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1，怎樣欣賞古箏

恩，這個問題，太廣了。你要欣賞古箏曲目啊，還是古箏樣式啊。而且，欣賞需要先來了解歷史。然后了解背景。

用心欣賞體味它所描寫的景物如果你懂古箏還可以分析一下他演奏的手法和技巧主要是根據背景來欣賞她所表達的東西

怎樣欣賞古箏

2，古箏曲鑒賞

我喜歡聽抒情，柔美的古箏曲。茉莉芬芳，漁舟唱晚等

我喜歡歡快的，聽著心里舒服。像山丹丹開花紅艷艷，豐收鑼鼓。再看看別人怎么說的。

我喜歡多種情感混合的古箏曲.像長安八景,戰臺風,幸福渠水之類的啦

我喜歡高山流水、漁舟唱晚、平湖秋月、春江花月夜、漢宮秋月、寒鴉戲水等等。都是古箏名曲，大師之作！！

古箏曲鑒賞

3，古箏名曲可有

古箏名曲欣賞古箏名曲欣賞戰臺風蕉窗夜雨寒鴉戲水將軍令漢宮秋月瀏陽河陽春白雪雪山春曉夕陽蕭鼓梅花三弄梁祝廣陵散錦上添花崖山哀柳青娘月兒高昭君怨古箏名曲欣賞mp3合集古箏名曲欣賞古箏名曲欣賞有超過1500首古箏名曲在線欣賞，并有不同古箏名家演奏《梁祝》《漁舟唱晚》《高山流水》等經典古箏名曲的版本經典古箏名曲欣賞在線觀看，古箏名曲訂閱給他(她)留言蓋爾影像發布于 2年前播放：十大古箏名曲第一首《漁舟唱晚》是傳統的古箏獨奏名曲。該曲的來源有兩種說法，在上海園林賓館舉辦了有各國駐上海領事館出席的朱小萌古箏獨奏欣賞音樂會。古箏名曲欣賞

三十三板洞庭新歌瀏陽河站臺風這些都是考級必考曲目希望對你有幫助

你要曲子還是光盤？

中國古箏十大名曲第一首《漁舟唱晚》是傳統的古箏獨奏名曲。第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。第三首《高山流水》為我國十大古曲之一，浙江箏派的代表作。第四首《林沖夜奔》第五首《侗族舞曲》表現了侗寨風情，抒發了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。第六首《漢宮秋月》也是我國十大古曲之一。第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。第八首《東海漁歌》是張燕創作于七十年代的作品。第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優秀音樂作品. 第十首《戰臺風》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺風頑強搏斗的精神而創作的。

雪山春曉，草原英雄小姐妹，春到湘江（柔和型）；林沖夜奔，戰臺風（激昂澎湃）。都是在8級以上。謝謝！

古箏名曲可有

4，古箏名曲欣賞哪兒有

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第一首《漁舟唱晚》是傳統的古箏獨奏名曲。第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。第三首《高山流水》為我國十大古曲之一，浙江箏派的代表作。第四首《林沖夜奔》第五首《侗族舞曲》表現了侗寨風情，抒發了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。第六首《漢宮秋月》也是我國十大古曲之一。第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。第八首《東海漁歌》是張燕創作于七十年代的作品。第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優秀音樂作品. 第十首《戰臺風》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺風頑強搏斗的精神而創作的。

在百度MP3輸入古箏就出來好多，現代音樂改編的古箏曲也挺好聽的

中國古箏網，袁莎的很好聽

5，求白居易的箏的賞析急

【箏】白居易云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。雙眸剪秋水，十指剝春蔥。楚艷為門閥，秦聲是女工。甲明銀玓瓅，柱觸玉玲瓏。猿苦啼嫌月，鶯嬌語bZ風。移愁來手底，送恨入弦中。趙瑟清相似，胡琴鬧不同。慢彈回斷雁，急奏轉飛蓬。霜佩鏘還委，冰泉咽復通。珠聯千拍碎，刀截一聲終。倚麗精神定，矜能意態融。歇時情不斷，休去思無窮。燈下青春夜，尊前白首翁。且聽應得在，老耳未多聾。

賞析】若要把白居易《琵琶行》裁剪為四句一首的絕句，實在叫人無從下手。但是，《琵琶行》作者自己這一首《夜箏》詩，無疑提供了一個很精妙的縮本。 “紫袖”、“紅弦”，分別是彈箏人與箏的代稱。以“紫袖”代彈者，與以“皓齒”代歌者、“細腰”代舞者（李賀《將進酒》：“皓齒歌、細腰舞”）一樣，選詞造語甚工。“紫袖紅弦”不但暗示出彈箏者的樂妓身分，也描寫出其修飾的美好，女子彈箏的形象宛如畫出。“明月”點“夜”。“月白風清，如此良夜何？”倘如“舉酒欲飲無管弦”，那是不免“醉不成飲”的。讀者可以由此聯想到潯陽江頭那個明月之夜的情景。次句寫到彈箏。連用了兩個“自”字，這并不等于說獨處（詩題一作“聽夜箏”，儼然就有聽者在），而是旁若無人的意思。它寫出彈箏者已全神傾注于箏樂的情態。“自彈”，是信手彈來，“低眉信手續續彈”，得心應手；“自感”，則見彈奏者完全沉浸在樂曲之中。唯其“自感”，方能感人。“自彈自感”把演奏者靈感到來的一種精神狀態寫得維妙維肖。舊時樂妓大抵都有一本心酸史，詩中的箏人雖未能象琵琶女那樣斂容自陳一番，僅“暗低容”三字，已能使人想象無窮。音樂之美本在于聲，可詩中對箏樂除一個籠統的“彈”字幾乎沒有正面描寫，接下去卻集中筆力，寫出一個無聲的頃刻。這無聲是“弦凝”，是樂曲的一個有機組成部分；這無聲是“指咽”，是如泣如訴的情緒上升到頂點所起的突變；這無聲是“聲停”，而不是一味的沉寂。正因為與聲情攸關，它才不同于真的無聲，因而聽者從這里獲得的感受是“別有深情一萬重”。詩人就是這樣，不僅引導讀者發現了奇妙的無聲之美（“此時無聲勝有聲”），更通過這一無聲的頃刻去領悟想象那箏曲的全部的美妙。《夜箏》全力貫注的這一筆，不就是《琵琶行》“冰泉冷澀弦疑絕，疑絕不通聲暫歇。別有幽情暗恨生，此時無聲勝有聲”一節詩句的化用么？但值得注意的是，《琵琶行》得意的筆墨，是對琶樂本身繪聲繪色的鋪陳描寫，而《夜箏》所取的倒是《琵琶行》中用作陪襯的描寫。這又不是偶然的了。清人劉熙載說：“絕句取徑深曲”，“正面不寫寫反面，本面不寫寫背面、旁面，須如睹影知竿乃妙。”（《藝概》）尤其涉及敘事時，絕句不可能象敘事詩那樣把一個事件展開，來一個鋪陳始末。因此對素材的剪裁提煉特別重要。詩人在這里對音樂的描寫只能取一頃刻，使人從一斑見全豹。而“弦凝指咽聲停處”的頃刻，就有豐富的暗示性，它類乎樂譜中一個大有深意的休止符，可以引起讀者對“自彈自感”內容的豐富聯想。詩從側面落筆，的確收到了“睹影知竿”的效果。