“家”字書(shū)法怎么寫(xiě)好看呢。趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》書(shū)法高手寫(xiě)楷書(shū)平正之中見(jiàn)險(xiǎn)絕孫過(guò)庭說(shuō)過(guò)，書(shū)法高手寫(xiě)楷書(shū)會(huì)有節(jié)奏感和動(dòng)感這兩天在看啟功先生臨的柳公權(quán)《玄秘塔碑》，就很受啟發(fā)，一般人寫(xiě)楷書(shū)為何容易寫(xiě)的板滯呢，因?yàn)槲覀兂鯇W(xué)書(shū)法大多數(shù)學(xué)的是唐代的碑版楷書(shū)，碑版楷書(shū)因?yàn)槭墙?jīng)過(guò)刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細(xì)節(jié)會(huì)損失。

1、“家”字書(shū)法怎么寫(xiě)好看？

“家”字很常用，卻很難寫(xiě)；寫(xiě)不好，就像一個(gè)老頭兒，頭戴大帽子身穿長(zhǎng)袍子，彎著腰駝著背——活脫脫的“宰相劉羅鍋兒”??！那么，“家”字書(shū)法怎么寫(xiě)好看呢？(以趙體“家”為例)第1筆，應(yīng)寫(xiě)成“豎點(diǎn)”。藏鋒起筆，側(cè)落于中線，用力頓筆，提筆轉(zhuǎn)正，中鋒稍下行，回鋒收筆，如果落筆偏了，或頓筆無(wú)力，下行不足或太長(zhǎng)，都會(huì)影響整個(gè)字的份量。

第2筆，落筆較輕，左下方向用力，回鋒收筆，形態(tài)上細(xì)下粗。方向很重要，成左斜勢(shì)，第3筆，與第2筆留出空隙。落筆較輕，提筆右行，稍上斜，接住上面的點(diǎn)畫(huà)，右端稍用力；再提筆用力側(cè)按，提筆向左下快速出鋒，橫的形態(tài)成兩頭粗中間細(xì)的扁擔(dān)狀；鉤短而尖利，與第2筆相呼應(yīng)。第4筆，與寶蓋橫留出距離，起筆相同，右端提筆側(cè)按，提筆左轉(zhuǎn)，順勢(shì)撇出——不超出第2筆左點(diǎn)。

橫不在中線而是偏左；撇過(guò)45度斜線偏上，第5筆，落筆接撇畫(huà)中間位置——中心線偏左處。行筆成圓弧形，過(guò)中線向下轉(zhuǎn)，下行稍呈弧形，至中線頓筆，提筆向左稍上方發(fā)力平出，弧鉤上、下呈圓弧形，中間呈直中帶弧的弓形，架于中線上。鉤稍平，第6筆、第7筆，起筆緊接第5筆弧鉤的上弧處，向左下方撇出——不超出第2筆左點(diǎn)。

三撇形成均勻夾角，呈發(fā)散狀態(tài)，舒展有序，第8筆，起筆不超出寶蓋頭。于鉤的下方側(cè)落輕頓，提筆向左下方快速撇出——撇尾接近弧鉤上弧處，短撇短而鋒利。第9筆，起筆輕落——接于弧鉤上弧處，向右下方行筆，逐漸用力下按，至寶蓋下端處，提筆向右收筆——高于左下撇，捺畫(huà)一波三折，與左邊三撇相呼應(yīng)?？傊?，“家”字：第1筆側(cè)落于中線上；寶蓋頭寬，剛好蓋住下面的“豕”字；“豕”字弧鉤架于中線上；撇、捺的角度巧妙呼應(yīng)，

2、書(shū)法高手是怎樣寫(xiě)楷書(shū)的？

寫(xiě)楷書(shū)最忌諱什么呢？不是寫(xiě)的不整齊，不是寫(xiě)的不工整，而是最忌諱寫(xiě)的太板滯。館閣體可以說(shuō)是非常標(biāo)準(zhǔn)的楷書(shū)，可為何不招待見(jiàn)呢？就是太呆板，缺少變化，缺少靈動(dòng)，書(shū)法高手寫(xiě)楷書(shū)會(huì)有節(jié)奏感和動(dòng)感這兩天在看啟功先生臨的柳公權(quán)《玄秘塔碑》，就很受啟發(fā)。啟功先生的很多楷書(shū)，用筆多少都帶有行書(shū)的筆意，點(diǎn)畫(huà)之間有著非常強(qiáng)烈的呼應(yīng)關(guān)系，有的是虛連、有的是筆斷意連，

這種用筆我們?cè)谮w孟頫的楷書(shū)當(dāng)中也發(fā)現(xiàn)存在著，他們強(qiáng)化了這種用筆。而一般人寫(xiě)楷書(shū)為何容易寫(xiě)的板滯呢，因?yàn)槲覀兂鯇W(xué)書(shū)法大多數(shù)學(xué)的是唐代的碑版楷書(shū)，碑版楷書(shū)因?yàn)槭墙?jīng)過(guò)刻刀的二次加工，因此很多毛筆用筆的細(xì)節(jié)會(huì)損失，很多人臨摹唐楷就很容易陷入這種一筆一畫(huà)的楷書(shū)當(dāng)中，筆畫(huà)之間缺少聯(lián)系，給人的感覺(jué)就容易板滯。啟功先生的楷書(shū)，在臨摹的時(shí)候就“透過(guò)刀鋒看筆鋒”，放棄了單純地追求形似，更加注重書(shū)寫(xiě)時(shí)候的筆勢(shì)，不被古人點(diǎn)畫(huà)形態(tài)所囿，行筆非常的流暢，追求的是一種自然書(shū)寫(xiě)的狀態(tài)，

這樣寫(xiě)出來(lái)的楷書(shū)，就會(huì)有一種“動(dòng)感”，能體會(huì)到書(shū)寫(xiě)時(shí)行筆的“節(jié)奏感”。趙孟頫《妙嚴(yán)寺記》書(shū)法高手寫(xiě)楷書(shū)平正之中見(jiàn)險(xiǎn)絕孫過(guò)庭說(shuō)過(guò)：“初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕；既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正，”他老人家告訴我們，初學(xué)書(shū)法者但求平正，高手是能險(xiǎn)絕，但復(fù)歸平正，也就是于平正之中見(jiàn)險(xiǎn)絕。在這一點(diǎn)上，那些書(shū)法大家們都是高手，

例如上邊的這個(gè)“致”，我們平?？吹降挠∷Ⅲw就是紫色的那個(gè)“致”，規(guī)規(guī)矩矩的。而再看看柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢和趙孟頫這三大高手的寫(xiě)法，就會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)共同點(diǎn)，扛肩非常的大，而且三人似乎是說(shuō)好的一樣，扛肩的角度幾乎一致，而在左右兩部分的處理上又各具特點(diǎn)，柳楷的“致”左右偏旁上邊互相依靠，下半部互相分開(kāi)，而歐陽(yáng)詢和趙孟頫的處理則是，上半部互相向外，給人一種很有力量感的張力，而下半部則向內(nèi)靠緊。