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1，行書中的切筆是如何行筆

切筆直切才是切，切就是方，切筆鋪鋒行筆成為中鋒

如果不常用宣紙書寫，就是不易把握。在宣紙上練得多了，就游刃有余了。另外，行筆速度、力度也要在體會中逐漸提升。

行書中的切筆是如何行筆

2，行筆落墨的解釋

秦籽墨：55 分五行分別是：火火水筆畫分別是：10 9 15 詳細解說如下： ·天格11(木）[祖運，影響人生相對弱] 暗示：（旱苗逢雨）萬物更新，調順發達，恢弘澤世，繁榮富貴。 (吉) ·人格19(水）[主運，影響人一生命運] 暗示：（多難）風云蔽日，辛苦重來，雖有智謀，萬事挫折。 (兇) ·地格24(火）[前運，影響前半生命運] 暗示：（掘藏得金）家門余慶，金錢豐盈，白手成家，財源廣進。 (吉) ·總格34(火）[后運，影響后半生命運] 暗示：（破家）破家之身，見識短小，辛苦遭逢，災禍至極。 (兇) ·外格16(土）[靈運，影響社交和智慧] 暗示：（厚重）厚重載德，安富尊榮，財官雙美，功成名就。 (吉)

行筆就是運筆，用毛筆書寫作畫的時候，落筆的那刻，就是行筆落墨簡單說就是動筆

行筆落墨的解釋

3，什么叫行筆和運筆

1.中國書法的用筆方法指筆鋒在紙上的運轉動作也稱運筆。語本漢蔡邕《九勢》:"令筆心常在點畫中行。"2.指行文。　　運筆的方式前面已經談過了，接下來就是要發揮它的要領，落筆時如何做各種筆畫，表現各異書風，其間變化多端，還有像落筆與起筆之方式，行筆之輕重緩急，筆畫或字之間的連與斷，以及轉折之方式，筆鋒之運用等，皆需注意。但多雖多，還是有一定的法度可尋，以下大約分成七點，略概分類敘述：　　起筆與收筆：　　關于起筆，求其方圓分明，完美潔凈，包世臣稱：「起筆處：順入者無缺峰，逆入者無漲墨。」無缺峰則形狀完美，無漲墨則筆畫潔凈，起筆時順入成方，逆入成圓。收筆時則需頓或折筆鋒而成方，回鋒而成圓。上述諸點，乃起步之大道理，應多加練習.　　提筆與頓筆：　　當你在寫作時，一個字完成的過程是由提筆與頓筆交互而形成的，「頓」是將筆下壓，屈筆鋒而將力道使于紙上。「提」，則是將筆提起或半提起以繼續行筆。大體上，頓筆后需提筆才能行筆，而提筆后又需頓筆，使筆畫成形，或接連著下一筆的筆畫。終使字成形。所以才說書法寫作是提與頓的交替過程。其中又包括更細的變化，例如提有全提、半提之分，頓也有輕重之巧。這就需要讀者自己去體會了。　　轉筆與折筆：　　除了上述之提與頓外，轉筆與頓筆也需要重視。「轉」是圓潤筆畫的方法，「折」則是畫方的方法。張廷相曾道：「真書以點畫成形，以轉折見性」。其中，細分古書所見，折亦可稱為翻轉，表現的方法有此一句「曳而加于上」，意思是行筆中停筆不動，變換筆鋒之方向略成ㄟ狀轉向。使外角成方，得其筆意。至于轉法亦稱絞轉，行筆中「動而轉于下」，意近同于上，只是轉鋒時不停，順勢回轉向下，形亦同于ㄟ，但畫外角成圓，轉動幅度較為大。蔣夢麟曾以圖形說明，并附詩云：「翻轉突折成直角，絞轉毫滾心如旋。」此例足可明見。　　方筆與圓筆：　　這部份較為復雜，講求整體的效果。依前面所提過的起、收，提、頓、轉、折，在書寫時，放慢些許速度，使運筆較更穩定，以合宜的技巧，在起止及轉彎處，筆畫中等，將之突顯曲度，使整體架構看起來圓潤，且蕭散超逸。而方筆則是在上述各要點中，突顯筆畫的骨氣，讓整體架構明了，直方而不失輕巧，凝整沈著，蒼勁挺拔。張隆延道：「方筆平直而精嚴，圓筆委曲而奇詭。」極為稱道。　　藏鋒與露鋒：　　談到筆鋒，可延伸出偏鋒、正鋒、搭鋒、折鋒、回鋒諸法，對于筆鋒的用法，重要可知。若書法筆中鋒無變化，那即是死法。又以藏鋒與露鋒最重要。藏鋒即是將筆鋒藏于筆畫中，不露痕跡；露鋒就是筆鋒自然露外。徐浩云：「用筆之勢，特需藏鋒，鋒若不藏，字則有病。」此句話甚是明白。筆鋒不藏，則缺乏含蓄之深韻，也不可偏重一方，則不得中道即為病。兩者得相配合，藏鋒包其氣概，露鋒縱其精神，使字氣勢挺拔，氣韻天成，即得其道。

運筆就是寫任一個字的一筆時順序。行筆，不清楚~~

什么叫行筆和運筆

4，求行書寫法各種字的寫法連筆方法

行書貴行，即筆毫不論著紙與否都在運行，這就造成了筆畫之間的連帶關系，即上一筆的收筆和下一筆的起筆之間有著明的或暗的聯系。這樣不僅加快了書寫的速度，減少了筆畫，還帶來了字型結體的變化。行書的筆法具有自然、流暢、聯帶、呼應、簡便的特點。既有很大的實用性，又有很高的欣賞價值。　　由于行楷是界于楷、草之間的一種書體，它沒有像篆書、隸書、楷書那樣有相對的固定的結體筆畫，它根據簡便和草化的程度，分為行楷和草楷。以楷書筆畫為主，只是一個字的局部或一小部分筆畫簡便草化了的，可稱行楷或楷行；如是以草書為主，只是少部分保留了楷書的筆畫，可以稱草楷或楷草。　　行書基本筆法　　（1）側筆法　　行書的側點多是有斷有續，運筆以方便流暢為原則，強調相互呼應和態勢。　　（2）橫筆法　　橫畫除斷畫以外多是上連豎畫，下連第二橫畫及點撇。　　（3）豎筆法　　行書豎畫接近楷書懸針、垂露法，但它按運行去向，出現帶鉤和曲鉤或化成點的姿態，造成顧盼之勢。　　（4）鉤筆法　　行書鉤筆有以豎代鉤，即豎畫收筆時暗中回鋒，引而不發。另外還有：長鉤、曲鉤、短鉤、背拋鉤、戈鉤、回鉤、龍尾鉤等等。長鉤往往和撇筆相連，背拋鉤同楷書的背拋鉤，但行筆時駐、蹲筆時間短；戈鉤如同楷書戈鉤，但其運筆快，回鉤，用于成橫勢的短捺鉤，龍尾鉤如同楷書龍尾鉤，但其運筆稍快。　　（5）撇筆法　　有帶鉤長撇，收筆時回鋒時出鋒即成帶鉤。長斜撇，是將豎筆斜向撇出。另有短斜撇、平撇等。　　（6）提筆法　　有長提、反提、短提等。長提多用于才旁（提手旁），收筆時注意和其他筆畫呼應。反提是筆鋒落紙后回鋒向上斜挑，連接第二筆。短提多用于土旁或往右反鉤，筆勢斜而平出。　　（7）捺筆法　　有平捺和斜捺。平捺多用于走字部首的字，斜捺使用多。平捺又可分平曲捺、平直捺、半圍平直捺、短帶回鉤平直捺等。平曲捺是最常見的捺筆筆勢，運筆時斜曲而平，收筆多用方筆，如同楷書捺筆的筆法。平直捺，橫直而暗帶回鋒，半圍平捺筆如同平直捺，不回鋒而是順鋒往上挑。帶回鉤平直捺如同平直捺，回鋒時出鋒。斜捺分斜捺化點、斜長捺、斜短捺、斜短捺化點等。斜捺化點中帶有暗回鋒。斜長捺指斜度45度角，如楷書捺筆。

行書是介于楷、草間的一種書體。寫得比較放縱流動，近于草書的稱行草；寫得比較端正平穩，近于楷書的稱行楷。在書寫過程中，筆毫的使轉，在點畫的各種形態上都表現得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是絲連。行書是楷書的快寫，是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析，發現楷書與行書書寫時，點畫的寫法，用筆需遵循的準則，如中鋒，鋪毫，逆入平出，提按起主，藏鋒等都是一致的，只是行書書寫時比較舒展，流動。　　行書的用筆有以下幾個特點：　　[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；　　[2]以歟側代替平整；　　[3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫；　　[4]以勾、挑、牽絲來加強點與畫的呼應；　　[5]以圓轉代替方折；

我是練書法的，在中國書法大字典上面可以找到的，這個是書法作品創作的輔助書籍

不如去臨摹字帖來得快。