“家”字書法怎么寫好看呢。趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》書法高手寫楷書平正之中見險絕孫過庭說過，書法高手寫楷書會有節(jié)奏感和動感這兩天在看啟功先生臨的柳公權(quán)《玄秘塔碑》，就很受啟發(fā)，一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因為我們初學(xué)書法大多數(shù)學(xué)的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因為是經(jīng)過刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細(xì)節(jié)會損失。

1、“家”字書法怎么寫好看？

“家”字很常用，卻很難寫；寫不好，就像一個老頭兒，頭戴大帽子身穿長袍子，彎著腰駝著背——活脫脫的“宰相劉羅鍋兒”啊！那么，“家”字書法怎么寫好看呢？(以趙體“家”為例)第1筆，應(yīng)寫成“豎點”。藏鋒起筆，側(cè)落于中線，用力頓筆，提筆轉(zhuǎn)正，中鋒稍下行，回鋒收筆，如果落筆偏了，或頓筆無力，下行不足或太長，都會影響整個字的份量。

第2筆，落筆較輕，左下方向用力，回鋒收筆，形態(tài)上細(xì)下粗。方向很重要，成左斜勢，第3筆，與第2筆留出空隙。落筆較輕，提筆右行，稍上斜，接住上面的點畫，右端稍用力；再提筆用力側(cè)按，提筆向左下快速出鋒，橫的形態(tài)成兩頭粗中間細(xì)的扁擔(dān)狀；鉤短而尖利，與第2筆相呼應(yīng)。第4筆，與寶蓋橫留出距離，起筆相同，右端提筆側(cè)按，提筆左轉(zhuǎn)，順勢撇出——不超出第2筆左點。

橫不在中線而是偏左；撇過45度斜線偏上，第5筆，落筆接撇畫中間位置——中心線偏左處。行筆成圓弧形，過中線向下轉(zhuǎn)，下行稍呈弧形，至中線頓筆，提筆向左稍上方發(fā)力平出，弧鉤上、下呈圓弧形，中間呈直中帶弧的弓形，架于中線上。鉤稍平，第6筆、第7筆，起筆緊接第5筆弧鉤的上弧處，向左下方撇出——不超出第2筆左點。

三撇形成均勻夾角，呈發(fā)散狀態(tài)，舒展有序，第8筆，起筆不超出寶蓋頭。于鉤的下方側(cè)落輕頓，提筆向左下方快速撇出——撇尾接近弧鉤上弧處，短撇短而鋒利。第9筆，起筆輕落——接于弧鉤上弧處，向右下方行筆，逐漸用力下按，至寶蓋下端處，提筆向右收筆——高于左下撇，捺畫一波三折，與左邊三撇相呼應(yīng)?？傊?，“家”字：第1筆側(cè)落于中線上；寶蓋頭寬，剛好蓋住下面的“豕”字；“豕”字弧鉤架于中線上；撇、捺的角度巧妙呼應(yīng)，

2、書法高手是怎樣寫楷書的？

寫楷書最忌諱什么呢？不是寫的不整齊，不是寫的不工整，而是最忌諱寫的太板滯。館閣體可以說是非常標(biāo)準(zhǔn)的楷書，可為何不招待見呢？就是太呆板，缺少變化，缺少靈動，書法高手寫楷書會有節(jié)奏感和動感這兩天在看啟功先生臨的柳公權(quán)《玄秘塔碑》，就很受啟發(fā)。啟功先生的很多楷書，用筆多少都帶有行書的筆意，點畫之間有著非常強烈的呼應(yīng)關(guān)系，有的是虛連、有的是筆斷意連，

這種用筆我們在趙孟頫的楷書當(dāng)中也發(fā)現(xiàn)存在著，他們強化了這種用筆。而一般人寫楷書為何容易寫的板滯呢，因為我們初學(xué)書法大多數(shù)學(xué)的是唐代的碑版楷書，碑版楷書因為是經(jīng)過刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細(xì)節(jié)會損失，很多人臨摹唐楷就很容易陷入這種一筆一畫的楷書當(dāng)中，筆畫之間缺少聯(lián)系，給人的感覺就容易板滯。啟功先生的楷書，在臨摹的時候就“透過刀鋒看筆鋒”，放棄了單純地追求形似，更加注重書寫時候的筆勢，不被古人點畫形態(tài)所囿，行筆非常的流暢，追求的是一種自然書寫的狀態(tài)，

這樣寫出來的楷書，就會有一種“動感”，能體會到書寫時行筆的“節(jié)奏感”。趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》書法高手寫楷書平正之中見險絕孫過庭說過：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正，”他老人家告訴我們，初學(xué)書法者但求平正，高手是能險絕，但復(fù)歸平正，也就是于平正之中見險絕。在這一點上，那些書法大家們都是高手，

例如上邊的這個“致”，我們平?？吹降挠∷Ⅲw就是紫色的那個“致”，規(guī)規(guī)矩矩的。而再看看柳公權(quán)、歐陽詢和趙孟頫這三大高手的寫法，就會發(fā)現(xiàn)一個共同點，扛肩非常的大，而且三人似乎是說好的一樣，扛肩的角度幾乎一致，而在左右兩部分的處理上又各具特點，柳楷的“致”左右偏旁上邊互相依靠，下半部互相分開，而歐陽詢和趙孟頫的處理則是，上半部互相向外，給人一種很有力量感的張力，而下半部則向內(nèi)靠緊。