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本文目錄一覽

1，塞上曲的樂曲簡介
2，南北派十三套大曲琵琶新譜有哪些曲子
3，陽春白雪是怎么來的
4，陽春白雪哪個朝代的
5，陽春白雪是怎么來的
6，陽春白雪琵琶

1，塞上曲的樂曲簡介

《塞上曲》是一首琵琶傳統大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達了哀怨悲切之情。曲譜最早見于李芳園的《琵琶譜》，全曲分為五個部分。

塞上曲的樂曲簡介

2，南北派十三套大曲琵琶新譜有哪些曲子

浙江平湖李芳園編《南北派十三套大曲琵琶新譜》，刊于清光緒二十一年（1895）。李氏五代善彈琵琶，所傳曲調均為流行于江浙一帶的平湖派琵琶曲，計有《陽春古曲》、《滿將軍令》、《郁輪袍》等十三曲，附初學入門小曲九首。

南北派十三套大曲琵琶新譜有哪些曲子

3，陽春白雪是怎么來的

古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作。現存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說："《陽春》取萬物知春，和風淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。" 《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復蘇，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快。《陽春白雪》：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲?！鞍税孱^”變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，“大陽春”和“小陽春”，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜?！缎￡柎骸肥峭絷磐ニ鶄?，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》。《小陽春》分七段：１、獨占鰲頭?。病L擺荷花?。场⒁惠喢髟拢?、玉版參禪?。?、鐵策板聲　６、道院琴聲　７、東皋鶴鳴　　小標題出自李芳園之手，與樂曲內容并無多大關系。全曲七段可分成起、承、轉、合四個組成部分,是一首具有循環因素的變奏體樂曲.

陽春白雪是怎么來的

4，陽春白雪哪個朝代的

《陽春白雪》是中國著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作?，F存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說："《陽春》取萬物知春，和風淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。" 現比喻高深的、不通俗的文學藝術。

春秋

一、中國成語解釋【成語】陽春白雪【拼音】yáng chūn bái xuě 【英文】highbrow art and literature 【出處】戰國楚宋玉《對楚王問》：“客有歌于郢中者，其始曰：《下里》、《巴人》，國中屬而和者數千人?！錇椤蛾柎骸贰ⅰ栋籽罚瑖袑俣驼卟贿^數十人” 【釋義】原指戰國時代楚國的一種藝術性較高難度較大的歌曲?，F比喻高深的、不通俗的文學藝術。【結構】“陽春”和“白雪”構成并列結構。【用法】常作主語、賓語，也作定語。【示例】長老聽了，贊嘆不已道：“真是～，浩氣沖霄?！薄锩鳌浅卸鳌段饔斡洝返诹幕?【近義詞】曲高和寡【反義詞】雅俗共賞二、中國古典名曲編輯本段它是中國著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作。現存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說："《陽春》取萬物知春，和風淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。" 《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復蘇，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快。《陽春白雪》：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲?！鞍税孱^”變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，“大陽春”和“小陽春”，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》。《小陽春》分七段：１、獨占鰲頭２、風擺荷花３、一輪明月４、玉版參禪５、鐵策板聲６、道院琴聲７、東皋鶴鳴小標題出自李芳園之手，與樂曲內容并無多大關系。

5，陽春白雪是怎么來的

陽春白雪　yánɡ　chūn　bái　xuě 【出處】戰國?楚?宋玉《對楚王問》：“客有歌于郢中者，其始曰：《下里》、《巴人》，國中屬而和者數千人?！錇椤蛾柎骸贰ⅰ栋籽罚瑖袑俣驼卟贿^數十人” 【釋義】原指戰國時代楚國的一種藝術性較高難度較大的歌曲。現比喻高深的、不通俗的文學藝術。【結構】“陽春”和“白雪”構成并列結構。【用法】常作主語、賓語，也作定語。【示例】長老聽了，贊嘆不已道：“真是～，浩氣沖霄?！? 古琴十大名曲之一。相傳這是春秋時期晉國的樂師師曠或齊國的劉涓子所作?，F存琴譜中的《陽春》和《白雪》是兩首器樂曲，《神奇秘譜》在解題中說："《陽春》取萬物知春，和風淡蕩之意；《白雪》取凜然清潔，雪竹琳瑯之音。" 《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復蘇，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快。《陽春白雪》：由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。“八板頭”變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，“大陽春”和“小陽春”，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜。《小陽春》是汪昱庭所傳，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》。《小陽春》分七段：１、獨占鰲頭　２、風擺荷花?。场⒁惠喢髟拢?、玉版參禪?。怠㈣F策板聲?。?、道院琴聲?。?、東皋鶴鳴　　小標題出自李芳園之手，與樂曲內容并無多大關系。全曲七段可分成起、承、轉、合四個組成部分,是一首具有循環因素的變奏體樂曲. 起部：（一）《獨占鰲頭》。曲首出現長達十七拍的“八板頭”變體，它在以后三個部分的部首循環再現。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以潤飾，運用“半輪”、“夾彈”、“推拉”等演奏技巧，音響效果獨物有趣，使花簇的旋律充滿活力。承部：（二）《風擺荷花》、（三）《一輪明月》。這兩個《八板》變體，在頭上循環再現《八板頭》之后，旋律兩次上揚，在高音區上活動，表現情緒較為熱烈。轉部：（四）《玉版參禪》、（五）《鐵策板聲》、（六）《道院琴聲》在這三個段落中出現了不少展開性的因素。首先是樂曲結構的分割和倒裝，并出現新的節拍和強烈的切分節奏。其二是運用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿生命活力。合部：（七）《東皋鶴鳴》。是本部的動力性再現，在尾部作了擴大，采取突慢后漸快的速度處理，采用強勁有力的掃弦技巧，音樂氣氛異常熱烈。陽春白雪的典故來自《楚辭》中的《宋玉答楚王問》一文。楚襄王問宋玉，先生有什么隱藏的德行么？為何士民眾庶不怎么稱譽你?。克斡裾f，有歌者客于楚國郢中，起初吟唱"下里巴人"，國中和者有數千人。當歌者唱"陽阿薤露"時，國中和者只有數百人。當歌者唱" 陽春白雪"時，國中和者不過數十人。當歌曲再增加一些高難度的技巧，即"引商刻羽，雜以流徵"的時候，國中和者不過三數人而已。宋玉的結論是，"是其曲彌高，其和彌寡。" "陽春白雪"等歌曲越高雅、越復雜，能唱和的人自然越來越少，即曲高和寡。

6，陽春白雪琵琶

琵琶獨奏曲，亦名《陽春白雪》，是一首廣泛流傳的優秀琵琶古曲。它以清新流暢的旋律、活潑輕快的節奏，生動表現了冬去春來，大地復蘇，萬物向榮，生機勃勃的初春景象。　　《陽春白雪》是由民間器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲?！　￡柎喊籽河擅耖g器樂曲牌儀《八板》（或《六板》）的多個變體組成的琵琶套曲。“八板頭”變體的循環再現，各個《八板》變體組合在一起形成變奏的關系，后又插入了《百鳥朝鳳》的新材料，因此它是一首具有循環因素的變奏體結構。　　《陽春白雪》流傳有兩種不同版板，“大陽春”和“小陽春”，《大陽春》指李芳園、沈浩初整理的十段、十二段樂譜?！缎￡柎骸肥峭絷磐ニ鶄?，又名《快板陽春》，流傳很廣。這里介紹的是《小陽春》?！　　蛾柎喊籽繁憩F的是冬去春來，大地復蘇，萬物欣欣向榮的初春美景。　　《陽春白雪》表現的是冬去春來，大地復蘇，萬物欣欣向榮的初春美景。旋律清新流暢，節奏輕松明快，分七段：1、獨占鰲頭 2、風擺荷花 3、一輪明月 4、玉版參禪 5、鐵策板聲 6、道院琴聲 7、東皋鶴鳴小標題出自李芳園之手，與樂曲內容并無多大關系?！　∪叨慰煞殖善?、承、轉、合四個組成部分，是一首具有循環因素的變奏體樂曲?！　∑鸩浚海ㄒ唬丢氄荐楊^》。曲首出現長達十七拍的“八板頭”變體，它在以后三個部分的部首循環再現。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以潤飾，運用“半輪”、“夾彈”、“推拉”等演奏技巧，音響效果獨物有趣，使花簇的旋律充滿活力。　　承部：（二）《風擺荷花》、（三）《一輪明月》。這兩個《八板》變體，在頭上循環再現《八板頭》之后，旋律兩次上揚，在高音區上活動，表現情緒較為熱烈。　　轉部：（四）《玉版參禪》、（五）《鐵策板聲》、（六）《道院琴聲》在這三個段落中出現了不少展開性的因素。首先是樂曲結構的分割和倒裝，并出現新的節拍和強烈的切分節奏。其二是運用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音樂時而輕盈流暢，時而鏗鏘有力。特別是《道院琴聲》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盤”，晶瑩四射，充滿生命活力?！　『喜浚海ㄆ撸稏|皋鶴鳴》。是本部的動力性再現，在尾部作了擴大，采取突慢后漸快的速度處理，采用強勁有力的掃弦技巧，音樂氣氛異常熱烈。

琵琶曲《陽春白雪》主要取材于流傳全國各地的民間器樂牌子曲《老六板》，經過琵琶演奏家們不斷加工發展而成。這首古典在各個琵琶流派中都有流傳，演奏家們各自發揮才能，不斷豐富發展，經過加工處理形成了各自的傳譜。其中最主要的有兩種：一種最早見于1860年鞠士木琵琶譜抄本《閑敘幽音》，名為《六板》共十段。再有就是1929年沈浩初編著出版的《養正軒譜》，稱為《陽春白雪》共十二段。后人稱它們為《大陽春》，由于結構龐大而松散，所以現在彈這些傳譜的人已很少了。現在在全國比較流行的是由上海派琵琶的奠基者汪昱庭先生根據鞠士林的《六板》改編刪節成七段的《陽春白雪》。每段都有一個小標題，分別為：一、獨占鰲頭；二、風擺荷花；三、一輪明月；四、玉版參禪；五、鐵策板聲；六、道院琴聲；七、東皋鶴嗚。這些標題都很文雅，富有詩意，可惜的是這些標題都與樂曲的內容沒有一點聯系，樂曲絲毫沒有標題所提示出來的那種儒雅飄逸的氣息和幽靜超脫的宗教色彩。樂曲樸實、輕盈、歡快，描繪是一派大地回春，萬物復蘇，生機勃勃的春天景象。曲作者所以要寫這樣小標題，完全出于文人們的風雅之舉，這在過去流傳的樂曲中最屢見不鮮的。