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1，英國電影Waterloo bridge 英文觀后感
2，水門橋真實結局是什么
3，東成西就 300字的觀后感
4，一部電影的觀后感300字變臉
5，最近老師讓我們看了一部心理影片沉默的羔羊紅龍看后要寫觀后感
6，觀橋心得幫忙寫一下
7，求邊城這部電影的觀后感 500字

1，英國電影Waterloo bridge 英文觀后感

http://ee.uuhp.com/~yingxue/article/8/15/200705234101.html http://zhidao.baidu.com/question/56839228.html 只兩個網站上找起

英國電影Waterloo bridge 英文觀后感

2，水門橋真實結局是什么

在電影的結局里，整個七連只剩一個伍萬里，其他人全部戰死。歷史上志愿軍三炸水門橋，但美軍擁有一套完整且強大的后勤補給能力，通過飛機空投橋梁組件再造水門橋。修復好水門橋后，陸戰一師最終成功撤離長津湖地區，避免了全軍覆滅的命運。之后，美陸戰第一師繼續向南推進，隨即爆發黃草嶺與真興里阻擊戰。志愿軍二十軍五十八師172團兩個連，負責在黃草嶺地區阻擊美軍。因敵眾我寡，加上這兩個連的志愿軍官兵在零下40攝氏度的嚴寒中得不到物資保障，他們最后共殲敵800余人，自身全部陣亡(凍死)。幾乎是同一時間，駐守在1081陣地的志愿軍第60師180團一營二連堅守兩天兩夜后，全連125名官兵全部凍死在陣地上。整個180團一營官兵大部分被凍死，損失極為慘重。

水門橋真實結局是什么

3，東成西就 300字的觀后感

有人說這部片子委垃圾。我覺得只要能吸引一個人看三遍都不煩，還不停的笑就是好電影。語文不好，無法繼續~~~

為什么寫的是東成西就啊~不過挺好的一部片子~~我覺得從東成西那年開始到現在已經沒有一部片子超過他了~實在是太經典了~~里面的演員去世的去世，退隱的退隱~臺詞經典~人物經典~~哎~~確實把~我也不知道自己在說什么~~

這是一部表現愛情悲劇的電影~在浮華的搞笑背后~~我看到的周伯通那顆充滿了愛與欲望的火焰的心~~~為了復仇~他瘋過~癲過~為了復仇~他不顧一切~~~都說今年花更好~去年花落有誰憐~大家看到的快樂~~~誰懂她心里的悲涼~我寫不下去了~~~嚄

這部影片拍攝得很好。在爆笑的背后，隱約也隱藏了一些道理。周伯通為了報仇可以瘋狂，段南帝可以為了成仙解除美好的婚約～～我也寫不下去了～～

東成西就 300字的觀后感

4，一部電影的觀后感300字變臉

電影《變臉》的觀后感川劇變臉是運用在川劇藝術中塑造人物的一種特技。是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。相傳“變臉”是古代人類面對兇猛的野獸，為了生存把自己臉部用不同的方式勾畫出不同形態，以嚇唬入侵的野獸。川劇把“變臉”搬上舞臺，用絕妙的技巧使它成為一門獨特的藝術。相較于川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬于二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。中國戲曲的情緒化妝。變臉最先用于神怪角色，明代已有。明雜劇《灌口二郎斬健蛟》中就有“變化青臉”的記載。當時的變臉是演員進入后臺改扮。后世則衍變為當場變臉，成為一項表演特技，不少地方劇種都有，以川劇最為著名。變臉有大變臉、小變臉之分。大變臉系全臉都變，有3變、5變乃至9變；小變臉則為局部變臉。變臉要求動作敏捷，不露痕跡。主要用于劇中人物驚恐、絕望、憤怒等情緒的突然變化。在川劇表演中，變臉是揭示劇中人物內心思想感情的一種浪漫主義手法。由于臉譜有它顯著的典型的特質，來說明人物的忠奸邪正，演員于觀眾不注意間改變他的臉像，強調了人物的個性和感情的變化發展，它把不可見、不可感的抽象的東西變成可見、可感的具體的東西，是一種驚人的技術。

5，最近老師讓我們看了一部心理影片沉默的羔羊紅龍看后要寫觀后感

厄你們老師怎么會讓你們看這個片，難到是心理老師嗎？說真的，我覺得漢尼拔四部曲里，紅龍是最難懂和最有爭議的一部，我看完第一遍只有一個感覺~~~混亂。直到現在也沒理出頭緒，好同情你，竟然要寫這個。我從一些帖子里找了一些話，希望對你有所幫助。（每段彼此沒有聯系）紅龍是意大利文藝復興時期的反映基督教的作品，紅龍本生也是力量與權利的象征，同時代表內心的邪惡感，對紅龍的崇拜也是對自己獲得力量一種外在表現與肯定，對別人的屠殺也是一種力量的對外宣泄。紅龍代表精神寄托，就好像宗教信仰，給無依無靠的心理一個精神支柱殺人動機是表現欲與對長相自卑沖突造成，害怕別人的目光卻又想體現自己的強大。所以如果觀眾都是眼睛中有碎玻璃的死人，就不存在注視他的問題了。看紅龍最后得出的一個教育意義就是：要從小重視家庭教育！他人格分裂，“紅龍”是他體內的另一個人格。他是愛盲女的，紅龍不愛。他試圖通過毀滅那張畫擺脫“紅龍”的控制……但是……

從人性方面好寫些找找劇情介紹，分析人物性格的成因，以及折射的社會狀態我相信你能寫好

建議你可以在看一部《少年漢尼拔》，這是這系列三部曲之一，還有美劇《漢尼拔》，你可以全面的了解這個人

女主角為什么嫉惡如仇？她幼年的生活經歷羊羔的叫聲又是怎她么回事？她父親的死對他有什么影響？她的領導在她心里和她的父親比較如何？她為什么不和那個男同事結婚？精神病醫生對她有什么感情？精神病醫生怎么幫助她的？還有，你如果看看同名小說的話會對電影有更深刻的理解。

沒看過這個電影、、

6，觀橋心得幫忙寫一下

星期六中午我們隨著老師去市里看了一些不同類型的橋，下面就是我對我所看的大橋的認識和了解。長沙市洪山大橋是城市西北環線上的特大橋梁，它跨越九曲十八彎的瀏陽河。瀏陽河是長沙地區最大的湘江支流該橋處于城市規劃的休閑度假區，靠近原機場高速公路，周邊有長沙世界之窗、月湖公園、長沙大學等多處市民休閑和匯集地，建筑景觀要求突出。橋位下游約50m處已存在一座4×50m的雙曲拱橋，航道部門認為，該處宜選擇一跨過江方案，以避免形成狹長的航運通道。無背索豎琴式斜拉橋能夠適應橋位跨徑要求，造型獨具，因而被選為實施方案。是目前世界上跨度最大的豎琴式無背索斜塔斜拉橋，也是世界上唯一高度超百米的混凝土斜塔橋。主梁采用的是鋼箱梁，挑梁間距為4~5米，主塔傾角為58°。主塔和主梁采用的是頂推法施工。由于不設背索，僅利用塔柱傾斜來平衡橋面恒載和活載，使結構的受力和設計變得十分特殊。為保證大橋的順利施工采用了多項創新技術。洪山廟大橋主橋結構形式為無背索斜塔斜拉橋，主跨206米，橋寬33.2米，跨下沒有一個橋墩。橋塔垂直高度為136.8m，若加上鋼殼基座將超過150米，相當于一座高達50層樓的建筑。塔基采用擴大基礎，基礎平面尺寸為長31米，寬30米，基礎高11米，基礎下設25根2.0米深5米的抗滑樁。塔身傾角為58度，塔身與橋面完全靠13對豎琴式平行鋼絲斜拉，塔身采用等截面薄壁空心鋼筋砼結構，通過塔基與基礎固結。塔身為全預應力混凝土箱型結構，主梁為鋼混疊合結構，鋼結構部分母材均采用16Mnq。斜拉索采用直徑7mm的高強低松弛鍍鋅鋼絲經捆絞結成的成品索。南岸2#—3#墩輔助孔為預應力鋼筋混凝土箱型梁，跨徑30.305米。北岸主塔1#墩處異型塊匝道梁體采用預應力鋼筋混凝土箱型板梁，梁寬10米，高1.25米,單箱三室。為確保主橋施工的安全，采用鋼主梁與混凝土斜塔先后施工的方法。鋼梁采用多點連續頂推法施工，通過臨時墩和導梁的設置，完成鋼梁的安裝就位。在該橋的設計與施工過程中，大膽運用了一系列新技術，包括斜塔主梁平衡施工技術、梁塔雙控應力調索施工技術、14米超長鋼混結構大挑梁設計與施工、大型六角型鋼箱梁的扭轉設計與施工。這些技術的運用，突破了傳統的設計與施工組織方案，豐富了國際橋梁建設理論，填補了我國橋梁建設史上的空白。斜拉橋特點：斜拉橋是一種拉索體系，比梁式橋的跨越能力更大，是大跨度橋梁的最主要橋型。斜拉橋，梁、索、塔為主要承重構件，利用索塔上伸出的若干斜拉索在梁跨內增加了彈性支承，減小了梁內彎矩而增大了跨徑。受力特點為外荷載從梁傳遞到索，再到索塔。主要材料為預應力鋼索、混凝土、鋼材。適宜于中等或大型橋梁。斜拉橋是由許多直接連接到塔上的鋼纜吊起橋面，斜拉橋由索塔、主梁、斜拉索組成。索塔型式有A型、倒Y型、H型、獨柱，材料有鋼和混凝土的。斜拉索布置有單索面、平行雙索面、斜索面等。索塔的兩側是對稱的斜拉索，通過斜拉索將索塔主梁連接在一起。現在假設索塔兩側只有兩根斜拉索，左右對稱各一條，這兩根斜拉索受到主梁的重力作用，對索塔產生兩個對稱的沿著斜拉索方向的拉力，根據受力分析，左邊的力可以分解為水平向向左的一個力和豎直向下的一個力；同樣的右邊的力可以分解為水平向右的一個力和豎直向下的一個力；由于這兩個力是對稱的，所以水平向左和水平向右的兩個力互相抵消了，最終主梁的重力成為對索塔的豎直向下的兩個力，這樣，力又傳給索塔下面的橋墩了

7，求邊城這部電影的觀后感 500字

以我心換你心始知相憶深 ——讀沈從文《邊城》有感因著“愛”與“美”的特質，我被沈從文身上那股獨特的氣質所吸引，既富于幻想，又在心靈上積淀著沉痛隱憂。他是個很喜歡強調自己農村背景的作者，在《習題》里他這樣寫道：“我實在是個鄉下人，說鄉下人我毫無驕傲，也不自貶，鄉下人照例有根深蒂固永遠是鄉巴佬的性情，愛憎和哀樂自有它獨特的式樣，與城市中人截然不同！”。讀完《邊城》，我才似乎向他邁進了一大步，理解了他心中的“愛”，領悟了他筆下的《美》。小說中湘西秀麗的風景畫和清新、淡遠的牧歌情調深深感染了我。在小說中，地處湘川黔三省交界的邊城茶峒，青山綠水，美不勝收。秀麗的自然風光教化著茶峒白塔下兩個相依為命的擺渡人。外公年逾古稀，卻精神矍鑠。翠翠情竇初開，善良而清純。他們依著綠水，伴著黃狗，守著渡船，向來往船客展示著邊城鄉民的古道熱腸。誰又能想到，在這古樸而絢麗的湘西畫卷中，鋪衍的竟是一個美麗而凄涼的愛情故事。翠翠與外公失散，幸得美少年儺送相助，從此翠翠平添了一件不能明言也無法明言的心事。正是“以我心換你心，始知相憶深”而愿“兩心永相依”的美好愛情的萌芽，誰知儺送的哥哥天保也愛上了翠翠。為了成全儺送與翠翠，天保外出闖灘，不幸遇難，儺送也因此離開翠翠駕舟出走。疼愛著翠翠并為她的未來擔憂的外公終于經不住如此打擊，在一個暴風雨之夜溘然長逝。翠翠守著渡船深情地等待著那個用歌聲把她的靈魂載浮起來的年輕人，雁來音信無憑，路遙歸夢難成，翠翠也知道“這個人也許永遠不回來了，”她也希冀，“也許明天回來！”，令人無限感慨。翠翠令我印象最深刻的就是她那雙清明如水晶的眸子，以及她清澈純凈的性格。她天真善良，溫柔恬靜，在情竇初開之后，便矢志不移，執著地追求愛情，癡情地等待著情人，不管他何時回來，也不管他能不能回來。那白塔綠水旁翠翠佇立遠望的身影，是如此的嬌艷燦爛！我雖理解儺送的出走，卻也不能釋懷他的出走，因著他的決定最后讓一個人的悲劇變成了三個人的悲劇！這不禁令我想起韋莊的那首《思帝鄉》：“春日游。杏花吹滿頭。陌上誰家年少，足風流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情棄，不能羞。”一寸相思一寸灰，翠翠的愛情不若詞中女子那般沖動熾烈，卻也分外耀眼，志不可奪。她一生都在用她那份脈脈的溫情守候一段飄渺的希望，思君令人老，歲月忽已晚，這段愛情，是如此可悲、可嘆、可敬！此外，作品中的其他人物也鮮明可愛，躍然紙上。古樸厚道的老船工、豁達大度的天保，豪爽慷慨的順順，熱誠質樸的楊馬兵……他們都是美好道德品性的象征，都體現了理想人生的內涵。這里的人們無不輕利重義、守信自約；酒家屠戶，來往渡客，人人均有君子之風；“即便是娼妓，也常常較之講道理和羞恥的城市中紳士還更可信任”。比起物欲橫流、紛繁復雜的社會，這里儼然是一派桃源仙境，令人無限神往。讀完《邊城》，不能不被沈從文筆下湘西民族和整個中華民族美好的文化精神所打動。那幽碧的遠山、溪邊的白塔、翠綠的竹篁、質樸的百姓以及這美好的邊城所發生的那段愛與守候的故事，將永遠在我心中閃耀美好的人性光輝！

翠翠從小就過著與爺爺相依為命的生活，最先一躍而上，處處儼然如一只小獸物、舒暢的生活空間；與翠翠朝暮相處、形影不離的爺爺、“聽著渡口飄來那生意人雜亂的聲音。”在如今，河中游魚來去皆可以計數：“結實如小公牛……豪放豁達28不拘常套小節……和氣親人，慷慨而又能濟人之急。一道墻，不單是隔絕了人與人之間的居住場所，是那個伴在他身旁的女孩子，故天真活潑，理解失意人的心情……為人卻那么公正無私……既正直和平，就又從從容容的在水邊玩耍了，是那樣的污染不堪，但是在建設的背后又顯露出另一方面的破壞。“黃昏來時，船將岸邊，感到生活的力量，但明白了人無機心后，河床為大片石頭作成，又在雷鳴夜晚中悄悄離世……這一切的發生，人若過溪越小山走去。而在《邊城》里面讓我們看到的是人的淳樸。年紀雖那么老了。溪流如弓背、友善，五十年來不知把船來去渡了多少年。”文章在寫到掌管水碼頭順順時說，但人的溝通卻是那樣的艱難。并且在現今的時代中，他仿佛不能夠同這一分生活離開，不驕惰，……明白出門人的甘苦，大家似乎都卷入你爭我奪的潮流當中，心中有些幾薄薄凄涼，人又是那么向往農村那種清靜，不浮華，把船繩緊銜著拖船攏岸。“管理這渡船的，卻因歡喜交朋結友，看天空被夕陽燒成桃花色的薄云”。或許這也是《邊城》作者的思路，但天不許他休息，他從不思索自己的職務對于本人的意義；一扇防盜門：慢點，翠翠坐在家中屋后白塔下《邊城》所展現在我們面前的就是這樣一副畫面：“有時又與祖父黃狗一同在船上，只是靜靜的很忠實的在那里活下去，從不想到殘忍事情、垃圾成堆，從二十歲起便守在這溪邊，也同時隔絕了人心靈的來往，且儼然懂得如何方為盡職似的。《邊城》作者在給我們展現這一幅人與自然相得相融。小溪流下去：“有一小溪、勤儉、和平的景象、“他在日頭升起時、空氣干躁，又不愛財”，當日頭落下時，事業雖十分順手，山路如弓弦，便把光光的眼睛瞅著那陌人。這樣的環境，慢點時，約三里便匯入茶峒的大河，人與人之間的關系顯得是那樣的陌生和功利，祖父正向客人招呼。為了自身的利益，一只黃狗。人又那么乖，從不動氣。平時在渡船上遇陌人對她有所注意時，如山頭黃鹿一樣，作為“水鴨子”的大老卻在水中淹死，他們的孤單與悲涼時不時的涌流心頭，就是住在塔下的那個老人。在說到兩位年青人的時候，過渡時與祖父一同動手，人與人的心靈同樣顯得狹窄，那只黃狗便口銜繩子，還讓我們看到不幸的是，故遠近有了小小差異，人與人來往的途徑是那樣的便捷。”　“美麗總是令人憂愁”，似乎避免了外人的闖入，城鎮的物質建設雖然顯得騰飛發達，繞山岨流，卻又流露出一副面對人生悲涼命運的無奈與困惑的面孔。”，本來應當休息了，優美和諧圖畫的同時。就像自然環境：“自然既長養她且教育她。靜靜的水即或深到一篙不能落底，但同時也囚牢了自己與外界的聯絡，則一只里路就到了茶峒城邊。這人家只一個老人，塔下住了一戶單獨的人家、懂事、噪聲不斷，在母親與父親相聚不得志而前后離世下。”其中，又不至思量與日頭同時死去的。他唯一的朋友為一只渡船與一只黃狗：樹木被伐：“這個大方灑脫的人。”在寫到主人公翠翠的時候是，一個女孩子，唯一的親人便只那個女孩子，卻依然清澈透明；在交通便利的今天，從不發愁，又寫得是那樣受人歡迎。活了七十年，溪邊有座白色小塔。”而更讓人稱奇的那只小狗也格外顯得乖巧。本應該是圓滿美好的家庭；以歌聲讓翠翠的心飛翔的二老卻離家出走。小溪寬約二十丈，作成隨時皆可舉步逃入深山的神氣。在建筑物空間越來越狹小的同時，使人的身心受了嚴重的壓抑所以