菜穗子，請(qǐng)問菜穗子的日文怎么說呀奈穗子又怎么說呀謝謝

來源：整理時(shí)間：2023-09-26 15:58:51 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

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1，請(qǐng)問菜穗子的日文怎么說呀奈穗子又怎么說呀謝謝
2，里見菜穗子死了嗎
3，求小說菜穗子
4，起風(fēng)了菜穗子最后為什么要到山上去
5，這些圖片出自哪個(gè)動(dòng)漫急
6，堀辰雄與其小說菜穗子的寫作特點(diǎn)

1，請(qǐng)問菜穗子的日文怎么說呀奈穗子又怎么說呀謝謝

日語叫法都一樣，假名都是：菜穂子（なほこ）、奈穂子（なほこ）。

額

請(qǐng)問菜穗子的日文怎么說呀奈穗子又怎么說呀謝謝

2，里見菜穗子死了嗎

死了。自己回山上死的。

在試飛的時(shí)候二郎忽然除了風(fēng)聲其他聲音都聽不見、我覺得菜穗子那時(shí)候就走了、最后在二郎的夢里作了道別。謝謝希望能采納！

里見菜穗子死了嗎

3，求小說菜穗子

<菜穗子>是全面體現(xiàn)了堀辰雄現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作方法的代表作品.在表現(xiàn)女主人公菜穗子的悲劇命運(yùn)時(shí),大量運(yùn)用了現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作常用的長句、象征、意識(shí)流等寫作技巧,準(zhǔn)確地表現(xiàn)了女主人公的悲慘命運(yùn)及菜穗子大膽的追求.小說作者堀辰雄(1904-1953)是日本昭和時(shí)期新心理主義的代表作家.在昭和時(shí)代的日本文壇上,一方面出現(xiàn)了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的抬頭,另一方面以橫光利一、川端康成為代表的新感覺派等其他文學(xué)流派也同時(shí)存在.新心理主義受到新感覺派的影響,并且在其基礎(chǔ)上嘗試了"心理分析"這一手法,形成了新的文藝思潮.堀辰雄和伊藤整等作家一道成為這一流派的代表作家.他們積極地吸收了法國作家的心理主義手法,嘗試了精神分析和深層心理的藝術(shù)表達(dá)等表現(xiàn)形式,在日本文學(xué)史上留下了卓越的創(chuàng)作業(yè)績.

求小說菜穗子

4，起風(fēng)了菜穗子最后為什么要到山上去

1、原因：因?yàn)樗嫉哪莻€(gè)病最后是治不好的，去山上的意思就是他的身體已經(jīng)撐不了了，所以在她被病魔折磨得不成人形之前，要把最美的那面留給愛人。2、起風(fēng)了菜穗子《起風(fēng)了·菜穗子》是宮崎駿動(dòng)畫電影原著小說的全本典藏版，獨(dú)家收錄了堀辰雄曾獲第一屆中央公論社文藝獎(jiǎng)的公認(rèn)最高代表作《菜穗子》。《起風(fēng)了》為宮崎駿動(dòng)畫電影收官之作原著小說。男主人公陪伴未婚妻在山中療養(yǎng)，兩人共同在疾病中尋覓生的幸福而又不得不面對(duì)死亡。小說筆觸細(xì)膩，情透紙背，彌漫著一種銘心刻骨的悲愴與哀婉的氣息。《菜穗子》系作者生平成就最高的代表作，曾獲第一屆中央公論社文藝獎(jiǎng)。菜穗子與都筑明青梅竹馬，他們因各自經(jīng)歷走上了或平淡、或不幸的人生道路，截然不同的生活態(tài)度給予了他們迥異的、且讓他們無力改變的命運(yùn)。3、作者堀辰雄，生于東京。畢業(yè)于東京大學(xué)國文系。日本昭和時(shí)代最重要的作家之一，新心理主義代表作家，芥川龍之介的唯一弟子。堀辰雄的作品有著出色的氛圍營造與憂傷哀婉的基調(diào)，細(xì)節(jié)、心理描寫堪稱登峰造極。其代表作有《起風(fēng)了》《菜穗子》。

5，這些圖片出自哪個(gè)動(dòng)漫急

宮崎駿作品《起風(fēng)了》圖中人物是里見菜穗子從大正到昭和的這段時(shí)光，20世紀(jì)20~30年代的日本動(dòng)蕩不安，貧困與疾病，加上不景氣的經(jīng)濟(jì)和破壞力巨大的關(guān)東大地震，讓生活在這座島嶼上的人民惶惶不可終日。而隨著戰(zhàn)爭腳步的臨近，年輕人們的未來愈加變得撲朔迷離，捉摸不定。自幼便對(duì)飛機(jī)抱以濃厚興趣的堀越二郎（庵野秀明配音），與他所景仰的意大利飛機(jī)設(shè)計(jì)師卡普羅尼（野村萬齋配音）建立了穿越時(shí)空的友情，并從對(duì)方那里汲取勇氣和靈感。他發(fā)誓設(shè)計(jì)并制造出優(yōu)美的飛機(jī)，長大后如愿考入東京某大學(xué)學(xué)習(xí)航空工學(xué)。在此之后，他遠(yuǎn)赴德國留學(xué)，憑借自身掌握的航空技術(shù)，二郎成為一名戰(zhàn)斗機(jī)設(shè)計(jì)師，經(jīng)典機(jī)型七試艦上戰(zhàn)斗機(jī)（九六式艦上戰(zhàn)斗機(jī)）便曾留下他智慧的結(jié)晶。可在一次試飛中，他的飛機(jī)意外墜毀，頗受打擊的二郎前往位于長野縣北佐久郡的輕井澤療養(yǎng)，誰知竟在那里結(jié)識(shí)了一生的最愛。縱有疾風(fēng)起,人生不言棄。她叫菜穗子（瀧本美織配音），在1923年9月1日（日本十年前的關(guān)東大地震期間）曾與二郎有過一面之緣。兩人一見鐘情，彼此約定相守終生。然而菜穗子罹患了在當(dāng)時(shí)被視作絕癥的肺結(jié)核，前方的道路一片黑暗。但二郎始終無法放棄制造優(yōu)美飛機(jī)的夢想，二郎再度投身零式戰(zhàn)斗機(jī)的設(shè)計(jì)工作中去。另一方面，自知去日無多的菜穗子偷偷溜出療養(yǎng)院，奔向她的愛人二郎。動(dòng)蕩的年代，有限的生命，青年男女風(fēng)中殘燭般的飄搖愛情。

宮崎駿的動(dòng)漫，典型的畫風(fēng)，但是具體是哪部忘記了。

名偵探柯南

6，堀辰雄與其小說菜穗子的寫作特點(diǎn)

堀辰雄:日本著名的小說家。1904 年出生于日本東京 ,是堀家的嫡男。但是 ,在他出生的第二年 ,他的母親就帶著他離開了堀家。后來來到上條松吉的家里。幼年的他就時(shí)刻感覺到自己出生的秘密 ,但由于當(dāng)時(shí)環(huán)境的局限 ,他一直沒有探究出自己出身的秘密。反倒暫時(shí)接受這一切 ,痛痛快快地渡過自己的童年。由于這樣的命運(yùn) ,養(yǎng)成了超現(xiàn)實(shí)的這樣一種性格。后來在一個(gè)偶然機(jī)會(huì) ,與當(dāng)時(shí)日本文壇上著名的芥川龍之介等相遇。這些相遇對(duì)堀辰雄起到了決定性的影響 ,使他真正找到了超現(xiàn)實(shí)的另一個(gè)世界 ———文學(xué)世界。他在作品中常常表現(xiàn)出那種令人心動(dòng)的追求無限美好的意念。他的主要作品有《風(fēng)立ぬ》《、ほととぎす》《、かばふろの日記》《、菜穗子》等。其中《菜穗子》獲得了中央公論雜志社頒發(fā)的第一屆中央公論獎(jiǎng)。《菜穗子》這部小說是堀辰雄用了七年時(shí)間才完成的。于(一九四一年) 年三月發(fā)表在《中央公論》上。一九三四年 ,堀寫了一部《榆樹之家》。在這篇小說中塑造了一個(gè)叫菜穗子的少女和她母親的人物形象。小說發(fā)表之后 ,堀辰雄一直構(gòu)思 ,菜穗子成為人妻后的那段生活情況 ,前后花了七年的時(shí)間 ,于一九四一年初完成了這篇作者自己最為滿意的作品。《菜穗子》這篇小說描寫了主人公菜穗子婚前婚后的生活。菜穗子從小與母親生活在信洲的一個(gè)村子里。與同齡的都筑明一起去打網(wǎng)球 ,一起騎車遠(yuǎn)足 ———不知不覺中 ,一起渡過了少年時(shí)代 ,在兩個(gè)人之間有了一定的感情基礎(chǔ) ,在這個(gè)基礎(chǔ)上 ,如果二人繼續(xù)友誼的話就一定能發(fā)展成愛情。而二個(gè)人的性格 ,隨著年齡的生長而出現(xiàn)差異。一個(gè)要追求夢境中的少女 ,而另一個(gè)想要從夢境中走出來 ,這兩種完全相反的性格 ,為《菜穗子》中兩位主人公的悲慘命運(yùn)奠定了基礎(chǔ)。“從夢境中走出來”的少女菜穗子和黑川圭介結(jié)婚。黑川圭介比菜穗子年長十歲 ,在一家貿(mào)易會(huì)社工作。是一個(gè)平庸而又唯命的小職員;黑川圭介的母親是一位霸道而又冷酷的女人 ,她不但約束自己的兒子 ,也要約束兒媳婦的行為。在這樣一個(gè)壓抑、沒有情愛的家庭中 ,菜穗子生病了 ,在醫(yī)生的極力勸說下 ,菜穗子的婆婆終于答應(yīng)了她去療養(yǎng)院治療。換了一個(gè)天地的菜穗子重新感覺到“生的愉快”,身體也很快在這樣愉快的環(huán)境中康復(fù)。在菜穗子住院期間 ,婆婆經(jīng)常來信表示慰問 ,丈夫也親自來探望過幾次 ,這給病中的菜穗子一絲安慰。在得知菜穗子得病住院的消息后 ,都筑明也懷著一顆復(fù)雜的心情 ,探望了菜穗子 ,然而這次探望 ,并沒有復(fù)燃少年時(shí)代的友誼 ,反而使菜穗子感覺到 ,過去的事情是無法實(shí)現(xiàn)的 ,那種少年時(shí)代的友誼是非現(xiàn)實(shí)的。只有追求觀實(shí)的愛 ,改變現(xiàn)在的命運(yùn)才能獲得真正的幸福。都筑明的到來 ,反而使菜穗子開始思念丈夫 ,渴望與丈夫相聚。在一個(gè)大雪紛飛的日子里 ,菜穗子返回東京與丈夫相聚 ,對(duì)于這時(shí)的菜穗子來說 ,消除孤獨(dú)和煩悶、追求幸福的唯一辦法只有與丈夫團(tuán)聚。當(dāng)時(shí)的日本是受西方現(xiàn)代文學(xué)影響較重的一個(gè)國家。堀辰雄 ,就是汲取現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作方法進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的代表作家之一。《菜穗子》是全面體現(xiàn)了堀辰雄現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作方法的代表作品。在這篇小說中 ,堀辰雄在表示女主人公菜穗子的悲劇命運(yùn)時(shí) ,大量地運(yùn)用了現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作常用的長句、象征、意識(shí)流等寫作技巧 ,這些技巧的運(yùn)用 ,準(zhǔn)確地表現(xiàn)了女主人公的悲慘命運(yùn)及菜穗子大膽的追求。在《菜穗子》這部小說中 ,堀辰雄運(yùn)用了現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作方法中一個(gè)常用的方法 ———長句在表示人物內(nèi)心活動(dòng)時(shí) ,使用了上百字的長句 ,例如在作品的開頭 ,在街上都筑明偶然見到菜穗子以后 ,內(nèi)心一直平靜不下來 ,菜穗子的影子總是清晰地出現(xiàn)在他的記憶中。堀辰雄寫到“:只要想起那個(gè)自己不愿想起的身穿白色毛料大衣 ,兩眼看著天空走過去的人 ———特別是她注視天空的那雙眼睛就無法控制自己 ,只能目不轉(zhuǎn)睛地盯著她 ,盡管想起這些很痛苦 ,可還是忍不住想起那時(shí)的情景”。這些描寫 ,寫出了都筑明對(duì)菜穗子的關(guān)心、惦念。接著在第十四節(jié)中也出現(xiàn)了關(guān)心、惦念菜穗子的一個(gè)長句 ,在電車的站臺(tái)上 ,都筑明遇到一位好像菜穗子丈夫的人 ,這引起了他對(duì)菜穗子的思念 ,這個(gè)長句是這樣描寫的。“都筑明回到宿舍后 ,怕咳嗽發(fā)作而沒有立刻更換衣服 ,直接坐在了朝西的窗戶前 ,一邊看著窗外的景色一邊思索著 ,說不定菜穗子就在位于西方一個(gè)很遠(yuǎn)的地方過著連她自己也想不到的不幸生活呢 ?”像這樣長達(dá)百字的句子在小說中到處可見 ,這說明作者效仿西方的現(xiàn)代主義作家 ,在自己的小說中運(yùn)用了長句這一形式。在《菜穗子》這篇小說里 ,作者除了運(yùn)用現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作常用方法長句外 ,作者在小說中大量運(yùn)用了象征手法。在小說第九節(jié)中描寫了菜穗子在牧場上散步的情景。菜穗子在散步時(shí) ,看到一棵叫不上來名字的大樹 ,樹干分成了二個(gè)樹杈 ,一邊的樹杈枝繁葉茂、蔥蔥郁郁 ,另一邊的樹杈卻顯出一副痛苦難挨的樣子 ,完全枯萎了。她把這二種樹杈做了比較“,一邊的樹枝上形狀漂亮的樹葉 ,迎風(fēng)搖擺 ,閃閃發(fā)光”。象征著充滿生機(jī)的社會(huì)生活。而“另一邊的樹枝干枯、凋零 ,甚至于達(dá)到十分痛苦的程度”,菜穗子立刻想到了自己的命運(yùn)“,我就像它那樣的活著吧 ? 枯萎地活著。”作者用這棵大樹來象征著菜穗子的婚后生活。像這種象征的描寫手法 ,在小說中 ,也比比皆是。小說的第十一節(jié)寫了菜穗子的丈夫黑川圭介冒雨乘車去療養(yǎng)院看望她的情景“,那天風(fēng)時(shí)大時(shí)小 ,時(shí)緩時(shí)疾 ,一顆顆大雨點(diǎn)打在火車的玻璃窗上 ,發(fā)著聲響。火車在這樣的暴風(fēng)驟雨中 ,在田地上行駛著 ,在鐵軌轉(zhuǎn)換的地方 ,曾多次倒退著行駛 ,每當(dāng)火車倒退的時(shí)候 ,大雨就會(huì)把車窗遮擋得幾乎看不見外面的景色 ,還不習(xí)慣旅行的黑川圭介 ,坐在這樣的車廂里感到這列火車正在把自己載到一個(gè)完全不可知的地方。”作者把黑川圭介安排在這樣一個(gè)暴風(fēng)驟雨的日子乘車去看菜穗子 ,也是具有象征意義。黑川圭介是一個(gè)唯母親之命的人 ,甚至連他對(duì)菜穗子的感情都受到了母親的控制。那么他能在這樣的一個(gè)壞天氣中冒著暴風(fēng)雨去看望菜穗子 ,不正是表達(dá)出了他要沖破他母親控制的去尋求幸福嗎 ! 那么探望菜穗子的結(jié)局會(huì)是怎樣呢 ? 也許會(huì)像這火車 ,既看不清車窗外的景色 ,也不知這列火車會(huì)把自己載到什么地方。探望的結(jié)局將是不可知的。在描寫菜穗子與都筑明少年時(shí)代的友誼時(shí) ,作者采用了現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作的意識(shí)流手法 ,追述他們少年時(shí)代的生活 ,同在一個(gè)村子 ,同在一起玩耍的情景;也通過采用意識(shí)流的手法 ,多處描寫了菜穗子對(duì)自己往事的回想 ,例如:菜穗子回憶自己結(jié)婚的情景等。由于作者在《菜穗子》這篇小說中 ,多次運(yùn)用了意識(shí)流等寫作方法。擴(kuò)大了小說的時(shí)間 ,空間 ,把人物成長變化具體地呈現(xiàn)在讀者的面前 ,使人物的形象有了立體感。堀辰雄不愧為當(dāng)時(shí)日本著名的小說家 ,他為日本文學(xué)的發(fā)展 ,作出了很大貢獻(xiàn)。通過閱讀他的這篇小說 ,對(duì)我們了解三十年代日本文學(xué)的走向和如何運(yùn)用現(xiàn)代主義文學(xué)的寫作技巧等都有一定的啟迪作用。