space豫劇是豫劇，曲劇是曲劇，就這點區別，兩個劇種。曲劇，河南戲曲的一種代表劇種，南陽，洛陽，汝州的人喜歡之超過了豫劇，現今由于一些作曲者總是把曲劇的一些東西往豫劇里弄，把豫劇的唱法也弄到曲劇里，新出的作品就是這樣，不倫不類，如果不是主弦還在，不少人真分不清豫劇曲劇了。

1、同樣發源于河南的豫劇和曲劇有何異同？

豫劇是中國的古老戲曲劇種之一，雖然京劇是國家的國粹，不過京劇的發展遠遠沒有豫劇那么深遠的歷史文化。在河南這個充滿古生古色的地方，戲劇也遠遠不僅僅是豫劇一種，還有著一種名為曲劇的戲劇，那么，本期豫劇文化一起了解豫劇和曲劇的區別。space豫劇是豫劇，曲劇是曲劇，就這點區別，兩個劇種，豫劇是板腔體，曲劇是曲牌體。

不過，現今由于一些作曲者總是把曲劇的一些東西往豫劇里弄，把豫劇的唱法也弄到曲劇里，新出的作品就是這樣，不倫不類，如果不是主弦還在，不少人真分不清豫劇曲劇了，板腔體和曲牌體是兩種不同的戲曲創作體系。板腔體板式一般不如曲牌體劇種曲牌豐富多樣，但板腔體的劇種卻一般要比曲牌體劇種所表達的唱腔更加豐富多變，

比如曲劇，它的曲牌至少有二百多個，豫劇板式也就幾十個。但豫劇唱腔卻是要比曲劇豐富的，板腔體板式，通過感情的變化，可以把板式伸縮變化，具有強烈的繼承性和前后一致性，雖有張有馳，但整體性比較嚴謹。曲牌體，一般是一段唱腔一段音樂一個曲牌，到了下個唱腔下個音樂又是一個曲牌，要想表達豐富的情感，就需要不段的創造曲牌，曲牌的可繼承性比較低。

不知道大家學過計算機程序設計沒有，板腔體基本上就是面向對象的程序設計，而曲牌體是結構化的程序設計，二者設計思想和設計原理不一樣。昆曲就是曲牌體的，京劇和豫劇是板腔體的，昆曲曲牌大概有1000多個曲牌，常用的也有三四百個，而京劇豫劇的板式只有幾十個而已，而且這些板式是有繼承關系和緊密聯系的，比如豫劇的慢二八、快二八，其實就是從二八板派生和繼承過來的，具有強烈的緊密性、一致性和繼承性。

而曲劇的曲牌則大多都是單獨個體的，相互之間并不具備派生和繼承關系，我說的繼承就是這樣的繼承，板式之間它們是有聯系的。豫劇的很多板式都是通過基本的板式派生出和繼承過來的，而且你掌握幾十個板式其實是不費力的，但是你要掌握一千多個曲牌那是相對比較困難的。曲劇可不是憑空就有200多個曲牌的，是在還是曲藝的時候不斷由藝人創造的，

毫不夸張的說。曲劇要想趕上和豫劇大體相等的豐富唱腔，起碼要500個曲牌左右才可能，曲劇是河南省本地的主要地方劇種之一，舊時也稱“高臺曲”或“曲子戲”，有些地區又稱“南陽曲子”。曲劇流行于河南全省及其周圍鄰近地區，是在當地流行的曲藝鼓子曲（洛陽曲子、南陽曲子）和踩高蹺的表演形式的基礎上，受到其他劇種的，

2、河南曲劇發源在什么地方？它是怎樣形成的？

曲劇，河南戲曲的一種代表劇種，南陽，洛陽，汝州的人喜歡之超過了豫劇。這些地方人不分老幼，性不分辯男女，都能哼出一些曲調及過門或游場，尤為盛者：南陽的南陽市區、鄧州，浙川，西峽，鎮平，魯山，方城：洛陽的洛陽市區、偃師，欒川，洛寧，澠池、義馬，這些地方及乎無人不知、不曉、不哼。近年來曲劇界也出了很多國家級演員：南陽的張新芳，胡希華，洛陽的蘭文祥，李天方等等，

曲劇領弦為曲胡：俗稱大弦，喜怒哀樂痛出自八把音的哆嗦弦基調，琴師嫻熟的枝藝和樂譜的約束，司鼓敲打節湊指揮，在配器上多以三弦，秦琴，古箏，二胡，大提琴等。曲劇經過長時間的唱腔改進，在原有的大小漢江，太平年，垛子，打棗、軟硬詩片，緊慢上流，硬軟陽調，硬軟書韻的基調上：新增倒板，妞絲，剪剪花，昏腔，登崗，敘情慢垛更加在人物和場景，劇情要求上更為貼切，

3、河南曲劇在全國是第幾大劇種，你覺得怎么樣？