戴望舒詩(shī)歌，戴望舒的詩(shī)作有

來(lái)源：整理時(shí)間：2023-05-01 09:34:29 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，戴望舒的詩(shī)作有

《雨巷》是他的代表作品，個(gè)人認(rèn)為是最經(jīng)典的作品。

丁香花

戴望舒的詩(shī)作有

2，戴望舒的現(xiàn)代詩(shī)雨蒼

撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘

》吧親～《雨巷》作者: 戴望舒撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘她是有丁香一樣的顏色丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在這寂寥的雨巷撐著油紙傘像我一樣像我一樣地默默行著寒漠、凄清，又惆悵她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飄過(guò)像夢(mèng)一般地像夢(mèng)一般地凄婉迷茫像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地我身旁飄過(guò)這女郎她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了到了頹圮的籬墻走盡這雨巷在雨的哀曲里消了她的顏色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地

戴望舒的作品還有什么

是《雨巷》吧親～《雨巷》作者: 戴望舒撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘她是有丁香一樣的顏色丁香一樣的芬芳丁香一樣的憂愁在雨中哀怨哀怨又彷徨她彷徨在這寂寥的雨巷撐著油紙傘像我一樣像我一樣地默默行著寒漠、凄清，又惆悵她默默地走近走近，又投出太息一般的眼光她飄過(guò)像夢(mèng)一般地像夢(mèng)一般地凄婉迷茫像夢(mèng)中飄過(guò)一枝丁香地我身旁飄過(guò)這女郎她靜默地遠(yuǎn)了、遠(yuǎn)了到了頹圮的籬墻走盡這雨巷在雨的哀曲里消了她的顏色散了她的芬芳消散了，甚至她的太息般的眼光丁香般的惆悵撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷我希望飄過(guò)一個(gè)丁香一樣地

戴望舒的現(xiàn)代詩(shī)雨蒼

3，戴望舒的詩(shī)歌雨巷

這首詩(shī)寫得既實(shí)又虛，朦朧恍惚。“我”似乎有著滿腹的心事，無(wú)限的煩憂，但又不愿明說(shuō)，或者是說(shuō)不出來(lái)。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目標(biāo)又顯得那樣遙遠(yuǎn)而渺茫。“她”出現(xiàn)了，這或許是在幻覺中，或者是真的，但“她”的出現(xiàn)是那樣地快，逝去也那樣地快，一剎那間擦肩而過(guò)，消失在前方，“像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自嘆。詩(shī)中的“姑娘”，我們可以認(rèn)為是實(shí)指，是詩(shī)人心中期待已久的美麗、高潔而憂郁的姑娘。但我們也可以把這位“姑娘”當(dāng)做詩(shī)人心中朦朧的理想和追求，代表了詩(shī)人陷入人生苦悶時(shí)，對(duì)未來(lái)渺茫的憧憬。

雨巷》是戴望舒的成名作和代表作。當(dāng)時(shí)代理《小說(shuō)月報(bào)》編輯的葉圣陶收到這首詩(shī)以后，說(shuō)這首詩(shī)“替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元”，戴望舒也因此贏得了“雨巷詩(shī)人”的稱號(hào)。展讀《雨巷》，我們被引進(jìn)了一種夢(mèng)幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩(shī)以其優(yōu)美低沉徐緩的曲調(diào)，抒發(fā)了詩(shī)人極端的憂愁和追求無(wú)著的失落之情。它是詩(shī)人美麗憧憬與虛幻追求的藝術(shù)顯現(xiàn)。這首詩(shī)中的“我”，是一位沉醉于感情追求的青年，他常常孤身一人，彷徨在江南悠長(zhǎng)的雨巷，等待著一位姣好的姑娘， “她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁”。這是一個(gè)美麗的形象，但同時(shí)又被詩(shī)人賦予愁苦的色彩。她的內(nèi)心充滿“冷漠、凄清又惆悵”， “她默默地走近”，然而又終于從身邊飄然而過(guò)，令我失望，投出太息一般的眼光，“她”是個(gè)夢(mèng)，難以覺察，不可捉摸，“他”就是這樣既彷徨，又在彷徨中追求著、追求著……但“我”無(wú)能為力，只有無(wú)限的惋惜，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地目送“她”“到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷”。最后，在“雨的哀曲里”，“她”的一切，統(tǒng)統(tǒng)像輕煙薄霧似的消失在朦朧之中，一去不返。只留下“我”的追求無(wú)著的惆悵，“我”的絕望地嘆息，從而使本已低沉的詩(shī)的基調(diào)進(jìn)一步蒙上一層感傷的情緒，更加凄清和愁怨。詩(shī)中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨(dú)感，因?yàn)樗诖南笳髦硐氲拿利惞媚镏皇且粋€(gè)像夢(mèng)一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個(gè)內(nèi)涵豐富意境深遠(yuǎn)的詩(shī)歌意象（悠長(zhǎng)而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩(shī)從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。然而，由于詩(shī)中傳達(dá)出來(lái)的那些感情體驗(yàn)是以真實(shí)的日常生活的細(xì)節(jié)做底子的，因而該詩(shī)又?jǐn)[脫了象征派詩(shī)歌（如為戴望舒所崇敬的法國(guó)詩(shī)人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神秘意味。《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮(zhèn)梅雨時(shí)節(jié)司空見慣的普通景色，可是詩(shī)中出現(xiàn)的“撐著油紙傘”的“我”和“一個(gè)結(jié)著愁怨的姑娘”卻并非真實(shí)生活的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象，這些并非實(shí)指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無(wú)，使讀者深切領(lǐng)悟到詩(shī)人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象征詩(shī)歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩(shī)詞中描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法來(lái)表現(xiàn)悵惘傷感。《雨巷》在音樂(lè)性方面也具有突出的成就。全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長(zhǎng)短不等，押韻的位置長(zhǎng)短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩(shī)人十分巧妙地運(yùn)用了詞語(yǔ)的重迭、音組的停頓和反復(fù)拉長(zhǎng)了詩(shī)的節(jié)奏，構(gòu)成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂(lè)旋律，“雨巷”、“悠長(zhǎng)”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復(fù)，更傳達(dá)出一種流動(dòng)著的情緒，一種低回而迷茫的感覺。

戴望舒的詩(shī)歌雨巷