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1，行書怎么寫

“我們的精彩”的行書：葉根友行書：普通行書：

行書怎么寫

2，行字的行書寫法怎么寫

行字的行書寫法怎么寫

3，寫行書有什么技巧嗎

首先寫行書一定要有比較好的正書基礎熟悉筆性當你對結構筆畫空白造型都可以很好的掌握之后就有了條件了練行書時首先是臨帖不要寫先看把一個字看透就從上面說的那幾個方面看看好了就丟開字帖一氣合成注意這里就關系的寫行書最重要的東西了就是連貫的氣運每個筆畫一定要靠氣運聯系在一起一個字才能很好的成為一個整體不要停不要填還有就是筆觸一定要”跳起來” 行書字才顯的活不然回很死板可以從兩個對稱的點開始練用彈跳的筆觸練找到感覺后開始寫個人覺得最重要的是空白（重中之重）氣運這兩點做好了其他的東西比如如何造型筆畫的連接都是比較靈活的可以自己設計單但畢竟寫出來的一定還是字啊不過練習時可以當作畫來畫” 主要是練習筆畫之間的關系

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4，行字行書寫法

行書是介于楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動,近于草書的稱行草;寫的比較端正平穩,近于楷書的稱行楷。在書寫過程中,筆毫的使轉,在點畫的各種形態上都表現得較為明顯,這種筆毫的運動往往在點畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細若游絲的痕跡,這就是牽絲。行書是楷書的快寫,是楷書的流動。經過對幾組楷書與行書個字的分析,發現楷書與行書書寫時,點畫的寫法,用筆需遵循的準則,如中鋒,鋪毫,逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的, 只是行書書寫時比較舒展,流動。行書的用筆有以下幾個特點: [1]點畫以露鋒入紙的寫法居多; [2]以歟側代替平整; [3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫; [4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應; [5]以圓轉代替方折; 首先要懂得鑒賞或創作的要求。一件好的書法作品有三條標準,即理法通達、筆力遒勁、姿態優美。古人云:“寓新意于傳統,寄妙理于法度。”“神韻為上,形質次之。”一件好的書法作品,力求達到線條美、結體美、章法美、墨色美,神韻為上。其次要認認真真臨摹,學會正確用筆,又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡,從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之于心,施之于手。主帖要反復讀、臨,主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎,創新是繼承的必要發展。從“走進去”再“走出來”,從形似到神似,形成鮮明的個人風貌。所謂“采百家花,釀自家蜜”。再次,在創作前要充分醞釀。借鑒是一個方面,更重要的是對題材、體裁和表現方法等創作構思做到心中有數,胸有成竹。對每個字的結體要認真考慮,盡量不出現類同的字或筆畫;對章法要精心安排,可以事先打好小樣,但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節奏、力度,前人所謂的“寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內”,說的就是用筆方法的具體體現。1)錯落大小:由于“放縱體勢”,行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同,甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行,橫無列”的章法。由于一行字的字數不固定,便容許寫得很長;由于橫向有一定的伸展余地,便容許寫得很寬。這樣,行書在字型結構方面便有了一個相對自由的創作空間。 (2)調整輕重: “平衡”是造型藝術美的一個重要因素,而要取得平衡,必須學會調整輕重。 (3)左右揮灑:漢字有伸向左右的撇捺,他們向左右揮灑,不僅使字的神采得以展現,而且可以方便地進行行間的錯落穿插,還能有效的調整輕重。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。 (4)上下貫穿:貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。 (5)力求和諧:以上四點是行書布局謀篇的具體方法,“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小,字數多寡,都是一個統一體,和諧主要包括一下幾點:筆觸和諧統一、間白和諧統一、風格和諧統一、字體和諧統一。