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1，秋風細雨古詩句

漠漠秋云起，稍稍夜寒生。但覺衣裳濕，無點亦無聲。——《微雨夜行》白居易夜來秋雨后，秋氣颯然新。——《雨后秋涼》白居易涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立。——《秋雨嘆.其一》杜甫闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一云。——《秋雨嘆.其二》杜甫雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。——《秋雨嘆.其三》杜甫雨色秋來寒，風嚴清江爽。——《酬裴侍御對雨感時見贈》李白秋風秋雨愁煞人，寒宵獨坐心如搗。——《秋暮遣懷》陶澹人憑軒望秋雨，涼入暑衣清。——《細雨》溫庭筠挑銀燈，扃珠戶，繡被微寒值秋雨。——《應天長》馮延巳永夜不可度，蛩吟秋雨滴。——《離居夜雨，奉寄李京兆》錢起一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。——納蘭性德《蝶戀花》相逢不語，一朵芙蓉著秋雨。——《減字木蘭花》納蘭性德君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。——《夜雨寄北》李商隱秋風蕭瑟，洪波涌起。——《觀滄海》曹操秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。——《秋風辭》劉徹秋風吹渭水，落葉滿長安。——《憶江上吳處士》賈島

秋風細雨古詩句

2，閱讀下面這首唐詩回答問題8分秋雨嘆三首其一杜甫雨

（1）對比：秋日風雨中百草的“爛死”與決明的“顏色鮮”形成了強烈的對比（或答襯托，以百草爛死襯托決明色澤鮮艷）；比喻：把決明的葉與花比喻成“翠羽蓋”和“黃金錢”。（兩種手法各2分）（2）①表達了作者對如決明樣有高尚情操與人格的君子的欣賞與贊美，對遭受摧殘的君子的關愛與擔憂，對他們難逃悲劇結局的同情與哀嘆。（2分）也表現了詩人對自己徒然白首卻無所成就的自傷，面對動蕩、混亂的社會現實，無奈而憂慮。（2分）略

1．秋日風雨中百草的“爛死”與決明的“顏色鮮”形成了強烈的對比（或以百草反襯決明）。把決明的葉與花比喻成“翠羽蓋”和“黃金錢”。決明在風雨中花開燦爛，香遠益清，堅毅挺立。借以塑造出資質美好卻身處亂世、命途多舛的君子形象。（意對即可）2．①前四句表現了作者對如決明一樣有高尚情操與人格的君子的欣賞與贊美。　 ②“涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立”句，傳達出對于富有才華，卻遭受摧殘的君子的關愛與擔心，更是對他們難逃悲劇結局的同情與哀嘆。　 ③“堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香泣”句，見出詩人對自己徒然白首卻無所成就的自傷，面對動蕩、混亂的社會現實，無奈而憂慮，體現了他的憂世情懷。（意對即可）

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3，經典秋雨古詩詞

1、夜山秋雨滴空廊，燈照堂前樹葉光。對坐讀書終卷后，自披衣被掃僧房。——王建《秋夜對雨寄石甕寺二秀才》2、渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》3、空山新雨后，天氣晚來秋。——王維《山居秋瞑》4、肩舁仍挈榼，莫怪就君來。秋雨經三宿，無人勸一杯。——白居易《雨中訪崔十八》5、颯颯秋雨中，淺淺石榴瀉。跳波自相漸，白鷺驚復下。——王維《欒家瀨》6、暮云收盡溢清寒，銀漢無聲轉玉盤。此生此夜不長好，明月明年何處看。——蘇軾《中秋月》7、山河破碎風飄絮，身世浮沉雨打萍。——文天祥《過伶仃洋》8、闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一云。——杜甫《秋雨嘆》其二9、沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。——志南和尚《絕句》10、夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。——―陸游《十一月四日風雨大作》11、雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。——杜甫《秋雨嘆》其三12、雨色秋來寒，風嚴清江爽。——李白《酬裴侍御對雨感時見贈》13、秋風秋雨愁煞人，寒宵獨坐心如搗。——陶澹人《秋暮遣懷》14、清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。——杜牧《清明》15、當時心事偷相許，宴罷蘭堂腸斷處。挑銀燈，扃珠戶，繡被微寒值秋雨。枕前各淚語，驚覺玉籠鸚鵡。一夜萬般情緒，朦朧天欲曙。——馮延巳《應天長》16、寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。——王昌齡《芙蓉樓送辛漸》17、蝶戀花今古河山無定距。畫角聲中，牧馬頻來去。滿目荒涼誰可語？西風吹老丹楓樹。從前幽怨應無數。鐵馬金戈，青冢黃昏路。一往情深深幾許？深山夕照深秋雨。——納蘭性德《蝶戀花》18、長安布衣誰比數，反鎖衡門守環堵。老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污后土何時干。——杜甫《秋雨嘆》19、水光瀲艷晴方好，山色空蒙雨亦奇。——蘇軾《飲湖上初晴后雨》20、宴罷蘭堂腸斷處。青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。——張志和《漁歌子》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。李商隱《夜雨寄北》紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行。薛昭蘊《浣溪沙》漫道秋來雨，那無一日晴。陸游《秋雨》倚樓小小穿針女，秋光點點蛛絲雨。趙長卿《菩薩蠻·倚樓小小穿針女》一枕新涼涼眠客宿，聽梧桐、疏雨秋聲顫。劉過《賀新郎·老去相如倦》

經典秋雨古詩詞

4，秋雨嘆三首翻譯

杜甫《秋雨嘆》其一雨中百草秋爛死，階下決明〔決明〕決明草，一種豆科植物，初夏長苗，七月開黃白色花，入藥可以明目，故稱“決明”。顏色鮮。著葉〔著（zhuó）葉〕附在葉上。著，附。滿枝翠羽蓋〔翠羽蓋〕用鳥羽制成的車蓋，這里形容決明的鮮艷。，開花無數黃金錢。涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時〔后時〕日后，指晚秋霜寒。難獨立。堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香〔馨香〕芬香。泣。其二闌風伏雨〔闌風伏雨〕連綿不斷的風雨。秋紛紛，四海八荒同一云。去馬來牛不復辨，濁涇清渭〔濁涇清渭〕涇水本來是清的，卻變成了濁的；渭水本來是濁的，卻變成了清的。這里形容秋雨之大，使涇水渭水清濁難辨。何當分？禾頭生耳〔禾頭生耳〕因陰雨連綿，禾頭長出新芽，蜷曲像耳朵一樣。黍穗黑，農夫田父〔田父（fǔ）〕老農。無消息〔無消息〕無人說話。。城中斗米換衾①〔衾（chóu）〕絲綢被子。，相許寧論兩相直〔相許寧論兩相直〕成交誰管是否等值呢？相許，成交。寧論，不論，不管。直，同“值”。這兩句是說城中米貴。？其三長安布衣〔布衣〕指沒有做官的人。誰比數〔比數（shù）〕相提并論，認同。？反瑣衡門〔衡門〕以橫木做的門。守環堵〔環堵〕只有四面土墻的屋。與“衡門”一樣，指陋室。。老夫不出長蓬蒿，稚子〔稚子〕小孩子。無憂走風雨〔走風雨〕在風雨中跑來跑去。。雨聲颼颼催早寒，胡雁〔胡雁〕北方的雁。翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污后土〔后土〕大地。何時干？

秋雨嘆三首作者: 杜甫雨中百草秋爛死，階下決明顏色鮮。著葉滿枝翠羽蓋，開花無數黃金錢。涼風蕭蕭吹汝急，恐汝后時難獨立。堂上書生空白頭，臨風三嗅馨香泣。闌風伏雨秋紛紛，四海八荒同一云。去馬來牛不復辨，濁涇清渭何當分？禾頭生耳黍穗黑，農夫田婦無消息。城中蚪米換衾綢，相許寧論兩相直？長安布衣誰比數，反巢衡門守環堵。老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污后土何時干？其一〔決明〕決明草，一種豆科植物，初夏長苗，七月開黃白色花，入藥可以明目，故稱“決明”。〔著（zhuó）葉〕附在葉上。著，附。滿枝翠羽蓋〔翠羽蓋〕用鳥羽制成的車蓋，這里形容決明的鮮艷。〔后時〕日后，指晚秋霜寒。難獨立。〔馨香〕芬香。泣。其二〔闌風伏雨〕連綿不斷的風雨。〔濁涇清渭〕涇水本來是清的，卻變成了濁的；渭水本來是濁的，卻變成了清的。這里形容秋雨之大，使涇水渭水清濁難辨。〔禾頭生耳〕因陰雨連綿，禾頭長出新芽，蜷曲像耳朵一樣。田父〔田父（fǔ）〕老農。〔無消息〕無人說話。。〔衾（chóu）〕絲綢被子。〔相許寧論兩相直〕成交誰管是否等值呢？相許，成交。寧論，不論，不管。直，同“值”。這兩句是說城中米貴。其三〔布衣〕指沒有做官的人。〔比數（shù）〕相提并論，認同。〔衡門〕以橫木做的門。〔環堵〕只有四面土墻的屋。與“衡門”一樣，指陋室。。〔稚子〕小孩子。〔走風雨〕在風雨中跑來跑去。〔胡雁〕北方的雁。〔后土〕大地。 ****** 這組詩作于唐玄宗天寶十三載（754）秋天，那一年秋天，下了六十多天雨，莊稼歉收，糧食匱乏，房屋毀壞，民不聊生，奸相楊國忠卻找來個別長得好的禾苗向唐玄宗報告說：“雨雖多，不害稼也。”杜甫寫這三首詩，形象地描述了當時的情景，寓有諷諫之意，表現出很強的憂患意識，堪稱“史詩”。

5，秋雨嘆其三的翻譯

秋雨嘆（其三）長安布衣誰比數？反鎖衡門守環堵。老夫不出長蓬蒿，稚子無憂走風雨。雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難。秋來未曾見白日，泥污后土何時干？【時代背景】唐玄宗天寶十三載（754）秋天，下了六十多天雨，莊稼歉收，糧食匱乏，房屋毀壞，民不聊生，奸相楊國忠卻找來個別長得好的禾苗向唐玄宗報告說：“雨雖多，不害稼也。”長安的老百姓誰認同楊國忠的說法呢？把門反鎖起來就只有四面土墻的空屋子了。老夫久不出門頭發胡須長的跟蓬蒿一樣，小孩子不知憂愁在風雨中走來走去。雖說是秋天但雨聲颼颼催地寒冷過早地來臨，北方的雁打濕了翅膀很難高飛。自入秋以來就未曾見太陽，到處泥污的大地何時才能干啊？

路窮則獨守一隅，實也不過是暫時的避世，避開內心糾結無解的困愕。將煩憂鎖在門外茫茫世界，門內的心還念念不忘欲與其匯合。“老夫不出長蓬蒿”，相比隱居的寂寥，更多是郁郁不平與刻意求靜的痛苦。風雨中無憂無慮奔跑嬉戲的孩子卻給詩中添了新鮮的顏色：“稚子無憂走風雨”。同時也帶來更多的不確定，給人以憂慮的悠長：如此單純的孩子未來能承受多重的陰霾很難說。“雨聲颼颼催早寒，胡雁翅濕高飛難”，外界溢入的雨聲和寒意又喚起心中恒久的幽靈，欲“奮翅起高飛”而復深覺身居此困厄、混沌之世。無奈而于末尾作楚吟。

江寧夾口三首(其三)　　王安石　　落帆江口月黃昏，　　小店無燈欲閉門。　　側出岸沙楓半死，　　系船應有去年痕。　　王安石集中以《江寧夾口》為題的七絕有兩組，共五首。這里選的是第二組中的第三首。夾，在左右曰夾。夾口應在沿江口左右一帶。詩人南來北往，途經此處，在縱覽風光的同時，心頭不由泛起千絲愁緒，形于筆端。　　根據同一組詩中所寫，王安石此次途經，時間是在秋季，船自中午行到晚上，在江口停泊。落帆之后，呈現在詩人眼前的：艙里一燈熒熒，窗外夜色茫茫。這里的江面特別寬闊，波光浩渺，月輪孤懸。在朦朦朧朧的月光下，一切都披上了一層輕紗，罩著淡淡的哀愁。江上景物若隱若現，似有似無。在詩人的意念之中，此時此刻，最突出的感受應該是一個“靜”字，雖然詩里沒有明白寫出。盡管岸邊蘆花瑟瑟，江上浪濤澎湃，但這一切都不在詩人的注意之中。因此，給讀者的感受仍然是一個萬籟俱寂的境界。　　關門的咿啞聲打破了江邊的寂靜，詩人的目光又轉向岸上。王安石多次來往此地，當然知道附近有家小店，只是在朦朧月色中，周圍景物顯得有些異樣和陌生，才遲遲沒有辨認出來。而“無燈”又說明了小店主人的孤貧。這一句的描寫，已由靜態轉為動態。　　首句境界空曠、岑寂，次句描寫細致入微。兩句都是寫景，詩人的主觀感受與聯想還沒有明白表達出來，可能這時候連他自己也還不太清楚。接下來第三句仍然寫景，只是在景物的內涵意義上已大為延伸，帶上了濃重的感情色彩。這一次詩人的目光投向了一棵楓樹，一棵傾斜的、半枯的楓樹。可能過去他看到過此樹綠葉婆娑、生機蓬勃的形象，而今天因為江水沖刷，岸沙崩坍，已是蟠根半露，枝干傾側，快要死去了。這不能不使人發出歲月易逝，年華老去的慨嘆。　　客舟、孤帆、江水、月色、小店無燈，枯樹傾側，這一切構成了—個凄迷寂寞的境界。第四句筆鋒忽然一轉，正面寫出詩人的感想；既為曾經之地、舊識之物，那么，為什么不能找到我去年停泊時的系船之痕？“應有”二字，十分武斷，看似無理，實則表達了詩人在孤寂愁苦中力求開拓的一種心情。同時，又告訴了讀者：大江日夜奔流，過去的一切早被沖刷得干干凈凈。所云“應有”，其實正是“必無”。因為從反面落筆，詩中的感慨才更深一層，回味才更為雋永。