徐渭書法作品，徐渭的著名字畫作品有哪些

來源：整理時(shí)間：2023-03-02 12:21:52 編輯：好學(xué)習(xí) 手機(jī)版

1，徐渭的著名字畫作品有哪些

徐渭的作品流傳至今的較多，著作有：《四聲猿》、《南詞敘錄》、《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等；傳世著名作品有《墨葡萄圖》軸、《山水人物花鳥》冊、《牡丹蕉石圖》軸，以及晚年所作《墨花》九段卷等。

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2，求徐渭最著名的詩畫書法作品w他和袁崇煥一起干過什么事詳

書：《代應(yīng)制詠劍草書軸》和《代應(yīng)制詠墨草書軸》畫：《牡丹蕉石圖》詩：《海上曲》《謁孝陵詩》他和袁崇煥沒有交集，他是跟隨胡宗憲戚繼光他們抗擊倭寇的，曾經(jīng)和胡宗憲合作以詭計(jì)擊敗了徐海等人，平定了東南倭亂。

我只知道徐渭有《墨梅圖》至于他和袁崇煥干過什么是事，我不知道，你去百度百科搜下，就能知道個(gè)大概了，我復(fù)制過來也沒意思。。是吧！

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3，徐渭的畫有哪些

徐渭(1521～1593)，字文清，后改字文長，別號青藤、天池、田水月等，明山陰人。我國明代晚期杰出的文學(xué)藝術(shù)家，列為中國古代十大名畫家之一。徐渭多才多藝，在書畫、詩文、戲曲等領(lǐng)域均有很深造詣，且能獨(dú)樹一幟，給當(dāng)世與后代都留下了深遠(yuǎn)的影響。其畫能吸取前人精華而脫胎換骨，一改因襲模擬之舊習(xí)，喜用潑墨勾染，水墨淋漓，重寫意慕生，不求形似求神似，以其特有之風(fēng)格，開創(chuàng)了一代畫風(fēng)。山水、人物、花鳥、竹石無所不工，以花卉最為出色，公認(rèn)為青藤畫派之鼻祖。所著有《徐文長全集》、《徐文長佚草》及雜劇《四聲猿》，戲曲理論《南詞敘錄》等。詳細(xì)答案可參考下邊的網(wǎng)址:http://www.sxgd.net/mcsx/mrhc/mrys05.htm

徐渭的畫有哪些

4，徐渭的藝術(shù)特點(diǎn)

徐渭在繪畫上以寫意花卉為主，在藝術(shù)上敢于沖破藩籬，大膽創(chuàng)新，把水墨寫意花鳥畫在前人的基礎(chǔ)上往前推進(jìn)了一大步。他常在作品中借題發(fā)揮，把恣意縱橫的筆墨與題跋詩結(jié)合起來，抒發(fā)胸中的塊壘和憤懣。讀其畫如同讀其詩文、戲曲一樣，可感受到一股“磊磊不平之氣”他的繪畫在筆墨技巧方面也有不同與前人的特點(diǎn)。他畫花卉運(yùn)筆縱恣，似草書飛動，但暢快中有沉著，沉著中有暢快。用墨善潑墨、破墨，墨色變化多端，淋漓酣暢。在傳統(tǒng)水墨寫意的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了大寫意一派的畫法

徐渭書畫的藝術(shù)特點(diǎn) ======================= 　　他似乎不善于用中鋒藏筆，而多側(cè)筆露穎，以顯耀其精神，呈現(xiàn)其媚趣。“媚者，蓋鋒稍溢出”，“鋒太藏則媚隱，太正則媚藏而不悅”。他似乎不重使轉(zhuǎn)，而時(shí)時(shí)直折生斷，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字”的鐵律，他也沒遵守。字的間架結(jié)構(gòu)完全被打散了，有時(shí)這邊的字分成了兩半，卻同另一邊的字連起來，削弱了字的可識性，以服從整體的章法布局。局部的技巧美失去了原有的價(jià)值，一切取決于視覺整體，以表現(xiàn)出更大、更渾然蒼茫的審美意識。他的筆勢不是縱向的一一推移，而像是縱橫不羈的生拉硬扯，你爭我奪。字不像是一一從筆下流出，而像是一下從籮筐里倒出來的，橫倒豎歪，粗頭亂服，怪態(tài)百出，但又無不生動活潑。作品似乎著意在渲染一種氣氛，濃墨重按如涂如畫的墨色，如同天上的烏云，翻滾奔涌，甚或還夾帶著飛沙走石，有一種排山倒海、摧枯拉朽的氣勢迎面襲來，令人驚駭令人愁，但又無處逃避，無處躲藏…… 　徐渭的書法藝術(shù)境界是不能用傳統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)、傳統(tǒng)的規(guī)矩來約束的，它是從胸中自然流出的獨(dú)家創(chuàng)造。“從來不見梅花譜，信手拈來自有神。不信試看千萬樹，東風(fēng)吹著便是春。”“不求形似求神韻，根撥皆吾五指栽。”正是他獨(dú)特藝術(shù)境界的真實(shí)寫照。袁宏道初次看了徐渭的書法作品便說：“強(qiáng)心鐵骨，與夫一種磊落不平之氣，字畫之中宛然可見，意甚駭之。”后來又對其作品進(jìn)行了細(xì)致的觀賞，再評道：“筆意奔放如其詩，蒼勁中姿媚躍出……不論書法，而論書神，成八法之散圣，字體之俠客也。”可見徐渭的書法中既有憤怒的不平之氣，又有奔放的氣勢，可謂憤怒的生氣勃勃。《蕉石圖》　徐渭的積極表現(xiàn)自我情緒的藝術(shù)，開啟了后世表現(xiàn)主義的先河，影響深遠(yuǎn)。就近代畫壇所景仰的大畫家八大山人、石濤、“揚(yáng)州八怪”而論，都是從此畫法脫胎而出。鄭板橋?qū)π煳寂宸梦弩w投地，曾刻了一枚“青藤門下走狗”的印章，用來鈐于畫上。并說：“鄭所南、陳古白兩先生善畫蘭竹，燮未嘗學(xué)之；徐文長、高且園(鳳翰)兩先生不甚畫蘭竹，而燮時(shí)時(shí)學(xué)之弗輟，蓋師其意不在跡象間也。文長、且園才橫而筆豪，而燮亦有倔強(qiáng)不馴之氣，所以不謀而合。彼陳、鄭二公，仙肌仙骨，藐姑冰雪，燮何足以學(xué)之哉!”(鄭板橋題畫蘭竹)近代的吳昌碩題徐渭的書畫冊亦說：“青藤畫中圣，書法逾魯公(顏真卿)。”齊白石對徐渭更是傾慕備至。他曾說：“青藤、雪個(gè)、大滌子之畫，能縱橫涂抹，余心極服之。恨不生三百年前，為諸君磨墨理紙。諸君不納，余于門外餓而不去，亦快事也。”又題詩曰：“青藤、雪個(gè)遠(yuǎn)凡胎，缶老(吳昌碩)衰年別有才；我欲九原為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來。”再如戴熙曾提到他看到徐渭的一套三十六幅冊頁時(shí)的情形，有“此冊開視，心目為快，家人在旁，亦復(fù)齊聲拍手，噴噴稱妙”。在浙江民間，有關(guān)徐文長的傳說至今不衰，可見他在人們心目中的地位

徐渭是一位天才的藝術(shù)家，在書法、繪畫、詩文、戲曲等方面均有成就。他的這些藝術(shù)形式寫意性特別濃厚，尤其是在書法，繪畫方面。他的潑墨大寫意的藝術(shù)風(fēng)格更彰顯其桀驁不馴、獨(dú)立高標(biāo)的人格風(fēng)范。

徐渭