仲夏夜之夢故事梗概，你能否對仲夏夜之夢做一下簡短的概括

來源：整理時間：2022-09-30 04:28:00 編輯：杭州本地生活手機版

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1，你能否對仲夏夜之夢做一下簡短的概括
2，仲夏夜之夢故事梗概
3，看過仲夏夜之夢的來第五幕講的是什么概括一下
4，請講一下故事梗概仲夏夜之夢
5，brown eyed girl的MV仲夏夜之夢講的是什么
6，仲夏夜之夢故事梗概
7，仲夏夜之夢簡介
8，莎士比亞的仲夏夜之夢的內容簡介
9，莎士比亞的仲夏夜之夢簡介
10，莎士比亞仲夏夜之夢的啟示
11，評價莎士比亞喜劇仲夏夜之夢

1，你能否對仲夏夜之夢做一下簡短的概括

仲夏夜、很凄美、

你能否對仲夏夜之夢做一下簡短的概括

2，仲夏夜之夢故事梗概

內容梗概/話劇《仲夏夜之夢》故事發生在仲夏夜晚，兩對戀人為了對抗一道荒謬無比的律法而出逃；當他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛的對象混淆；一陣混亂之后，眾人終于恢復理智和諧。而這一切都發生于城市與森林、清醒與睡眠、真實與夢幻之間。忒修斯掌管現實的雅典城，奧布朗則是森林之王，分別象征理智和潛意識。森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預測的因素，仿佛一場紛亂的夢境。雅典城則代表社會機制、社會運作的秩序，可以化解所有的沖突。鄉巴佬和帕克這兩個角色，恰可以做為真實世界與夢幻世界的代表人物。庸俗也好，質樸也罷，許多評論家特別中意鄉巴佬這個角色，認為他現實無比對仙后的地位和法力不為所動，只關心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺。帕克則是游戲人間的典型，他四處游逛，捉弄村民，對自己滴錯情水不但不以為然，還覺得趣味十足在西方文化歷史中，有所謂的“仲夏瘋”和“月暈”之說。在有月亮的夜晚，人容易釋放自我，陷入欲望、激情和混亂。黎明過后，陽光帶來理性回歸，才能恢復秩序，解決疑惑和沖突。

仲夏夜之夢故事梗概

3，看過仲夏夜之夢的來第五幕講的是什么概括一下

第五幕講的是Theseus等人一起舉行婚禮，Quince等人準備了個話劇，大概內容是Pyrumas和Thisby是戀人，后來Pyrumas以為Thisby被一個獅子殺了，然后就自殺了。Thisby看見Pyramus自殺后自己也自殺了。話劇演的非常糟糕，但是非常搞笑所以他們獲得了一個什么獎之類的。大致就是這樣。具體的有點忘了。

額

看過仲夏夜之夢的來第五幕講的是什么概括一下

4，請講一下故事梗概仲夏夜之夢

《仲夏夜之夢》的故事梗概是：《仲夏夜之夢》講述了一個有情人終成眷屬的愛情故事。故事發生在古希臘的雅典，年輕的赫米婭與拉山德相愛，可是赫米婭的父親卻希望她嫁給狄米特律斯，為此赫米婭與拉山德逃到城外的一片森林里。此時，為了給雅典公爵提修斯和美麗的希波呂妲的盛大婚禮助興，一群演員也在森林里排練一出喜劇。赫米婭的好友海倫娜愛著狄米特律斯，所以她把消息透露給了狄米特律斯，于是她們兩個人也先后來到森林里。森林里住著許多可愛的小精靈，仙王奧布朗和仙后蒂泰妮霞正在鬧別扭。為了捉弄仙后，仙王命令一個叫浦克的小淘氣去采一種花汁，拿來滴在仙后的眼睛里，那么她醒來就會狂熱地愛上第一眼看到的人或動物。正巧仙王還無意中得知海倫娜愛著狄米特律斯，所以他讓浦克將一些花汁滴在狄米特律斯的眼里，可是浦克把拉山德誤認為狄米特律斯。結果，拉山德醒來看到的是海倫娜，便不停地向她求愛，而把赫米婭忘掉了。仙王發現后。趕忙把花汁滴入正在熟睡的狄米特律斯的眼中。狄米特律斯醒來，看到正被拉山德追趕的海倫娜，于是兩人爭先恐后地向海倫娜求愛。看到這樣的情景，海倫娜和赫米婭都很生氣。與此同時，仙后也中了計，愛上了一個排戲的演員波頓。最后，仙王給除了狄米特律斯外的其他人解除了魔法，大家如愿以償都得到了屬于自己的一份愛情。《仲夏夜之夢》的創作背景：《仲夏夜之夢》創作于16世紀90年代，正是英國歷史上伊麗莎白一世統治時期。這一時期政權相對鞏固，社會比較穩定，資本主義經濟迅速發展，英國文藝復興運動和人文主義運動也進入繁榮昌盛階段。古希臘、羅馬作品的手抄本和藝術品的發現使沉悶的歐洲忽然發現了一個嶄新的世界。古希臘、羅馬文中所描繪的人、神與自然和諧共處的美好世界和人們對現世幸福的不懈追求，飽受教會壓制的人們產生了強烈的沖破中世紀精神枷鎖，粉碎所有清規戒律的欲望。文藝復興使人們開始認識到自身存在的價值和意義，人權、人性、人道逐漸代替了神的統治。

5，brown eyed girl的MV仲夏夜之夢講的是什么

大致理解：一個女孩自己去海邊散步，不小心被貝殼割傷了腳，返回的路上，遇到一個騎自行車的男生，就截住男生，去買了創可貼。以后兩人慢慢地產生了感情，男孩后來送女孩一個項鏈（具體為什么沒能在一起不知道），因為歌名就是仲夏夜之夢，一場美好的邂逅而已。后來項鏈是戴在J媽脖子上的，說明J媽就是曾經的那個女孩。而NN寫出了這個故事或其他的，J媽看到后還有點抱怨的意思。兩人是朋友。開頭看起來的感覺很臺灣的小清新文藝風，慢慢隨著音樂，畫面一次次的轉換~你會沉浸在其中，想象自己是小女生一般，去幻想自己心中中的愛情一樣，看完后我發現自己心跳很快，仿佛經歷了mv中的情景似的。BEG的嗓音把這首歌曲詮釋的淋漓盡致，這就是實力團啊！

在mv里娜莎和佳仁是同性戀，但是男主角和佳仁發生關系，娜莎就往男主角身上放炸彈要把他k.o掉…………再喂佳仁吃毒藥…………

你的呼吸聲在耳旁吹來的夜無法冷卻的這夏天的夜我與你一起當都市的燈光照耀時我將充分地能看到你的容顏就連用指尖我也可以看到你ooh baby,今天在這里我是你的 lady用黑暗中的那顏色 scan me會變得更熱我們現在不是緊貼在一起嗎夏天的夜做著夢得我們遠處月光見證著我們對于深深被你吸引的我來說就像最初就像末日 kiss me夏天的夜陸續降臨真誠地相貼著的手背傳送著心動輕輕觸碰的嘴唇好可惜將更加照亮你將成為永不相忘的夜晚短暫卻很甜蜜和你的吻不要動搖看著我的眼我眼里只有你永遠都不想醒來這個夢就像小說里的戀人一樣幸福的我們ooh baby, 徹夜傾訴我們的故事從何時開始請全部 tell me再進一步才能看得見的你的紅唇一夏天的夜做著夢得我們遠處月光見證著我們地愛情深深地被你吸引陶醉的我就像第一次就像最后一次 kiss me我這樣做也可以嗎雖期盼著長久地愛情我也會慢慢訴說oh 永遠都只會愛你一個for real for real想要把我所有的夜都交給他在我們的肩下只想倚在你懷里的我想要把我所有的夜都交給他在我們的肩下再次讓我夢想的他讓夢永遠不要醒 kiss me 。

6，仲夏夜之夢故事梗概

書中講述了由“魔汁”引起的沖突及沖突被解決、有情人終成眷屬的故事。有兩個男青年拉山德（Lysander）、狄米特律斯（Demetrius）同時愛上了女青年郝米婭（Hermia），而郝米婭戀著拉山德，她的好友海麗娜（Helena）又戀著狄米特律斯。郝米婭為了反對包辦婚姻和情人私奔，來到約定好的森林里。海麗娜將這一消息告訴了狄米特律斯，二人也跟著趕到了森林里。這個森林里本來住著仙王、仙后和侍奉他們的小仙、精靈，此時仙王、仙后正因為一個“換兒”（傳說中仙人常于夜間將人家美麗的小兒竊去充做侍童）而不和。仙王為了讓仙后做出讓步，便派小精靈迫克（Puck）去取來魔汁（西方一朵純潔的白色小花因為誤中了丘比特的愛情之箭，受創傷后而流出的汁液）以戲弄仙后。這種魔汁有這樣的魔力：如果它滴在睡者的人的眼皮上，無論男女，醒來一眼看見的生物，就都會發瘋似的愛上它。因為魔汁的出現，整個故事發生了戲劇性的變化。魔汁滴在睡著的拉山德的眼皮上，他醒來時一眼看見的是誤闖進來的海麗娜，因此而“移情別戀”，對海麗娜大獻殷勤，這讓可憐的郝米婭傷心萬分；而狄米特律斯醒來時一眼看見的恰是被精靈引來的海麗娜，因而“舊情復燃”，這讓可憐的海麗娜苦惱萬分。兩個同樣美麗、善良的女孩如今一個被悲傷逼得要發瘋、一個被驚喜沖昏了頭腦，于是開始惡意地揣測甚至中傷起對方。而另外兩個癡情的熱血青年又在憤怒中為海麗娜而決斗。此刻我們發現這四個人分別在不同的方向跑著，讀來令人忍俊不禁又頓生同情。幸福的斗爭是如此艱難，天命弄人，可是這種斗爭的過程并非一種痛苦，一種悲劇，而是一種有著快樂意味的戲劇性的東西。而在這個故事中，最具戲劇性的情節恐怕要數仙后在魔汁的作用下與一個闖入林中的織工荒唐的“相愛”。這個滑稽可笑的織工本來是和幾個同是手藝人的伙伴們來林中來排戲，小精靈迫克使織工變成了一頭更可笑的蠢驢，而仙后在接觸魔汁后一覺醒來時正是看見了這個可憐的家伙。于是對于織工而言，“橫禍”又變成了“橫福”，因為他得到了尊貴的仙后的恩寵。這是多么不可思議的事情，又顯得多么滑稽！而這一切都取決于魔汁的威力、仙王的旨意和小精靈迫克的頑皮。后來也正是按著仙王的旨意，魔力得以解除、情人終成眷屬、仙人和好如初，仙界、人間復歸太平. 門德爾松17歲時為《仲夏夜之夢》配樂。這是門德爾松的名作之一，是古典精神與浪漫的意想世界相結合的典范之作。作曲家的著筆不在悲劇性，哲理性或是角色的刻畫，而是著重描寫大自然的詩情畫意以及民間神話的幻想里面有仙女的舞樂，情人的追逐，小丑的頑舞，花妖的輕盈等等的惡作劇。完全揉和在縹緲的幻境當中。樂曲好像給我們展現了夏天月明之夜，在森林中的神奇生活；神秘的氣氛和詩意的背景使樂曲罩上幻想和仙境的特殊色彩。被贊為與威廉·莎士比亞劇作“珠聯璧合”的F渲兄

7，仲夏夜之夢簡介

《仲夏夜之夢》，是英國劇作家威廉·莎士比亞青春時代最為成熟的喜劇作品，同時也是威廉·莎士比亞最著名的喜劇之一，講述了有情人終成眷屬的愛情故事。此劇在世界文學史特別是戲劇史上影響巨大，后人將其改編成電影、故事、游戲、繪畫等。《仲夏夜之夢》的首次上演，是在1594年5月2日托馬斯·赫尼奇爵士和騷桑普頓伯爵夫人結婚的前夕，地點是在騷桑普頓莊園，看來該劇是為爵士婚禮助興之作。

《仲夏夜之夢》是莎士比亞最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一，本故事發生在仲夏夜晚，兩對戀人為了對抗一道荒謬無比的律法而出逃；當他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛的對象混淆；一陣混亂之后，眾人終于恢復理智和諧。在西方文化歷史中，有所謂的“仲夏瘋”和“月暈”之說。在有月亮的夜晚，人容易釋放自我，陷入欲望、激情和混亂。黎明過后，陽光帶來理性回歸，才能恢復秩序，解決疑惑和沖突。莎士比亞在同時期的作品中，“夢”字的出現特別頻繁。潛意識藉此在夢里呈現出來，透露人的真正想法、感覺、欲望或恐懼等。夢也帶有預示作用，預示未來可能的變化。這個故事發生于城市與森林、清醒與睡眠、真實與夢幻之間。忒修斯掌管現實的雅典城，奧布朗則是森林之王，分別象征理智和潛意識。森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預測的因素，仿佛一場紛亂的夢境。雅典城則代表社會機制、社會運作的秩序，可以化解所有的沖突。鄉巴佬和帕克這兩個角色，恰可以做為真實世界與夢幻世界的代表人物。庸俗也好，質樸也罷，許多評論家特別中意鄉巴佬這個角色，認為他現實無比對仙后的地位和法力不為所動，只關心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺。帕克則是游戲人間的典型，他四處游逛，捉弄村民，對自己滴錯情水不但不以為然，還覺得趣味十足。這出戲中的有許多場景特別適于舞臺表現，例如夏夜、森林、精靈、魔法、好事多磨的兩對戀人，或是仙后和驢頭鄉巴佬的戀情等等。這部戲的演出史簡直就是精靈造型史，對舞美是個巨大的挑戰——在戲劇舞臺上，制作和演出傾向于芭蕾劇或歌劇的形式，其中最著名的舞臺演出是英國導演彼得·布魯克1970年的作品。 1909年，美國和法國的電影業已各自攝制了無聲片《仲夏夜之夢》，以后這喜劇一再搬上銀幕，據電影史料的統計，到目前已多達13部了。

8，莎士比亞的仲夏夜之夢的內容簡介

內容簡介：故事發生在古希臘的雅典，年輕的赫米婭與拉山德相愛，可是赫米婭的父親卻希望她嫁給狄米特律斯，為此赫米婭與拉山德逃到城外的一片森林里。此時，為了給雅典公爵提修斯和美麗的希波呂妲的盛大婚禮助興，一群演員也在森林里排練一出喜劇。赫米婭的好友海倫娜愛著狄米特律斯，所以她把消息透露給了狄米特律斯，于是她們兩個人也先后來到森林里。森林里住著許多可愛的小精靈，仙王奧布朗和仙后蒂泰妮霞正在鬧別扭。為了捉弄仙后，仙王命令一個叫浦克的小淘氣去采一種花汁，拿來滴在仙后的眼睛里，那么她醒來就會狂熱地愛上第一眼看到的人或動物。正巧仙王還無意中得知海倫娜愛著狄米特律斯，所以他讓浦克將一些花汁滴在狄米特律斯的眼里，可是浦克把拉山德誤認為狄米特律斯。結果，拉山德醒來看到的是海倫娜，便不停地向她求愛，而把赫米婭忘掉了。仙王發現后。趕忙把花汁滴入正在熟睡的狄米特律斯的眼中。狄米特律斯醒來，看到正被拉山德追趕的海倫娜，于是兩人爭先恐后地向海倫娜求愛。看到這樣的情景，海倫娜和赫米婭都很生氣。與此同時，仙后也中了計，愛上了一個排戲的演員波頓。最后，仙王給所有人解除了魔法，大家如愿以償都得到了屬于自己的一份愛情。擴展資料《仲夏夜之夢》是莎士比亞所有戲劇中最具有浪漫主義色彩的戲劇。它的思路特征主要是為了反抗封建婚姻，追求自由戀愛，實現人世間普遍的和諧以及幸福。莎士比亞以多種修辭的運用、模糊詞和雙關語的使用、語言具有浪漫色彩、獨白和歌唱的大量使用、表達手法的奇特等藝術表現手法，既展現了幻想世界的生活又展現了現實世界的圖景。通過這種手法，作者將其追求自由和人人平等等一些思想加入了作品中。首先是超越時空。莎士比亞將整個故事安排在古希臘時代，但是可以很容易看出《仲夏夜之夢》其中人物的思想和他們語言的特色都是屬于伊利莎白文藝復興的時代，當然這樣做的目的是為了不觸犯封建統治者又能表達作者的理想主義思想。這種構思使得作者在寫作中更能盡情發揮。還有一點就是，作者在劇情中也增加了屬于不同國家與時代的一些仙人和精靈，使得整個劇情更加傳奇和浪漫。除此之外，作者講劇情中的主要情節在仲夏夜的森林中展開，仲夏夜的森林代表了整個自然界的生命力。以此為背景使得作者的浪漫主義情懷和其幻想得到充分的發揮，強烈的表達了作者的生活理想。以此可見這種手法使整部劇更玄幻但又更能表達作者的思想。《仲夏夜之夢》被公認為是莎士比亞的第一部杰作，是莎士比亞演出次數最多的喜劇，也是最受觀眾喜愛的喜劇。威廉·莎士比亞（William Shakespeare 1564-1616）是英國文藝復興時期戲劇家和詩人。莎士比亞于1564年4月23日出生在英國中部斯特拉福德城一個富裕的市民家庭,幼年在家鄉的文法學校念過書,學習拉丁文、文學和修辭學。參考資料：百度百科-仲夏夜之夢

9，莎士比亞的仲夏夜之夢簡介

《仲夏夜之夢》敘述雅典城內的一對戀人荷米雅和萊桑德，荷米雅的父親反對他們在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁給德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深愛萊桑德，又因德米崔斯曾對摯友海蓮娜示愛，所以不愿依從父命。荷米雅和萊桑德決定逃出雅典，而熱愛荷米雅的德米崔斯和迷戀德米崔斯的海蓮娜，亦跟隨這對戀人逃進森林。林子里的仙王歐伯龍為幫助海蓮娜贏取德米崔斯的愛，就命令帕克趁德米崔斯睡著時，把神奇的情水滴在他的眼臉上，待他醒來，就會愛上睜眼后第一個看到的人。未料陰錯陽差，帕克搞錯對象，把情水滴在萊桑德的眼上，使萊桑德愛上海蓮娜。歐伯龍得知后，趕緊把情水滴在德米崔斯的眼里，讓他也愛上海蓮娜，然后再把解藥倒進萊桑德的眼里解除魔法，而讓德米崔斯繼續迷戀海蓮娜。荷米雅的父親發現荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答應了荷米雅和萊桑德的婚事，最后這兩對戀人就雙雙在同一天舉行婚禮。

在古老而繁榮的雅典城，最受人尊敬的特修斯公爵的婚禮正在有條不紊的準備著。就在公爵與未婚妻希波里特互訴衷腸之時，一樁包辦婚姻的爭吵打破了兩人的甜蜜氣氛：頑固的老頭伊吉斯要將他的女兒赫米婭許配給門當戶對的貴族青年迪米特呂斯，可是女兒不同意，因為她已經愛上了另外一個叫做拉山德的雅典青年。公爵命令赫米亞服從她父親的安排，這一不幸的消息讓一對深愛的人痛苦不已，于是二人決定私奔，離開雅典。但是赫米亞的好友，深愛著迪米特呂斯的海麗娜卻故意將這件事泄露了出去。當天晚上，這對情侶跑到了樹林里，迪米特律斯也一路追蹤赫米亞，希望挽回芳心，緊隨其后的是自找沒趣的海麗娜。而此時，一幫業余演員，也來到了樹林里排練節目。不過即使是他們的主演，胖子玻特，也是個非常笨拙的人，表演得滑稽搞笑。雖然如此，他們仍舊充滿熱情的排練著，希望能夠在公爵的婚禮上表演這個節目。但是不管對于兩對情侶還是對于演員們來說，他們都不知道自己已經慢慢地接近了精靈們的秘密家園。仙王奧布朗和他的仙后為了爭奪一個得寵的俊童相互爭吵著，為了愚弄仙后，他命令精靈迫克去尋找一種奇異的愛情花汁，并順便借此解決兩對情侶的愛情苦惱，但沒想到由于迫克的大意，反倒引起了情人們的混亂；而對于演員們來說，他們的排練就要結束了，而玻特卻在精靈的魔法下，變成了驢子，并成了受花汁作用的仙后提塔尼婭的情人，引發了種種笑料。經過一陣混亂后，眾人終于恢復了正常。仙后受到愚弄，只得認輸，屈服于仙王的意志，從此做一個懂得溫柔順從的好妻子。兩對情人的愛情在奧布朗的幫助下也都得到了美滿的結局。而憨厚的玻特也重變成人，和其他演員一起完成了戲劇排練。雅典城內，一片歡樂景象，人們用載歌載舞的方式來慶祝快要舉行的婚禮。

在歐洲，每個家庭必兩本書，一本是《圣經》，本是是《莎士比亞全集》，而在其全集中，戲劇占有絕大部分，可以說莎士比亞更多是以其戲劇而聞名的。本書包含的十六篇故事是由莎士比亞的戲劇改編而來的，包括《仲夏夜之夢》、《李爾王》、《第十二夜》、《哈姆雷特》、《冬天的故事》等。其雖然是故事的形式，讀來卻絲毫不比戲劇遜色，而且更多了一些平易近人的味道。本書的出版并不在于簡單地將莎翁的戲劇作品譯介過來，更主要的是想通過故事的形式，給諸多不大習慣閱讀戲劇作品的讀者，特別是年青讀者一個輕松地閱讀莎翁作品的機會，從而走進莎翁的世界。讀這本書的讀者，即是愿意開啟另一扇窗戶的讀者。公爵的婚禮就要舉行了，善良的雅典王匠要獻一出戲。可是，兩對青年男女的愛情風波還沒平息，遠來道賀的妖精王和王妃又不和。這一連串的麻煩，該如何擺平？　　莎士比亞是活躍于英國文藝復興時期的代表性戲劇家和詩人。主要作品有“四大悲劇”及《仲夏夜之夢》、《羅密歐與朱麗葉》、《威尼斯商人》等。莎士比亞深刻地洞察人物的心理，靈活運用豐富多彩的戲劇語言，他對英國的民族語言和文學語言的發展產生過重要的影響，直到幾百年的今天，他的作品依然扣動讀者的心弦，具有震撼人心的藝術力量。莎士比亞青年的時到倫敦闖蕩，起初是個演員，后來，他創作的作品得以在舞臺上表演，才成為受人歡迎的戲劇家。

10，莎士比亞仲夏夜之夢的啟示

森林代表激情、焦慮、混亂、受管束隱藏許預測素甚至身錯置危機彷佛場紛擾夢境空與真實世界截同雅典城代表社機制、社運作秩序化解所沖突鄉巴佬帕克兩角色恰做真實世界與夢幻世界代表物庸俗質樸罷許評論家特別意鄉巴佬角色認腳踏實仙位力所關找路家、覓食、搔癢、睡覺帕克則抱持游戲間態度捉弄村民自找錯象、滴錯情水意覺趣味十足代表脫序狀態偏另稱安排兩兩雙戀萊桑德德米崔斯荷米雅海蓮娜間角色互換撲朔迷離本劇看似簡單實則具凡文與戲劇價值另外莎翁眾劇本《仲夏夜夢》少數極具原創性劇本像其部劇本取材其作品融合改編劇約于1595-96間完雖能般眾寫通俗劇部者認應某節慶或某貴族婚禮寫演所充滿希望歡娛氣氛現代歷仲夏指六月二十四劇提及五月節慶所故事發間能五月早期夏秋冬三季節夏包含春所仲夏便落五月初確切間背景莎士比亞并沒明白點莎士比亞期似乎特別偏「夢」同期作品《理查二世》《羅密歐與茱麗葉》「夢」字現特別頻繁其三劇本現數占所劇作三夢境光怪陸離醒知其思議卻令接受夢特質潛意識藉由我知式夢呈現夢處理同于理性情緒透露我真想、覺、欲望或恐懼等等揭露隱見潛意識夢帶預示作用預示未能變化據仲夏夜「夢」屬于預示夢夢醒戀情圓滿雙友重修舊死罪撤銷仲夏夜「夢」真夢夢醒所圓滿乃精靈介入所劇終劇才告訴觀眾讀者本劇顯似非、合情理看戲做夢整戲看作場夢吧提精靈伊莉莎白期都相信精靈存鄉間尤其流傳精靈傳說認精靈祖先凱爾特(Celtic)同源騎馬打獵、跳舞歡宴能夠變身或飛隱形精靈既凡慷慨贈與懲戒凡處罰類式捏擰或用丑孩類孩調包些精靈般都稱帕克(puck意指淘氣、喜歡惡作劇妖精)或者妖魔(hobgoblin)半喜歡夜晚作怪些邪惡意味些拿些妖怪嚇唬聽孩外神傳說仙王般叫做歐伯龍(Oberon)仙則稱戴安娜(Diana)、辛西亞(Cynthia)、妃比(Phoebe)或黑克悌(Hecate)等仙王位通略遜于仙漸漸再信仰精靈精靈仍通俗娛樂文化受歡迎主題尤其臺歌舞表演主要角色《仲夏夜夢》仙王、仙帕克描述致與傳說吻合顯示莎士比亞熟悉民間傳說直接沿用各種傳說唯獨仙泰坦妮名字取自歐維德《變形記》另外帕克捉弄卻惡意似乎莎翁創舉

森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預測的因素，甚至有身分錯置的危機，彷佛是一場紛擾的夢境，時空與真實世界截然不同。雅典城代表社會機制、社會運作的秩序，可以化解所有的沖突。鄉巴佬和帕克這兩個角色，恰可以做為真實世界與夢幻世界的代表人物。庸俗也好，質樸也罷，許多評論家特別中意鄉巴佬這個角色，認為他腳踏實地，對仙后的地位和法力不為所動，只關心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺。帕克則是抱持游戲人間的態度，他捉弄村民，對自己找錯對象、滴錯情水不但不以為意，還覺得趣味十足，代表了對脫序狀態的偏好。另一個對稱的安排是兩兩成雙的戀人，萊桑德和德米崔斯，荷米雅和海蓮娜，他們之間的角色互換，撲朔迷離。本劇看似簡單，實則具有不凡的文學與戲劇價值。另外，在莎翁眾多的劇本當中，《仲夏夜之夢》也是少數極具原創性的劇本，不像其大部分的劇本，取材其他作品而融合改編。此劇約於1595-96年間完成，雖然可能只是為一般大眾而寫的通俗劇，但也有部分學者認為是因應某節慶或某貴族婚禮而寫就演出，所以充滿希望和歡娛氣氛。現代歷法的仲夏指的是六月二十四日，但劇中提及五月節慶，所以故事發生的時間可能在五月。在早期，只有夏秋冬三個季節，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但確切的時間背景，莎士比亞并沒有明白點出。莎士比亞在當時期似乎特別偏好「夢」，在同時期的作品《理查二世》和《羅密歐與茱麗葉》中，「夢」字的出現也特別頻繁，其在這三個劇本中出現的次數，就占了他所有劇作的三分之一。夢境光怪陸離，醒來之后，知其不可思議，卻不會令人無法接受，這就是夢的特質。潛意識藉由我們可感知的方式，在夢里呈現出來。夢處理不同於理性的情緒，透露我們的真正想法、感覺、欲望或恐懼等等，揭露隱而不見的潛意識。夢也帶有預示作用，預示未來的可能變化。據此，仲夏夜之「夢」屬於預示的夢，夢醒后，戀情圓滿成雙，好友重修舊好，死罪撤銷。但仲夏夜之「夢」又不是真正的夢，夢醒后之所以圓滿，乃是因為精靈從中介入。所以劇終時，劇中人才會告訴觀眾讀者，如果本劇顯得似是而非、不合情理，那就當看戲是做夢，就把整出戲看作是一場夢吧。提到精靈，伊莉莎白時期的人們大都相信精靈的存在，鄉間尤其流傳精靈傳說。他們認為精靈和祖先凱爾特人（Celtic）同源，會騎馬打獵、跳舞歡宴，也能夠變身或是飛天隱形。精靈既對凡人慷慨贈與，也會懲戒凡人。他們處罰人類的方式常常是捏擰一把，或是用丑小孩來和人類的小孩調包。這些精靈一般都稱為帕克（puck，意指淘氣、喜歡惡作劇的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他們多半喜歡在夜晚作怪，有些邪惡意味，有些大人會拿這些小妖怪來嚇唬不聽話的孩子。此外，神話傳說中的仙王一般就叫做歐伯龍（Oberon），仙后則稱為戴安娜（Diana）、辛西亞（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略遜於仙后。漸漸地，人們不再信仰精靈，但精靈仍成為通俗的娛樂文化中受人歡迎的主題，尤其是臺上歌舞表演的主要角色。《仲夏夜之夢》中對仙王、仙后和帕克的描述，大致與傳說吻合，這顯示莎士比亞熟悉民間傳說。他直接沿用各種傳說，唯獨仙后泰坦妮的名字取自歐維德的《變形記》。另外，帕克愛捉弄人，卻無惡意，這似乎也是莎翁的創舉。

莎士比亞.[仲夏夜之夢]. http://www.sanwen8.com/youshengduwu/ysgs/200904/11759.html

11，評價莎士比亞喜劇仲夏夜之夢

《仲夏夜之夢》是莎劇中最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一，有不少人都還是透過《仲夏夜之夢》開始接觸到莎翁作品。近幾十年來，此劇因為含有夢的成分，因此受到不少心理分析大師的青睞。又因內容提及父親意圖掌握女兒，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主義來探討此劇。本劇敘述雅典城內的一對戀人荷米雅和萊桑德，荷米雅的父親反對他們在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁給德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深愛萊桑德，又因德米崔斯曾對摯友海蓮娜示愛，所以不愿依從父命。荷米雅和萊桑德決定逃出雅典，而熱愛荷米雅的德米崔斯和迷戀德米崔斯的海蓮娜，亦跟隨這對戀人逃進森林。林子里的仙王歐伯龍為幫助海蓮娜贏取德米崔斯的愛，就命令帕克趁德米崔斯睡著時，把神奇的情水滴在他的眼臉上，待他醒來，就會愛上睜眼后第一個看到的人。未料陰錯陽差，帕克搞錯對象，把情水滴在萊桑德的眼上，使萊桑德愛上海蓮娜。歐伯龍得知后，趕緊把情水滴在德米崔斯的眼里，讓他也愛上海蓮娜，然后再把解藥倒進萊桑德的眼里解除魔法，而讓德米崔斯繼續迷戀海蓮娜。荷米雅的父親發現荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答應了荷米雅和萊桑德的婚事，最后這兩對戀人就雙雙在同一天舉行婚禮。整場戲就情節推演而言，可分三個部分：首先是一條地位崇高卻荒謬無比的律法；其次，他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛的對象混淆，因而產生誤解與沖突；最后，一陣混亂之后，終於恢復理智和諧。本故事發生在仲夏夜晚，故事的主人翁們一度失去自我，事實上在西方文化中，有所謂的仲夏瘋（midsummer madness）和月暈（moonstruck），象徵黎明之時，混亂才能回復秩序，疑惑沖突才會得到解決。此劇的架構如幾何圖形般對稱，故事發生於城市與森林、清醒與睡眠、真實與夢幻之間，成為兩兩對比的元素。底修斯掌管現實的雅典城，歐伯龍則是夢幻的森林之王，分別象徵理智和潛意識。森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預測的因素，甚至有身分錯置的危機，彷佛是一場紛擾的夢境，時空與真實世界截然不同。雅典城代表社會機制、社會運作的秩序，可以化解所有的沖突。鄉巴佬和帕克這兩個角色，恰可以做為真實世界與夢幻世界的代表人物。庸俗也好，質樸也罷，許多評論家特別中意鄉巴佬這個角色，認為他腳踏實地，對仙后的地位和法力不為所動，只關心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺。帕克則是抱持游戲人間的態度，他捉弄村民，對自己找錯對象、滴錯情水不但不以為意，還覺得趣味十足，代表了對脫序狀態的偏好。另一個對稱的安排是兩兩成雙的戀人，萊桑德和德米崔斯，荷米雅和海蓮娜，他們之間的角色互換，撲朔迷離。本劇看似簡單，實則具有不凡的文學與戲劇價值。另外，在莎翁眾多的劇本當中，《仲夏夜之夢》也是少數極具原創性的劇本，不像其大部分的劇本，取材其他作品而融合改編。此劇約於1595-96年間完成，雖然可能只是為一般大眾而寫的通俗劇，但也有部分學者認為是因應某節慶或某貴族婚禮而寫就演出，所以充滿希望和歡娛氣氛。現代歷法的仲夏指的是六月二十四日，但劇中提及五月節慶，所以故事發生的時間可能在五月。在早期，只有夏秋冬三個季節，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但確切的時間背景，莎士比亞并沒有明白點出。莎士比亞在當時期似乎特別偏好「夢」，在同時期的作品《理查二世》和《羅密歐與茱麗葉》中，「夢」字的出現也特別頻繁，其在這三個劇本中出現的次數，就占了他所有劇作的三分之一。夢境光怪陸離，醒來之后，知其不可思議，卻不會令人無法接受，這就是夢的特質。潛意識藉由我們可感知的方式，在夢里呈現出來。夢處理不同於理性的情緒，透露我們的真正想法、感覺、欲望或恐懼等等，揭露隱而不見的潛意識。夢也帶有預示作用，預示未來的可能變化。據此，仲夏夜之「夢」屬於預示的夢，夢醒后，戀情圓滿成雙，好友重修舊好，死罪撤銷。但仲夏夜之「夢」又不是真正的夢，夢醒后之所以圓滿，乃是因為精靈從中介入。所以劇終時，劇中人才會告訴觀眾讀者，如果本劇顯得似是而非、不合情理，那就當看戲是做夢，就把整出戲看作是一場夢吧。提到精靈，伊莉莎白時期的人們大都相信精靈的存在，鄉間尤其流傳精靈傳說。他們認為精靈和祖先凱爾特人（Celtic）同源，會騎馬打獵、跳舞歡宴，也能夠變身或是飛天隱形。精靈既對凡人慷慨贈與，也會懲戒凡人。他們處罰人類的方式常常是捏擰一把，或是用丑小孩來和人類的小孩調包。這些精靈一般都稱為帕克（puck，意指淘氣、喜歡惡作劇的小妖精）或者小妖魔（hobgoblin），他們多半喜歡在夜晚作怪，有些邪惡意味，有些大人會拿這些小妖怪來嚇唬不聽話的孩子。此外，神話傳說中的仙王一般就叫做歐伯龍（Oberon），仙后則稱為戴安娜（Diana）、辛西亞（Cynthia）、妃比（Phoebe）或黑克悌（Hecate）等，而仙王的地位通常略遜於仙后。漸漸地，人們不再信仰精靈，但精靈仍成為通俗的娛樂文化中受人歡迎的主題，尤其是臺上歌舞表演的主要角色。《仲夏夜之夢》中對仙王、仙后和帕克的描述，大致與傳說吻合，這顯示莎士比亞熟悉民間傳說。他直接沿用各種傳說，唯獨仙后泰坦妮的名字取自歐維德的《變形記》。另外，帕克愛捉弄人，卻無惡意，這似乎也是莎翁的創舉。本出戲中的有許多場景特別適於劇場表現，例如夏夜森林、森林精靈、精靈魔法、好事多磨的兩對戀人，或是仙后和驢頭鄉巴佬的滑稽邂逅等等。事實上，這部戲的演出史簡直就是精靈的造型史。十九世紀起，精靈的演出常由數十位歌者或舞者集體表現，他們或為兒童，或為少年，或為成人。此時，甚至也出現了東方造型的精靈。此劇歷久不衰，深受喜愛。其一般的制作和演出，傾向以芭蕾劇或歌劇呈現，其中最著名的舞臺演出是英國導演彼得．布魯克（Peter Brook）於1970年的作品，近年來則有羅伯．樂帕許（Robert Lepage）為英國國家劇院（National Theatre）執導的版本，有興趣的讀者可參考葛瑞飛茲（Trevor R. Griffiths）所編纂的《仲夏夜之夢》演出紀錄，而喜好電影的讀者，也可能看過多部電影版的《仲夏夜之夢》了。