在許多奇形怪狀的貼片當中，我們似乎可以窺見一把吉他的影子——沒有形體，沒有深度，沒有一絲與現實接軌的跡象，恍若鬼影一般畢加索的畫作《生命》描述了什么,《生命》作者畢加索196．5×129．2cm布油彩克里夫蘭博物館藏這是一幅反映下層人民生活的作品，是畫家“藍色時期”的重要作品之一,作為立體主義的代表人物，畫家用獨特的手法打破了傳統的以固定視點觀察和表現對象的繪畫方法，開創了在平面上同時呈現物象的各個視角的形態畢加索作品賞析《工廠》,《工廠》又名《奧爾塔的工廠》，為現代派繪畫大師畢加索１９０９年所作的立體主義作品。

《工廠》又名《奧爾塔的工廠》，為現代派繪畫大師畢加索１９０９年所作的立體主義作品。畫家通過對法國繪畫傳統技巧的研究，他的第一批立體主義作品問世了，《奧爾塔的工廠》是其中的一幅。畫家把現實生活中的工廠形狀加以破壞，把空間分解成許多幾何形體，并根據明暗的配置而進行神秘的重新組合，排除傳統的透視觀念，構成畫家所想象的立體形，即新的統一的“三維空間”

《親吻嬰兒》本名《母親和女兒》又名《瑪麗·泰蕾茲和瑪雅》（Motherandchild，Marie-ThereseandMaya)），作于1938年，畫中的母親瑪麗·泰蕾茲·沃爾特是畢加索的情人，小女孩則是他們的女兒瑪雅。瑪雅生于1934年，畫上的瑪雅應該4歲左右。作為立體主義的代表人物，畫家用獨特的手法打破了傳統的以固定視點觀察和表現對象的繪畫方法，開創了在平面上同時呈現物象的各個視角的形態

《生命》作者畢加索196．5×129．2cm布油彩克里夫蘭博物館藏這是一幅反映下層人民生活的作品，是畫家“藍色時期”的重要作品之一。畫面的形式已出現了某些變化，他借鑒塞尚的粗線條表現方法，內容也比以前更深了一層，并著意于下層人民生活中悲涼與凄楚的一面。畫面以憂郁的藍色調為主，通過一個家庭的形象來展示他們的貧困。左側情侶以裸體形式出現，右側的抱嬰兒的母親，象征了生活的沉重，背影是畢加索自己的兩幅素描人體畫。畫家致力于表現“窮人”的境遇，以表達那種排遣不去的憂郁與彷徨

如果說早期立體主義依然是與現實世界血脈相連的半抽象藝術的話，那么畢加索后期展開的激進實驗可稱得上是公然與傳統叫板的另立門戶之舉。在誕生于1913年3月31日的拼貼畫《吉他》中，我們已無法找到任何與油畫有關的痕跡。以映射自然物為宗旨的現實主義色彩已蕩然無存，取而代之的是立體主義的“別樣真實”。在許多奇形怪狀的貼片當中，我們似乎可以窺見一把吉他的影子——沒有形體，沒有深度，沒有一絲與現實接軌的跡象，恍若鬼影一般

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