失孤觀后感，失孤電影觀后感700字請幫忙啦

來源：整理時(shí)間：2023-03-12 12:15:05 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，失孤電影觀后感700字請幫忙啦

作為一部有著公路片影子的尋親電影，第一，《失孤》沒有采用傳統(tǒng)的劇情片故事架構(gòu)，第二，沒有刻意設(shè)置太多矛盾沖突，更多的是以情感的訴求為切入口引導(dǎo)觀眾進(jìn)行想象，首先是貫穿全片的尋子之路，在人物心態(tài)上就很能讓人產(chǎn)生共鳴和同情，其次是主人公雷澤寬（劉德華飾）的臺詞設(shè)置并不是太多，他的行為和思想很多時(shí)候都是通過眼神和肢體語言來展現(xiàn)的，包括他遇到了和他有著相同遭遇的曾帥（井柏然飾）時(shí)，那種相濡以沫中溢于言表的父親責(zé)任雖然隱晦，但卻能深深觸動觀眾，讓我印象最深的地方莫過于當(dāng)劉德華回頭不見井柏然時(shí)露出的焦慮與不安的細(xì)節(jié)，雖然滑稽，但卻讓人倍覺回味與真實(shí)；與井柏然嬉戲打鬧的過程，一個(gè)落寞孤獨(dú)慣了的父親找回了難得的笑容時(shí)是那么親切與自然。與《親愛的》的相比，《失孤》是平靜、含蓄且又文藝的，其實(shí)以文藝片的方式來表現(xiàn)尋親的故事是非常冒險(xiǎn)的，然而正是《失孤》淡淡地卻又恰如其分涌現(xiàn)的人文色彩反倒有了四兩撥千斤的作用。

失孤電影觀后感700字請幫忙啦

2，觀失孤有感的作文300字

親情，一個(gè)永恒的主題。正是這血濃于水的親情，陪伴著我們走過每一個(gè)難忘的日子，譜寫著我們多彩的人生。　　透過那扇歷史的窗戶，我窺視，我看到了親情，看到了那一幕幕關(guān)于過去、現(xiàn)在和未來的故事。　　百余年前，雷雨交加，傾盆大雨，肆虐的狂風(fēng)撲向載著孩子的小船，孩子和岸上的母親撕心裂肺地哭喊，卻無濟(jì)于事，就這樣骨肉分離了，而風(fēng)在呼嘯，它冷笑著看著這一幕，嘲笑瘦弱的母親不能改變骨肉離散的命運(yùn)。我不僅看到了這幕百年的悲劇，窗戶的那端，我又看到骨肉分離日子里天各一方的思念。斗轉(zhuǎn)星移，歲月流逝，但相隔千里萬里，也隔不斷母子的思念。是啊，親情怎能被距離和時(shí)間沖淡！漫漫長夜里，漁船上點(diǎn)亮了盞盞漁燈，透過這微微的火光，兒子似乎看到了母親含淚守望時(shí)瘦弱的身影。“母親”，我偉大的母親，我一定要回到您的身邊！“希望”讓兒子堅(jiān)信黑暗終有一天會被光明的太陽驅(qū)散，終于在一個(gè)風(fēng)和日麗的早晨，小漁船駛?cè)肓松B(yǎng)他的港灣，母子泣涕漣漣，激動萬分，此時(shí)歷史的窗戶靜靜地看著，它感到驕傲，為那母親，也為兒子。它銘記著那一刻的喜悅和淚水。　　然而我發(fā)現(xiàn)母親在這份喜悅下還藏著一絲的抑郁。原來母親還有一個(gè)兒子，他的名字叫臺灣，臺灣與母親雖只是一峽之隔，但也沒能投入母親的懷抱。他的眼睛里寫滿了無奈。歷史的窗戶旁一棵快要枯死的樹上，一只翅膀受傷的小鳥哭喊著：“媽，我想回家，回家……”小鳥的哭喊使聽到的萬物心痛。啊，我看到了，受傷的小鳥的媽媽飛來救它的孩子，小鳥媽媽為找小鳥已經(jīng)飛得很累了，但此刻她沒有停歇，而是忙著為小鳥治傷，為小鳥覓來食物。終于小鳥的傷全愈了，同母親在空中一起飛翔，再看看周圍：老枯樹在雨水的滋潤下又抽出了新芽。　　風(fēng)清，云靜，天藍(lán)，草綠。因?yàn)橛H情在，世界變得精彩；因?yàn)橛H情在，母與子必將團(tuán)聚。

觀失孤有感的作文300字

3，失孤觀后感100字

看完電影《失孤》之后，我的心情久久不能平靜，情緒萬千，不知從何而言。電影充滿正能量，感人至深。音樂、圖畫，拍攝都非常唯美。尤其是最后佛家的師父關(guān)于本部影片的幾句禪語，更是將影片中的情感進(jìn)行了解讀，起到了提升和畫龍點(diǎn)睛的作用。于我，感悟最深的有三點(diǎn)：　　1、愛出者愛返，福來者福往。人心向善，多做一些善事，力所能及幫助別人。看尋子路中，尋子父親幫助別人尋子，而自己也被修車的年輕人幫助，被高速警察幫助，這些都是使我們感動不已的地方。　　2、成為一名志愿者。在自己有能力的時(shí)候多幫助別人。舉手之勞就會溫暖一個(gè)人心，就會幫助別人對社會充滿希望。影片中，那個(gè)新潮姑娘的舉動，讓毛雪松找到了自己的家。　　3、關(guān)于禪語。多做善事，累積因果。緣起緣滅，緣聚緣散。看開、放下、自由!　　最后感謝好喝的“埃寶”礦泉水贊助商，更希望品聚書吧、百麗宮、華誼片方能多組織這樣的活動，讓愛、向善、正能量充滿社會，讓我們每一個(gè)人心有所屬，有所愛，有所希望!

《失孤》觀后感今天下午去看了電影《失孤》，本來以為是一部苦情戲，但是看下來，發(fā) 現(xiàn)的確是一部佳作，全劇沒有過于泛濫的感情催淚，在克制中完成了感情的升華。尤其是結(jié)尾處，雷澤寬的摩托車在綠色的大地上行使，繼續(xù)他的尋子之旅，充滿了對于生命殘缺的不妥協(xié)，使得該劇進(jìn)入到了宗教和哲學(xué) 的境界。作為一部描寫拐賣兒童題材的影片，其主人公主要有兩個(gè)：作為被拐兒童父親的雷澤寬和被拐兒童的曾帥。劉德華扮演的雷澤寬為了自己的救贖， 15年來騎著摩托車不停地行走、詢問、探訪、歷經(jīng)磨難，苦苦尋找兒子的消息。而井柏然扮演的曾帥，則因為特殊情況，沒有身份證，所以必須找到自己的親生父母才可以完成自己社會人身份的建構(gòu)。在同行中，他們漸漸產(chǎn)生了不是父子、勝似父子的依戀。最后，曾帥找到了自己親生父母，而雷澤寬繼續(xù)尋找自己的兒子。在中國文化中，由于缺少宗教這個(gè)維度，所以父母和子女之間的關(guān)系具有重要的意義。所以，一旦失去孩子，父母的生命意義便大打折扣，而子女擁有父母也才擁有根。同時(shí)，從影片中也不難看出，中國很多家庭希望有男孩子，所以也使得拐賣兒童尤其是男嬰有著很大的市場。作為一名曾經(jīng)的準(zhǔn)文藝青年，我這人心思向來比較細(xì)膩，當(dāng)然也和最近的心境有關(guān)，所以我看這部影片時(shí)會結(jié) 合自己的心情做過度解讀。在看這部影片時(shí)，我想到，其實(shí)我們生命中的一個(gè)偶然往往會注定自己的人生軌跡。在有的人看來很平常的幸福，對于另一個(gè)人而言則是奢望。但是，這也許就是真實(shí)的人生吧？就像雷澤寬的堅(jiān)持，不是有無必要的問題，而是為了完成自己的救贖，哪一天心安了、甘心了，修行也就完成了。就像我，一直以來總是在追尋一個(gè)連自己都說不清楚的"夢"，30幾歲的人了，對于很多事，還是有點(diǎn)不甘心，可是在大多數(shù)人看來，自己也許有點(diǎn) 傻氣吧？就像影片中的雷澤寬一樣，找到了親生兒子又如何？15年的時(shí)光沒有了，永遠(yuǎn)無法享受自己相伴孩子成長的樂趣。可是，如果就此放棄，他也不會甘心。但是，換個(gè)角度來看，這15年來伴著希望的尋找，卻也是人生的一部分。沒有這15年，他不會那么積極地幫著曾帥尋找父母。其實(shí)，學(xué)問、愛情、人生也大都如此。當(dāng)然，影片最后雷澤寬的頓悟來自佛家的"緣"說。但是，我還是覺得基督教應(yīng)對人生苦難的態(tài)度更符合我的偏好。甘心領(lǐng)受苦難和殘缺，勇敢地前行。

失孤觀后感100字

4，失孤觀后感

符合女作家導(dǎo)演彭三源在以往編劇作品一向風(fēng)格，她的首部執(zhí)導(dǎo)大電影《失孤》拍得很精準(zhǔn)，很細(xì)膩，也很大氣，沒有刻意的苦情催淚，卻有一種真實(shí)的悲愴溢滿銀幕，沒有故作的艱深或宏大，卻有一番對塵世的唏噓，雷澤寬的摩托車輪，最終在綠色的大地上一往無前，就像生命的河流奔騰不息，尋子海報(bào)迎風(fēng)招展，就像京劇中名將背后的靠旗，象征著不肯妥協(xié)的信念，那一刻，所有對尋找還是放棄的執(zhí)念、悔恨、焦急、絕望，都隨風(fēng)散去，如詩般從容。和以往的打拐題材不同，《失孤》從多個(gè)角度表現(xiàn)拐賣兒童這一敏感題材。一方面是父母的鍥而不舍，劉德華飾演的雷澤寬，騎著摩托不斷行走，詢問，探訪，歷盡苦難，15年光陰春去秋來，苦苦尋覓著兒子的消息。另一方面則是被拐兒童的生存困境，井柏然飾演的曾帥，則是一位被拐的孩子，因?yàn)樘厥獾纳矸荩瑳]有身份證，不能做火車、飛機(jī)，談戀愛不能結(jié)婚，內(nèi)心深處懷著對童年最簡單的記憶：鐵鎖橋，竹林，母親的辮子。影片通過兩個(gè)人的邂逅、同行，讓父母和孩子以特殊的方式相聚，雷澤寬和曾帥在同行的路上，漸漸產(chǎn)生不是父子、更勝父子的依戀，無論是一起吃霸王餐被罰刷盤子又被老板娘“調(diào)戲”的輕松一刻，泡澡后并排躺著“搞基”的幽默段落，在夜市里都害怕彼此走丟的潛意識，在每一個(gè)鐵鎖橋旁共同面對的失落，或是在打工洗車時(shí)的盡情玩耍，都給這一題材帶來不同以往的情感體驗(yàn)，寫意，鮮活，又極具真實(shí)感。除了兩人之外，吳君如飾演人販子，梁家輝飾演的警察，孫海英飾演的失孤老爹，倪景陽飾演的都市媽媽，還有形形色色的路人和志愿者，都從各個(gè)角度，各個(gè)不同的狀態(tài)，組成一幅完整的群像。這本是隨便一個(gè)情節(jié)就能煽出淚來的現(xiàn)實(shí)主義題材，可以拍得很戲劇、很沖突，很類型化，就像《親愛的》曾經(jīng)做過的那樣，彭三源卻沒有那么做，劉德華也沒有那么演，《失孤》堅(jiān)守著作家電影的基本格調(diào)，通過錦繡江山，把生命的禪意融入人間悲劇，哀而不傷，悲而不凄，抒發(fā)出更深厚、更有韻味的情感，形成最貼心的撫慰，送給那些與親人失散的父母和孤兒。雷澤寬在尋子路上挨過打，受過餓，摔過跤，上過當(dāng)，卻始終沒有放棄，是冥冥中親情的召喚，也是只有在路上，才能感受到自己是一個(gè)父親的自我救贖，曾帥則曾在找到親生父母后，困惑于養(yǎng)父和姐姐的情義，對生父的生疏，這樣彼此對照，就是影片對現(xiàn)實(shí)的思考。從東方人的情感來講，身體發(fā)膚，受之父母，血脈深情，骨肉相連。可是當(dāng)親人離散之后，怎樣面對，是像雷澤寬一樣苦苦尋覓，還是憑其自然，是一道沒有對錯的選擇題，片尾，曾在《大支佬》《新少林寺》《天下無賊》《墨攻》等影片中多次了悟的劉德華再度釋然，雷澤寬問僧人，我能不能找到他啊？他是不是還活著啊？僧人大概的意思是說：找到是緣起，找不到是緣盡。你堅(jiān)持到了，便有相見之時(shí)。佛家的禪語是大智慧，不會執(zhí)著于具體的答案。天亮后，雷澤寬再次上路，行駛在無盡的路上，漸漸隱入那一片天地的無盡生命之中，那一條路對他來說，是沒有盡頭的千山萬水，可是，這又何嘗不是一種靠岸。