賢妻的復(fù)仇，求文筆極好的古言小說(shuō)

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1，求文筆極好的古言小說(shuō)
2，道英真秀是哪部韓劇人物
3，能介紹下文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)戲劇嗎

1，求文筆極好的古言小說(shuō)

　　首先，文筆好的不一定是好小說(shuō)，比如《紅顏亂》、《醉玲瓏》，文筆很好，可是不夠吸引人（個(gè)人觀點(diǎn)），只有劇情、人物刻畫(huà)的也很豐滿(mǎn)才能夠真的吸引人讀下去　　給你推薦幾本人氣口碑極佳的（純古言）　　桐大：《大漠謠》　　《云中歌》　　《曾許諾》　　唐七公子：《三生三世十里桃花》　　《華胥引》　　以上文的文筆好，人物、情節(jié)也一樣過(guò)硬　　——————————————————————————————　　下面的文文筆也很好，但相比上面在人氣、情節(jié)方面略顯遜色　　雪靈之：《殤璃》（這文已經(jīng)改拍成電視劇《傾城絕戀》，好文啊好文！）　　十四的：《三千鴉殺》　　《斬春》　　《琉璃美人煞》　　《扶搖皇后》（這文的女主和文筆我都極不喜歡，但很多人說(shuō)這文大氣）　　《流水迢迢》　　《蘭陵繚亂》　　傾泠月：《且試天下》（其實(shí)這個(gè)文我不是很喜歡，但人氣極高）　　（看網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的質(zhì)量，就要看寫(xiě)手的質(zhì)量，寫(xiě)手文筆好，寫(xiě)出的文章文筆自然好，寫(xiě)手寫(xiě)作認(rèn)真，寫(xiě)出的文章自然有價(jià)值）　　所以推幾個(gè)作者：　　桐華　　唐七　　傾泠月　　李歆　　滄月　　蜀客　　十四郎　　蕭樓　　vivibear（抄襲姐）　　靡寶　　笑聲（清水慢文）　　《花西》吧有一個(gè)帖子整理的特別好，你可以看看http://tieba.baidu.com/p/682209182　　多看看整理好文的貼，你會(huì)找到好書(shū)的！　　（其實(shí)《傾世皇妃》這篇文的文筆并不是很好，作者太年輕，寫(xiě)的文比較浮華，文字讀起來(lái)有點(diǎn)澀，而且這文主要是寫(xiě)出的句子比較華麗（仍個(gè)人觀點(diǎn)），如果單純?yōu)槲墓P的話(huà)，你可以看看柯艾的小說(shuō)，怎么說(shuō)也是專(zhuān)業(yè)的寫(xiě)手嘛）　　文筆是小說(shuō)最起碼的保證，小說(shuō)情節(jié)也很重要，話(huà)說(shuō)回來(lái)，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)嘛，要求不能太高，畢竟網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的寫(xiě)手也是和我們一樣的普通人。。

求文筆極好的古言小說(shuō)

2，道英真秀是哪部韓劇人物

主人公申道英自小被從孤兒院領(lǐng)養(yǎng)，后來(lái)養(yǎng)母懷孕，生下妹妹申智英。為了獨(dú)占父母的愛(ài)，道英趁父母出差，將妹妹帶至首爾車(chē)站并將之遺棄。20年之后，申道英已是韓國(guó)當(dāng)紅女主播，而當(dāng)她重逢遺棄的妹妹時(shí)，卻從內(nèi)心掙扎抗拒相認(rèn)，但她的所作所為最終遭到報(bào)應(yīng)。熱劇看點(diǎn)：●金智秀成名后，時(shí)隔三年的熒屏回歸之作。●2008年韓國(guó)收視創(chuàng)出最搞25.5%，高居同時(shí)段冠軍。●韓載碩、鄭糠云兩片綠色恰到好處的為劇集增色不少。推薦指數(shù)：★★★☆播出平臺(tái)：安徽衛(wèi)視有人說(shuō)得到愛(ài)的人身上會(huì)發(fā)出一種光芒，就像在陽(yáng)光下長(zhǎng)大的樹(shù)一樣充滿(mǎn)自信和力量，所以他們有堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)悲傷和絕望的免疫力，但是世界上同時(shí)有在陰暗下發(fā)芽成長(zhǎng)的嫉妒和陰謀。《太陽(yáng)的女人》是一部?jī)蓚€(gè)沒(méi)有血緣關(guān)系的姐妹間發(fā)生的故事，通過(guò)她們的愛(ài)情和欲望、復(fù)仇和原諒以及愛(ài)著她們的兩個(gè)男人，想表現(xiàn)出人世間的情和愛(ài)。一個(gè)像沙漠里的太陽(yáng)，另一個(gè)像春天的陽(yáng)光一樣的兩個(gè)女人，開(kāi)始了欲望和諒解的故事。韓國(guó)收視冠軍劇集《太陽(yáng)的女人》，5日已登陸安徽衛(wèi)視，引領(lǐng)觀眾一同領(lǐng)略這世上透徹的愛(ài)情與欲望。兩男+兩女=復(fù)仇+愛(ài)情申道英（金智秀飾）自我剖白：我很冷，我也很毒，你擋住了向著我的陽(yáng)光，所以我把你除掉！角色解析：韓國(guó)最受歡迎的電視臺(tái)主播。高學(xué)歷、良好的家庭背景，美貌+才華+可愛(ài)的性格，她表面上好像擁有了世界上所有女人羨慕的東西。被女高中生和女大學(xué)生評(píng)為最想成為的成功女人第一位。雖然對(duì)任何人都親切和藹，但其實(shí)內(nèi)心是非常可怕的女人。狠毒、好勝、事事要獲得人們的認(rèn)可和矚目。對(duì)自己的要求非常嚴(yán)格，讓人溫暖的微笑背后隱藏著孤獨(dú)和寒冷。金智秀：讓人恨不起來(lái)的壞女人一面是風(fēng)光無(wú)限的當(dāng)紅女主播，一面是12歲時(shí)將妹妹遺棄的惡女人，人前春風(fēng)滿(mǎn)面，笑靨如花，人后獨(dú)對(duì)自卑的身世、罪惡的往事。《太陽(yáng)的女人》的女主角申道英是個(gè)很難把握和駕馭的人物，把她演得讓觀眾不反感相當(dāng)有難度，但出道17年的金智秀做到了。《太陽(yáng)的女人》是金智秀暌違熒屏3年之后的復(fù)出作品，而且是首次挑戰(zhàn)反面角色，這是一次頗有爭(zhēng)議的嘗試，但結(jié)果非常喜人。在劇中扮演狠心姐姐申道英的金智秀，在開(kāi)播初期曾遭到部分非議，但播出過(guò)程中卻給人帶來(lái)不俗感受，刻畫(huà)出人物值得同情的另一面，讓人又恨又愛(ài)，這與金智秀不俗的演技息息相關(guān)。她憑借精彩的動(dòng)作和表情，以及富有表現(xiàn)力的說(shuō)臺(tái)詞功力，使得道英這一角色能夠?yàn)橛^眾理解、接受，明知道她做過(guò)壞事，甚至惡毒，卻恨不起來(lái)。《太陽(yáng)的女人》由開(kāi)播時(shí)個(gè)位數(shù)收視，到后來(lái)的節(jié)節(jié)攀升，金智秀功不可沒(méi)。尹四月/申智英（李荷娜飾）自我剖白：我比你強(qiáng)，因?yàn)槲一盍讼聛?lái)，現(xiàn)在輪到我殺掉你或原諒你的時(shí)候了。角色解析：百貨店名品屋VIP客戶(hù)接待（Personal Shopper）。性格開(kāi)朗、凡事肯定的態(tài)度，有韌性。天生對(duì)時(shí)裝的感覺(jué)敏銳、記憶力超群。靠自己打工的錢(qián)畢業(yè)首爾的大學(xué)，在服裝公司里短暫工作過(guò)，之后幫助朋友的生意（衣服柜臺(tái)+網(wǎng)上購(gòu)物）。選擇服裝的感覺(jué)任何人都敬佩不已。從小失去父母，在孤兒院長(zhǎng)大，但記憶中模糊地想起溫暖的家里有著爸爸媽媽?zhuān)灿凶约合矚g的姐姐。姐姐開(kāi)朗的笑聲到現(xiàn)在還記憶猶新，她相信總有一天會(huì)見(jiàn)到姐姐。李荷娜：獨(dú)特發(fā)型非凡唱功曾成熱門(mén)話(huà)題飾演妹妹“尹四月”的李荷娜在拍攝一場(chǎng)爭(zhēng)吵戲中不慎撞到眼角，感覺(jué)到劇痛的李荷娜馬上被送往醫(yī)院治療，在痛癥還沒(méi)完全消除的情況下，李荷娜又返回片場(chǎng)繼續(xù)拍攝，敬業(yè)精神可見(jiàn)一斑。另外，李荷娜在劇中獨(dú)特的發(fā)型和展現(xiàn)出的歌唱實(shí)力都成為熱門(mén)話(huà)題，180度大轉(zhuǎn)變的演技挑戰(zhàn)受到了觀眾們的一致好評(píng)。金俊世（韓載碩飾）自我剖白：不論你做了什么事情，我都不在乎，我會(huì)遮住你的錯(cuò)。因?yàn)槲蚁Ｍ业呐四艹蔀楣饷⑺纳涞娜恕＝巧馕觯簢?guó)內(nèi)優(yōu)秀的M&A專(zhuān)家。畢業(yè)于美國(guó)著名的大學(xué)，申道英的愛(ài)人。溫柔、正直的男人，瀟灑、有風(fēng)度、懂得女人的心。不論對(duì)自己還是他人都非常嚴(yán)格，做事理性，偶爾讓人感覺(jué)到他的冷酷。車(chē)東宇（鄭糠云飾）自我剖白：我不能回到過(guò)去的我了，因?yàn)檎J(rèn)識(shí)你之前的我和現(xiàn)在的我不是同一個(gè)人。角色解析：英文名字叫Paul，是個(gè)性情溫暖的男人。為了愛(ài)情可以犧牲一切。爸爸為了再婚把他丟棄在孤兒院里，在孤兒院里他和尹四月（申智英）是最讓院長(zhǎng)頭疼的孩子。內(nèi)心深?lèi)?ài)著智英。網(wǎng)友熱評(píng)●鹿兒：這是近來(lái)讓我看后哭得最多的一部劇，可是我必須說(shuō)，它是我近來(lái)看的比較好看的一部韓劇。以女人的爭(zhēng)斗為主線(xiàn)的故事，男人都是花瓶。●不是童話(huà)：每個(gè)人都需要真愛(ài)，嫉妒與仇恨只會(huì)把我們帶向滅亡，好人有好報(bào)，一直是我堅(jiān)信的信念。希望每個(gè)人都能以寬容的心情去面對(duì)世上的一切紛紛擾擾。●夏小紫：從開(kāi)始就已經(jīng)預(yù)想了很多種結(jié)局。或許這樣的結(jié)局已經(jīng)是最好的了吧。無(wú)論是對(duì)于觀眾還是對(duì)于電視劇里面的人物！道英，選擇了死亡。帶著大家的諒解和溫暖離開(kāi)了！選擇自己的幸福生活，或許這樣是最好的了。●AnGeLa.y：我記得當(dāng)我在看這部電視劇的時(shí)候，會(huì)隨著情節(jié)波動(dòng)而波動(dòng)。同情四月，同情她姐，其實(shí)她姐是最可憐的人，我覺(jué)得。她活得很辛苦，也許最終的結(jié)局是一種解脫。韓劇之華麗復(fù)仇復(fù)仇故事曾經(jīng)一度贏得觀眾的空前熱捧，成為韓劇中最火的題材，幾部與復(fù)仇有關(guān)的劇集無(wú)一例外都取得了高收視。《背叛愛(ài)情》：為了報(bào)復(fù)父親為女人而舍棄家庭，于是設(shè)計(jì)出一連串的圈套。充滿(mǎn)怨恨的眼神和哭泣、叫喊等，使該電視劇的收視率飆到最高點(diǎn)，女主角張瑞希也因此一舉成名，成為當(dāng)之無(wú)愧的“復(fù)仇女王”。《妻子的誘惑》：“復(fù)仇女王”張瑞希主演，講述原本賢妻良母式的女主人公在丈夫與自己好友發(fā)生婚外情并遭遺棄后，對(duì)丈夫及好友進(jìn)行報(bào)復(fù)。《糟糠之妻俱樂(lè)部》：婚外戀、復(fù)仇是主要內(nèi)容，結(jié)局也充滿(mǎn)教誨意味：善惡報(bào)應(yīng)不爽。糟糠之妻成功復(fù)仇，外遇的人遭到生活的唾棄。作為家庭長(zhǎng)劇，本劇無(wú)耀眼的偶像明星，但潑辣善良的金惠秀、老實(shí)厚道的孫賢周、神經(jīng)質(zhì)的安內(nèi)相……他們的表演獨(dú)具特色、令人印象深刻。《人魚(yú)小姐》：年輕的“復(fù)仇女神”被愛(ài)情和家庭的溫暖所救贖的故事：為了滿(mǎn)足自己的私利，殷津葉拋棄妻子，與名演員秀情另組家庭。長(zhǎng)大成人的阿麗瑩（殷津葉的女兒），看到母親的苦狀，決心以報(bào)復(fù)父親為人生目標(biāo)。《游戲女王》：故事圍繞一個(gè)滿(mǎn)心復(fù)仇的男人和一個(gè)憎恨這個(gè)男人的女人展開(kāi)。夾雜著愛(ài)與恨。相愛(ài)的兩人卻互相仇恨，最終展開(kāi)了一段游戲般的復(fù)仇故事。本劇也由此說(shuō)明了最大的仇恨就是寬恕的道理。

道英真秀是哪部韓劇人物

3，能介紹下文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)戲劇嗎

英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇　　從1485年都鐸王朝的建立到1642年的資產(chǎn)階級(jí)革命，是英國(guó)的文藝復(fù)興時(shí)期。它以恢復(fù)在中世紀(jì)瀕于中斷的希臘、羅馬文化傳統(tǒng)，傳播人文主義思想為開(kāi)端，隨著英國(guó)社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)等方面的發(fā)展，形成了文化藝術(shù)高度繁榮的局面，也出現(xiàn)了英國(guó)戲劇史上的第一個(gè)高峰。初期都鐸王朝的建立，結(jié)束了長(zhǎng)期的戰(zhàn)亂。此后，英國(guó)進(jìn)行了宗教改革，統(tǒng)治集團(tuán)推行了一系列較為開(kāi)明的政策。這一時(shí)期奇跡劇和道德劇繼續(xù)流行，但劇中的宗教意義隨之減弱，道德劇則帶上政治色彩，如J.斯克爾頓（1460～1529）的《壯麗》（1515）、D.林賽（1490～1555）的《笑諷三等人》（1540）等。插劇到16世紀(jì)中葉發(fā)展到高峰，H.麥得威爾（1462～？）的《弗爾金斯和魯克利絲》是最早的英國(guó)市俗戲劇。最著名的插劇作家是J.黑伍德（1497～1580），他的《天氣戲》（1533）對(duì)話(huà)頗為風(fēng)趣。　　都鐸王朝初期的戲劇形式相當(dāng)多樣化，除上述幾種外，發(fā)源于意大利的"假面劇"也傳入了英國(guó)。在下層群眾中還流行著啞劇、鬧劇、滑稽劇等民間戲劇，莎士比亞的《哈姆雷特》中曾有提及。1558年，伊利莎白女王繼承王位，工商業(yè)和海外貿(mào)易迅速發(fā)展，城市興盛，戲劇日益受到市民歡迎。女王鼓勵(lì)文藝的發(fā)展。這時(shí)古希臘羅馬戲劇被介紹到英國(guó)。在塞內(nèi)加、泰倫提烏斯、普勞圖斯等古典作家的影響下，劇作家創(chuàng)作的正規(guī)戲劇產(chǎn)生了，出現(xiàn)了新的戲劇形式--悲劇和喜劇。　　N.尤德?tīng)枺?505～1556）的《拉爾夫．勞伊斯特．道伊斯特》（1553？）是英國(guó)第一部喜劇，作者雖然是模仿羅馬喜劇，但劇中好吹牛的騎士拉爾夫在向一位富孀求婚時(shí)地?cái)∮谝晃簧倘酥郑@是別有新意的。劇中的一些滑稽情境和風(fēng)趣對(duì)話(huà)則取自插劇。最早的英國(guó)悲劇《高勃達(dá)克》（1561）作者是牛津大學(xué)的T.薩克威爾（1536～1608）同T.諾頓（1532～1584）。此劇取材不列顛古代傳說(shuō)，寫(xiě)兩個(gè)王子因爭(zhēng)奪王位互相殺戮而導(dǎo)致內(nèi)戰(zhàn)，風(fēng)格類(lèi)似塞內(nèi)加。　　伊利莎白時(shí)期，出現(xiàn)了職業(yè)的演員劇團(tuán)，為了取得政治上的庇護(hù)，它們名義上還隸屬于王室或某一貴族，但演員人身是獨(dú)立的。1576年英國(guó)出現(xiàn)了最早的大眾劇場(chǎng)，即演員J.伯比奇（1531～1597）在倫敦近郊建立的"大劇場(chǎng)"。它是按照客棧庭院格式建成的露天劇場(chǎng)，沒(méi)有燈光照明，只能在白天演出。舞臺(tái)沒(méi)有惟幕，并伸入觀眾席中，可以三面看戲。少數(shù)貴族觀眾可坐在舞臺(tái)上觀看演出。道具極少，沒(méi)有布景，但服裝比較講究。盛期 1588年英國(guó)擊潰了西班牙"無(wú)敵艦隊(duì)"，取得了海上霸權(quán)，民族精神空前高漲，戲劇也相應(yīng)出現(xiàn)高度繁榮的局面。1603年詹姆士一世繼位，社會(huì)矛盾雖然日益尖銳，但戲劇仍持續(xù)發(fā)展，直至1616年莎士比亞逝世。這前后30年間，是文藝復(fù)興戲劇的盛期。　　1590年前后，職業(yè)劇作家J.黎里（1553～1606）、R.格林（1558～1592）、G.皮爾（1557/1558～1596）、C.馬洛（1564～1593）等陸續(xù)嶄露頭角。他們?cè)谂＝蚧騽虼髮W(xué)讀書(shū)，具有人文主義思想，學(xué)識(shí)淵博，才華橫溢，被稱(chēng)為"大學(xué)才子"。T.基德（1558～1594）雖未受過(guò)大學(xué)教育，但一般也稱(chēng)他"大學(xué)才子"。他們主要為大眾劇場(chǎng)寫(xiě)作，大大提高了英國(guó)戲劇的質(zhì)量。通過(guò)他們的活動(dòng)，悲劇、喜劇和歷史劇都逐漸成熟，散文之外，素體詩(shī)（無(wú)韻詩(shī)）也被熟練地運(yùn)用于戲劇之中。黎里典雅的臺(tái)詞和優(yōu)美的抒情插曲，格林流暢的文筆、嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)和他筆下可愛(ài)的少女形象，皮爾清新的詩(shī)意，基德情節(jié)的緊張性和人物心理分析，馬洛奔放的激情、鮮明的人物性格和探索一切的巨人思想，都為英國(guó)戲劇作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。特別是馬洛的成就，為莎士比亞的創(chuàng)作鋪平了道路。　　莎士比亞（1564～1616）代表了文藝復(fù)興戲劇的最高成就。他的作品幾乎涉及當(dāng)時(shí)所有的重大社會(huì)問(wèn)題，集中表現(xiàn)了人文主義思想。他最善于刻畫(huà)人物、創(chuàng)造典型和展現(xiàn)人的精神世界；他的優(yōu)秀劇作大都具有緊張復(fù)雜的矛盾沖突、生動(dòng)豐富的情節(jié)和富有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，他不遵守所謂時(shí)間和地點(diǎn)的一致，無(wú)論是喜劇、悲劇、歷史劇，在他寫(xiě)來(lái)都既真實(shí)又富于想象，既悲喜交融又充滿(mǎn)哲理與詩(shī)意，他的戲劇語(yǔ)言豐富準(zhǔn)確，極茯性格化。馬克思要求戲劇"莎士比亞化"，這是對(duì)其藝術(shù)成就的極高評(píng)價(jià)。　　B.瓊森（1573～1637）是這一時(shí)期另一位重要作家。他的一些作品致力于表現(xiàn)人物的"氣質(zhì)"，從道德方面進(jìn)行評(píng)價(jià)。有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義因素。他遵守"三一律"，講究結(jié)構(gòu)，如《煉金術(shù)士》（1610）即以結(jié)構(gòu)完美見(jiàn)稱(chēng)。　　這一時(shí)期歷史劇最早出現(xiàn)優(yōu)秀作品不是偶然的。中世紀(jì)奇跡劇的題材是宗教傳說(shuō)中的人類(lèi)歷史。文藝復(fù)興時(shí)期，民族意識(shí)加強(qiáng)，愛(ài)國(guó)主義精神高漲，女王繼承人問(wèn)題又引起普遍關(guān)注，這就使一些劇作家以濃厚的興趣探討歷史，作為現(xiàn)實(shí)的借鑒。馬洛的《愛(ài)德華二世》（1593？）是一部歷史劇杰作。莎士比亞早期的英國(guó)歷史劇則深入探討了都鐸王朝建立前400年的英國(guó)社會(huì)政治問(wèn)題，反映了人文主義者要求開(kāi)明君主的政治理想，可以說(shuō)是戲劇化的民族史詩(shī)。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 　　喜劇作品大量出現(xiàn)，而且風(fēng)格多樣化，如黎里的《月中女人》（1584）、格林的《僧人培根和僧人班格》（1589）、莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》（1596）和《第十二夜》（1600）、T.德克（1572～1632）的《鞋匠的節(jié)日》（1600）都具有浪漫色彩和明朗、樂(lè)觀的基調(diào)。這一時(shí)期也出現(xiàn)了一些描繪當(dāng)代世態(tài)人情、以中產(chǎn)階級(jí)為諷刺對(duì)象的喜劇，B.瓊森的《煉金術(shù)士》（1610）及《巴托羅繆集市》（1614），被稱(chēng)為市民喜劇。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------悲劇　　這30年間悲劇蔚為大觀，按題材可分為幾類(lèi)：一類(lèi)是"復(fù)仇悲劇"，以復(fù)仇為主線(xiàn)，如基德的《西班牙的悲劇》、莎士比亞的《哈姆雷特》、C.圖爾納（1575？～1626）的《復(fù)仇者的悲劇》（1607）、J.韋伯斯特（1580～1625）的《馬爾菲的公爵夫人》（1613？）等。這類(lèi)悲劇的出現(xiàn)反映了塞內(nèi)加復(fù)仇劇的影響，也反映了社會(huì)的動(dòng)蕩和人們渴求正義的普遍心理。《哈姆雷特》大大突破了復(fù)仇悲劇的局限，表達(dá)了人文主義的理想和時(shí)代的精神。另一類(lèi)是所謂"情欲悲劇"，如馬洛的《浮士德博士的悲劇》（1588？）、《帖木兒大帝》（1588？），莎士比亞的《安東尼和克利奧佩特拉》（1606）、《科利奧蘭納斯》（1601），瓊森的《西亞努斯的覆滅》（1603），查普曼的《布西．德．昂布瓦的復(fù)仇》（1610）等。"情欲悲劇"反映了當(dāng)時(shí)流行的認(rèn)為人的氣質(zhì)欲望決定命運(yùn)的觀點(diǎn)。同"情欲悲劇"常常結(jié)合著的是所謂"惡行悲劇"，莎士比亞的《奧賽羅》（1604）、《李爾王》（1606）、《麥克白》（1606）是兩者結(jié)合的范例。它們深刻地揭露了野心家的罪惡，也揭露了嫉妒、自負(fù)、邪惡所帶來(lái)的災(zāi)難。值得注意的是，除上述傳統(tǒng)地表現(xiàn)貴族生活的悲劇外，還出現(xiàn)了一些反映中產(chǎn)階級(jí)生活的悲劇，如無(wú)名氏的《費(fèi)弗夏姆的阿登》（1592）和《約克郡悲劇》（1605）以及T.黑伍德的家庭愛(ài)情悲劇《死于仁慈的女人》（1603）。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 　　17世紀(jì)初，出現(xiàn)了一種既不屬于傳統(tǒng)悲劇也不屬于傳統(tǒng)喜劇的傳奇劇。在它的情節(jié)發(fā)展中有悲劇性高潮，但也有喜劇結(jié)局，故被稱(chēng)為悲喜劇，又稱(chēng)傳奇劇。F.鮑蒙特（1584/1585～1616）和J.弗萊契（1579～1625）的《菲拉斯特》（1609？）、《是國(guó)王又不是國(guó)王》（1611），莎士比亞的《辛白林》（1609）、《冬天的故事》（1610）、《暴風(fēng)雨》（1611）都屬傳奇劇。莎士比亞晚年的這類(lèi)作品回避了尖銳的社會(huì)矛盾，以寬恕與和解為主題，不過(guò)仍然反映了人文主義理想的光輝。其他作家的傳奇劇大都缺乏生活基礎(chǔ)，內(nèi)容較為貧乏，已預(yù)示著英國(guó)文藝復(fù)興戲劇的結(jié)束。　　劇場(chǎng)藝術(shù)方面，這一時(shí)期兩個(gè)最重要的劇團(tuán)是宮廷大臣供奉劇團(tuán)和以著名悲劇演員E.艾倫（1566～1626）為經(jīng)理的海軍大臣供奉劇團(tuán)。艾倫主要扮演馬洛筆下的人物，他的主要競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手J.伯比奇則以扮演莎士比亞和瓊森的劇中人見(jiàn)稱(chēng)。最著名的喜劇演員是W.坎普（？～1603）。17世紀(jì)初，倫敦已有近20所大眾劇場(chǎng)，如玫瑰劇場(chǎng)、帷幕劇場(chǎng)、天鵝劇場(chǎng)以及大劇場(chǎng)移建成的考試吧劇場(chǎng)等。劇場(chǎng)經(jīng)理一般由演員兼任，雇傭過(guò)不少劇作家。1596年倫敦出現(xiàn)了第一座私人劇場(chǎng)，即J.伯比奇建立的黑衣修士劇場(chǎng)。私人劇場(chǎng)供上層人士觀劇，有紅光照明，舞臺(tái)道具也較大眾劇場(chǎng)齊全。當(dāng)時(shí)還沒(méi)有女演員，女角由童伶擔(dān)任。---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------末期　　莎士比亞逝世后，文藝復(fù)興戲劇進(jìn)入尾聲。　　詹姆士一世及其繼位者查理一世政治上的觀點(diǎn)，生活上究奢極欲，戲劇成了統(tǒng)治階級(jí)消遣娛樂(lè)的工具，一些劇作家主要為宮廷寫(xiě)作并且受到了正風(fēng)行于歐洲的巴洛克風(fēng)格的影響，大眾劇場(chǎng)時(shí)代的那種生氣勃勃的創(chuàng)造精神消失了。　　比較重要的劇作家有P.馬辛杰（1583～1640）、J.福德（1586～1640）、J.雪利（1596～1666）等人，他們用流暢的素體詩(shī)寫(xiě)作，但已失去了馬洛和莎士比亞那樣壯闊的氣勢(shì)和生動(dòng)的表現(xiàn)力。福德的悲劇描寫(xiě)失望和墮落。渲染恐怖與苦難，但講求技巧，表現(xiàn)人物感情細(xì)膩。喜劇的成就大于悲劇。馬辛杰繼承了瓊森"氣質(zhì)喜劇"的傳統(tǒng)，諷刺了正在得勢(shì)的中產(chǎn)階級(jí)。雪利描寫(xiě)家庭生活，開(kāi)風(fēng)俗喜劇的先河，其中有一些色情描寫(xiě)。1642年斯圖亞特王朝被推翻，代表新禁欲主義的清教徒本來(lái)就反對(duì)戲劇，而戲劇中恐怖和色情的增多更使他們不滿(mǎn)。克倫威爾執(zhí)政后下令封閉倫敦全部劇場(chǎng)，文藝復(fù)興戲劇就此結(jié)束。傳奇劇喜劇　　喜劇作品大量出現(xiàn)，而且風(fēng)格多樣化，如黎里的《月中女人》（1584）、格林的《僧人培根和僧人班格》（1589）、莎士比亞的《仲夏夜之夢(mèng)》（1596）和《第十二夜》（1600）、T.德克（1572～1632）的《鞋匠的節(jié)日》（1600）都具有浪漫色彩和明朗、樂(lè)觀的基調(diào)。這一時(shí)期也出現(xiàn)了一些描繪當(dāng)代世態(tài)人情、以中產(chǎn)階級(jí)為諷刺對(duì)象的喜劇，B.瓊森的《煉金術(shù)士》（1610）及《巴托羅繆集市》（1614），被稱(chēng)為市民喜劇。

能介紹下文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)戲劇嗎