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1，失孤電影觀后感700字請幫忙啦

作為一部有著公路片影子的尋親電影，第一，《失孤》沒有采用傳統的劇情片故事架構，第二，沒有刻意設置太多矛盾沖突，更多的是以情感的訴求為切入口引導觀眾進行想象，首先是貫穿全片的尋子之路，在人物心態上就很能讓人產生共鳴和同情，其次是主人公雷澤寬（劉德華飾）的臺詞設置并不是太多，他的行為和思想很多時候都是通過眼神和肢體語言來展現的，包括他遇到了和他有著相同遭遇的曾帥（井柏然飾）時，那種相濡以沫中溢于言表的父親責任雖然隱晦，但卻能深深觸動觀眾，讓我印象最深的地方莫過于當劉德華回頭不見井柏然時露出的焦慮與不安的細節，雖然滑稽，但卻讓人倍覺回味與真實；與井柏然嬉戲打鬧的過程，一個落寞孤獨慣了的父親找回了難得的笑容時是那么親切與自然。與《親愛的》的相比，《失孤》是平靜、含蓄且又文藝的，其實以文藝片的方式來表現尋親的故事是非常冒險的，然而正是《失孤》淡淡地卻又恰如其分涌現的人文色彩反倒有了四兩撥千斤的作用。

失孤電影觀后感700字請幫忙啦

2，觀失孤有感的作文300字

親情，一個永恒的主題。正是這血濃于水的親情，陪伴著我們走過每一個難忘的日子，譜寫著我們多彩的人生。　　透過那扇歷史的窗戶，我窺視，我看到了親情，看到了那一幕幕關于過去、現在和未來的故事。　　百余年前，雷雨交加，傾盆大雨，肆虐的狂風撲向載著孩子的小船，孩子和岸上的母親撕心裂肺地哭喊，卻無濟于事，就這樣骨肉分離了，而風在呼嘯，它冷笑著看著這一幕，嘲笑瘦弱的母親不能改變骨肉離散的命運。我不僅看到了這幕百年的悲劇，窗戶的那端，我又看到骨肉分離日子里天各一方的思念。斗轉星移，歲月流逝，但相隔千里萬里，也隔不斷母子的思念。是啊，親情怎能被距離和時間沖淡！漫漫長夜里，漁船上點亮了盞盞漁燈，透過這微微的火光，兒子似乎看到了母親含淚守望時瘦弱的身影。“母親”，我偉大的母親，我一定要回到您的身邊！“希望”讓兒子堅信黑暗終有一天會被光明的太陽驅散，終于在一個風和日麗的早晨，小漁船駛入了生養他的港灣，母子泣涕漣漣，激動萬分，此時歷史的窗戶靜靜地看著，它感到驕傲，為那母親，也為兒子。它銘記著那一刻的喜悅和淚水。　　然而我發現母親在這份喜悅下還藏著一絲的抑郁。原來母親還有一個兒子，他的名字叫臺灣，臺灣與母親雖只是一峽之隔，但也沒能投入母親的懷抱。他的眼睛里寫滿了無奈。歷史的窗戶旁一棵快要枯死的樹上，一只翅膀受傷的小鳥哭喊著：“媽，我想回家，回家……”小鳥的哭喊使聽到的萬物心痛。啊，我看到了，受傷的小鳥的媽媽飛來救它的孩子，小鳥媽媽為找小鳥已經飛得很累了，但此刻她沒有停歇，而是忙著為小鳥治傷，為小鳥覓來食物。終于小鳥的傷全愈了，同母親在空中一起飛翔，再看看周圍：老枯樹在雨水的滋潤下又抽出了新芽。　　風清，云靜，天藍，草綠。因為親情在，世界變得精彩；因為親情在，母與子必將團聚。

觀失孤有感的作文300字

3，失孤觀后感100字

看完電影《失孤》之后，我的心情久久不能平靜，情緒萬千，不知從何而言。電影充滿正能量，感人至深。音樂、圖畫，拍攝都非常唯美。尤其是最后佛家的師父關于本部影片的幾句禪語，更是將影片中的情感進行了解讀，起到了提升和畫龍點睛的作用。于我，感悟最深的有三點：　　1、愛出者愛返，福來者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及幫助別人。看尋子路中，尋子父親幫助別人尋子，而自己也被修車的年輕人幫助，被高速警察幫助，這些都是使我們感動不已的地方。　　2、成為一名志愿者。在自己有能力的時候多幫助別人。舉手之勞就會溫暖一個人心，就會幫助別人對社會充滿希望。影片中，那個新潮姑娘的舉動，讓毛雪松找到了自己的家。　　3、關于禪語。多做善事，累積因果。緣起緣滅，緣聚緣散。看開、放下、自由!　　最后感謝好喝的“埃寶”礦泉水贊助商，更希望品聚書吧、百麗宮、華誼片方能多組織這樣的活動，讓愛、向善、正能量充滿社會，讓我們每一個人心有所屬，有所愛，有所希望!

《失孤》觀后感今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發現的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協，使得該劇進入到了宗教和哲學的境界。作為一部描寫拐賣兒童題材的影片，其主人公主要有兩個：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖， 15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構。在同行中，他們漸漸產生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續尋找自己的兒子。在中國文化中，由于缺少宗教這個維度，所以父母和子女之間的關系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣兒童尤其是男嬰有著很大的市場。作為一名曾經的準文藝青年，我這人心思向來比較細膩，當然也和最近的心境有關，所以我看這部影片時會結合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時，我想到，其實我們生命中的一個偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個人而言則是奢望。但是，這也許就是真實的人生吧？就像雷澤寬的堅持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。就像我，一直以來總是在追尋一個連自己都說不清楚的"夢"，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點不甘心，可是在大多數人看來，自己也許有點傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時光沒有了，永遠無法享受自己相伴孩子成長的樂趣。可是，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。其實，學問、愛情、人生也大都如此。當然，影片最后雷澤寬的頓悟來自佛家的"緣"說。但是，我還是覺得基督教應對人生苦難的態度更符合我的偏好。甘心領受苦難和殘缺，勇敢地前行。

失孤觀后感100字

4，失孤觀后感

符合女作家導演彭三源在以往編劇作品一向風格，她的首部執導大電影《失孤》拍得很精準，很細膩，也很大氣，沒有刻意的苦情催淚，卻有一種真實的悲愴溢滿銀幕，沒有故作的艱深或宏大，卻有一番對塵世的唏噓，雷澤寬的摩托車輪，最終在綠色的大地上一往無前，就像生命的河流奔騰不息，尋子海報迎風招展，就像京劇中名將背后的靠旗，象征著不肯妥協的信念，那一刻，所有對尋找還是放棄的執念、悔恨、焦急、絕望，都隨風散去，如詩般從容。和以往的打拐題材不同，《失孤》從多個角度表現拐賣兒童這一敏感題材。一方面是父母的鍥而不舍，劉德華飾演的雷澤寬，騎著摩托不斷行走，詢問，探訪，歷盡苦難，15年光陰春去秋來，苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面則是被拐兒童的生存困境，井柏然飾演的曾帥，則是一位被拐的孩子，因為特殊的身份，沒有身份證，不能做火車、飛機，談戀愛不能結婚，內心深處懷著對童年最簡單的記憶：鐵鎖橋，竹林，母親的辮子。影片通過兩個人的邂逅、同行，讓父母和孩子以特殊的方式相聚，雷澤寬和曾帥在同行的路上，漸漸產生不是父子、更勝父子的依戀，無論是一起吃霸王餐被罰刷盤子又被老板娘“調戲”的輕松一刻，泡澡后并排躺著“搞基”的幽默段落，在夜市里都害怕彼此走丟的潛意識，在每一個鐵鎖橋旁共同面對的失落，或是在打工洗車時的盡情玩耍，都給這一題材帶來不同以往的情感體驗，寫意，鮮活，又極具真實感。除了兩人之外，吳君如飾演人販子，梁家輝飾演的警察，孫海英飾演的失孤老爹，倪景陽飾演的都市媽媽，還有形形色色的路人和志愿者，都從各個角度，各個不同的狀態，組成一幅完整的群像。這本是隨便一個情節就能煽出淚來的現實主義題材，可以拍得很戲劇、很沖突，很類型化，就像《親愛的》曾經做過的那樣，彭三源卻沒有那么做，劉德華也沒有那么演，《失孤》堅守著作家電影的基本格調，通過錦繡江山，把生命的禪意融入人間悲劇，哀而不傷，悲而不凄，抒發出更深厚、更有韻味的情感，形成最貼心的撫慰，送給那些與親人失散的父母和孤兒。雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現實的思考。從東方人的情感來講，身體發膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，片尾，曾在《大支佬》《新少林寺》《天下無賊》《墨攻》等影片中多次了悟的劉德華再度釋然，雷澤寬問僧人，我能不能找到他啊？他是不是還活著啊？僧人大概的意思是說：找到是緣起，找不到是緣盡。你堅持到了，便有相見之時。佛家的禪語是大智慧，不會執著于具體的答案。天亮后，雷澤寬再次上路，行駛在無盡的路上，漸漸隱入那一片天地的無盡生命之中，那一條路對他來說，是沒有盡頭的千山萬水，可是，這又何嘗不是一種靠岸。