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本文目錄一覽

1，入殮師深度影評
2，一篇入殮師從鏡頭角度寫的影評
3，關于電影入殮師的感想
4，入殮師觀后感
5，電影入殮師觀后感原創
6，搜索入殮師的影評

1，入殮師深度影評

這部電影很有深度，是在一首《Memory》的歌曲下慢慢進行的，雖然情節性不太強，但是反映了 “死亡是生的超越”總之片子很細膩，很感人，為了緩解氣氛，還融入了一些黑色幽默，都需要大家細細品味。。。。。

你好！嗯，個人覺得這是一部深刻體現了一些另類的、不被人所理解的職業的生活。充分地表現了世上的人情冷暖。當最后石頭掉下的時候，那場面特別的感人。仿佛主角的所有不甘、苦悶都隨之而去了。僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

嗯，個人覺得這是一部深刻體現了一些另類的、不被人所理解的職業的生活。充分地表現了世上的人情冷暖。當最后石頭掉下的時候，那場面特別的感人。仿佛主角的所有不甘、苦悶都隨之而去了。

入殮師深度影評

2，一篇入殮師從鏡頭角度寫的影評

片名：入殮師Okuribito (2008) 中文片名：為逝者送行的人電影入殮師劇情介紹: 大悟（本木雅弘飾演）原本是位管弦樂團的大提琴演奏家，然而因為樂團的解散他不得電影入殮師下載地址不放棄了演奏家之路，而返回到了故鄉。這時他發現了一則征人廣告“年齡不拘，保證高薪。實際勞動時間很短。旅行的家務助理。NK代理商。”看著這個門檻要求很低的工作，于是大悟欣然前往應聘，他來到了一間不知為何擺著棺材的舊事入殮師務所里，社長佐佐木（山崎努飾演）連看也沒有看他的履歷表，光是看看他的臉便決定錄取他了。然電影入殮師下載地址而當吃驚的大悟問他關于工作的職務內容的時候，沒想到并不是“旅行的家務助理”而是“安樂出發的家務助理”，NK便是入殮的NK。看著這份并不是自己想象中的工作，驚慌失措的大悟一邊猶豫著，一邊也只好和妻子入殮師美香（廣末涼子飾演）說是找到了一份在結婚會場的工作。大悟的新人入殮師的生活就此開始了，在見習的這段時間中，他看到了原本以為是美女結果卻是個人妖青年、留下年幼的女兒死去的母親、有著很多吻痕但壽終正寢的入殮師爺爺……在這里有著各式各樣遭遇的離別在等待著。不知不覺中，大悟也開始能夠理解入殮師的工作了，但電影入殮師下載地址是因為美香的誤解，在事情敗露之后，很不能理解他，丟下一句“骯臟”便跑回了娘家。對于大悟來說，美香是他唯一的親人，因為母親早已在幾年前過時，而父親則在他年幼的時候便失蹤了，所以美香的離開對于大悟來說是件很令人難過的事情。不過為了做好自己的分內事，大悟還是拿出自己最真摯的態度來出席儀式，另一方面他也電影入殮師下載地址在等待著美香回來。就這樣，日子一天天的過去了，大悟已經很熟稔入殮師的工作了，而且在各式各樣的儀式中他都可以感到很充實很驕傲。然而面對美香的懷孕、童年好友母親的過世以及30年來不知去向的父親的死亡入殮師，到底身為入殮師的大悟要怎樣去面對自己作為丈夫的角色，而面對身邊重要人物的去世又應該怎樣去面對呢。

一篇入殮師從鏡頭角度寫的影評

3，關于電影入殮師的感想

入殮師》與同類影片最大的區別，或者說該片最大的成功之處，恐怕就是其雖然表現的是與死亡相關的場景和主題，卻從頭到尾沒有一絲陰森恐怖的氣息。恰恰相反，影片甚至走了一條溫情加喜劇卻不搞笑的路線，以明亮的色調淡化了死亡的沉重。比如剛開始時讓大悟誤會成旅行社招聘的那則廣告，說的是“年齡不限，高薪保證，實際勞動時間極短。誠聘旅程助理。”而當大悟興沖沖去面見事務所老板佐佐木時，得到的解釋是“通往極樂世界的旅程助理”。在大悟學習化妝技巧的過程中，更是發生了好幾起令人啼笑皆非的小意外…… 不過，影片的用意絕不僅僅是在銀幕上介紹何為入殮師，而是通過這種特殊職業來展現人生冷暖和家庭悲歡。澡堂老板娘的葬禮，讓大悟化解了和妻子的矛盾；而大悟父親的葬禮上，父親手中終于落下的那塊石頭，也讓大悟埋藏在心中多年的情感得以宣泄。據說大悟的扮演者本木雅弘為了這樣一個角色等待了十年，他曾經表示：“探討人的生死是令我感興趣的事。經歷過那些悲傷的場面，不禁令我感覺到，替別人入殮的時候才是確認自己平凡地活在這個世界上最好的時機。”也許我們可以這樣理解：如果說讓死者體面地離開，是生者可以送給他們的最好的禮物，那么死者送給生者的禮物，就是如何更好地活下去。值得一提的是，貫穿全片的音樂對影片的成功堪稱功不可沒。該片配樂出自宮崎駿的御用大師久石讓之手。為了配合片中主人公大提琴手的身份，久石讓創作了大量以大提琴為主的樂曲，時而深沉，時而明亮，時而激動，時而溫柔，襯托出主人公心境的變化。而有趣的是，本片編劇小山薰堂之所以將主人公原本從事的職業定為大提琴手，則是因為他在創作劇本時所聽的背景音樂正是馬友友的發燒碟。

我自己寫的影評想到生離死別，總是讓人很傷感，很悲哀。但是在《入殮師》中，我卻發現了一份特別的平靜。也許是恐怖片看的比較多了，死亡總是令人恐懼的。而且在恐怖片中，死亡也確實是一扇門，走過了這扇門，你就可以去復仇，去報恩。《入殮師》中，死亡平靜的好像只是睡去，死者看上去那么安詳，而且在化妝之后還是那么美麗。一般送行的場面也應該是人們抱頭痛哭，電影中卻有多處家屬的笑容。死亡不僅僅是悲傷，而是日常的一部分。入殮師，也只是一個普通的職業，為何不可堂堂正正？倒是那雙體貼的手，能讓死者美麗地離開。一下子，死亡似乎并不可怕了，你只是去了另外一個地方，老土點說，你永遠活在我們心中！《入殮師》并不是一部夸張的催淚片，它只是在描述死亡的日常性，從平淡生活中，得到感動。

關于電影入殮師的感想

4，入殮師觀后感

這是一個講敘邊緣職業:裝殮工的故事.開篇時就是肅穆的葬禮,在沉重的大提琴背景音樂下，作為新手的大悟親自給他眼中的"美女"凈身、整理遺容,結果在一片沉痛而微帶一點漣綺的氣氛中,一臉莊重的大悟露出了古怪的表情，不得不中斷而求助他的老師，原來這是一名“偽娘”。荒誕的開場,大大沖淡了死亡/尸體帶來的陰暗和沉重,讓人有種忍俊不禁的開懷。導演用藝術的表達手法,巧妙的把觀眾的注意力從尸體這類陰暗恐怖的話題上吸引開來.然后字幕升起，影片正式進入主題，倒敘回到了幾個月前。好的序幕給影片增色不少，極大激起了我繼續看下去的興趣。接著，影片娓娓談來，人物間的沖突、矛盾在一幕又一幕的場景中得以體現。不得不佩服導演的表述手腕，每一個可能引起觀眾不快的場景過后，一定會有幾個相對輕松愉快的事件舒緩觀眾的情緒。尤其背景音樂里深沉的大提琴樂，更是最大程度上的安撫了我浮躁不安的心。影片以大悟的心路歷程作為主線，從排斥而不得不因為生計而從事這個行業、在一場場的葬禮中逐漸認識到了入殮師工作的神圣，從而本著嚴謹認真的態度一絲不茍的去送每一個客人踏上安樂之路。中途穿插了數次他對離家出走的父親的回憶和怨恨，并以此引出了片子最重要的兩個道具：大提琴和小石子。慢慢的他的工作因為自己的努力而得到了朋友、妻子的肯定和接受。就在大家以為故事就會這么淡淡的結束時，突然有了他失蹤三十年的父親的消息。前面的鋪墊終于有了結局，就在他懷抱著怨恨，親自為父親整理遺容的時候，父親緊攥手中的一顆小石子掉落下來，全劇終于達到了最終的高潮。父親是因為什么而拋妻棄子離家出走，是因為什么而寧可孤獨的一個人生活在偏僻港口三十年不愿回去，這些都不重要了。大悟對父親三十年的怨恨因此洗刷一空，原本毫無感情例行公事的工作因此而變得情緒激昂。終于, 在淚流滿面中，他腦海里原本模糊不清的父親印象逐漸清晰。在父親的遺體旁，懷孕的妻子微笑著含淚遞給他父親留下的小石子，淚流滿面的大悟緊緊的捂著妻子的手，鄭重的放到了她的肚子上.至此,全劇的主題終于揭示：即使是生死也無法割舍的親情很久沒看過樣的精品電影了，這樣的導演才是真正的藝術家。全劇猶如一篇結構嚴謹的美文，前后呼應，前面看似瑣碎的鋪墊，知道最后主題的揭示才讓人明白導演的獨具匠心。片中描敘的數次葬禮，都能引起觀眾的唏噓不已，然后在最終的巧妙安排，讓觀眾的前面的積蓄的眼淚一次性宣泄出來，讓我也痛痛快快的流一次眼淚

死亡在東方傳統文化中是一個神秘的概念，在所有的苦難中，死亡站在頂點，仿佛王者一般。東方人對死亡的敬畏來自對死亡的未知，孔子說：“未知生，焉知死。”儒家避談死亡，只以繁雜的祭祀之禮紀念亡人，卻從來說不清楚這些禮儀有何意義。日本人對死亡的認識也沒有超越不可知的限度，村上春樹說：“死并非生的對立面，而是作為生的一部分與之永存。”《入殮師》說：“死亡不是終點，而像一道門，人從這道門進入另一個世界。”它把死亡看作從此世到彼世的一段旅程，入殮師的工作是送死者啟程，并且賦予他們最后的尊嚴。這樣一種死亡觀雖然包含了另一個世界的觀念，但這“另一個世界”僅僅存在于他們的觀念中，他們對它其實一無所知，甚至從來沒有確信它的存在。只有上帝啟示的圣經為死亡做了確切定義。死亡是“分離”而不是“消滅”，始祖亞當夏娃犯罪之時，死便臨到，那一刻人與上帝分離；之后人的肉身還要經歷一次死亡，是肉體與靈魂分離，人的靈魂進入另一個世界，這“另一個世界”便是“天堂”或者“地獄”，“天堂”和“地獄”是確實的存在，也是我們深深知道的。

5，電影入殮師觀后感原創

[電影《入殮師》觀后感(原創)]看了電影《入殮師》，故事情節大概是這樣，小林君曾是個大提琴演奏師，因樂隊解散，生活無著落，搬回鄉下母親留給他的舊居，電影《入殮師》觀后感(原創)。他和妻子住在一起，被一則與旅行有關的廣告所騙，開始從事入殮師工作，觀后感《電影《入殮師》觀后感(原創)》。工資不低，但這種工作很不體面，得不到別人的理解，其中也有很多辛苦，有一次他為一位死了兩周的老太太入殮，老太太的尸體已經腐爛，以至于他看到她妻子放在桌子上的雞就嘔吐。他的妻子也因為得知他做入殮師工作而不理解，離開他，回了娘家。我看到了他對這種工作從開始的不認知到后來很喜歡，覺得能對一個即將離去的生命做最后一件事而感到開心的轉變。特別是他在他父親遺棄他和他母親30年后能把對父親的仇恨放下而去為他父親送最后一程，很令我感動。這就是父子情，他父親沒臉見他，但他最后還是手里攥著兒子小時候給他的石頭，說明他父親在深深的掛記他。這個電影里的一句話“人生的最后一件東西是別人給賣的。”給我留下了深刻的印象。

6，搜索入殮師的影評

“死亡可能是一道門，逝去并不是終結，而是超越，然后走向下一程。”在第81屆奧斯卡獲獎影片名單上，我看到了這樣一個片名，《入殮師》。僅從字面意思理解，就是尸體化妝師，但在片中，老入殮師給了我們一個更加貼切、更加溫馨的解釋——入殮師是“幫助他人安然地踏上旅程的人”。影片從一個入殮師新對手的角度，觀察人生百態，講述生死，凝視死者身邊深愛著他們的人，它讓人們從另一個角度去看待死亡，并教會人們寬容，引領主人公成長為一名合格的入殮師。《入殮師》講述了這樣一個故事：由于樂團解散而失業的大提琴演奏者小林大悟決定帶著妻子回到鄉下，并陰差陽錯的進入了一家名為“NK代理”的公司，成為了一名新手入殮師，驚慌失措的大悟決定向妻子和周圍的人隱瞞這個事實。在見習期間，受到社長的影響，大悟逐漸改變了最初對入殮師的映像，對這份將死者最美的面貌保留在世間的工作產生了極大的興趣。但此時，妻子美香和朋友卻知道了這件事，妻子離家出走，朋友的鄙視，以及死者家屬對他的辱罵是他承受了極大的壓力。最終在社長的鼓勵下，大悟加持了下來，而懷孕的妻子也歸來了，且理解了大悟的心情。影片的結尾也是高潮處，大悟接到了拋棄他三十年的父親的死訊，在為父親整理儀容時，大悟回憶起了少年時父親的臉，回憶起了父親對他的愛。本片不同于以往的日本文藝片，在繼承了日本文藝片的樸實沉重，敘事平淡外，導演還加入了許多極富喜感的情節，使影片在給人啟發的同時又能會心一笑。開篇時大悟作為新手在清理遺體時發現本以為是個美人的女子實際上是個男人的尷尬情景使這個略帶乏味的情節變得極富情趣，同時也讓觀眾唏噓不已。這一片段在影片進行中有再次出現并得到補充，入殮師對死者生前意愿的尊重使我們對這個職業有個一個不同于以往的認知，他們并不僅僅是化妝師，而是讓死者與生者都得到安慰的人。按照此類電影慣有的模式，在主人公的成長過程中需要有一位引領他或她成長的老師，和一個契機。這種模式化的情節我們在許多電影中看到過，但在本片中，導演和編劇將這一轉折點設計的獨具匠心，感人至深。大悟站在橋頭，看到水中的魚拼命向前游，力竭后死去，這使他對生命的感悟加深，這一片段看似無用，其實是為接下的情節做心理鋪墊。老入殮師佐佐木在為一位主婦的遺體化妝時，細心地觀察了死者的遺照，照片中清秀的婦人與死者暗青的臉色形成了鮮明的對比。佐佐木精心為死者整理妝容，冷靜、莊重、悲憫，使在場的大悟深受震撼。佐佐木為婦人涂上了生前常用的口紅，這一情節不僅體現了作為入殮師的佐佐木的細心，同時也表現了生者對于死者的尊重。婦人在入殮師的妙手下重現了生前的美麗，入殮師讓死者安然踏上了旅程。在這一片斷中入殮師的心懷慈悲、婦人女兒的孝順懂事、男主人隱忍的悲傷無不讓人動容。男主人最后后悔而又留戀地說：“今天是她最漂亮的一天。”使觀眾感覺到了親人對已去之人的愛，也讓大悟明白了入殮師的可貴之處。大悟從這件事請開始成長為一名入殮師，而大悟成為一名合格的入殮師的標志是在同年玩伴的母親的入殮儀式上，根據老婦人的喜好，大悟為她圍上了她生前極喜愛的絲巾，這一行為與老入殮師為死者擦上過去常用那個的口紅有異曲同工之妙。生命是在按照自然規律的運行生而復滅，魚是這樣，人也是這樣，入殮師是為了將逝者的最美一面留在人間，同時給死者帶來安慰。導演通過影片為我們傳達了他對生死的理解，就如老揀骨師所說的，“死亡可能是一道門，逝去并不是終結，而是超越，然后走向下一程”。在影片中我們見到了許多葬禮：因性取向異于常人而自殺的美貌少年，額頭上印著親人唇印離去的老人，手握十字架離去的男孩，想穿著長筒襪入殮的老婆婆等等等等，眾生百態，導演把充斥著死別的葬禮導成了一幕幕白色喜劇，讓死亡也帶上了讓人動容的溫暖。除此之外，影片還展現了一種愛的傳承。在影片結尾處，大悟在已僵硬的父親尸體的手中找到了幼年自己給父親的一塊石頭，大悟又將這塊石頭貼在妻子的腹部，將父親對自己的愛傳給了自己尚未出生的兒子。這種深刻的親情將影片的主題再一次升華，體現了深刻的人文關懷。影片中讓我感到有趣的是，主人公情感的變化竟然是通過“吃”來表現出來的。第一次接觸腐爛的尸體時，大悟看到妻子為他準備的雞肉嘔吐不止；見習老入殮師為家庭主婦進行儀式后，與老入殮師一起吃死者家屬送的肉干；因為妻子離家出走感到動搖的時候，社長請他吃了美味的河豚魚白；為自己的事業而努力時，在圣誕夜與佐佐木社長、上村助理一起吃雞，強調出只有擺脫死亡陰影，才能享受人生。導演通過這種特殊的連接巧妙地將影片貫穿起來，而且增加了喜劇效果。《入殮師》中最值得一提的是由日本著名音樂大師久石讓譜寫的背景音樂，為了體現主人公的形象音樂主要由大提琴音構成，悠揚而渾厚，時而輕快時而舒緩，打破死亡帶來的沉重，樂曲仿如主人公內心的洪流。尤其男主角那段在草原拉琴的意識流，真可謂神來之筆，抒情怡人、格外浪漫。《入殮師》將生死的涵義通過鏡頭表現出來，每個片段都流露出了脈脈溫情，情節舒緩卻不拖沓，在兩個小時的影片中娓娓講述了一個個充滿歡笑與淚水的人生故事，主人公大悟最后成長為一個不懼死亡、豁達寬容的入殮師，同時也告訴我們，坦然接受人生中的種種感情，享受人生。

《生命是一條河》現在我正坐在304自習室，面前擺著標準日本語，耳塞里回蕩著這部電影的原聲。大提琴厚重古典而優雅的旋律讓我眼睛失去了焦距，瞬間我仿佛看到小林正端坐在亡者身體前，細細為她其搽著口紅，梳理著頭發，恰似在原野中撫摸著琴弦般優雅而淡定。不得不佩服久石讓大師的音樂，難怪看這部電影時，心頭總是會漾起熟悉而親切的感覺，就像當初看龍貓與千與千尋。旋律中彌漫著的淡淡的憂傷總是輕易觸動了心弦，讓人不覺已經潸然淚下。這種音樂與“入殮師”這部以東方文化中神秘禁忌卻又最易讓人感慨唏噓的死亡為話題的影片題材的結合，無疑成就了一部催淚彈。我認識的好幾個看過這部電影的女生都說看這部電影時，哭了好幾次，眼睛都腫了，我笑著說，真幸福。只有近距離接觸過死亡，才能更透徹地了解生命，才能在劇中棺木合攏，亡者家人失聲痛哭的那一刻感同身受。有人批評這部影片對“生死”的剖析不夠有深度，其實倘若生死的道理若是一部電影就能講明白的事情，又怎會引發古今中外無數哲人無窮盡的思考？在我看來，根本不必如此深究，而某種層面上講，生命的真諦就在劇中老火化工人的話里：死，只是一扇門。生也是。我們穿越生之門，呱呱墜地，然后很多年后，我們就走了，輕輕掩上門，就像當初來的時候般簡單。生命像一條河流，我們都是河里的一條魚。無論如何努力回溯，終究是無功而返。當然，如果你是本杰明巴頓，那就另當別論了。我想劇中這一情節的寓意便在于此。我們也大可不必為生命的逝去悲痛欲絕。雖然有些生命的存在在這個世界顯得格格不入，有些死亡的到來也讓人猝不及防，但是當生命由存在突然化為虛無，人們也就慢慢釋然了。入殮工作于死者毫無意義，或許只是給生者最后一次將厚重難言的情感釋放出來的機會。而入殮師也正是因為了解這一切，才總是能以其對死者的尊重在最后一刻贏得人們的尊敬與對入殮這個行業的改觀。最后，小林父親手中滑落的那顆小石頭讓劇情變得飽滿而圓潤起來，導演的安排顯得匠心獨運，我本來猜測父親最終的行李箱里都是二十幾年來每年為小林準備的小石頭，但其實這一顆便足以展示出父親對兒子執著卻痛苦的思念與愛了。而且，這份愛也將延續下去。看起來，生命這場旅途還是很簡單的。我們出生，我們愛這個世界，愛我們的父母孩子，朋友和陌生人。比如，你會送自己的孩子石子作為禮物，會笑著和澡堂的老板娘打招呼，會在思念父母的時候拉大提琴，當然可能有時候固執地以為你恨他們，其實那只是暫時的，愛才是永恒。也會有人愛著我們，因為他們會在我們睡著后為了我們失聲痛哭，也可能會有人在我們的臉龐上印上很多唇印，哦對，還會給我穿上年輕時我心愛的長筒襪，還可能會有一個可愛而帥氣的入殮師為我們溫柔地穿上美麗的衣服，送我們最后一程。然后，我們微笑著，沒有了任何眷戀與遺憾，掩上門，輕輕離開。另附：只愿你曾被這世界溫柔相待這個是豆辦最受歡迎的評論，評論中回蕩著的憂傷，看電影我沒哭，看這個哭了。

星期天的晚上犯了糊涂，把星期天當成了星期六過，半夜十一點翻出《入殮師》來看，結果看到一點多，兩只眼睛腫得像桃一樣的去睡覺。兩年前的春節，我的父親去世，早上醒來的時候，母親從醫院打電話過來，說父親不行了，讓我趕緊過去，把平素里準備好的衣服和鞋帽都帶去，我迷迷糊糊的按照母親交代的跑到柜子里翻找，這樣的事情，在父親生命里的最后三年不知發生過一次，于是這讓我心里還抱著一線希望，也許——還不是這一次。　　但是，就是這一次了，該結束的終究要結束，我跑到醫院，已經有很多人在那里，明晃晃的屋子里面，他們在走來走去，我有點發懵，記不住他們的面孔，但是我知道，悲傷的只有我母親一個人。我長這么大來，從沒辦過喪事，母親也并沒有經驗，于是我莫名其妙的被什么人領到樓下的壽裝店里去買給死者身上蓋的單子，還有嘴里含的銅錢，腳上墊著的腳墊，壽裝店里的燈光昏暗，幾根人在打麻將，一個人叼著煙，找出個繡得非常粗糙俗氣的緞子被單來，還有其他的東西，說，八百塊。我很吃驚，但是想到在樓上等著的母親，我說，四百塊，那個人很不高興，說這種事還能講價啊？我說那就不要了，我本來就覺得我爸爸不該蓋這種東西。他一聽，趕緊把那些東西一股腦的都塞給了我，搶過我手里的四百塊錢。　　我回到樓上，醫院的醫生跟母親說，你們要盡快把人拉走，你們不能把他放在這里。母親說，我兒子馬上就趕來，我想讓他在這里看到他父親。后來哥哥來了，母親抱著他哭，哥哥沒哭，我們忙著聯系殯儀館之類的事，我只是看著哥哥在沒人的時候，偷偷的躲在窗戶邊抹了眼淚。把父親抬下去的時候，和殯儀館跟著過來的某個人叫我和哥哥對著靈車磕頭，我和哥哥都磕了，站起來，他們管我們要兩百塊錢，說是因為他指點了我們，要收開口費。給完了錢，我才開始稍微恢復了一點思考能力，突然意識到，在父親病房里繞來繞去的陌生人，都是干這個的。他們像禿鷲一樣，圍在尸體旁，等著分食死者的尸體。趁失去親人的家屬悲傷之際，能多撈一點錢就多撈點，這種感覺，在送父親去殯儀館的路上更明顯。殯儀館的路旁，不斷的有人跟著我們車一路走，一路說著各種套話，后來在殯儀館，我們把父親的遺體從一個地方送到另外的地方去入殮，靈車前也圍了很多這樣的人，嘴里念念有詞，不給錢，他們就一直跟著不肯走，司機跟哥哥說，你要每人給他們個十塊二十的就行了，哥哥終究沒給。母親說，那一刻，感覺就像那些人好像地獄里的惡鬼一樣圍上來。　　但這只是殯儀館外面的人，其實殯儀館里的人也好不到哪里去，父親遺體告別的時候，莫名其妙的進來一個穿著制服的軍樂隊，上來就要演奏，哥哥想起來，就突然問他，你這個是另收費的嗎？領頭的那個女人，含含糊糊的回答，諸如哪家遺體告別不需要愛樂之類的話。哥哥又問，我們是要放磁帶，你們是另收費的嗎？問了三四遍，才知道，另加2千塊錢。哥哥強忍著怒氣把他們轟走了，走的時候，那女的用故意的誰都可以聽得見的聲音說，付不起就說付不起……　　說了這么多和電影不相關的話，但是我想，曾經失去過至親的人，知道我在說什么，看懂了《入殮師》這部電影的人，知道我在說什么。　　性格懦弱，總是怯生生的小林君，在走進死者的家中的時候，也是被人指責為“賺死人錢的。”但當他的手溫柔的握著死者的雙手，撫摸過他們的臉頰，額頭，為他們擦拭身體，為老奶奶穿上絲襪，為兒子梳好頭發，為妻子點上口紅的時候，失去親人的人們，知道他們把自己最愛的人托付給了值得信任的人。我的父親臥病十七年，最后三年，他渾身插滿管子躺在那里，被人們搬來搬去，翻來翻去，我一直很希望，人們可以對待他溫柔一點，但你知道你無能為力，你不是醫生不是護士，不是殯儀館的工作人家，你不能挑人家的不是，這個世界上，粗暴是大多數普通人對待他人的方式，我們被粗暴的對待，然后又粗暴的對待別人，這似乎已經成為一種循環，大多數人內心已經麻木，渾然無覺。所以，在一個連活人都不能被溫柔對待的世界里，就更別說對死者的尊重了。　　是因為這樣，佐佐木先生才一眼看到了小林君內心里的溫柔的吧。他像一個孩子一樣的軟弱，沒有競爭能力，卻善良，溫柔的可以平等對待每一個死者，不管他們是怎樣的死法。內心里還有這樣溫柔的人，在這個冷酷的世界里，是多么難得的珍寶啊。看電影的時候，我一邊流淚一邊想，如果是我的父親，要是也能讓小林君來幫助，溫柔的握著他的手，走完最后的路，那該有多好。《入殮師》的英文海報上，有一句話寫到——The gift of the last memories. 而我關于我父親的最后的記憶，是充斥了那許多粗暴貪婪的嘴臉的記憶，太不美好了，所以很少回憶。能遇到小林君這樣的人，是多么的幸運啊。它照亮了生者的回憶，的確是上天的禮物。作為一個內心深處的自毀者，我活在一個人人互相粗暴相待的世界中，我從來不曾奢求我自己可以死得其所，我可以對自己很無情，可是在我不曾被溫柔對待過的此生里，仍然有我內心最柔軟的部分，長在我愛的人的身體里。我深愛過的人，我是多么希望你們能夠被這個世界溫柔的對待，哪怕是在你們離去的時候，能夠有一雙手，溫柔相握。　　小林君，謝謝你曾經這樣溫柔的對待這個世界。在這樣的世界里可以用自己的溫柔的方式生存下去的人，是了不起的人。我知道這個世界，是那些粗暴，強壯而冷酷的人們的，他們崇尚無情，以為這樣就可以讓他們少受痛苦。但是，當我審視自己的內心，發現在深深深深的地方，溫柔還在，我還可以，用我自己溫柔的方式，對待這個世界，那是很好的一件事情。好得就像，在塵埃里靜靜綻放的一朵花一樣。