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本文目錄一覽

1，行書書法怎么寫
2，行書的書法樣式
3，行書書法欣賞
4，行書書寫方法
5，行字的行書寫法怎么寫
6，行字行書寫法
7，關(guān)于行書的寫法

1，行書書法怎么寫

本是篆隸楷快寫出三行如想成大家需要三合一（以寫得明白，如能意會，阿彌陀佛。）

問題太籠統(tǒng)了。應(yīng)有楷書基礎(chǔ)，這樣寫出的行書才會有骨力，還有最關(guān)鍵的是要臨帖，古今善行書者甚多，建議多臨古人法帖，找一本自己喜歡的堅持臨，會進步很快。祝你成功。

這是行書寫法

行書書法怎么寫

2，行書的書法樣式

行書軟筆的話在宣紙上作品，不能折紙字里行間要靠作者自己安排，流暢而不松散，端莊而不拘謹，落款最好也用行書，并且留有較大的間隔，給人一種橫自然的感覺是最好的。硬筆，要看作者選用那種紙，不同的紙有不同書寫樣式，大體跟軟筆一樣。我也是習字的，共勉吧。。。

多選幾個字帖臨臨，如二王、趙孟頫、米芾等，行書是介于楷書和草書之間的一種書體，楷書寫快了就是行書。

第一個字寫得濃、粗，最下面空兩個字的距離

行書的書法樣式與其他書體一樣,分為楹聯(lián)、橫幅、扇面、大小中堂、小品文等

行書的書法樣式

3，行書書法欣賞

朋友，很少看到有人在網(wǎng)上找行書書法欣賞的。不過，我個人也比較喜歡行書的哦，只是小時候練習書法六年之后還未能開始練習行書，這樣的字體多是讓人欣賞的啊。哈哈，不如我們一起去新浪show上交流溝通行書的書法欣賞吧。據(jù)說新浪show是個不錯的聊天互動平臺，我想去試試，朋友，你要是愿意，一起咯。

王羲之《蘭亭序》為天下第一行書。

欣賞行書書法，1要看他的整體排版2要看他的構(gòu)字是否嚴謹3要看他的落款是否得當不同的人行書有不同的欣賞方法，但總體有共同的方法：看章法，看結(jié)字，看整體。 NO這個我實在不知道，因為我也想加入書法協(xié)會。對不起了。很遺憾

行書書法欣賞

4，行書書寫方法

同樓主一樣，我對書法也有很濃厚的興趣！尤其是行書，喜歡它自然而不拘謹、流暢但不張狂的風格！但是，自己還遠遠做不到…建議多看些名家之作，研究下他們的運筆、字體結(jié)構(gòu)搭配、以及整體布局等，相信樓主的天賦加上努力，一定能百尺竿頭，更進一步！

其實我也正在學。所以不算高手。不過可以給點建議。。。就是你先學寫楷書。然后去臨蘭亭序。那本的行書就很飄逸。。。把那本練好。然后再去練其他的效果會很好。

秀字行書寫法如圖！米芾書法！

行書也可看作是書寫流暢且有連帶的楷書。有了好的楷書基礎(chǔ)當然學起來更快，沒有也不會成為什么大的障礙

5，行字的行書寫法怎么寫

6，行字行書寫法

行書是介于楷、草間的一種書體。寫的比較放縱流動,近于草書的稱行草;寫的比較端正平穩(wěn),近于楷書的稱行楷。在書寫過程中,筆毫的使轉(zhuǎn),在點畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯,這種筆毫的運動往往在點畫之間,字與字之間留下了相互牽連,細若游絲的痕跡,這就是牽絲。行書是楷書的快寫,是楷書的流動。經(jīng)過對幾組楷書與行書個字的分析,發(fā)現(xiàn)楷書與行書書寫時,點畫的寫法,用筆需遵循的準則,如中鋒,鋪毫,逆入平出,提按起主,藏鋒等都是一致的, 只是行書書寫時比較舒展,流動。行書的用筆有以下幾個特點: [1]點畫以露鋒入紙的寫法居多; [2]以歟側(cè)代替平整; [3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫; [4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應(yīng); [5]以圓轉(zhuǎn)代替方折; 首先要懂得鑒賞或創(chuàng)作的要求。一件好的書法作品有三條標準,即理法通達、筆力遒勁、姿態(tài)優(yōu)美。古人云:“寓新意于傳統(tǒng),寄妙理于法度。”“神韻為上,形質(zhì)次之。”一件好的書法作品,力求達到線條美、結(jié)體美、章法美、墨色美,神韻為上。其次要認認真真臨摹,學會正確用筆,又要敢于突破。臨摹要選好名賢妙跡,從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節(jié)奏、氣韻。得之于心,施之于手。主帖要反復讀、臨,主要是解決筆法、用筆、結(jié)體問題。繼承是創(chuàng)新的重要基礎(chǔ),創(chuàng)新是繼承的必要發(fā)展。從“走進去”再“走出來”,從形似到神似,形成鮮明的個人風貌。所謂“采百家花,釀自家蜜”。再次,在創(chuàng)作前要充分醞釀。借鑒是一個方面,更重要的是對題材、體裁和表現(xiàn)方法等創(chuàng)作構(gòu)思做到心中有數(shù),胸有成竹。對每個字的結(jié)體要認真考慮,盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫;對章法要精心安排,可以事先打好小樣,但在書寫時思緒又不能受其束縛;運筆要講究節(jié)奏、力度,前人所謂的“寓剛健于婀娜之中,行遒勁于婉媚之內(nèi)”,說的就是用筆方法的具體體現(xiàn)。1)錯落大小:由于“放縱體勢”,行書單字的高矮、寬窄、面積不盡相同,甚至懸殊很大。因此行書采用“縱有行,橫無列”的章法。由于一行字的字數(shù)不固定,便容許寫得很長;由于橫向有一定的伸展余地,便容許寫得很寬。這樣,行書在字型結(jié)構(gòu)方面便有了一個相對自由的創(chuàng)作空間。 (2)調(diào)整輕重: “平衡”是造型藝術(shù)美的一個重要因素,而要取得平衡,必須學會調(diào)整輕重。 (3)左右揮灑:漢字有伸向左右的撇捺,他們向左右揮灑,不僅使字的神采得以展現(xiàn),而且可以方便地進行行間的錯落穿插,還能有效的調(diào)整輕重。因而“左右揮灑”成為行書布局的常用方式。 (4)上下貫穿:貫穿行氣是行書布局謀篇的最重要的技巧。 (5)力求和諧:以上四點是行書布局謀篇的具體方法,“和諧”則是布局謀篇的整天要求。不論篇幅大小,字數(shù)多寡,都是一個統(tǒng)一體,和諧主要包括一下幾點:筆觸和諧統(tǒng)一、間白和諧統(tǒng)一、風格和諧統(tǒng)一、字體和諧統(tǒng)一。

7，關(guān)于行書的寫法

鋼筆行書的點畫寫法，盡管來自于毛筆行書，但用筆遠比毛筆行書簡單，它不強調(diào)逆鋒起筆、中鋒行筆、回鋒收筆的法則。（一）點　1．帶勾點是由點帶出勾挑，如“不”字，目的是牽引下一字。寫法是先順勢寫長點，用筆要由輕而重、由左而右，勾時再用力頓一下，然后迅速向左下勾出。帶勾點要有一定的彎勢，不能生硬僵直；線條要遭勁流利，不能軟弱遲疑。　2·帶下點是指上下兩點一筆帶下，如“淤”（于）字。寫法是落筆寫上點，用力頓一下，再提筆寫下點，最后再用力頓一下，迅速勾出。上點略側(cè)，下點稍平，上下點之間，用一細細的牽絲相連。使上下連貫、粗細分明，有形態(tài)、有動勢。　3．帶右點是由左點帶出右點，如“以”字。寫法是用筆輕落重按先寫左點，然后提筆寫右點，略頓一下用力向右上趯出，趯勾要短小。寫帶右點時左點要大右點要小，如兩點差不多大，就缺少變化。　4．合二點是指左右兩點相呼相應(yīng)，如“六”字。寫法是輕落重按寫左點，然后用力向右上勾出，再順著勾勢寫右點，最后用力向左下撇出。合二點雖然中間沒有牽絲相連，但要一氣呵成，左點與右點之間應(yīng)左高右低，遙相呼應(yīng)。（二）橫　1．下勾橫是指橫畫下面帶勾，如“然”字。“然”字下面本來是四點，現(xiàn)改寫為一橫畫，是采用了草書寫法。寫法是落筆略頓，再向右寫橫，至末端用力折筆向左下勾出。　2．上挑橫是指橫畫上面帶挑，如“古”字。寫法是在寫好一橫后，再用力一頓翻筆上挑而出．上挑橫與下勾橫不同處是末端收筆的方向不一樣，前者上挑，后者下勾；上挑是為了順勢寫上畫，下勾是為了開啟下筆。（三）豎　1．懸針豎是指豎畫下面尖尖的如針倒懸，如“半”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下、由重而輕寫豎畫。懸針豎要如針垂直端懸，不能東斜西倒。　2．垂露豎是指豎畫下面不失如露水倒垂，如“申”字。寫法是落筆略頓，接著由上而下寫豎畫，至末端再略頓一下，回鋒收筆。垂露豎的兩端用筆重而中間用筆輕，兩端書寫速度慢而中間書寫速度快，豎中帶挺呈曲勢，如人挺立，顯得精神飽滿。　3．曲勾豎是指豎畫下端帶曲勾，如“抑”字。寫法是寫好一豎后，末端收筆時順勢向左下迅速勾出。曲勾豎的豎中略帶曲勢，并非一味地端直。　4．仰勾豎是指豎畫下端帶仰勾，如“隆”字。寫法是落筆寫豎畫，至末端再用力向右上勾出。。仰勾豎與曲勾豎的差別是前者仰勾向上、由左而右，后者曲勾向下、由右而左；前者是承上筆，后者是啟下畫。（四）撇　1．回鋒撇是指撇畫下端回鋒向上，如“化”字。寫法是落筆稍重，隨著向左下寫撇，至撇尾再回鋒向上收筆。因為撇尾回鋒收筆，并非出鋒收筆。所以撇尾不失而圓。　2．挑腳撇是指撇畫下端挑腳向上，如“今”字。寫法與回鋒撇同，只是收筆時挑腳而出呈勾狀。一般說，回鋒撇往往是撇后寫豎，筆勢角度小，挑腳撇往往是撇后寫捺，筆勢角度大。　3．斜撇斜撇是楷書寫法，撇端尖尖的，如“余”字。寫法是落筆稍重，然后逐漸提筆向左下撇出，撇時要輕靈不要遲疑，而且力要送到撇尖。　4．平撇平撇在字頭，短小而平，如“重”字。寫法是落筆重，略頓，隨后提筆迅速撇出。平撇的形態(tài)有點象鳥啄，短小尖銳。（五）捺　1．斜捺是指捺畫斜而長，如“秦”字。斜捺在漢字中往往與斜撇相配，如同人的左右手。寫法是順著撇勢輕落筆，略橫行，接著轉(zhuǎn)筆向右下方寫。捺時要稍用力，隨即向右平捺出。斜捺的形態(tài)是一波三折，故又稱“波畫”。　2．回鋒捺是指斜捺的捺腳收筆處不是出鋒而是回鋒，如“天”字。寫法與斜捺同，只是最后回鋒收筆，露出下尖勾，目的是為了書寫下一字。　3．反捺是從斜捺、回鋒捺變化而來，如“木”字。寫法是輕落筆，觸紙后徐徐用力向右下行筆，然后用力向左下勾出。　4．圓曲捺是指游水捺的三彎處圓曲如環(huán)。寫法是先落筆寫一點，接著順勢寫一豎，再提筆向右拐彎，然后回鋒或藏鋒收筆。寫回曲捺要注意兩點，一是拐彎要圓曲不能生硬，二是捺尾要圓渾不能尖利。　5．平捺在字的下面起托的作用，因比字頭或字中的斜捺角度較小波畫較平而名之，如“之”字。寫法是回鋒落筆，略橫，隨著向右下用筆，然后用力平平捺出。平捺與斜捺一樣，形態(tài)是一波三折，有一種流動的勢態(tài)。　6．挑勾捺是指平捺的捺腳上挑，如“超”字。寫法是寫好平捺后，捺腳不平出，而是順勢上挑成勾狀，目的是為了便于寫“走”字里面的部分。挑勾捺其實是在平捺快寫后順著筆勢自然形成的一種寫法，不可勉強為之。（六）挑　1．短挑是挑畫的一種，線條短小，如“地”字。短挑在行書中是承著其他點畫書寫而出，短小精銳，恰似一把短劍。寫法是落筆后略頓，隨即逐漸提筆用力挑出。　2．撇折挑是指撇和挑連寫，如“福”字。寫法是先寫一撇，然后折筆用力向右上迅速挑出，撇折挑要注意折處，書寫時點畫務(wù)必交待清楚，不能含含糊糊，拖泥帶水。（七）勾　1．蟹爪勾是指豎勾屈曲似蟹爪，如“寺”字。寫法是先寫豎畫，然后轉(zhuǎn)筆向左行筆，再翻筆向上勾出。蟹爪勾是豎勾的變化寫法，形態(tài)優(yōu)美、線條雄健、氣勢酣暢。　2．戈勾即戈字勾，如“戊”字。寫法是側(cè)鋒落筆，然后縱筆而下，勾時用力翻筆向上勾出。戈畫平中帶弧有韌勁，剛中含柔見縱勢。　3．背拋勾是指從背面反拋勾出，如“夙”字。寫法是順勢寫上橫畫，拐彎時折筆而下，然后宛轉(zhuǎn)提筆寫下彎畫，再翻筆向左上勾出。背拋勾轉(zhuǎn)彎抹角處不能生硬有棱角，勾尖要向內(nèi)，對著字心首畫。　4．浮鵝勾因形同白鵝浮綠水而名，如“毛”字。寫法是落筆稍重，接著用筆向下寫直畫，隨即提筆拐彎寫橫，最后翻筆向上勾出。浮鵝勾要鵝頭高昂，鵝身平正，方正中呈圓勢，態(tài)度雍容大方，氣宇軒昂不幾。　5．回鋒勾如同回鋒捺是斜捺的快寫形式一樣，回鋒勾是浮鵝勾的快寫形式，如“也”字。寫法是順勢寫豎橫圓曲折，然后翻筆由上繞一小圈向下勾出。回鋒勾與浮鵝勾的不同處除了勾的形式和方向不一樣外，是回鋒勾的豎橫向內(nèi)圓曲而浮鵝句的豎橫向外開拓。向內(nèi)圓曲的比較宛轉(zhuǎn)流利，向外開拓的比較雄健挺拔。（八）折　1．橫勾折是指橫畫加折勾，如“罪”字。寫法是落筆先寫橫畫，折時稍用力向左下方勾出。橫勾折不僅要橫與勾的筆畫分明，而且轉(zhuǎn)折要自然有力。　2．豎勾折是指豎畫加折勾，如“問”字。寫法是先寫豎畫，要心胸挺起，折時不妨筆略提起，再頓下去，然后迅速向左上勾出。　3．曲折在行書中用得很多，凡是撇捺連續(xù)快寫都成曲折，如“根”字。寫法是落筆寫撇畫，接著向右折筆，再隨即向下勾。曲折形似閃電，富于動態(tài)。　4．撇捺折是撇捺的連寫，但書寫較工整，如“衣”字。寫法是落筆稍重，再逐漸提筆寫撇，然后回鋒向右下方寫反捺，即成。撇捺折在撇捺的交接處要連寫，要有折的風味。　5．三彎折是指三彎折曲折成三彎，如“乃”字。寫法是先落筆寫橫，再折筆寫彎，接著順勢向下彎出。三彎折要折而有韌勁，彎曲自然舒展。　6．內(nèi)勾折是由橫撇折的外勾變?yōu)閮?nèi)勾，如“序”字。寫法是寫好橫畫后，接著翻筆寫撇，撇要成內(nèi)包勢，隨即趁勢向右上勾出。　7．鵝勾折是浮鵝勾的快速簡便寫法，如“光”字。寫法是依勢落筆寫短斜豎，隨即折筆向右上勾出。鵝勾折的折處要圓潤遒麗，用筆要流暢明凈。

行書在書寫過程中，筆毫的使轉(zhuǎn)，在點畫的各種形態(tài)上都表現(xiàn)得較為明顯，這種筆毫的運動往往在點畫之間，字與字之間留下了相互牽連，細若游絲的痕跡，這就是牽絲。不相連的筆畫也應(yīng)做到筆斷意連，字與字、行與行之間前后呼應(yīng)。　　行書的用筆有以下幾個特點：　　[1]點畫以露鋒入紙的寫法居多；　　[2]以歟側(cè)代替平整；　　[3]以簡省的筆畫代替繁復的點畫；　　[4]以勾、挑、牽絲來加強點畫的呼應(yīng)；　　[5]以圓轉(zhuǎn)代替方折；