一點可以看出，黃庭堅的筆法之妙是遠紹晉唐的，從他的《松風閣詩帖》當中就能看得明白。黃庭堅《松風閣詩》行書長卷如果從黃庭堅的傳世法帖當中，選出一件，能代表他最高的書法水平的話，那么也一定會是這件《松風閣詩帖》。《松風閣詩帖》雖說是一件行書作品，但此帖的用筆與變化之法，完全可以應用到草書當中，黃庭堅的書法與唐朝的張旭和懷素的癲狂之境不同，他并不是靠飲酒來使自己達到一種“無我”之境，而是通過“心悟”的境界，在創作的時候，一切從心中流淌出，悟出不精彩，悟出不絕妙！黃庭堅《松風閣詩》行書長卷黃庭堅在《松風閣詩帖》中的用筆正如馮班所講的：筆從畫中起，回筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣云之遇風，往而卻回也。倘若領會不了這段話的意思，當你細細揣摩黃庭堅的《松風閣詩帖》就能了然于心。《松風閣詩帖》在結字上黃庭堅從顏真卿的變化中來，中宮內收，外輪廓向外輻射，器宇軒昂，極具風采，這都是后人難以企及的境界！

5，黃庭堅在書法上是兼行書和什么

兼行書和草書。黃庭堅書法初以宋代周越為師，后來受到顏真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啟發，行草書形成自己的風格。黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法,對后世產生黃庭堅很大影響。

我認為你肯定不是用筆法寫的毛筆書法，所以你不能很如意的發揮，可以看看孫曉云的《書法有法》一書，可能會有所悟

6，黃庭堅行書最著名特點

付費內容限時免費查看回答黃庭堅的用筆特點可以歸納為四點：即變長為短、變斷為連、變直為曲與剛柔兼濟。書法特點：一、中宮斂結，長筆四展：黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮（“中宮”即中心）似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又夸張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。二、欹側變化，不受羈束：黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：“魯直以平等觀作欹側字，以真實相出游戲法，以磊落人書細碎事，可謂三反。（三、點不挑起，一代奇書：黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖后記》中的“凈”字，《松風閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳；若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。” 四、撇改為點，蹙寫上收：黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點，這種異乎尋常的處理，使字體結構中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多態，使這些字的筆畫多變化和不重復。這是黃書的又一特點。五、動靜結合，和諧統一：黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩，表現為“靜”，而下面的四點寫作波浪形，連續一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現為“動”，這樣便使字體結構動靜結合，和諧統一。六、不泥古法，得筆外意：黃庭堅的草書如龍飛風舞，超軼絕塵，為世人所稱贊。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創新。金代詩人施宜生稱贊黃庭堅的草書時說：“行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”（《中州集》卷二“跋山谷草書”）趙秉文在《題涪翁草書文選書后》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善于用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數體，圓轉卓絕。我個人認為，青出于藍而勝于藍，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學問等方面來說，黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。更多5條 

7，黃庭堅的書法帖子有哪些

主要作品有《松風閣詩》、《華嚴疏》、《經伏波神祠》、《苦筍賦》、《諸上座》、《李白憶舊游詩》、《黃州寒食詩帖跋》。

山谷字行書造詣最高代表作在下以為：花氣熏人帖

草書

黃庭堅，字魯直，號山谷道人；（與蘇軾，米芾，蔡襄并稱宋代四大家）自認49歲前未得筆意代表作：行書《松風閣》草書《諸上座帖》世稱滿紙煙云，飛花亂墜。

莫不是也要學習黃氏書法的“中宮內斂，長筆四散”更兼修一下“舟人執篙，長蛇掛樹”的風誕?

主要作品有《松風閣詩》、《華嚴疏》、《經伏波神祠》、《苦筍賦》

8，書法黃庭堅

初學者還是不要選用黃庭堅的字帖，考慮到你還在上高中還有時間，完全可以從顏體入手，得其氣勢，打下牢固的基礎，然后再追求個性的張揚，書法靠的是長久磨礪，沒有速成，如果要走這條路，就要做好清玄寂寞的準備，沒有基礎者練習黃庭堅的字，個人認為容易形成怒張習氣，無法駕馭，個人一孔之見僅供參考。另，還要提高個人的藝術鑒賞能力，知道什么是好，什么不好，什么是雅俗，黃庭堅是宋代尚意書風的杰出代表，格調高雅，個性突出，尤其草書得懷素神韻，并不是閣下譽為鬼畫符一樣，只有幾個字看得清筆順只能說明你修為還不到，需要提高個人審美意趣，建議多看點中國文化鑒賞之類的書，以及書學理論，完畢。

行書是黃庭堅書法擅長的字體.

黃庭堅為宋書法四家之一，其字師承蘇軾，具有“長槍健戟”的獨特風格，特別是撇、捺，尤為放縱，十分瀟灑。黃體彰顯了宋朝“尚意”的書法特色，在行草作品中張弛有度，縱橫捭闔，活而不亂。其代表字帖為《松風閣詩》。初習黃體，需要注意作品的整體布局，不應過分強調個別字筆畫的夸張，導致章法混亂。

9，黃庭堅行書有什么特色

黃庭堅書法特點：黃庭堅在繼承傳統、學習前輩書法的基礎上，大膽創新，從而獨樹一幟，形成了自己的風格。但他的書法也存在某些缺點，如有些筆畫過瘦過長，像蘇東坡譏之為“樹梢掛蛇”那樣，的確顯得難看。然而，瑕不掩瑜，從總體上來說，黃書有他的獨特風格。一、中宮斂結，長筆四展：黃庭堅的行書，每個字大都長橫長豎、大撇大捺，但每個字的中宮(“中宮”即中心)似乎都有一個圓心，其他筆畫從圓心中放射出來。這種“破體”的“輻射式”的字形結構，突破了晉、唐以來流行的那種方方正正、四面停勻的外形，而以其點畫的借讓，既把握重心，又夸張某些筆畫，使他的書法表現出渾融蕭逸的雅韻和骨力道勁的氣魄。二、欹側變化，不受羈束：黃庭堅的書法的第二個特點是字形的結構筆畫欹側，不受羈束。他寫出的橫畫傾斜不平，豎畫虬曲不正，每個字的各部分常以相乖或相應的歪斜之形作配合，一反前人橫平豎直的平淡、呆板的結構，使他的字顯得風神瀟灑，瑰瑋跌宕。蘇東坡很欣賞黃書欹側的特點，曾說：“魯直以平等觀作欹側字，以真實相出游戲法，以磊落人書細碎事，可謂三反。 (《東坡續集》卷四《跋魯直為王晉卿小書爾雅》)。三、點不挑起，一代奇書：黃書的第三個特點是寫三點水偏旁時，最下一點多不作挑起如《范滂傳》中的“范”、“滂”、“汝”等字，《諸上座帖后記》中的“凈”字，《松風閣詩》中的“濤”、“洗”、“灑”、。潺，、“沈”等字，特別如行書《經伏波神祠詩卷》，全篇有十七個三點水偏旁的字，除“澤”、“得”二字外，其他十五個字的最下一點全不作挑起。宋代袁文評黃庭堅的書法時說：“字之從水者，篆文作此*字，蓋水字也。至隸書不作*字，乃更為三點，亦是水字，然三點之中，最下一點挑起，本無義，乃字之體耳;若不挑起，則似不美觀。本朝獨黃太史三點多不作挑起，其體更道麗，信一代奇書也。”(《甕牖間評》卷四)。四、撇改為點，蹙寫上收：黃書大多以大撇大捺、長筆四展見功夫，這是黃書的明顯特點，但黃書也有時將一些字的筆畫故意縮短和上收，其中最突出的如《王純中墓志銘》、《詩送四十九侄帖》，《松風閣詩》等中的“修”字和“參”字，黃庭堅都將字中的三撇蹙寫和上收為三點，這種異乎尋常的處理，使字體結構中的“展”與“蹙”形成對比，長筆短畫，多姿多態，使這些字的筆畫多變化和不重復。這是黃書的又一特點。五、動靜結合，和諧統一：黃庭堅對一些下面帶有四點的字，寫時都將筆畫連續，成一道波浪形，如《黃州寒食詩卷跋》中的“兼”字，《花氣詩帖》中的“薰”字，《經伏波神祠詩卷》中的“馬”字，《致景道十七使君尺牘》、《王純中墓志銘》中的“無”字等。這樣處理，使字的上半部較為端正、平穩，表現為“靜”，而下面的四點寫作波浪形，連續一筆而成，則顯得瀟灑飄逸，表現為“動”，這樣便使字體結構動靜結合，和諧統一。六、不泥古法，得筆外意：黃庭堅的草書如龍飛風舞，超軼絕塵，為世人所稱贊。他雖師承張旭、懷素，但他不泥古法，力求創新。金代詩人施宜生稱贊黃庭堅的草書時說：“行行當行止當止，錯亂中間有條理。意溢毫搖手不知，心自書空不書紙。”(《中州集》卷二“跋山谷草書”)趙秉文在《題涪翁草書文選書后》說：“涪翁參黃龍禪，有倒用如來印手段，故其書得筆外意，如莊周之談大方，不可端倪。”黃庭堅草書的有些字形雖與張旭、懷素所寫的字有些相似，但他善于用筆，深得此中三昧，所以黃書的線條千姿萬態，變化多端。旭、素的許多筆畫雖也豪逸放肆，但多是一筆簡單而過，而黃書則一波三折，或籜龍坼石，或輕梢遏云，妙兼數體，圓轉卓絕。我個人認為，青出于藍而勝于藍，黃庭堅的草書已超過張旭和懷素。另外，蘇東坡說過：“退筆如山未足珍，讀書萬卷始通神。”從生活閱歷、文章學問等方面來說，黃庭堅遠比旭、素豐富和淵博。

10，黃庭堅有什么書法作品

世傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓志稿》、《瀘南詩老史翊正墓志稿》等為代表，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松風閣詩》等，都是筆畫遒勁郁拔，而神閑意秾，表現出黃書的特色。草書有《李白憶舊游詩卷》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,表現出黃書的獨特面貌。此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《游青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌后》等。 2010年6月3 日23點12分，經過近70輪競價，中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄首次在國內誕生——北宋黃庭堅書法《砥柱銘》卷以3.9億元落槌，加上12%的傭金，總成交價達到了4.368億元。這一成交價遠遠超過了2005年倫敦佳士得拍賣會上《元青花鬼谷下山圖罐》創造的約2.3億元中國藝術品成交紀錄。黃庭堅的書法，可分兩個階段。前一階段即他自稱的元佑間書。是繼承各家，融化為己。后一階段，則極力創新。他對自己要求很高很嚴格，常否定元佑間即四十九歲前所寫的作品。說：“元佑間書，筆意癡鈍，用筆多不到。”甚至在被貶戎州時說：“見舊書多可憎；大概十字中有三四字差可耳。”但我們從現今存世的黃書來看，只有元佑六年（公元1091年）四十六歲時寫的正書《伯夷叔齊廟碑》貌近褚遂良，尚未樹立獨特的風格。然他參用薛稷學褚的方法，步步頓挫，力避學褚不成，流入浮滑之病，最初奠定了他后來作品中用筆到處擒縱，筆筆凝練的基礎。至于他的大字，元豐六年（公元1083年）三十九歲時所書《游青原山詩石刻》，縱橫開闔，浩逸雄偉，深得《瘞鶴銘》神髓．并融會成自己的面目。勝過古人羊欣學王羲之、薛稷學褚遂良的步趨惟肖。又如元佑元年（公元1086年）四十二歲時，所書的《王長者墓志稿》，行楷妙得《蘭亭》筆意。近年出土元佑二年（公元1087年），即他四十三歲時正書《王純中墓志》和行書《糟姜帖》又受到蘇軾影響。但他用中鋒直落的方法，糾正了蘇軾“腕著而筆臥”的缺點。《藥方》則筆筆欲飛，后二行隨意草草，置諸顏真卿《祭侄文》、《爭坐位帖》兩稿中，幾莫辨出于兩手。由此足見他學古人功力的深邃。但他在認真創作時，即立意創新，不屑蹈前人的陳跡。馀如《華嚴疏》、《發愿文》等，尚未力趨險絕，可斷定為元佑中書，采用顏真卿大字筆意，而把顏體縮短的筆畫展之使長，成自己的面目。事實上黃庭堅書，在元佑間早已成家。但他志高氣昂，沒有絲毫自滿。反而貶低了以往取得的成績。他在書法藝術中，汲取了古今人之優點，融為己有后，還進一步不斷改造，力創新奇，成為他晚年前無古人的獨特風格。在《山谷文集》中。有這樣一段記載：晁美叔嘗背議予書唯有韻耳，至于右軍波戈點畫，一筆無也。有附予者傳若言于陳留，予笑之日：“若美叔則與右軍合者，優孟抵掌談說，乃是孫叔敖耶？”往嘗有丘敬和者，摹仿右軍書，筆意潤澤，便為繩墨所縛，不得左右。予嘗贈以詩，中有“字身藏穎秀勁清，向誰學之果《蘭亭》。大字無過《瘞鶴銘》晚有石崖《頌中興》。小字莫作癡凍蠅，《樂毅論》勝《遺教經》隨人作計終后人，自成一家始逼真。”不知美叔嘗聞此論乎? 從這里可以看出黃庭堅對書法藝術，學古而不寄古人籬下，立志創新的宏志。他晚年所書《松風閣詩》盡管筆不稱手，仍阻止不了他發揮創造力的才能。《經伏波神祠詩卷》是病后筆，自稱合作。其后自題云：“若持到淮南，見余故舊，可樂之，何如元佑中黃魯直書也？”以及《蘇軾寒食詩卷后跋》，《范滂傳》都是晚年合作。《范滂傳》是他最后謫居宜州時所書，旋即身卒。老筆更為遒練。黃庭堅草書的成就，在宋人中是最突出的。《宋史．黃庭堅傳》中著重提出他“善草書”他自己說：“余學草書三十余年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫。晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其后又得張長史（旭）、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”被謫四川入峽時，看到“長年湯漿，群丁拔掉”又見到石揚休家藏的《懷素自敘帖》，“縱觀不已，頓覺超異”才悟到了藏真（懷素別號）筆法的三昧。脫去了“俗氣”。張旭、懷素、高閑是以狂草聞名的。黃庭堅淪書以為：“楷法欲如快馬入陣，草法欲左規右矩。”我們在其所書《李太白憶舊游詩》《諸上座帖》中可以看到他的狂草，雖滿紙云煙，飛花亂墜。而格律很嚴，筆筆周到，無一筆輕率繚繞。《憶舊游詩》中的一個“樓”字，競參用了繪畫線條的筆法。《諸上座帖》則如輕云緩行，凌霄萬變。而《花氣詩帖》乃作草如正書，一變旭、素舊法，達到了極高的成就。黃庭堅的正書盈尺大字《明瓚詩后題卷》，更明顯地啟示了后人掌握羊毫筆，發揮兔毫勁健作用的門法。小楷《李公麟五馬圖題字》，點畫結字，可展至尋丈不失。真達到了“小字如大字”的高度藝術造就。黃庭堅書的特點，在“筆陣”中，猶如嚴陣行軍，步步為營，萬弩張弦，相機齊發。步步為營言其點畫之周到圓滿，無一筆涉于輕佻。在作戰中保證無失；張弦待發，言其取勢之險，奇兵出襲，百戰百利，以大自然界現象來比，其在靜的方面，如崗巒起伏，奇峰爭險。動的方面，如云岫環山，變化無際。黃庭堅在書法藝術創作上的構思，取得了動靜兩方面矛盾的統一。若以黃書比之蘇米，以唐詩為喻，蘇猶李白，才氣出于天然，“云無心而出岫，鳥倦飛而知還”。不求細琢而自工，黃如杜甫，“語不驚人死不休”，米則錦囊集句，到處雕蟲，猶李賀鬼才，因此不便初學。學三家書，當以蘇黃為體，米芾為用。詩宗杜甫，繼讀百家。可免仰攀不及，誤入歧徑。凡事都應一分為二，大醇小醨，不可避免。要從整體和主流上著眼。蘇黃之間，蘇屬前輩。黃對蘇的文章道德，包括書法，都極欽佩。當時有人對蘇書提出缺點：“東坡作戈多病筆，又腕著而筆臥。”黃氏以為“管中窺豹，不識大體。”黃氏書亦吸收蘇法。但在南宋汪應辰所刻《成都西樓蘇帖》中，可以看到蘇書《贈秦少章序》大似黃體。說明他們之間，是相互學習，各取所長，彼此影響的。黃氏之書，至晚年，在一意創新過程中，過分求變，也帶來了些習氣。他把顏真卿正書中某些特別縮短的筆畫放長，是他善變的一面。但有時放得逾制了。最顯而易見的，如在元符三年（公元1100年）五十五歲時，所寫《張大同乞書卷》的“舍”字上帽。這類習氣，有人把它形容如長蛇掛樹，舟人執篙。善學黃書者，也要酌量求變，不宜照畫葫蘆，瑕瑜兼納。

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黃庭堅行書，黃庭堅行書最著名特點

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1，黃庭堅行書最著名特點

2，黃庭堅行書代表作品

3，請問黃庭堅的行書代表作是什么

4，被譽為天下第九行書黃庭堅的行書極品現在在哪

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