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1，晝顏結局什么 意思

火了

晝顏結局什么意思

2，晝顏最后結局是北野和紗和在一起了嗎

去年我看的，結局應該是，老師北野沒有和紗在一起，他和他老婆一起搬走了，紗和自己的老公離婚了！

也許是的。

《晝顏》演員表：上戶彩飾笹本紗和齋藤工飾北野老師吉瀨美智子飾瀧川利...北村一輝飾加藤修鈴木浩介飾笹本俊介

晝顏最后結局是北野和紗和在一起了嗎

3，晝顏還有第二季怎么就給了觀眾一個沒有結束的結束

《晝顏》現在1共11集。我也看了，意猶未盡。不是我想象的結局。拭目以待吧。

我也看了，意猶未盡。不是我想象的結局。拭目以待吧

肯定有，放心吧！！！

z這個要好久

應當是為第2季做準備的

晝顏還有第二季怎么就給了觀眾一個沒有結束的結束

4，莊顏最后的結局是什么

在《三體》原著中，莊顏最后的結局是她帶著孩子們離開了羅輯，但是關于她最后去了作者并沒有明確交代，屬于是開放的結局。雪地計劃成功后，羅輯成為第一任執劍人，在羅輯執劍初，與莊顏有過短暫的兩年相聚時光。之后，由于羅輯手中的權力太過變態，加之人類與三體世界逐漸走向和平。羅輯成為人類眼中的怪物，被所有人不喜，在巨大的輿論壓力下，或者是主動，或者是羅輯要求，莊顏帶著孩子離開了，從此再沒人見過她。

5，晝顏大結局是什么如何評價晝顏的結局

作為編劇來講，最平淡的結局，也是最安全的結局，比起其他的可能的結局（私奔，或者殉情，或者得到大家理解與支持而順利在一起的大團圓）劇情上不會顯得突兀，保持了情節的連貫，畢竟最后一集了，也編不出太多幺蛾子，平平淡淡地結束，也不算爛尾。作為觀眾來講，之前十集之中所積累的情緒，對主角思想的揣測，對其人物遭遇的同情，以及最重要的，對接下來發展的期待，都希望在最后這一刻得到釋放、解答。其實到了這個時候，觀眾已經不只是想要看到一個“故事的結局”，而且還要看到“晝顏的結局”。紗和終于醒悟試圖打破婚姻的困境，然后呢？老師證明了木訥的外表下依然有一顆希望表達自我并且得到別人認同的心，然后呢？利佳子認識到祥和家庭表現的虛偽、忍痛舍棄了做母親的權利離開女兒追求真愛，然后呢？畫家突破了自己封閉的個性和矛盾的思想想要對感情負責任，然后呢？在大膽而細膩地刻畫了“晝顏”這個概念之后，還有更多更多的問題期待這個故事給予解答，可以說，這部劇的結局一定會被觀眾有意無意地當做現實生活中關于婚姻問題的一個具體答案，比如“身處不幸婚姻，卻意外收獲婚外戀該怎么對待”，“在婚姻中處于弱勢地位的女性是否有方法逃離困境”。在故事結束的時候，和多東西都回到了故事開始的最初狀態。利佳子回家繼續做家庭主婦，畫家單身一人，老師不痛不癢地繼續和妻子維持婚姻關系，先前丟失的倉鼠回了鼠籠，連主角間的關系都歸于最初互不相聯系的狀態，比如利佳子對紗和說“雖然寂寞，但也不會聯系你了”。所有疑問好像都沒有答案，因為編劇真的就什么都沒有回答，因為這個故事只是按照自己的方式來陳述。紗和離婚了，去尋找新的生活；畫家右手斷掉，用左手畫利佳子的畫像；乃里子似乎有話要說，老師卻笑著打斷她，生活要要推著人向前走，感情就深深地藏在胸口。其實所有人都有所變化，但是所有人都把變化隱藏了起來，其實這還蠻符合故事的主題的：晝顏，在屬于自己的時間里去追求想要的，但回到現實中，妥協也好，反抗也好，生活還是要繼續。面對婚姻的困境，人生的困境，想要怎么面對，每個人有自己的答案，而面對這個故事，如何解讀“晝顏”，每個人也有自己的理解。從這個角度來說這也不失為一個好結局，因為好的故事總是在生動地鋪展開之后，還能讓觀眾有自己的理解。說一下這一集里的我個人覺得眼前一亮的情節吧：一個是老師在學校通過廣播喊話時，女校長說“男人啊，無論到了什么年齡都是小孩子，所以我喜歡成熟的女人”，簡直笑噴了。還有一個是紗和點鞋燒屋子的時候。主婦燒了自己的屋子，這個一開始就呈現的劇情，在整個故事里，也時不時地在回顧，但表達的都是“一個對婚姻感到絕望的主婦燒掉了自己家想要逃離”，但在這里，紗和給予了不同的解讀。本來我看到這里是覺得燒掉自己的屋子來和第一集呼應的話，這種方式未免落入俗套，但是看到了紗和的獨白，瞬間就感受到了表達的感情比我以為的更強，因為再也不能和老師相見，所以就燒掉屋子”犯罪入獄的話想見也見不了“，作出這樣的解讀來表達對老師不能割舍又不得不放棄的感情，讓我心里震動了一下

6，如何評價日本電影晝顏

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電影版的《晝顏》延續了日劇版的"婚外戀“題材，也延續了將“出軌"情節拍成日式純愛電影的氣質。兩位主人公從重逢時約定保持距離，到最終重溫鴛夢，過程十分“小清新"。而這種純愛氣質乍看亦會導致"三觀不正"的質詢，出軌之所以成為道德問題，并非愛情本身的對與錯，而在于涉嫌傷害他人。電影在最后關頭，還是將方向擰回傳統，是有些令人遺憾的事。不過，導演還是鋪設了一些女性主義的思考空間，在"出軌"面前，人們在道德、情商和心之所向中猶豫徘徊，似是無解的難題。。而在事過境迀后，當愛人消失不見，女性失落于愛情，看到瑩火之光的稍縱即逝，才發現生命并非止于愛情。

《怪談》名字只是給人感覺恐怖兮兮的鬼怪故事，很多人會被《切腹》的片名嚇得發寒，好比同學湊過頭來看，一見“切腹”兩個字立馬說怎么能看這樣變態的片子呢。那眼神就跟我有不良癖好似的，當然我不會傻得像《蔓延》里的d碟販子說“這是藝術”……哎，這怎么說呢。日本導演小林正樹（1916-1996）拍的片子不多不少，《切腹》屬于看完一部就少一部的好片，相當值得再三觀賞回味?！肚懈埂泛汀豆终劇?，兩個戛納電影節的評審團大獎，那些年（上世紀60年代）可是大師如云，羅伯特.布列松、費里尼、安東尼奧尼、維斯康蒂，小林正樹絕非濫竽充數之輩，其成就與風格可稱得上獨樹一幟。對于仲代達矢的演技則欽佩得五體投地，他獨身進入井伊家的堅定決心、感情飽滿的話語、以身試險的狠勁都讓人印象深刻。想象下就不可思議：30歲的他演完一個50歲的老浪人，2年后在小林正樹《怪談》的《雪女》一章中又變成了純情怕事的小青年，這等演技讓人實在是無以復加的折服。前有《人間條件》和市川昆的《鍵》，再有《奪命劍》、《大菩薩嶺》，簡直是分身術般的神奇，更不必說后來與黑澤明合作的《影子武士》、《亂》等等。影片中他回敘那段的演技展現得淋漓盡致，女兒初嫁，哄外孫時難以掩飾的幸福，在女婿家落入困境后的心急如焚。天倫之樂美好的毀滅把這個老浪人逼上了絕路，獨立于天地間再無可眷念。正如仲代達矢所說，除去注重真刀實感的打斗外，影片劇情是非常安靜的?！肚懈埂返墓适潞芎唵危虼吮３肿夷钕喈斨匾?，多說無益，最好不要看簡介，單聽片中人物娓娓道來的感覺便很有故事味。《切腹》究竟好在哪里，首先橋本忍的劇本非常出色，大時代背景穿插小人物的悲劇，有武士道精神又不落俗套。影片充滿懸念又立意鮮明，遠離殘忍又有所指。有人說津云半四郎的回憶敘述未免沉悶羅嗦了些，可正是他的欲言又止、再三拖延切腹，事實在最后全盤抖出的一刻，御家老也是坐不住了。一切主動權根本就是掌握在津云半四郎手上，他要為女婿討個說法，同時又警告著聽他講述的武士們“也許我的今天會成為在座某位的明天”。津云半四郎要求切腹的懸念的確有所遮掩——千千巖求女的故事先經御家老講述，用意是揭穿老浪人的“詭計”；在津云半四郎幾次要求助手無果時，通過他口中得知似乎他是因朋友遺言囑托來為千千巖求女尋個說法；到最后他才道出自己家破人亡的事實。把影片倒回竹刀切腹的場面，對于千千巖求女而言實在是殘忍到極點（并非場面本身殘忍），想象他身上背負的重任、身為武士卻賣刀的愧疚還有自殺時耳邊的嘲笑，也難怪老丈人對于苦命女婿的遭遇實在無法容忍，遂以只身之力撼動權威。津云半四郎和澤瀉彥九郎決斗一段草木含悲，風云變色，天地為之動容的意境絕沒有因為黑白影像緣故有任何失真，比起老謀子展現決斗時極盡色彩之能事更不遜色。插敘與回敘的運用，平穩而流暢的鏡頭，小到井伊家的滑門，大到決斗時的天色，影片在演員、攝影、布景、配樂上都是頂尖水準，它的主旨對武士尊嚴甚至可以說帶有諷刺，武士尊嚴再重要，也比不過親人的幸福，老浪人津云半四郎面對接連打擊，轉眼間孑然一身。他以只身之力挑戰井伊家的權威勢必是以卵擊石，在史書記載中他的事跡也被抹去。以鏡頭注視的井伊家祖傳盔甲開篇又終止于盔甲的散落一地，以《井伊家覺書》念白開始又結束于《井伊家覺書》的記錄，內容生動翔實，結構上工整完美，人物形象飽滿。